網(wǎng)劇《余罪》的熱播現(xiàn)象分析

1、網(wǎng)劇余罪的熱播現(xiàn)象分析摘 要近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)電視劇的浪潮掀起，題材新穎、情節(jié)獨(dú)特的網(wǎng)劇出現(xiàn)在了現(xiàn)代觀眾的視角之中。在現(xiàn)代各大網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)、視頻網(wǎng)站中熱播的網(wǎng)劇數(shù)不勝數(shù)，制作成本低、受眾效果好、故事情節(jié)跌宕起伏的網(wǎng)絡(luò)熱播劇一時(shí)之間成為了社會(huì)焦點(diǎn)的話題。本文主要分析了現(xiàn)代網(wǎng)劇熱播現(xiàn)象中的三大因素，即：文本因素、媒介因素、受眾因素，且結(jié)合熱播網(wǎng)劇余罪進(jìn)行了分析和研究，其中主要分析了余罪的本文編寫情況、網(wǎng)絡(luò)傳播模式、受眾心理情況等，最終提出了余罪這一部熱播網(wǎng)劇帶給現(xiàn)代人的啟示。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)電視??；余罪；熱播現(xiàn)象An Analysis of the Phenomenon of Yu in Network

2、 PlayAbstractIn recent years, with the wave of network TV set off, novels, unique plot of the network appeared in the modern audience perspective. In the modern major network media platform, the video site hit the number of online games, production costs are low, the audience effect is good, the sto

3、ry of the ups and downs of the network hit the game has become a social focus of the topic. This paper mainly analyzes the three factors in the phenomenon of modern network play, namely, the text factor, the media factor, the audience factor, and the analysis and research of the sins of the popular

4、network play, which mainly analyzes the This article prepared the situation, the network communication mode, the audience psychological situation, and finally put forward the Yu this hit network play to bring the inspiration of modern people.Key words： network TV drama; Yu crime; hit the phenomenon目

5、 錄一、余罪及其熱播41、余罪劇情簡(jiǎn)介42、余罪現(xiàn)象級(jí)熱播4二、余罪熱播的文本因素51、平民英雄人物的塑造52、跌宕起伏的敘事方式5三、余罪熱播的媒介因素51、獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)傳播模式5四、余罪的受眾因素71、滿足受眾對(duì)平民英雄的期待72、滿足受眾獵奇心理需求73、滿足受眾對(duì)真實(shí)人性的窺探欲7五、余罪熱播給我們的啟示81、創(chuàng)意與尊重原創(chuàng)82、聯(lián)合營銷 助力精品打造83、了解受眾的審美需求8結(jié)語9引言隨著小說改編網(wǎng)劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，越來越多的網(wǎng)劇開始出現(xiàn)了篡改原著內(nèi)容、惡意刪減原著經(jīng)典情節(jié)的現(xiàn)象，這類現(xiàn)象的出現(xiàn)并非現(xiàn)代網(wǎng)劇市場(chǎng)無法對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作或是拍攝，只因其市場(chǎng)價(jià)值過低、人們的關(guān)注度過低，許多網(wǎng)劇的編

6、劇在“收視率”和“尊重原著”之間選擇了前者，其寧愿違背原著經(jīng)典，來換取收視率的收益和社會(huì)群體的眼球。指出了如何才能提高受眾、如何才能基于原著之上進(jìn)行創(chuàng)新。尤其是由于在現(xiàn)今這個(gè)商業(yè)化高度發(fā)展的時(shí)代，更應(yīng)該注重以上問題修改借鑒，在學(xué)習(xí)和承襲的基礎(chǔ)上加入自己的創(chuàng)新元素才能使網(wǎng)劇持久的發(fā)展。近幾年隨著小說改編網(wǎng)劇市場(chǎng)的火熱，一部部由經(jīng)典小說改編而成的網(wǎng)劇搬上了網(wǎng)劇院的大屏幕，觀眾在觀看網(wǎng)劇的同時(shí)也能夠參照著原著小說中的內(nèi)容進(jìn)行相互的比對(duì)和找到網(wǎng)劇中的創(chuàng)新點(diǎn)。因此，本文，從余罪小說改編網(wǎng)劇中的主題、人物、情節(jié)等角度，找到小說改編到網(wǎng)劇之間的平衡點(diǎn)，以及從小說改編至網(wǎng)劇過程中需要注意的因素，分析了小說改編

