對(duì)蒂姆伯頓怪誕影視創(chuàng)作的解讀

1、對(duì)蒂姆伯頓怪誕影視創(chuàng)作的解讀【摘要】蒂姆·伯頓的電影憂傷和溫婉充滿了黑色幽默，冷與暖的交揉，黑暗中的溫馨，陰森中的華麗。他也因此被美國(guó)好萊塢譽(yù)為鬼才導(dǎo)演， 他的電影中有許多風(fēng)格化的美，本文就蒂姆·伯頓的影視創(chuàng)作中的哥特之美、溫情之美等做深入解讀。 關(guān)鍵詞蒂姆·伯頓；怪誕；哥特；溫情引言在好萊塢存在著這樣一種說(shuō)法，喜歡蒂姆·伯頓的電影的人，一般會(huì)是那些有自閉癥傾向的人， 。他本人小時(shí)候就生活在非常封閉的環(huán)境中， 是個(gè)不合群的人，所以他就常常沉浸在自己的幻想當(dāng)中， 在他的電影中我們會(huì)經(jīng)?？茨切┗恼Q怪離的玩意，那些都是他童年噩夢(mèng)的延續(xù)。僵尸新娘、大魚(yú)、剪刀手愛(ài)

2、德華、查理和巧克力工廠、蝙蝠俠以及蝙蝠俠歸來(lái)等這一系列風(fēng)格怪誕、耳熟能詳?shù)挠捌?，皆都是鬼才?dǎo)演蒂姆·伯頓的作品。這些電影中的詭異色彩與散發(fā)出的智慧，使得電影成為了經(jīng)典。 一、蒂姆·伯頓作品體現(xiàn)出的哥特風(fēng)格與溫情之美天才的蒂姆·伯頓把古老的哥特文化和當(dāng)下的時(shí)代背景進(jìn)行有效的融合，這也使得哥特題材的電影有了新的活力和新的生命力，這也極大的豐富和拓展了哥特電影的題材范圍。蒂姆·伯頓也正因?yàn)榘迅缣厥轿幕彤?dāng)代背景有效地完美結(jié)合成為當(dāng)代最偉大的電影大師。1.哥特式的場(chǎng)景蒂姆·伯頓作為哥特式電影的最具代表的人物，他在每一部電影中都會(huì)采用哥特式風(fēng)格。比如影片

3、斷頭谷，這部電影給觀眾感受到在一種神秘慘淡的氛圍中：影片色調(diào)低沉灰暗，被煙霧籠罩的灰色天空，孤零零的稻草人、崎嶇的小路等等，仿佛執(zhí)意要將觀眾拉入中世紀(jì)陰暗的氛圍中。像這種陰郁的場(chǎng)景無(wú)論在剪刀手愛(ài)德華、骷髏新娘或者大魚(yú)，還是在艾德伍德中，都或多或少的被渲染。2.哥特式的人物在同蒂姆伯頓合作過(guò)的演員中，最好的演員，也最為人們稱道的一個(gè)演員自然是約翰尼.德普，他也是蒂姆伯頓最為喜歡的演員，約翰尼.德普的形象氣質(zhì)實(shí)在是十分符合蒂姆.伯頓在電影里面要求的角色。 約翰尼.德普卷曲的黑發(fā)、蒼白的面容、飄忽不定的說(shuō)話方式， 怪異的表演風(fēng)格一直是蒂姆.伯頓要在電影里面表現(xiàn)的哥特式風(fēng)格。這也是為什么蒂姆.伯頓十分

4、喜歡約翰尼.德普的最重要原因，他善于運(yùn)用德普所飾演的人物串聯(lián)起一些新奇詭異的電影元素，當(dāng)然這也離不開(kāi)德普表演所傳達(dá)出的戲劇力量，將這些完全不一樣的影片賦予了自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。從影片剪刀手愛(ài)德華的開(kāi)播以后，約翰尼.德普與蒂姆伯頓一直又合作了很多電影，這些電影都突出了他的強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格， 這些電影也是人們最為喜歡的幾部影片。比如在這些影片中的斷頭谷。這部影片是蒂姆伯頓獨(dú)特電影風(fēng)格的最好體現(xiàn)。他將哥特式風(fēng)格的怪誕、陰郁和詭異等與“死亡”這個(gè)概念密切相關(guān)的氣質(zhì)淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，成為哥特式電影中無(wú)可替代的經(jīng)典。3.與眾不同的哥特溫情之美蒂姆·伯頓冷中有暖，黑暗卻不失溫馨，溫暖中帶有殘酷，陰

