蘇教版高中語(yǔ)文 必修五 第二專題 《長(zhǎng)亭送別》完整版ppt課件

1、雨霖鈴下闋雨霖鈴下闋多情自古傷離別，多情自古傷離別，更那堪、更那堪、冷落清秋節(jié)。冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？今宵酒醒何處？楊柳岸、楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆燥L(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是、此去經(jīng)年，應(yīng)是、良辰好景虛設(shè)。良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)便縱有、千種風(fēng)情，情，更與何人說(shuō)！更與何人說(shuō)！長(zhǎng)亭長(zhǎng)亭長(zhǎng)亭長(zhǎng)亭送別送別送別送別王實(shí)甫王實(shí)甫 王實(shí)甫，名德信王實(shí)甫，名德信,大都今北京人。年青時(shí)曾作過(guò)縣大都今北京人。年青時(shí)曾作過(guò)縣官，聲譽(yù)很好。后來(lái)升任陜西行臺(tái)監(jiān)察御史，由于不順應(yīng)官官，聲譽(yù)很好。后來(lái)升任陜西行臺(tái)監(jiān)察御史，由于不順應(yīng)官場(chǎng)，場(chǎng)，40多歲就棄官不做了。他在棄官后不久就完成了不朽的多歲就棄官不做了。他在棄官后不

2、久就完成了不朽的劇作劇作。 編撰雜劇編撰雜劇 14 種種 ，現(xiàn)僅存，現(xiàn)僅存、三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的開展有很大的影響。曲的開展有很大的影響。 他的代表作他的代表作全名為、全名為、 ，共，共5本本21折，該劇取材于唐人元稹的折，該劇取材于唐人元稹的和金人董解元改編和金人董解元改編的的又稱又稱。 是元雜劇的是元雜劇的“壓卷之作，是中壓卷之作，是中國(guó)古典戲曲的典范作品。它的故事題材取國(guó)古典戲曲的典范作品。它的故事題材取自唐自唐 元稹的傳奇元稹的傳奇(亦名亦名) 。傳中有鶯鶯的詩(shī)。傳中有鶯鶯的詩(shī)“待待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；

3、拂墻花影動(dòng)，疑月西廂下，迎風(fēng)戶半開；拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。這也就是是玉人來(lái)。這也就是命名的命名的由來(lái)。故事中的張生，有詩(shī)人元稹本人的由來(lái)。故事中的張生，有詩(shī)人元稹本人的影子，影子， 。金朝時(shí)，說(shuō)唱家董解元寫成了。金朝時(shí)，說(shuō)唱家董解元寫成了，使崔、張，使崔、張戀愛(ài)故事以全新的容顏出如今中國(guó)文學(xué)史戀愛(ài)故事以全新的容顏出如今中國(guó)文學(xué)史上，成為王實(shí)甫雜劇上，成為王實(shí)甫雜劇()的根底。的根底。 從三千言的傳奇文從三千言的傳奇文變化到五萬(wàn)變化到五萬(wàn)言的諸宮調(diào)言的諸宮調(diào)，故事的內(nèi)容、格局、，故事的內(nèi)容、格局、人物、情景都發(fā)生了極大的變化人物、情景都發(fā)生了極大的變化. 在山西省永濟(jì)市城西十二華里的峨嵋?guī)X在山

4、西省永濟(jì)市城西十二華里的峨嵋?guī)X有一座古寺，稱為普救寺。它始建于隋，擴(kuò)有一座古寺，稱為普救寺。它始建于隋，擴(kuò)建于唐；今已成為山西省著名的旅游景點(diǎn)之建于唐；今已成為山西省著名的旅游景點(diǎn)之一。家喻戶曉的古典戲曲名著一。家喻戶曉的古典戲曲名著的故的故事發(fā)生在這里。事發(fā)生在這里。原始故事與王實(shí)甫 張生到普救寺玩耍，巧遇姨母崔氏孀婦攜女也寄居此寺，正值當(dāng)?shù)伛v軍將領(lǐng)去世，軍士四出騷擾。崔氏因家財(cái)較多，頗見(jiàn)惶駭。張生與蒲將有交情，設(shè)法護(hù)衛(wèi)，使崔家幸免于難。崔氏酬謝設(shè)宴，讓女兒鶯鶯拜見(jiàn)張生，張生迷上鶯鶯。張生私求鶯鶯的婢女紅娘，為他獻(xiàn)策。張生，寫了兩首，讓紅娘轉(zhuǎn)交鶯鶯。鶯鶯那么寫了援用作答。張生猜出含義，于十五

