曲式分析試題

1、浙江省 2012年 7 刀高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、填空題（木大題共 5 小題，每空 2 分，共 10 分） 請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。1. 多聲部音樂領(lǐng)域包括 和復(fù)調(diào)。2. 比例分析法是指“對(duì)稱性”分析法和 分析法。3 . 和聲張力的強(qiáng)弱是指和聲 的大小。4. 調(diào)性的木質(zhì)在于對(duì) 的肯定 。5?當(dāng)代咅樂理論普遍認(rèn)為， 咅樂“首先是吋間和吋間的劃分組成的二咅樂中最 重 要和最基本的東西就是 o二、名詞解釋（本大題共 5 小題，每小題 5 分，共 25 分）1. “中心對(duì)稱 2 . 主題的“特征 3 . 織體 4. 旋律 5?曲式三、劃線題，將下列作品與作曲家連

2、接起來（木大題共 5小題，每小題 4 分， 共 20分）1. 魔鬼凱旋進(jìn)行曲2. 黃河頌3. 侏儒4. 為什么5. 第三交響曲（“英雄 T 斯特拉文斯基穆索爾斯基冼星海貝多芬舒曼四、簡(jiǎn)答題（本大題共 5 小題，每小題 5 分，共 25 分）1. 主調(diào)音樂與復(fù)調(diào)音樂的主要特點(diǎn)是什么？ 2. 在主題形象分析中， 概括性主題 可 分為哪三種？3. 決定音色的因素有哪些？ 4. “主題分析 和“曲式分析”之間的一個(gè)重要區(qū)別 是 什么？5. 關(guān)于節(jié)奏意義的三種不同認(rèn)識(shí)是什么？五、論述題（本大題 20 分） 為什么說和聲是音樂分析者最熟悉最依賴的因素？ 浙江省 2012年 4 月高等教育自學(xué)考試音樂分析與

3、創(chuàng)作試題一、填空題（本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分）1. 音樂作品的主題與作品的具體內(nèi)容或作曲家的表現(xiàn)冃的相關(guān)，因此，一部音 樂作品的主題就具有 的唯一性。2. 比例分析法包括“對(duì)稱性，為析法和 分析法。3. 和聲張力的強(qiáng)弱是指和聲 的大小。4. 節(jié)奏的密度是指單位吋間里 個(gè)數(shù)的多少。5. 爵士樂、布魯斯、 的結(jié)合，是格什溫“交響爵士”的特點(diǎn)。二、名詞解釋（本大題共 5 小題，每小題 5 分，共 25 分）1. “中心對(duì)稱 音色 4. 旋律 5. 和聲材料三、劃線題，將下列作品與作曲家連接起來（本大題共 5小題，每小題 4 分， 共 20分）1. 月滿樓臺(tái)2. 培爾金特3.

4、侏儒4. 為什么5. 芬蘭頌格里格德彪西舒曼穆索爾斯基西貝柳斯四、簡(jiǎn)答題（本大題共 5小題，每小題 5分，共 25分）1. 俄國(guó)作曲家拉赫曼瑪尼諾夫的作品有何特點(diǎn)？2. 在主題形象分析中，概括性主題可分為哪三種？3.18世紀(jì)典型回旋曲式與 19 世紀(jì)回旋曲式的區(qū)別是什么？請(qǐng)用圖式表示出來。4. 考察一部音樂作品是否具有中心對(duì)稱的性質(zhì)，先決條件是什么？5. 音響分析實(shí)際上是關(guān)于什么的分析？五、論述題（木大題 20 分） 請(qǐng)簡(jiǎn)述調(diào)性的本質(zhì)。浙江省 2011年 7 月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋（本大題共 5小題，每小題 4分，共 20分）1 ?和聲材料 2. 復(fù)調(diào)音樂3. 節(jié)奏密

5、度 4. 歌舞性主題 5音樂主題二、填空題（本大題共 6小題，每空 1 分，共 10 分）請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正 確答案。錯(cuò)填、不填均無分。6. 曲式內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性質(zhì)，是指作品特定長(zhǎng)度、 種類、和聲 布局等方面的總和。7. 和聲張力是指和聲 的大小。&標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。9. 形象分析強(qiáng)調(diào)以音樂作品的 、 及創(chuàng)作背景因素等音樂事實(shí)為依據(jù)。10. 奏鳴曲式的基木結(jié)構(gòu)由呈示部、 部和 組成。11. 旋律骨架是隱伏在旋律之中的結(jié)構(gòu)性支干，常由旋律中的某些重要 構(gòu)成。三、單項(xiàng)選擇題（本大題共 10小題，每小題 2分，共 20分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合