7、成網(wǎng)劇之后與網(wǎng)劇原著、受眾、觀眾好評(píng)度之間的關(guān)聯(lián)。1 余罪及其熱播1.1 余罪劇情簡(jiǎn)介關(guān)于熱播網(wǎng)劇余罪的分析，首先從其劇情的內(nèi)容著手。余罪所講述的并不是一個(gè)“生而傳奇”人物的故事，而是一名毫不起眼的警校學(xué)員，在一次不經(jīng)意間，通過了在警校舉辦的一次“精英選拔”。由當(dāng)紅明星張一山所飾演的網(wǎng)劇主人公余罪，在與常戎所飾的警界風(fēng)云人物許平秋兩次斗智斗勇，成功通過“精英選拔”之后，卻落得鋃鐺入獄的結(jié)果。在劇情安排上，余罪這部網(wǎng)劇通過以小見大的方式，設(shè)置了一系列跌宕起伏的劇情，成功地塑造了一個(gè)平民警校學(xué)員，如何在挫折中發(fā)揮自己的智慧和勇氣，最終成功得到他人的認(rèn)可，成為一名合格的警隊(duì)臥底人員。1.2 余罪現(xiàn)象

8、級(jí)熱播在余罪這部網(wǎng)劇之前，網(wǎng)劇市場(chǎng)中暫時(shí)沒有警匪題材的網(wǎng)絡(luò)自制劇，余罪制作團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查時(shí)就發(fā)現(xiàn)，警匪類的題材十分收到市場(chǎng)的歡迎，而臥底題材更是一個(gè)潛在的爆發(fā)點(diǎn)。余罪是在盜墓筆記太子妃升職記后的第三部現(xiàn)級(jí)網(wǎng)劇，有些人認(rèn)為余罪之所以能夠大火很大一部分原因是因?yàn)椤斑\(yùn)氣”，但是從余罪熱播的情況來看，“運(yùn)氣”的成分并不多，余罪的火爆并非一個(gè)意外。雖然在余罪之中也出現(xiàn)了許多IP火熱的明星，但是這部網(wǎng)劇之所以能夠成功還是取決于其難以預(yù)測(cè)和難以復(fù)制的故事情節(jié)，這也正是當(dāng)下網(wǎng)劇大戰(zhàn)中吸引人的地方，也正是仍有源源不斷的觀眾收看的原因。2 余罪熱播的文本因素2.1 平民英雄人物的塑造一般而言，小說中的人物是基

9、于故事內(nèi)容需要逐步出現(xiàn)的，每一個(gè)故事的發(fā)展階段都會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的人物和對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景描述，且一環(huán)緊扣一環(huán)，環(huán)環(huán)相連，使得讀者深深地被其所吸引。 王米琪.IP劇的繁榮、存在的問題與發(fā)展策略J.青年記者.2016(27)但是網(wǎng)劇的制作和小說有著本質(zhì)的區(qū)別，網(wǎng)劇是需要在短短幾集的時(shí)間內(nèi)，將整個(gè)故事的脈絡(luò)、人物關(guān)系、故事情節(jié)等交代清楚，同時(shí)，還要加入一些藝術(shù)元素滿足觀眾的視聽效果。因此，在網(wǎng)劇制作的過程中不乏會(huì)刪除一些小說中的原創(chuàng)人物，余罪熱播的主要原因之一就是其本文中對(duì)于平民英雄人物的塑造，相對(duì)于美國個(gè)人英雄主義題材的網(wǎng)劇和電視劇來說，余罪所展現(xiàn)的是一個(gè)平民的英雄，然而，平民英雄的出現(xiàn)給更為貼合社會(huì)大眾的心