5、日晚上逾墻赴約到了鶯鶯所住的西廂房。不料鶯鶯“端服嚴(yán)容將張生訓(xùn)了一通。張生絕望之余，卻在幾天后的一個(gè)晚上被紅娘推醒，原來(lái)鶯鶯自動(dòng)來(lái)了。以后張、崔二人經(jīng)常“朝隱而出，暮隱而入，直到張生到長(zhǎng)安赴考，終于訣別。張生科舉未中，留在長(zhǎng)安，曾寄信鶯鶯。鶯鶯回信凄婉，并捎來(lái)玉環(huán)、青絲等物 “玉取其堅(jiān)潤(rùn)不渝，環(huán)取其終始不絕；但張生卻將信拿給朋友們看，還發(fā)了一通議論，以為女色是禍水，自稱“予德缺乏以勝妖孽，是用忍情，為本人丟棄鶯鶯造言論，朋友也都說(shuō)張生“擅長(zhǎng)補(bǔ)過(guò)。一年后，鶯鶯嫁了人，張生也別娶。悲歡聚散一杯酒，南北東西萬(wàn)里程。長(zhǎng)亭送別理清劇情構(gòu)造理清劇情構(gòu)造 第一部分第一部分“夫人、長(zhǎng)夫人、長(zhǎng)老上老上“索與我恓

6、恓惶惶索與我恓恓惶惶的寄：趕赴長(zhǎng)亭。表現(xiàn)的寄：趕赴長(zhǎng)亭。表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦仇恨的崔鶯鶯為離別而愁苦仇恨的心境。心境。 第二部分第二部分“做到見(jiàn)夫做到見(jiàn)夫人科人科“專聽(tīng)春雷第一聲專聽(tīng)春雷第一聲：長(zhǎng)亭餞別。主要描寫：長(zhǎng)亭餞別。主要描寫崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無(wú)可奈何的情態(tài)、心思，而又無(wú)可奈何的情態(tài)、心思，突出崔鶯鶯珍重愛(ài)情而輕視突出崔鶯鶯珍重愛(ài)情而輕視功名利祿的思想感情。功名利祿的思想感情。 第三部分第三部分“四邊靜四邊靜霎霎時(shí)間杯盤狼藉時(shí)間杯盤狼藉“小生又小生又生此念：臨別叮囑。主生此念：臨別叮囑。主要表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的關(guān)懷要表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的關(guān)懷和擔(dān)憂。和擔(dān)憂。

7、 第四部分第四部分“一煞一煞青山青山隔送行隔送行結(jié)尾：夫妻結(jié)尾：夫妻分別。描寫崔鶯鶯目送張生分別。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的依依難舍的情景和離別后的苦楚?？喑?理理 解解 第第 一一 部部 分分1.端正好端正好一曲是化用誰(shuí)的詩(shī)一曲是化用誰(shuí)的詩(shī)詞？他能說(shuō)出原作嗎？詞？他能說(shuō)出原作嗎？ 蘇蘇 幕幕 遮遮 范仲淹范仲淹 碧云天，黃葉地，秋色碧云天，黃葉地，秋色連波波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)連波波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作高休