6、題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在 題 后的括號(hào) ）A.律動(dòng)性C.限定性B.抽象性D.綜合性13. 波爾卡舞曲音型的主要特點(diǎn)是重音在（A. 弱節(jié)奏上C.第三拍上B.第一拍上D.強(qiáng)節(jié)奏上14.的周期性循壞就產(chǎn)生了 （）節(jié)奏在輕重規(guī)律作用下）A.節(jié)奏型C.音值B.節(jié)拍D.音高15. 音樂符號(hào)是作曲家用來記錄要表達(dá)音樂）A. 咅樂傳播C.音樂總譜16. 旋律音程是體現(xiàn)旋律音高 ）A. 最大單位C. 音數(shù)單位 B. 最小單位 D. 半音單位 B. 音樂表演 D. 音樂制作17. 綜合性三段曲式可以用下列 哪個(gè)圖式表示（ ）A. A+B+CC.A+B+B1& 最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是（）A. 旋律C. 調(diào)式

7、B. 節(jié)奏 D. 和聲 B.A+A Z+A D.A+ （AfB ）+A19. 肖邦被人們稱為“鋼琴詩人J 他的國(guó)籍是 （）A. 奧地利三部曲式所運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)原則是）音樂中存在著兩）C. 波蘭 B. 法國(guó) D. 俄羅斯20.（A. 變奏原則C. 三部性原則 B. 回旋原則 D. 呼應(yīng)原則21.種不同類型的調(diào)性，即旋律調(diào)性與 （A. 泛調(diào)性C. 多調(diào)性 B. 和聲調(diào)性 D. 主音調(diào)性四、連線題（將下列作品與作曲家用直線連接起來。本大題共 10 分）22?格什溫23 ?德彪西24. 冼星海25. 圣 ?桑26?格里格27. 貝多芬2&拉威爾29. 穆索爾斯基30. 巴托克31. 舒曼夢(mèng)幻曲為兩架鋼

8、琴和打擊樂所寫的音樂圖畫展覽會(huì)藍(lán)色狂想曲第六（田園）交響曲蘇爾維格之歌動(dòng)物狂歡節(jié)包 列羅舞曲 水中倒影黃河頌五、簡(jiǎn)答題（本大題共 4 小題，每小題 5分，共 20 分）32. 和聲節(jié)奏。 33. 復(fù)調(diào)織體。34. 曲式與調(diào)性結(jié)構(gòu)的相互關(guān)系。 35. 決定音色的因素很多，主耍有哪三個(gè)方面？六、論述題（本大題 20 分）36. 請(qǐng)結(jié)合自己聆聽、分析音樂的經(jīng)歷，依據(jù)下列命題展開論述。音樂節(jié)奏分析之理解浙江省 2011年 4 月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、 名詞解釋（本大題共 4小題，每小題 5 分，共 20 分）1. 旋律 2. 旋律音程 3. 順分節(jié)奏 4. 曲式二、 單項(xiàng)選擇題（木大題

9、共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分） 在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在 題 后的括號(hào) ）A.強(qiáng)弱與否C. 穩(wěn)定與否 B. 疏密與否 D. 大小與否2. 貝多芬被人們稱為樂圣， 他的國(guó)籍是（）A. 英國(guó)C?俄國(guó)3. 18世紀(jì)之前復(fù)調(diào)音樂中的主題指（）A. 賦格曲某聲部理解首樂形）概括性主題）C歌曲某咅符B.交響曲某聲部D.咅詩某咅調(diào)B.法國(guó)D德國(guó)4.象除注重創(chuàng)作背景外，重耍的音樂事實(shí)述包括（A. 總譜與理論C.總譜與演員B.總譜與指揮D.總譜與首響5.常概括地表達(dá)抽象的情緒，其主題形象可具有（A. 客觀描寫性C.和聲化B.歌唱性D.簡(jiǎn)練化6. 曲式圖

10、中的英文字母可表示主題材料的類型及其異同，相同的的字母表示 （ ）A. 材料相同用 A +Trio+ A 圖式表示 )C.樂句B.材料相似D.樂段7.的曲式結(jié)構(gòu)是（A. 用三聲中部的三部曲式C.變奏曲式B.用展開部的三部曲式D.回旋曲式&古典奏鳴曲第一樂章常用的曲式結(jié)構(gòu)是（）A. 回旋奏鳴曲式C.奏鳴回旋曲式B.奏鳴曲式D.回旋曲式9. 著重從音樂作品的音色、力度和織體三個(gè)方面的音樂分析方法是（）A.和聲分析C.主題分析10. 傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是 （）A. T-S-D-TC.S-T-S-D李煥之德彪西拉威爾格里格格什溫貝多芬柴科夫斯基舒曼巴托克馬勒四、旋律分析題（木大題 15 分）從