10、理，呈現(xiàn)出令所有人都能夠接受和認(rèn)可，并具有了一定的代入感。2.2 跌宕起伏的敘事方式余罪的文本主要來說與余罪原著小說，在小說改編成影視作品的過程中，小說符號(hào)和影視符號(hào)之間存在著較大的關(guān)聯(lián)性。 倪珍臻，韓強(qiáng).網(wǎng)劇間的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)質(zhì):IP與“思維眾籌”戰(zhàn)以20102016年上映的電視劇、網(wǎng)劇為案例J新媒體研究.2016(16)小說文本符號(hào)簡(jiǎn)單來說，就是在小說中能夠給人以明確印象、深刻印象的人物、情節(jié)、性格等，網(wǎng)劇畫面符號(hào)也是同樣的，畫面符號(hào)在很大程度上來自于網(wǎng)劇中人物對(duì)于角色的扮演，當(dāng)演員能夠發(fā)揮自身的演繹天賦、加入演繹技巧，將原著小說中的角色活靈活現(xiàn)地演繹出來時(shí)，就塑造成為了網(wǎng)劇的畫面符號(hào)。符號(hào)是某種

11、意義的標(biāo)志，是特定事物的標(biāo)志。它伴隨著人類的實(shí)踐，對(duì)人類社會(huì)和文化的形成和發(fā)展具有重要意義。在特定的符號(hào)系統(tǒng)中，每個(gè)基本單元具有唯一的形式，差別的符號(hào)是通過這個(gè)唯一的形式顯示的。符號(hào)的差異顯示在文章或語言中，確保信息準(zhǔn)確和清晰。學(xué)術(shù)界將是這種差異的象征，被稱為“區(qū)分”。符號(hào)之間的區(qū)別越大，形式越清晰，識(shí)別的程度越高；另一方面，符號(hào)之間的弱區(qū)別，形狀不夠清晰，識(shí)別的程度越低。在符號(hào)的相同形狀之間沒有區(qū)別，為了識(shí)別這樣的符號(hào)，必須使用外部手段，否則，將可能產(chǎn)生混亂。符號(hào)用于表示特定的事物，具有符號(hào)和約定。關(guān)鍵部分是這兩個(gè)部分的標(biāo)志和約定。由于包含在符號(hào)中的信息需要通過可被人類感知的方法來傳播，所以

12、語言中的信息必須通過通過空氣振動(dòng)產(chǎn)生聲音的方法來傳播?？梢钥闯觯趥鞑サ男畔⒑陀梢饬x生成級(jí)別的振動(dòng)產(chǎn)生的聲音之間沒有邏輯關(guān)系。信息的解釋是由約定而不是從聲音確定的。符號(hào)藝術(shù)家Cassirer認(rèn)為“藝術(shù)可以被定義為一種符號(hào)語言”，任何藝術(shù)形象都是具有特定意義的象征性或象征性的系統(tǒng)。掌握藝術(shù)作品的前提是掌握藝術(shù)形象，掌握藝術(shù)形象的前提，也要掌握藝術(shù)的藝術(shù)象征。因此，掌握藝術(shù)符號(hào)是藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞的前提和基礎(chǔ)。在余罪之中，運(yùn)用了“適度省略”的拍攝手法，直接略過了原著小說中的一些非關(guān)鍵人物，將更好的鏡頭和時(shí)間、畫面用來完整地展現(xiàn)出人物的性格和特征，這是與小說表達(dá)不同之處，小說是通過詳細(xì)的文字刻畫，給讀者