8、獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。相思淚。 2、 端正好一曲所寫的環(huán)境起何作用？ 前四句一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，烘托出崔鶯鶯為離別所煩惱的苦楚壓制的心境；后二句自問(wèn)自答，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境。景物意象的選擇碧云天黃花地西風(fēng)緊北雁南飛曉來(lái)霜林醉情離人淚染早是離人傷感，況值暮秋天氣，好煩惱人也呵！一切景語(yǔ)皆情語(yǔ) 端正好端正好 知曉流暢和秀麗華美相一致，詩(shī)意濃郁，知曉流暢和秀麗華美相一致，詩(shī)意濃郁，哀愁綿長(zhǎng)，堪稱哀愁綿長(zhǎng)，堪稱“情景交融的元曲絕唱：情景交融的元曲絕唱：一在意象的組合，典雅華美一在意象的組合，典雅華美一在情感的抒發(fā)，委婉含蓄一在情感的抒發(fā)，委婉含

9、蓄一在動(dòng)詞的運(yùn)用，恰到益處一在動(dòng)詞的運(yùn)用，恰到益處 胡應(yīng)麟：詞曲中思王太白。 一折，歷來(lái)被譽(yù)為寫離愁別恨的絕唱，主要緣由就在于它的情、景描寫真正到達(dá)?！緷L繡球】一曲在情景交融方面有何特點(diǎn)? 離情難舍，寸陰可貴，恨柳絲難系馬，望疏林“掛住殘陽(yáng)不落，清楚是寫情，但同時(shí)我們也能看到柳絲飄垂、斜陽(yáng)掛樹、暮色蒼然的風(fēng)光，這是情中見(jiàn)景。 馬兒漸漸行、車兒快快隨是景，而實(shí)踐抒發(fā)的卻是雖一時(shí)半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情，并且是一筆雙至，鶯鶯的依戀、張生的難舍，同樣傳神。凡途中景物，無(wú)一不是傳情寄恨的標(biāo)志。這是特定的途中之景與鶯鶯之情的合一。4.4.叨叨令叨叨令 中采用了什么修辭手法？幾個(gè)中采用了什么修辭手法

10、？幾個(gè)疊詞？這種手法和這些疊詞的運(yùn)用有疊詞？這種手法和這些疊詞的運(yùn)用有何藝術(shù)效果？何藝術(shù)效果？排比、反復(fù)手法；五個(gè)疊詞；排比、反復(fù)和疊詞的運(yùn)用呵斥了音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了“一唱三嘆的藝術(shù)效果。2. 脫布衫脫布衫中也有環(huán)境描寫，這中也有環(huán)境描寫，這里有何作用？里有何作用？ 提示：渲染張生內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的難過(guò)凄涼之情。 3.“昨宵今日，清減了小腰圍一句采用了什么手法？與哪一詩(shī)句所表情意手法一樣？提示：夸張手法，意思是說(shuō)由于離愁別恨而消瘦了；與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦同。 6.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚一句化用的是誰(shuí)的詩(shī)句？ 提示：范仲淹提示：范仲淹：黯鄉(xiāng)魂，

11、追旅思。夜夜除非，好黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。入愁腸，化作相思淚。 2. 怎樣了解怎樣了解耍孩兒耍孩兒中的中的典故？典故？提示：提示：“紅淚借王嘉紅淚借王嘉的典故，的典故，司馬青衫借白居易司馬青衫借白居易的典故，的典故，表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之情。表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之情?！安畡陲w去燕西歸那么用牛郎織女的伯勞飛去燕西歸那么用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心境。典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心境。2.收尾收尾中寫中寫殘照殘照其含義是什么？其含義是什么？提示：以提示：以“殘照表現(xiàn)內(nèi)心的悵殘照表現(xiàn)內(nèi)心的悵惘失意之情。惘

12、失意之情。 最后一句最后一句“遍人間煩惱填胸臆，量遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起，李后主這大小車兒如何載得起，李后主中中的的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流，問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流，秦觀秦觀中中“便作春江都是淚，流不盡許便作春江都是淚，流不盡許多愁，李清照多愁，李清照中中“只恐雙溪舴艋舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁，作比較分析。載不動(dòng)，許多愁，作比較分析。 將籠統(tǒng)的感情化為詳細(xì)的物象，饒有新意，將籠統(tǒng)的感情化為詳細(xì)的物象，饒有新意，各具特征。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變各具特征。李煜將愁變成了水，秦觀又將愁變成隨水而流的東西，李清照又將愁搬上了船，成隨水而流的東