11、調(diào)式調(diào)性、 發(fā)展手法、 結(jié)構(gòu)特征等方面分析下列旋律。 B.T-D-S-T D.T-S-T-D 大 地 Z 歌 為兩架鋼琴和打擊樂所寫的音樂 夢(mèng)幻曲 六月 ?船歌 （月 光）鋼琴奏鳴曲藍(lán)色狂想曲蘇爾維格之歌包列羅舞曲亞 麻色頭發(fā) 的姑娘春節(jié)序曲B.音響分析D.比例分析三連線題（本大題共 10小題，每小題 1 分，共 10 分）將下列作品與作曲家用直線連接起瑤族舞曲劉鐵山、矛沅曲五、綜合分析題（本大題 25 分）分析下列音樂作品畫出曲式圖，并從主題、材料、曲式結(jié)構(gòu)以及個(gè)性特征等方面寫出分析報(bào)告。淚洪L(zhǎng)ento 舒伯特六、論述題（本大題 20 分）請(qǐng)結(jié)合自己學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)歷，依據(jù)下列命題展開論述。談音

12、樂分析與音樂教學(xué) 的 關(guān)系。浙江省 2010 年 7 刀高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、 名詞解釋（木大題共 5 小題，每小題 4 分，共 20 分）1. 咅樂主題 2. 旋律咅型 3. 節(jié)奏密度4. 和聲張力5. 曲式二、 填 空題（本大題共 6 小題，每空 1 分，共 10 分）請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格屮填 上正 確答案。錯(cuò)填、不填均無分。6. 形象分析強(qiáng)調(diào)以音樂作品的 、 及創(chuàng)作背景因素等音樂事 實(shí)為依據(jù)。7. 歌舞性主題是 性和 性兩種特點(diǎn)結(jié)合在一起形成的。8. 標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。9. 奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)由呈示部、 部和 組成。10. 曲式 ）A.咅樂

13、傳播B.咅樂表演C.音樂總譜D.音樂制作13. 律動(dòng)性主題的特點(diǎn)是它常在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)等方面顯示出一定的（ A. 規(guī)律性 B. 抽象性C.限定性D.綜合性14. 節(jié)奏在輕重規(guī)律作用下的周期性循環(huán)就產(chǎn)生了（）A. 節(jié)奏型 B. 節(jié)拍C.昔值D.音咼15. 加沃特舞曲音型的主要特點(diǎn)是從小節(jié)的第（）A拍起B(yǎng).二拍起C.四拍起D.三拍起16. 傳統(tǒng)和聲中運(yùn)用最普遍的和弦是（）A. 正三和弦 B .小七和弦C.副三和弦D.大七和弦17. 對(duì)比性三段曲式可以用下列哪個(gè)圖式表示？（）A. A+B+C B.A+A1+AC.A+B+B1 D.A+B+A1& 最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是（）A. 旋律B.節(jié)奏

14、C.調(diào)式D.和聲19. 李斯特被人們稱為“鋼琴 Z 王”，他的國(guó)籍是（ ）A. 中國(guó) B. 匈牙利C.波蘭D.俄羅斯20. 二部曲式所運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)原則是（）A.變奏原則B.冋旋原則C.三部性原則D.呼應(yīng)原則21. 傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是（）A. T-S-D-T B.T-D-S-TC.S-T-S-D D.T-S-T-D四、連線題（將下列作品與作曲家用直線連接起來。本大題共10 分）22. 格里格 藍(lán)色狂想曲23. 拉威爾動(dòng)物狂歡節(jié)24. 施光南 第五（命運(yùn)）交響曲25. 柴科夫斯基第九（自新大陸）交響曲26. 德彪西蘇爾維格之歌27. 格什溫打起手鼓唱起歌）28. 德沃夏克 六刀 ?船歌

15、29. 貝多芬大海30. 圣嗓黃河頌31. 冼星海包列羅舞曲五、簡(jiǎn)答題（本大題共 4 小題，每小題 5 分，共 20 分）32. 和聲的功能與色彩及其相互關(guān)系。33. 布魯斯低咅。34. 曲式與調(diào)性結(jié)構(gòu)的相互關(guān)系。35. 決定音色的因素很多，主耍有哪三個(gè)方面？六、論 述題（本大題共 20 分） 36. 請(qǐng)結(jié)合自己聆聽、分析音樂的經(jīng)歷，依據(jù)下列命題展開論述。音樂創(chuàng)作與音樂分析之間的相互關(guān)系浙江省 2010 年 4 月高等教育自學(xué)考試咅樂分析與創(chuàng)作試題一、名 詞解釋（本大題共 5 小題，每小題 4 分，共 20 分）1. 曲式 2. 主調(diào)音樂 3. 節(jié)奏密度 4. 歌舞性主題 5. 音樂主題二、填

