新的實(shí)驗(yàn)課件

1、“簽名作畫”的實(shí)驗(yàn)要求：1、10到15人在準(zhǔn)備好的畫紙上用毛筆簽名2、簽名時(shí)要求隨意，可橫可豎可斜可倒3、不同人簽名之間可以重疊覆蓋另：希望大家簽名的時(shí)候是很放松的狀態(tài)壹：31號(hào)（One: Number 31）美，波洛克，1950 年，油彩亮漆畫布，269.5 x 530.8 公分，現(xiàn)藏于美國(guó)紐約現(xiàn)代美術(shù)館 春曲，吳冠中，2007年，絲網(wǎng)版畫，74.556.5CM第二單元 輝煌的美術(shù)歷程新的實(shí)驗(yàn)新的實(shí)驗(yàn)齊蕓攸縣第三中學(xué) 20世紀(jì)藝術(shù)的兩個(gè)相互對(duì)立的標(biāo)準(zhǔn)：一方面是向往兒童般的單純性和自發(fā)性，使人想起連形象還不能組成的幼小孩子們的亂畫；另一方面則是對(duì)于“純粹繪畫”問(wèn)題有濃厚的興趣。線條雜亂無(wú)章色彩

2、單純鮮艷幾何形體概括 西班牙人米羅是20世紀(jì)杰出的藝術(shù)大師。他吸收了兒童藝術(shù)、原始藝術(shù)和民間藝術(shù)的表現(xiàn)特征。如果不熟悉米羅，恐怕你會(huì)把這件作品當(dāng)成是小孩子的涂鴉。但是，畫面是經(jīng)過(guò)精心的組織和構(gòu)思的，絕對(duì)不是小孩子能完成的。在這件優(yōu)秀的作品中，你能感受到午夜并且找到那只正在歌唱的夜鶯嗎？ 午夜和晨雨中夜鶯的歌唱 米羅 伴隨著這種創(chuàng)新藝術(shù)的潮流，20世紀(jì)中期以后繪畫主要分為三種方向： 1、創(chuàng)作觀念與材料的變革。 2、藝術(shù)作品空間上的變化。 3、新的技術(shù)與材料的應(yīng)用。宮娥 1957 西班牙 畢加索宮娥 1656 西班牙 委拉斯貴支作品共同點(diǎn)不同點(diǎn)宮娥畢加索場(chǎng)景、人物、動(dòng)態(tài)姿勢(shì)、位置幾何形概括、抽象宮

3、娥委拉斯貴支真實(shí)具體創(chuàng)作觀念與材料的變革畢加索公牛系列畢加索公牛系列作品展示了他怎么樣從具象逐步抽象出物體的最簡(jiǎn)練外形。1、公牛的體量感及質(zhì)感的表現(xiàn)2、分析內(nèi)在的組織結(jié)構(gòu)，質(zhì)感的表現(xiàn)已經(jīng)退居其次3、徹底放棄對(duì)皮毛的質(zhì)感的外在表現(xiàn)，以簡(jiǎn)練的形式直接表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)4、精簡(jiǎn)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，夸張整體的外形特征，在可識(shí)別的限度內(nèi)，將細(xì)節(jié)減至最少113333222444新的創(chuàng)作主題創(chuàng)作觀念與材料的變革安迪沃霍爾瑪麗蓮夢(mèng)露1967年，版畫，各90 x90厘米，廣島，現(xiàn)代美術(shù)館藏 沃霍爾的瑪麗蓮夢(mèng)露系列實(shí)際上是繪畫、攝影和印刷三種媒介的綜合。絲網(wǎng)印刷法的使用可以使同一幅作品被成百次地加以復(fù)制。同時(shí)，它也使沃霍爾

4、可以隨心所欲地選取現(xiàn)成的表現(xiàn)題材進(jìn)行創(chuàng)作。不過(guò)，對(duì)于沃霍爾來(lái)說(shuō)，這種方法的最為引人之處仍然在于，其不帶個(gè)人風(fēng)格的機(jī)器復(fù)制特征顯示著，作品中的形象是未經(jīng)藝術(shù)家心理的任何作用而直接呈現(xiàn)在畫面上的。新的創(chuàng)作理念創(chuàng)作觀念與材料的變革 “不管你講什么語(yǔ)言，也不管你是否受過(guò)教育，它們平等地對(duì)待世界上的每一個(gè)人?！?徐冰新的創(chuàng)作理念創(chuàng)作觀念與材料的變革擲鐵餅者 米隆 古希臘靜態(tài)的厚重感復(fù)雜的藝術(shù)作品空間上的變化亞歷山大考爾德作品 亞歷山大考爾德的雕塑作品是動(dòng)態(tài)的，那些懸掛著或者站立著的金屬元素都以簡(jiǎn)單的形狀展示出不同的形態(tài)，它們會(huì)因?yàn)榭諝獾牧鲃?dòng)或者觀賞者的擺弄搖曳，甚至發(fā)出聲響，很有情調(diào)。藝術(shù)作品空間上的變

5、化亞歷山大考爾德作品旋螺形長(zhǎng)堤 1970 美國(guó) 羅伯特史密森藝術(shù)作品空間上的變化 大地藝術(shù)將藝術(shù)創(chuàng)作與展示的空間置于廣闊的自然之中，改變了過(guò)去美術(shù)作品只能在美術(shù)館中展示的狀況。也有人把中國(guó)的長(zhǎng)城也稱之為一個(gè)偉大的大地藝術(shù)。 英國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家大衛(wèi)霍克尼采用攝影拼貼的手段，設(shè)法表現(xiàn)了一種日常生活體驗(yàn)：看一個(gè)人時(shí)，目光不會(huì)停滯太久，想一個(gè)人時(shí)，心里形成的形象也總是合成的形象。新的技術(shù)與材料的應(yīng)用下山為狼 2006 綜合媒材 紙本 木板 230 x 387.4CM 中國(guó) 蔡國(guó)強(qiáng)新的技術(shù)與材料的應(yīng)用團(tuán)隊(duì)作品 復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院09新媒體影像設(shè)計(jì)作品新的技術(shù)與材料的應(yīng)用現(xiàn)代主義藝術(shù)出現(xiàn)的原因1、照相機(jī)的出現(xiàn)動(dòng)搖了傳統(tǒng)寫實(shí)性藝術(shù)的基礎(chǔ)2、現(xiàn)代生活的變革為美術(shù)提供了新的視覺素材。3、現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展為美術(shù)創(chuàng)作提供了新的材料與技術(shù)支持。4、社會(huì)生活觀念的變化使藝術(shù)家重視自我，追求新奇，重視原創(chuàng)性等?？?結(jié) 在這個(gè)多元的時(shí)代里，藝術(shù)是一個(gè)不斷擴(kuò)張的概念，它與生活的界限正在不斷的模糊。對(duì)于這些作品，我們既要認(rèn)識(shí)到它們的創(chuàng)新之處，同時(shí)也要保留我們?cè)u(píng)價(jià)的權(quán)利。課后拓展請(qǐng)同學(xué)們動(dòng)手嘗試以“家”為主題進(jìn)行以下幾種實(shí)驗(yàn)：1、用墨水撒出運(yùn)動(dòng)的、放射狀的圖形，或用吸管把