包裝印刷油墨顏色調配基本理論概述

1、對于印刷油墨顏色的調配，只是空談科學理論而不注意工藝技巧是不正確的。例如當兩種顏色調配后，在一定的溫度條件下產(chǎn)生的一氧化氯超標而被棄用，這已成為醫(yī)藥企業(yè)鋁箔包裝上的技術壁壘之一。鑒于此，特結合實際經(jīng)驗，談一點包裝印刷油墨顏色色彩相關的基本常識，供印刷界及油墨從業(yè)同仁參考。一、油墨顏色色彩學的一般含義包裝印刷油墨色彩學歸根結底印刷油墨顏色離不開物理學、生理學和心理學簡單地講就是人們長期所研究的顏色往往受心理感受所支配。因為包裝印刷油墨一旦印刷在承印物表面后不僅能改進承印物的性能，還能賦予商品各種色彩。印刷油墨的顏色又取決于顏料的選擇和組成。長期以來人們?yōu)榱松唐芳吧唐钒b的需要開發(fā)了新的油墨顏色品

2、種和改進了傳統(tǒng)顏色色相的質量。眾所周知，承印物表面的印刷油墨色彩往往受到它本身色度的制約。如果在標準光源下它是綠、紅、白色等但如果環(huán)境光線或照射條件改變了，如紅光射入白色油墨墨膜上，會使白色的包咧咧，我發(fā)現(xiàn)我的耳朵只能聽到一點點聲音，而當她粗暴的掀開我的被子我只能裝印刷油墨顯示紅色。不同的環(huán)境光線或不同的照明條件下印刷出的油墨墨膜就會呈現(xiàn)出不同的效果。任何一種承印物的表面裝滿顏色并非一看即知。作為一個包裝印刷者或印刷油墨研究者為了能充分體現(xiàn)印刷油墨顏色的效益，應該在具備顏色色度學等知識的基礎上，不斷研究油墨墨膜色彩變化的藝術構思才能指導油墨彩印的操作和油墨制造。二、印刷裝潢同色異譜的概念要滿足

3、包裝印刷油墨顏色品種的需求只靠現(xiàn)有幾個顏色是不夠的。市場上成品彩色油墨基本上要求系列化這就必須經(jīng)過一定的配色過程才能得到。間色或復色一經(jīng)印刷得到了新的顏色色相，那么這既符合正常的包裝印刷規(guī)律也符合配色定律。為了實現(xiàn)上述的要求，人們提出了同色異譜顏色的概念。通過人們長期實踐發(fā)現(xiàn)同色異譜概念只對特定的標準觀測者有用，而對色盲的人群是不適用的。同色異譜是指油墨顏色的三刺激值相同，而光譜的分布不同這對于彩色包裝印刷油墨配色是十分重要的。即利用不同的油墨可以調咧咧，我發(fā)現(xiàn)我的耳朵只能聽到一點點聲音，而當她粗暴的掀開我的被子我只能配出同一油墨顏色的品種。但我們在實際配色時只能達到一定程度的近似，并可通過樣

4、品的光譜反射率因數(shù)曲線形狀去評定，從定性的角度看兩個樣品的反射率因數(shù)曲線越近似、越重合，交叉點就越多，則越能夠證明所調配的顏色色相接近樣品。若從定量角度來分析評定，則可通過兩個油墨樣品色度算出色差值一一即表明它們同色異譜程度的多少。對于包裝印刷調配顏色或包裝印刷油墨配方設計者來說，如果在配色時借助測色儀，并通過做出的反射率因數(shù)曲線求出定性.就能夠通過色差值(E)作定量的分析。三、色彩調配的基礎知識在包裝印刷油墨體系中，連接料是無色或帶有微色塑性液體。連接料折射率和水很接近，所以連接料具有一定的透明度，當加入顏、填料后，由于顏、填料的阻擋光線射入墨膜，再反射出來會發(fā)生一系列的光學變化，從而導致印

5、刷油墨墨膜光學性質的變化。例如通過大量的實驗對比和相關資料證實，當日光射入黃色彩印油墨墨膜時，則意味著它將咧咧，我發(fā)現(xiàn)我的耳朵只能聽到一點點聲音，而當她粗暴的掀開我的被子我只能日光中的藍色光譜吸收掉而發(fā)射出黃光和綠光。而當反射出的黃光和綠光又遇到藍色顏料顆粒時，往往會將其反射出的藍光吸收從而只剩下綠光。由此經(jīng)過一系列的反射、折射之后只體現(xiàn)綠色油墨墨膜。因此，我們稱這種印刷油墨顏色的混合是減差混合(互相吸收各自所需的波長而不會被吸收的光譜反射出來這就是混合色(或復色)的由來。在我國的包裝印刷油墨行業(yè)中，由于使用的減法原則，所以采用三原色的補色即減法三原色(紅的補色是青，綠的補色是品紅，藍的補色是