16、空題（本大題共 6 小題，每空 1 分，共 10 分） 6?奏鳴曲式的基木結(jié)構(gòu)由呈示部、 和 組成。7. 和聲張力是指和聲 的大小。&標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性 主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。9. 形象分析強(qiáng)調(diào)以音樂作品的 、及創(chuàng)作背景因 素等咅樂事實(shí)為依據(jù)。10. 曲式 ）A音樂傳播C.音樂總譜B.音樂表演D.音樂制作13. 主題的特點(diǎn)是它常在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)等方面顯示出一定的規(guī)律性。（ ）A. 律動(dòng)性C.限定性B.抽象性D.綜合性14. 節(jié)奏在輕重規(guī)律作用下的周期性循環(huán)就產(chǎn)生了 （）A. 節(jié)奏型C.咅值B.節(jié)拍D.咅高15.音在（A. 弱節(jié)奏上C.第三拍上波爾卡舞曲音型的主耍特點(diǎn)是重）

17、16. 最常見的旋律形態(tài)是（ ）A. 直線型C.階梯型B.第一拍上D.強(qiáng)節(jié)奏上B.波浪型D.斜線型17. 對(duì)比性三段曲式可以用下列哪個(gè)圖式表示？（）A. A+B+CC.A+B+B118. 最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是（ ）A. 旋律C.調(diào)式 B.A+A1+AD.A+B+A B.節(jié)奏 D.和聲19.神童 ，他的國(guó)籍是(A. 奧地利C.波蘭B.法國(guó)D.俄羅斯20.(A. 變奏原則C.三部性原則B.回旋原則D.呼應(yīng)原則21. 不同類型的調(diào)性，即和聲調(diào)性與(A. 泛調(diào)性C.多調(diào)性B.旋律調(diào)性D.主音調(diào)性莫扎特被人們稱為“音樂)二部曲式所運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)原則是)咅樂中存在著兩種)四、連線題(將下列作品與作曲家

18、用直線連接起來。本大題共1 0小題，每小題 1分，共 10 分)22. 冼星海23. 德彪西24. 拉威爾25. 圣 ?桑26. 格里格27. 貝多芬）B.T-D-S-T D.T-S-T-D）對(duì)比性三段曲式可以用下）2& 格什溫29. 穆索爾斯基30. 巴托克31. 舒曼夢(mèng)幻曲為兩架鋼琴和打擊樂所寫的咅樂圖畫展覽會(huì)藍(lán) 色狂 想曲第六（口園）交響曲蘇爾維格 Z 歌動(dòng)物狂歡節(jié)包列 羅舞曲 水中倒影 黃河頌五、簡(jiǎn)答題（木大題共 4 小題，每小題 5分，共 20分）32. 簡(jiǎn)述和聲進(jìn)行中的“動(dòng)靜 , 咲系。 33.何為單聲織體？34. 簡(jiǎn)述曲式與調(diào)性結(jié)構(gòu)的相互關(guān)系。35. 決定音色的因素很多，主要有哪

19、三個(gè)方面？六、論述題（本大題 20 分）36. 請(qǐng)結(jié)合自己聆聽、分析音樂的經(jīng)歷，依據(jù)下列命題展開論述。音樂主題形象分析之理解 浙江省 2009年 7 月高等教育自學(xué)考試咅樂分析與創(chuàng)作試一、名詞解釋（本大題共 5 小題，每小題 4 分，共 20分）1. 節(jié)奏密度2. 旋律音型3. 音樂主題 4. 力度 5. 肖斯塔科維 奇二、填空題（木大題共 6 小題，每空 1分，共 10 分）6. 旋律骨架是隱伏在旋律之中的 性支干，常由旋律中的某些重要發(fā)咅7. 曲式 12.傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是（ 點(diǎn)構(gòu)成。13. 二部曲式所運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)原則是（ ） A. 變奏原則C.三部性原則B.回旋原則D.呼應(yīng)原

20、則14. 節(jié)奏在輕重規(guī)律作用下的周期性循壞就產(chǎn)生了（A. 節(jié)奏型C.音值B.節(jié)拍D.音高15. 加沃特舞曲音型的主要特點(diǎn)是從小節(jié)的第（A. * 拍起C.四拍起B(yǎng).二拍起D.三拍起16. 冼星海被稱為“人民音樂家”，他的國(guó)籍是（ A 沖國(guó)C.波蘭B.匈牙利D.俄羅斯17. 列哪個(gè)圖式表示（A. A+B+CC.A+B+B11& 最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是（ ）A.旋律C.調(diào)式 B.A+A1+AD.A+B+AB.節(jié)奏 D.和聲19. 傳統(tǒng)和聲中運(yùn)用最普遍的和弦是（ ）A. 正三和弦C.副三和弦B.小七和弦D.大七和弦20. 律動(dòng)性主題的特點(diǎn)是它常在節(jié)奏、咅高、句法或結(jié)構(gòu)等方面顯示出一定的（）A. 規(guī)律