13、的腦海中形成一個(gè)模擬的人物形象，但是網(wǎng)劇是小說的“濃縮版”，網(wǎng)劇拍攝時(shí)往往需要用最短的時(shí)間來展現(xiàn)出一個(gè)人物最為直觀的性格特征。余罪自2016年5月開播以來，目前已播出了兩季，滿足了觀眾的審美需求，引起了觀眾較大的反應(yīng)。該劇講述了一位名叫余罪的警校學(xué)生，在經(jīng)過訓(xùn)練后，被派往販毒集團(tuán)內(nèi)部做臥底，最終協(xié)力消滅整個(gè)販毒集團(tuán)的故事。故事情節(jié)由一個(gè)平淡的警校生活開始，逐步轉(zhuǎn)向黑社會(huì)的角度，讓一個(gè)平淡的警校學(xué)生脫變成為了一個(gè)優(yōu)秀的臥底。這樣的敘事方式讓整個(gè)網(wǎng)劇的情節(jié)看起來更加的跌宕起伏，情節(jié)越發(fā)具有預(yù)測(cè)性和未知性。3 余罪熱播的媒介因素3.1獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)傳播模式3.1.1制造金句引導(dǎo)話題一部網(wǎng)劇之所以能夠被人

14、們所口傳口的傳播，其十分重要的因素之一就是劇中的金句，縱觀余罪中張一山飾演的余罪，其放蕩不羈的性格、多愁善感的個(gè)性也帶來了不少令人精妙稱奇的金句。通過提煉余罪中的吐槽點(diǎn)和亮點(diǎn)，不乏有黑社會(huì)，臥底，痞子逆襲、英雄，顏值等方面。 倪珍臻，韓強(qiáng).網(wǎng)劇間的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)質(zhì):IP與“思維眾籌”戰(zhàn)以20102016年上映的電視劇、網(wǎng)劇為案例J新媒體研究.2016(16)余罪該部網(wǎng)劇也在多個(gè)情節(jié)元素中設(shè)置了一連串的金句，營造出跌宕起伏的破案過程，給余罪這部網(wǎng)劇有了更多的金句創(chuàng)造空間，也使其更加具有吸引力。3.1.2 腦洞大開的宣傳方式迎合大眾當(dāng)平臺(tái)和作品的受眾趨向年輕化時(shí)，就要求宣傳推廣的方式要更加活潑跳脫，讓網(wǎng)友

15、覺得腦洞清奇，新穎有趣，才能達(dá)到主動(dòng)傳播，甚至拓展發(fā)酵的目的。因此宣傳過程中除了著眼劇情，就需要縱橫聯(lián)動(dòng)其他作品、演員形成連帶的營銷方式。對(duì)于認(rèn)識(shí)張一山的觀眾來說，他和家有兒女一樣，都是曾是不少人童年里的回憶。通過余罪結(jié)合家有兒女的串戲截圖，用劉梅夢(mèng)見劉星進(jìn)少管所了無縫連接余罪在看守所的場(chǎng)景，引發(fā)了網(wǎng)友的集體的討論。一時(shí)間余罪與家有兒女的相結(jié)合的笑點(diǎn)成功吸引了大眾的注意力，網(wǎng)友自發(fā)扒出家有兒女的眾多經(jīng)典場(chǎng)景與余罪相結(jié)合，掀起一陣家有兒女與余罪的“穿越”颶風(fēng)，形成了火熱的余罪效應(yīng)。更引起了回憶專用小馬甲，毒舌網(wǎng)劇、嚴(yán)肅八卦、咪蒙等自媒體大號(hào)自發(fā)安利。3.1.3 著眼公益正面能量拔高立意公益是陽光