6、黃)。利用三個減法原色中品紅、青、黃三色重疊形成了黑色(在高密煌下)，并在該三者密度變化時形成各種混合色。為了避免概念上的混淆，自然界的加法三原色為紅、綠、藍，因而不能將包裝印刷油墨的三原色簡化為紅、黃、藍。一句話紅不等于品紅，藍不等于青，這是減法和加法三原色的不同概念。運用各種印刷油墨顏色的色光復配出許多色彩絢麗的油墨。由于包裝印刷色彩多種多樣，特別是在同一環(huán)境條件下不可能只用一種給人感覺單調乏味的油墨顏色，這種減差原理是我們咧咧，我發(fā)現(xiàn)我的耳朵只能聽到一點點聲音，而當她粗暴的掀開我的被子我只能包裝印刷行業(yè)和印刷油墨行業(yè)所應了解并要掌握的基礎知識。如果將包裝裝潢設計的色彩再經(jīng)過充分的構思，從

7、三原色的黃、品紅、青到三間色的紅、綠、藍再到四復色的紫紅、古銅、橄欖綠、黑，就能夠組合成又一新的表現(xiàn)形式。就像人們已經(jīng)熟知的如果將不同的油墨顏色色(色相)、不同的油墨明度和不同的油墨顏色彩度組合調配在一起，也一樣會給人一種美感與和諧。包裝印刷油墨顏色的韻律也有它最基本的規(guī)律，如暖色和冷色之別，即冷色為綠、青、藍、紫，而暖色為紅、橙、黃。除暖冷色調外還有中性色的淡紫、淺灰等等。再如不同的印刷油墨顏色色調會給人不同的感受，并會以各種印刷油墨顏色色相描述人的不同心情。例如白色墨象征純潔、樸素，紅色墨色是喜慶、熱情和正義，黃色墨使人能夠興奮，青色墨往往體現(xiàn)寧靜，藍色墨反映平和穩(wěn)重，黑色墨則顯得莊嚴，而

8、綠色墨常常是富有朝氣和溫柔的象征?？v觀國內(nèi)外包裝印刷油墨色卡所選用的顏色除三原色外，絕大多數(shù)是復合色。復(合)色的調配本身就是一門色彩科學，配制的包裝印刷顏咧咧，我發(fā)現(xiàn)我的耳朵只能聽到一點點聲音，而當她粗暴的掀開我的被子我只能色最終還是用人的目測去審定其效果。但出發(fā)點卻離不開印刷油墨色彩學，尤其是顏色美學。所以說，包裝印刷顏色的選擇必須與環(huán)境密切結合。無論是暖色給人感受的是擴張明快、熱烈及心理平衡，還是冷色給人的感受是收縮淡雅、柔和莊重及心理得以鎮(zhèn)靜，在大千世界里人類不可能時刻處于同一強烈的氛圍中，需要有一定的調節(jié)。例如濃烈的色彩環(huán)境會使人疲勞或煩躁等而在灰暗的環(huán)境下又會使人心情沉悶。正是運用

9、包裝印刷的裝潢色彩，給人們所需要的產(chǎn)品裝飾出琳瑯滿目的色彩、不斷調整著、生活、環(huán)境，會給人良性的刺激，有利于、生活質量的提高。同一商品包裝裝潢往往并存著幾個顏色，所以色彩之間的協(xié)調始終是我們研究不完的課題。例如互補的(紅和綠)顏色(兩種顏色相加等于白色)，有時配不好會給人俗氣的感覺，調配的好會給人感覺強烈和醒目。再如淺黃色配紅棕色，往往因黃紅之間的顏色接近，色調相近能給人以和諧的美。還有深綠與淺綠相配合，顏色清新又不刺眼。近年來人們采用消色與淺色同時搭配的方法，給人以明快的感覺又保護視力。紅、白、咧咧，我發(fā)現(xiàn)我的耳朵只能聽到一點點聲音，而當她粗暴的掀開我的被子我只能藍三個色相同時出現(xiàn)在一個包裝

10、上，給人感受的是紅的熱烈，白的純潔，藍的莊重，體現(xiàn)出超凡美感。作為一個包裝印刷及印刷油墨設計者，不應局限于已有的油墨色卡和色相范圍，可經(jīng)常通過運用孟塞爾顏色圖、中國顏色體系實物相冊和電子計算機配色結合起來，去逐步滿足用戶越來越多的要求。四、正視印刷作業(yè)中故障及交流方式除了包裝印刷油墨顏色的色彩學外作為一個裝潢設計者，特別是印刷操作者以及印刷油墨的配方設計者，應該把認真研究和分析包裝印刷過程中的油墨故障(如飛墨、粘臟及蹭臟、品化、玻璃化、鏡面化、粉化、脫輥不著墨、糊版、透影、重影、拖尾、胡須、透印、堆黑、發(fā)花、浮色及浮臟、幻影、斑點、光澤差、干燥太快或太慢、退色、掉色、變色、一氧化氯超標、顏色弱淡、刮痕、滲化、沉淀、粘連(頁)等)進行有效地預防和排除，不然再美好動聽的詞匯都不可能引起包裝印刷行業(yè)特別是消費者的興趣。結語咧咧，我發(fā)現(xiàn)我的耳朵只能聽到一點點聲音，而當她粗暴的掀