21、性C.限定性B.抽象性D.綜合性21. 作曲家用咅樂符號(hào)記錄下要表達(dá)的咅樂）A. 音樂傳播C.音樂總譜B.音樂表演D.音樂制作四、連線題（將下列作品與作曲家用直線連接起來。本大題共10 小題，每小 題 1分，共 1022. 格里格23. 拉威爾24. 施光南25. 柴科夫斯基26. 德彪西27 . 格什溫2&德沃夏克29. 貝多芬30. 圣 ?桑31. 勃拉姆斯藍(lán)色狂想曲動(dòng)物狂歡節(jié)第五（命運(yùn)）交響曲第 九（自新大陸）交響曲蘇爾維格之歌打起手鼓唱起歌六月?船歌大海 第四交響曲 包列羅舞曲五、簡(jiǎn)答題（本大題共 4 小題，每小題 5 分，共 20 分）32. 和聲的功能與色彩及其相互關(guān)系。33.決定

22、音色的因素很多，主要有哪三個(gè)方面？34.曲式與調(diào)性結(jié)構(gòu)的相互關(guān)系。35.布魯斯低咅。六、論述題（本大題 20 分）36. 請(qǐng)結(jié)合自己聆聽、分析音樂的經(jīng)歷，依據(jù)下列命題展開論述。音樂創(chuàng)作與音 樂 分析之感悟浙江省 2009年 4 刀高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、單項(xiàng)選擇題（木大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分）1. 下列調(diào)與調(diào) Z 間的轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系屬于古典時(shí)期的是（）A.C-? c （同主音調(diào)）C.C#c （同中音調(diào)）B.FCG （上下屬調(diào)）D.B/bC-C-#C/b （重同名調(diào)）2.18 世紀(jì)中、晚期，管弦樂隊(duì)的特點(diǎn)是（）A. 古老的弦樂五聲部 +少量單件木管和獨(dú)奏弦樂器 +

23、定咅鼓 +演奏低咅用的古鍵 盤 樂器B. 弦樂初步形成了古典的“四重“形式，木管樂器初步成組C. 樂隊(duì)在“雙管制 的基礎(chǔ)上向著“大型化苗曠個(gè)性化 兩極發(fā)展D. 弦樂器中的大提琴和倍大提琴各自獨(dú)立，形成規(guī)范的“五重 結(jié)構(gòu)3. 動(dòng)物狂歡節(jié) 中“獅王”主題借用“進(jìn)行曲討本裁來刻畫獅王及其行進(jìn)吋的威 嚴(yán)，屬于（ ）A.性格刻畫性主題C.標(biāo)題聯(lián)想性主題B.客觀描寫性主題D.歌舞律動(dòng)性主題4. 貝多芬第三交響曲第四樂章的結(jié)構(gòu)為（ ）A. 有奏鳴曲式特點(diǎn)的多主題變奏曲式c.有變奏曲式特點(diǎn)的雙主題奏鳴曲式B.有回旋曲式特點(diǎn)的雙主題奏鳴曲式D.有回旋曲式特點(diǎn)的多主題變奏曲式5. 較前位置的節(jié)奏時(shí)值短于較后的節(jié)奏

24、時(shí)值是 音型模式的特點(diǎn)。（）A. 切分性組合C. 逆分性組合 B. 順分性組合 D. 數(shù)分性組合6. 只用 D 一種功能，僅利用 D7 需解決到 T 的關(guān)系回避 T 的出現(xiàn)而暗示 T 的和聲風(fēng)格是（）A. 浪漫派早、中期C. 印彖主義時(shí)期 B. 古典主義時(shí)期 D. 浪漫主義中晚期7. 下列不是決定音色的因素。（ ）A. 發(fā)聲體的質(zhì)地C. 與風(fēng)格習(xí)慣等相關(guān)的語義性用法B. 發(fā)聲的處理方式與環(huán)境 D. 音樂織體&在作曲家曲式實(shí)踐中，形成個(gè)性化曲式風(fēng)格。下列作曲家中 喜歡慢速的復(fù)調(diào)化回旋性結(jié)構(gòu)，并用來設(shè)計(jì)奏鳴曲式的主部。（）A. 貝多芬C. 柴可夫斯基 B. 肖邦 D. 馬勒9?下列 除可以配合高潮

25、外，還能和某些特定民俗或地方風(fēng)格相應(yīng)。（）A. 弦樂組C. 銅管組 B. 木管組 D. 打擊樂組10. 下列 不屬于旋律結(jié)構(gòu)中相互關(guān)聯(lián)的方面。（）A. 旋律咅程C. 旋律音列 B. 旋律音響 D. 旋律音型二、填空題（本大題共 7 小題，每空 1 分，共 10 分）三、11.20 世紀(jì)以來，主題能使音樂作品在非調(diào)性情況下也能獲得某種特定關(guān)系，特另 H 是 o12. 旋律結(jié)初両蘇的四個(gè)方面中旋律咅列是一條旋律所用咅級(jí) 的原始狀態(tài)；旋律音程是體現(xiàn)旋律 的最小單位。13. 肖斯塔科維奇共創(chuàng)作了 15 部交響曲作品，其中 被認(rèn)為是作曲家全部交響曲中的最高杰作。14.19 世紀(jì)早期，弦樂中大提琴和倍大提