16、下的宣傳營銷，任何好的作品都會(huì)希望能為關(guān)注者起到一個(gè)正能量的引導(dǎo)，而平臺(tái)應(yīng)該身體力行。余罪在最初主打的新型警匪劇之后，通過余罪在劇中的幾個(gè)經(jīng)典情節(jié)的視頻推廣，立刻將宣傳推進(jìn)到“立人物”的層面，將張一山的余罪深深印入人心。 董瀟瀟.網(wǎng)絡(luò)劇的三個(gè)發(fā)展趨勢(shì)J.現(xiàn)代視聽.2016(08)626國際禁毒日余罪同樣根據(jù)該劇題材的特點(diǎn)，在禁毒日前后讓余罪兄弟團(tuán)錄制禁毒ID號(hào)召粉絲向毒品說NO，#余罪緝毒#登上微博熱門話題榜，平安北京，公安部偵察局，段郎說事等政務(wù)微博都以余罪做為禁毒宣傳素材，被網(wǎng)友稱現(xiàn)實(shí)版“緝毒宣傳片”。余罪的精彩，在于主角余罪和一班兄弟們姐妹們的逆生長，這是一個(gè)很典型的“化腐朽為神奇”的故

17、事，也借助了這些逆生長的故事情節(jié)，反映出該劇的正能量，借此拔高立意。4 余罪的受眾因素4.1 滿足受眾對(duì)平民英雄的期待余罪是一部“英雄養(yǎng)成”故事，看草根的奮斗，看差生的逆襲，對(duì)大部分網(wǎng)友而言，有著天然的共情效果，所以，能夠見證這一幫竟然會(huì)打架斗毆、耍賴酗酒的警校學(xué)員，如何突破自我，接受考驗(yàn)，直面生死，成為第一線臥底精英的故事，本身就有著吸睛的娛樂效果，和現(xiàn)實(shí)的勵(lì)志正能量。4.2 滿足受眾獵奇心理需求以臥底為主角的電視劇都會(huì)取得不錯(cuò)的收視，這種劇情會(huì)很大的去滿足觀眾的好奇心和窺私的欲望，因?yàn)樵谡繎蛑挥心敲磶讉€(gè)人知道他的身份，而觀眾也是其中之一，這就好比一位朋友將他最私密的事情告訴你后，你就會(huì)覺

18、得和朋友的關(guān)系變得更加的親密無間。每當(dāng)主角獨(dú)自一個(gè)人執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，這個(gè)任務(wù)就是屬于主角和觀眾兩個(gè)人之間的秘密，這樣就會(huì)給觀眾強(qiáng)烈的代入感。 曾浩月.從網(wǎng)劇余罪的熱播解讀觀眾的審美心理J.西部廣播電視.2016(12)4.3 滿足受眾對(duì)真實(shí)人性的窺探欲犯罪題材屬于被限制的范疇，曾經(jīng)火爆的刑警劇如今已經(jīng)很少在電視上看到，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的興起，給了刑警涉案劇一個(gè)新的出口，不僅題材新穎大膽，內(nèi)容上也更加大尺度和暗黑系，余罪身為當(dāng)下頹廢青年的杰出代表，高情商，高智商，有勇有謀，這種“混不吝”的大男子漢精神，其實(shí)都是時(shí)下稀缺的存在，在公眾對(duì)男性的審美越來越趨向于陰柔美男子和陽光小鮮肉之際，網(wǎng)劇余罪和張一山

19、的率性余罪，可謂來得正是時(shí)候。5 余罪熱播給我們的啟示5.1 創(chuàng)意與尊重原創(chuàng)如果用當(dāng)下常論的“IP”說來看余罪，也應(yīng)是屬于超熱系列，因?yàn)橛谐赖耐橛裨谇?，已?jīng)培養(yǎng)了大批的忠實(shí)粉絲，而今次再由導(dǎo)演張睿、主演張一山等等搭起的網(wǎng)劇班底進(jìn)行影像化“轉(zhuǎn)制”，確實(shí)有著先天的熱度和后天的話題延伸。從小說到網(wǎng)劇，絕非是簡(jiǎn)單的從文字到影像的轉(zhuǎn)換，畢竟更具象化的影像世界和充滿想象空間的閱讀世界，是完全不同的文藝載體存在。所以，我們可見的是，網(wǎng)劇余罪在故事情節(jié)、人物設(shè)置上，有著諸多的不同，這點(diǎn)從第一集的開場(chǎng)，就能看出端倪，故事中穿插的余罪自述的部分，明顯提升了故事的節(jié)奏性和敘事容量，而后繼故事中與原作不同