13、西，李清照又將愁搬上了船，王實(shí)甫那么把愁裝在了車上。都很自然貼切，王實(shí)甫那么把愁裝在了車上。都很自然貼切，不著痕跡，且意境完好。不著痕跡，且意境完好。 送送 別別長(zhǎng)亭外長(zhǎng)亭外 古道邊古道邊 芳草碧連天芳草碧連天晚風(fēng)扶柳笛聲殘晚風(fēng)扶柳笛聲殘 夕陽(yáng)山外山夕陽(yáng)山外山天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落一壺濁酒盡余歡一壺濁酒盡余歡 今宵別夢(mèng)寒今宵別夢(mèng)寒長(zhǎng)亭外長(zhǎng)亭外 古道邊古道邊 芳草碧連天芳草碧連天晚風(fēng)扶柳笛聲殘晚風(fēng)扶柳笛聲殘 夕陽(yáng)山外山夕陽(yáng)山外山天之涯天之涯 地之角地之角 知交半零落知交半零落一壺濁酒盡余歡一壺濁酒盡余歡 今宵別夢(mèng)寒今宵別夢(mèng)寒長(zhǎng)亭外長(zhǎng)亭外 古道邊古道邊 芳草碧連天芳草碧連

14、天晚風(fēng)扶柳笛聲殘晚風(fēng)扶柳笛聲殘 夕陽(yáng)山外山夕陽(yáng)山外山 藝術(shù)手法總結(jié)藝術(shù)手法總結(jié)A、對(duì)人物心思的細(xì)膩描寫：、對(duì)人物心思的細(xì)膩描寫：人物心思：人物心思：描寫方法：描寫方法：離愁別恨：離愁別恨：憂心忡忡：憂心忡忡：惴惴不安：惴惴不安：埋怨不滿：埋怨不滿：閱歷困難，始能結(jié)合，昨夜允婚，今日分別?；拇逵曷?，野店風(fēng)霜，無(wú)人扶持，最難調(diào)護(hù)。異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻再娶，忘情負(fù)義。拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰(shuí)知。直抒胸臆：直抒胸臆：但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第。借景言情：借景言情：曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。以情襯景：以情襯景：夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。妙用修辭：妙用修辭：典故、比喻、對(duì)偶、夸

15、張B、對(duì)離別情境的生動(dòng)描寫：、對(duì)離別情境的生動(dòng)描寫：曲詞中描寫秋景的組合意象曲詞中描寫秋景的組合意象 長(zhǎng)亭路上長(zhǎng)亭路上端正好端正好 筵席之中筵席之中脫布衫脫布衫 分手之時(shí)分手之時(shí) 一煞一煞 收尾收尾斜暉霜林圖：碧天白云、黃花堆積、秋風(fēng)陣陣、北雁南飛。黃葉衰草圖：颯颯秋風(fēng)、黃葉紛飛裊裊煙氣、野草零落。古道煙靄圖：青山疏林、輕煙薄暮夕陽(yáng)古道、風(fēng)嘯馬嘶。二、曲詞以詞采典雅見(jiàn)長(zhǎng)，情景交融。試以端正好為例，說(shuō)說(shuō)情與景是怎樣交融的。一、意象的組合， 典雅華美 ：二、情感的抒發(fā)， 委婉含蓄 ：三、動(dòng)詞的運(yùn)用， 恰到益處 ：端正好一曲，前四句，一句一景，點(diǎn)染了一幅空間寬廣、顏色斑斕的圖畫：藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅。前四句，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，烘托出鶯鶯為離別所煩惱的苦楚壓制心境。后兩句是鶯鶯自問(wèn)自答，在為離別的苦楚而流了一夜眼淚的鶯鶯心中，經(jīng)霜 的樹林是被她的離情打動(dòng)而變紅的一個(gè)“染字，不但寫出了景物顏色的遽然變化，而且溝通了景與情的聯(lián)絡(luò)，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情顏色。王實(shí)甫之詞，如花間