26、琴在功能上各自獨(dú)立，形成規(guī)范的結(jié)構(gòu)。15. 音樂事實(shí)包括 、和創(chuàng)作背景。16. 音響包括 _ 、 和織體等因素。17. 在管弦樂隊(duì)中最具有色彩感染力的樂器組是 o三、名詞解釋（木大題共 4 小題，每小題 5 分，共 20分）18. 標(biāo)題性主題 19. 節(jié)奏單位 20. 曲式 21. 咅樂形象四、劃線題（本大題共 1 題 5組，每組 2 分，共 10分）22. 將下列作品與作曲家連接起來。 德彪西 穆索爾斯基 圣桑特里斯坦與伊索爾德動(dòng)物狂歡節(jié)羅密歐與朱麗葉幻想序曲圖 畫展 覽會(huì)緒任克思柴可夫斯基瓦格納五、簡(jiǎn)答題（本大題共 5小題，每小題 6 分，共 30分）23. 當(dāng)代音樂分析中，節(jié)奏有哪些分析

27、方法？ 24. 當(dāng)代音樂作品比例分析的屮心 任 務(wù)和主要特色是什么？25. 和聲分析的中觀分析層次包括哪些內(nèi)容和要求？ 26. 簡(jiǎn)述形象分析的基本內(nèi) 涵。27. 調(diào)性分析的描述形式有哪兩種？六、論述題（本大題共 2 小題，每小題 10 分，共 20分）28. 以一部作品為例，談?wù)劮治鲎髌分行膶?duì)稱性質(zhì)的步驟。29. 簡(jiǎn)述穆索爾斯基侏儒音響的形象表現(xiàn)及怎隊(duì)編制。浙江省 2008年 7 月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋（本大題共 4小題，每小題 5分，共 20分）1. 序數(shù)法 2. 旋律音列 3. 節(jié)奏單位 4. 和聲節(jié)奏二、填空題（本大題共 6小題，每空 1分，共 10分）1 ?

28、音樂分析的方法有 _ 分析、 分析、旋律分析、節(jié)奏分析、調(diào)性分析、曲式分析、咅響分析、和聲分析、比例分析等。2. 概括性主題可以分為 性主題、 性主題和舞蹈性主題。3. 標(biāo)題性主題可以分為 性主題、 性主題和標(biāo)題聯(lián)想性主題。4. 奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)由 部、 部和再現(xiàn)部組成。5. 在曲式分析中，把分析的結(jié)果用一定語言或符號(hào)表達(dá)出來，常用英文字母、 數(shù)字以及 來表示曲式的圖示。6. 旋律骨架是隱伏在旋律 Z 屮的 支干，常由旋律屮的某些重要發(fā)音點(diǎn)構(gòu)三、單項(xiàng)選擇題（本大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分）1 ?賦格曲屬于下列哪種音樂織體? （）A. 主調(diào)咅樂C.單聲部音樂B.復(fù)調(diào)音樂D.

29、流行音樂2. 作曲家用音樂符號(hào)記錄下耍表達(dá)的音樂 ）A. 音樂傳播C.音樂總譜B.音樂表演D.音樂制作3. 咅樂作品中的咅樂形象具有突出的（ ）A. 具象性C.抽象性4. 旋律中的音高（ ）A. 不獨(dú)立存在C. 就是咅長(zhǎng)5. 最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是（ ）A. 旋律C. 調(diào)式B.節(jié)奏D.和聲B. A+A1+AD. A+B+AB. 七和弦B.獨(dú)立存在D.無和聲意義B.確定性D.限定性6.展開性三段曲式可以用 下列哪個(gè)圖式表示 （ ）A.A+B+C C.A+B+B1 7 . 傳統(tǒng)和聲中運(yùn)用最普 遍的和弦是（ ） A. 三和弦C. 副三和弦8. 傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是（ ）A. T-S-D-T

30、C. S-T-S-DA. 變奏原則C.三部性原則D.大七和弦B.T-D-S-T D.T-S-T-D B.回旋原則D.呼應(yīng)原則9.二部曲 式所運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)原則是（）10. 李斯特被人們稱為“鋼琴之王 J 他的國(guó)籍是 （ ） A 沖國(guó)C.波蘭B.匈牙利D.俄羅斯四、連線題（將下列作品與作曲家用直線連接起來。本大題共10 分）斯美塔納拉威爾德彪西柴科夫斯基施光南格里格 德沃夏克 貝多芬圣嗓格什溫藍(lán)色狂想曲動(dòng)物狂歡節(jié)第五（命運(yùn)）交響曲第九（自 新大 陸）交響曲蘇爾維格之歌打起手鼓唱起歌六月 ?船歌緒 任克斯 包列羅舞曲伏爾塔瓦河五、簡(jiǎn)答題（木大題共 5小題，每小題 6分，共 30分）1. 主題分析與