20、的人物命運(yùn)，也增加了劇情的懸念。5.2 聯(lián)合營銷 助力精品打造余罪在愛奇藝于每周一、二、三更新，也就是說，任何觀眾，都可以每周三集的節(jié)奏，跟隨余罪一起出生入死、快意人生，但付費(fèi)用戶，則可以“心急先吃熱豆腐”，一次觀看第一季全部十二集的內(nèi)容，這種編排方式，對(duì)免費(fèi)和付費(fèi)用戶，都足夠公平。同時(shí)，付費(fèi)收看的模式，也打開了余罪的營銷渠道，提高了余罪的營銷力度。 陳曉彬.堅(jiān)持與引導(dǎo)2013至2015年網(wǎng)絡(luò)自制劇理論研究綜述J.現(xiàn)代視聽.2016(08)5.3 了解受眾的審美需求余罪全劇的風(fēng)格，還是非常遵循原著的“反英雄”設(shè)定，故事架構(gòu)和人物命運(yùn)，并沒有大的變動(dòng)，而張一山、孫佳雨、吳優(yōu)等演員的選定，也都非常

21、符合大部分粉絲對(duì)故事中人物的想象，畢竟小說余罪是一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，影像網(wǎng)劇化所做的是錦上添花，而不是任性涂抹，得到了原著粉的認(rèn)可，同時(shí)也滿足了受眾的審美需求。結(jié)語從余罪該部網(wǎng)劇中我們可以得知，網(wǎng)劇的熱播不單單要借助火熱的IP、高顏值的明星，還要注重原著的故事情節(jié)和內(nèi)容。在小說改編網(wǎng)劇的過程中，不能一味地注重商業(yè)化的開展，而忽視了小說中原本的內(nèi)容和情節(jié)，這樣不利于觀眾理解和接受。所以在網(wǎng)劇中，演員是帶著鐐銬生活的，而這個(gè)鐐銬筆者認(rèn)為是人物的性格決定的，這也是小說改編網(wǎng)劇過程中的一個(gè)重要關(guān)鍵，不論是對(duì)于小說的作者還是網(wǎng)劇的導(dǎo)演來說，以真實(shí)性、科學(xué)性、人性化的方式來塑造人物，是小說寫作和網(wǎng)劇演繹必

22、須注重的原則，同時(shí)，也要加強(qiáng)演員對(duì)于小說人物的理解，以及對(duì)人物背景、人物性格、人物特點(diǎn)的了解，如果一個(gè)演員對(duì)人物的分析不準(zhǔn)確，也就是說在網(wǎng)劇中這個(gè)人物將不是人，而是一種為了完成整個(gè)網(wǎng)劇所存在的一個(gè)畸形的單位，這樣的單位的出現(xiàn)將會(huì)影響整個(gè)網(wǎng)劇的事件發(fā)展，所以在網(wǎng)劇中我們要從人物本身出發(fā)，這樣才能演出一部令人擺手稱贊的作品。參考文獻(xiàn)1王米琪.IP劇的繁榮、存在的問題與發(fā)展策略J.青年記者.2016(27)2崔保國，孫平.近十年來我國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展趨勢(shì)探析J.電視研究.2016(08)3郭慶光， 傳播學(xué)教程M. 中國人民大學(xué)出版社 ，20114倪珍臻，韓強(qiáng).網(wǎng)劇間的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)質(zhì):IP與“思維眾籌”戰(zhàn)以20102016年上映的電視劇、網(wǎng)劇為案例J新媒體研究.2016(16)5董瀟瀟.網(wǎng)絡(luò)劇的三個(gè)發(fā)展趨勢(shì)J.現(xiàn)代視聽.2016(08)6曾浩月.從網(wǎng)劇余