5、森中不乏華麗。與影片中死亡、詭異、黑暗等恐怖元素相對(duì)應(yīng)的，正是影片中所刻畫(huà)的溫情之美。這也正是蒂姆·伯頓的電影與其它同類影片相區(qū)別的重要特征。影片大魚(yú)講述了一對(duì)父子的內(nèi)心世界，也幾乎是伯頓的電影最為溫情的一部。愛(ài)德華·布魯姆常常把自己的經(jīng)歷夸大給別人聽(tīng)，說(shuō)自己曾經(jīng)看過(guò)酒店里的連體歌手、巫婆、大風(fēng)雪、以及巨人等等。片中到處充斥著布魯姆怪誕的經(jīng)歷。又如查理和巧克力工廠在影片的結(jié)尾處，在經(jīng)歷了整部影片的怪誕和嬉鬧的演繹后，主角旺卡和白發(fā)蒼蒼的父親相擁，他終于也體會(huì)到父親的良苦用心，回歸個(gè)普通人的世俗情感。剪刀手愛(ài)德華的結(jié)尾雖然有些無(wú)奈和悲涼，但依舊充滿溫情金和愛(ài)德華之間的純真愛(ài)情

6、，以及佩格給予愛(ài)德華此慈母般的愛(ài)，而不變是，在整個(gè)影片中，愛(ài)德華對(duì)自己科學(xué)家父親他的制造者的深深懷念。他的電影是將哥特風(fēng)格中的怪誕、恐怖、陰暗、活潑完美結(jié)合。這就是用故事情節(jié)、懸念來(lái)驚嚇你，同時(shí)又給你快樂(lè)，這就是他的每一部成功電影的最大亮點(diǎn)。二、作品的極端反常性主體意向化和審美多元化1.主體意向化美國(guó)著名學(xué)者湯姆森的論怪誕對(duì)“怪誕”是這樣定義的：“有著矛盾內(nèi)涵的反常性” 怪誕的構(gòu)成原則就是把正常的東西極端反常化。在蒂姆·伯頓的影像世界中也契合了這一原則。正是由于想象力極為豐富的蒂姆·伯頓，善于對(duì)客觀物象進(jìn)行嫁接、選擇、重新組合，得物象原有的狀態(tài)打破，與要表達(dá)的“意”相互對(duì)應(yīng)

7、，這就形成了我們說(shuō)的怪誕形態(tài)。在電影作品當(dāng)中，他的這些情感就被反映為片中言行、形象或情節(jié)上。形象的反常是怪誕用得最普遍的一種方式，這種方式是把正常的人和物進(jìn)行扭瞌變形、極端夸張。譬如在影片剪刀手愛(ài)德華中，在幽暗城堡內(nèi)的主人公愛(ài)德華與剪刀形狀的手、蒼白的臉及機(jī)器人的身體完全融為一體。2. 審美多元化蒂姆·伯頓的怪誕影像是很具包容性的。在影片中刻意看到多種審美因素的相互交叉融和?！懊馈迸c“丑”的對(duì)立和交錯(cuò)中，釋放出異常的光澤。怪誕是用不同的審美因素的相互交叉融合，顯出一種斑駁感， 觀眾受到多的方面激發(fā)。它不是一種純粹的審美形態(tài)和單一特定的方向，這也使得怪誕具有了獨(dú)特的審美價(jià)值。怪誕的兼容

8、性使得電影呈現(xiàn)出開(kāi)放的審美形態(tài)。比如在影片僵尸新娘中，人物在陰間的造型是恐怖的，融入了軀體腐爛、眼珠掉落等恐怖元素，這些形象帶給觀眾的感覺(jué)卻是享受生活的感覺(jué)，整個(gè)影片節(jié)奏歡快明朗。在這部影片中“美”與“丑”的相互融合，給觀眾帶來(lái)了新奇感。蒂姆·伯頓一般不會(huì)刻意的展現(xiàn)黑暗的一面，但是他卻在明暗的對(duì)比中讓觀眾聽(tīng)到那些被污染的人性的吶喊。在他的作品中，那些非理性的、超現(xiàn)實(shí)的、反邏輯的背后同樣也暗示著個(gè)更合理、更美好的社會(huì)形態(tài)。三、結(jié)束語(yǔ)蒂姆·伯頓在商業(yè)電影當(dāng)?shù)赖拇蟊尘跋拢瑃t他的電影依然以自己獨(dú)特的個(gè)性和方式生存著，他的影片個(gè)性也是隨著時(shí)間的推移也越來(lái)越鮮明。將自己那獨(dú)特的個(gè)性滲透進(jìn)他的影片的每一個(gè)角落，他用自己那與生俱來(lái)的怪誕而敏感的表達(dá)方式改造了千篇律的好萊塢類型片；參考文獻(xiàn)1肖明翰. 美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng) 外國(guó)文學(xué)評(píng)