31、曲式分析的區(qū)別。 2.什么是咅樂形象？3. 和聲材料分析的 5.多聲部織體。浙江省 2008年 4月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、單項(xiàng)選擇題（本大題共 10小題，每小題 1分，共 10分）1.20世紀(jì)以來某些旋律除了音高和音長(zhǎng)外，還包括 因素。（ ）A.咅型B.咅色C.音質(zhì)D.音程2. 肖斯塔科維奇第十四交響曲的主題形象為（ ）A. “死亡呀口“邪惡 B. “死亡 和“抗?fàn)帯盋. “正義”和“邪惡”D.邪惡和“抗?fàn)帯?. 動(dòng)物狂歡節(jié)中公雞和母雞以同咅反復(fù)的咅型和特定咅調(diào)的運(yùn)用模仿公雞和母雞叫聲，屬于下列（）A.性格刻畫性主題B.客觀描寫性主題C.標(biāo)題聯(lián)想性主題D.歌舞律動(dòng)性主題4. 柴

32、可夫斯基第四交響曲第四樂章的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為（ ）A. 兼有古典回旋曲式、奏鳴曲式、變奏曲式的特點(diǎn)B. 兼有回旋曲式和變奏曲式的特點(diǎn)C. 兼有奏鳴曲式和變奏曲式的特點(diǎn)D. 兼有冋旋曲式和奏鳴曲式特點(diǎn)5 . 在作曲家曲式實(shí)踐屮，形成個(gè)性化曲式風(fēng)格。下列作曲家 喜歡省略主部或顛倒主副部順序的倒裝再現(xiàn)（或拱形對(duì)稱）的奏鳴曲式。（）A.貝多芬B.肖邦C.柴可夫斯基D?馬勒6. 下列調(diào)與調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系屬于浪漫吋期的是（）A. C （同主音調(diào)） B.FCG （上下屬調(diào)）C.C a （同音列調(diào)）D.B/bC C#C/b （重同名調(diào)）7. 在管弦樂隊(duì)中最具有色彩感染的樂器組是（ ）A.弦樂組B.木管組C.銅管組D

33、.打擊樂組8.19世紀(jì)中、晚期到近、現(xiàn)代，管弦樂隊(duì)的特點(diǎn)是（）A. 古老的弦樂五聲部 +少量單件木管和獨(dú)奏弦樂器 +定昔鼓+演奏低甘用的占鍵 盤 樂器B. 弦樂初步形成了古典的“四重“形式，木管樂器初步成組C. 樂隊(duì)在“雙管制”的基礎(chǔ)上向著“大型化”和“個(gè)性化，倆極發(fā)展D. 弦樂器屮的大提琴和倍大提琴各自獨(dú)立，形成規(guī)范的“五重”結(jié)構(gòu)9. 下列不展于節(jié)奏意義的認(rèn)識(shí)是（ ）A節(jié)奏=音長(zhǎng)+節(jié)拍+速度B.節(jié)奏=音長(zhǎng)+節(jié)拍+速丿艾+結(jié)構(gòu)C.節(jié)奏=音長(zhǎng)D節(jié)奏=音長(zhǎng)+節(jié)拍+速度+力度10. 下列不屬于旋律意義的是（ ）A.旋律=音高B.旋律=音高+音長(zhǎng)C.旋律=音咼+甘長(zhǎng)+昔型D.旋律=音咼+甘長(zhǎng)+昔質(zhì)二、

34、填空題（本大題共 7題，每空 1分，共 10 分） 請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。11. 狹義的節(jié)奏只考慮發(fā)咅點(diǎn)的 與 o12. 在旋律結(jié)構(gòu)相互關(guān)聯(lián)的四個(gè)方面中旋律音調(diào)是旋律中有特點(diǎn)的 ，旋律音型是被 或 的音調(diào)。13. 貝多芬 第三交響曲 的“英雄 形象是指 o14. 中心對(duì)稱結(jié)構(gòu)最大的特點(diǎn)是 o15. 美國(guó)作曲家喬治 ?格什溫的藍(lán)色狂想曲是一部為鋼琴和管弦樂段而作的單樂章作品，成為他及其所創(chuàng)作的 的代名詞。16. 音樂中的力度相當(dāng)于音響學(xué)中的 o17.18 世紀(jì)中晚期樂隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大了許多，弦樂器初步形成了古典的 形式。三、名詞解釋（木大題共 4小題，每小題 5 分，共 2

35、0分）1& 概括性主題 19. 咅型模式20. 咅色 21. 織體四、劃線題（本大題共 1小題，每組 2分，共 10分）22. 將下列作品與作曲家連接起來。 德彪西第二鋼琴協(xié)奏曲 伯遼茲為什么 舒曼命運(yùn)交響曲 拉赫瑪尼諾夫刀滿樓臺(tái) 貝多芬幻想交響曲五、簡(jiǎn)答題（本大題共 5 小題，每小題 6分，共 30分）23. 調(diào)性分析與和聲分析包括哪些基本要求或24. 簡(jiǎn)述木管組的音色特點(diǎn)。25. 當(dāng)代比例分析有哪些特點(diǎn)？26. 簡(jiǎn)述穆索爾斯基侏儒音響的形象表現(xiàn)。27“音型分析 , ，包括哪些方面？六、論述題（本大題共 2 小題，每小題 10分，共 20分）28. 和聲作為多聲結(jié)構(gòu)，請(qǐng)你談?wù)労吐暤姆治鍪窃鯓?/p>

36、由表及里逐步深入，逐層概 括 進(jìn)行的。29. 談?wù)勊固乩乃够Ч韯P旋進(jìn)行曲的怎隊(duì)編制及其風(fēng)格。浙江省 2007 年 7 月高等教育自學(xué)考試音樂分析與創(chuàng)作試題一、名詞解釋（本大題共 4小題，每小題 5 分，共 20 分）1. 歌舞性主題2.旋律音程 3.逆分節(jié)奏 4.中心對(duì)稱二、填空題（本大題共 7 小題，每空 1 分，共 10 分）1. 20-H+紀(jì)以來的旋律由音響因素構(gòu)成，除了音高和音長(zhǎng)外，還包括 因素。2. 咅樂事實(shí)包括咅樂 、咅樂咅響和創(chuàng)作背景。3. 和音樂作品中的其它材料相比，主題總是意義更突出、 更鮮明、概括性更強(qiáng)、 更大的。4. 當(dāng)代音樂分析中關(guān)于節(jié)奏的分析方法多種多樣，有以節(jié)拍

37、結(jié)構(gòu)、 結(jié)構(gòu)的分析法，也有強(qiáng)調(diào)宏觀、微觀節(jié)奏的分析，還有借助于語言學(xué)和 學(xué)的方法。5. 音響分析實(shí)際上是關(guān)于 、力度和織體這三種構(gòu)成音響的因素的分析。6. 弦樂器被認(rèn)為是最接近人聲的樂器，而銅管樂器代表了 與高潮。7. 和聲分析提倡把和聲置放到歷史、風(fēng)格等所構(gòu)成的系統(tǒng)背景中去。 性以及 性、整體性和關(guān)聯(lián)性是和聲分析的主耍特色。三、單項(xiàng)選擇題（本大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分）1. 傳統(tǒng)音樂作品調(diào)性布局的規(guī)律是（）A. T-D-S-TC. T-D-T B. T-S-D-T D. T-S-T2. 在管弦樂隊(duì)的木管樂器中，長(zhǎng)笛展于（）A. 中音樂器C.低音樂器3?德彪西是印彖派音樂

38、的創(chuàng)始人，他的國(guó)籍是（）A. 英國(guó)C.法國(guó)B.奧地利D.俄國(guó)B.高音樂器D.中頻斥器4. 用 A+B+A+C + A 圖式標(biāo)記的曲式結(jié)構(gòu)是（） A. 新型五部曲式 B .雙重變奏曲式C.現(xiàn)代變奏曲式D.古典回旋曲式5. 源于中世紀(jì)游吟騎士夜晚歌唱愛情的音樂體裁是（） A.小夜曲C.隨想曲B. 牧歌 D. 幻想曲6. 被人們稱為音樂靈魂的音樂表現(xiàn)耍素是B. 旋律 D. 和聲7. 發(fā)音體振動(dòng)幅度的大小決定聲音的（B. 咅色 D. 咅值8. 二部曲式所運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)原則是（B. 回旋原則 D. 呼應(yīng)原則9. 音樂作品中的主題形象具有突出的（10. 體現(xiàn)和聲調(diào)性的和聲進(jìn)行是（B. IV- I D. W

39、-V B. 確定性 D. 限定性（）A.節(jié)奏C.節(jié)拍） A. 高低 C. 音強(qiáng)） A. 變奏原則 C. 三部性原則） A. 具象性 C. 概括性 A. V- I C ? I? IV? V? I德彪西所寫的咅樂 拉威爾 圣? 桑格里格曲貝多芬科夫斯基包列羅舞曲巴托克馬勒歌為兩架鋼琴和打擊樂 夢(mèng)幻曲 六月 ?船歌 （月光）鋼琴奏鳴 奧 賽之死柴 動(dòng)物狂歡節(jié) 舒曼四、連線題（將下列作品與作曲家用直線連接起來。本大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分）李煥之 大地之亞麻色頭發(fā)春節(jié)序曲五、簡(jiǎn)答題 （木大題共 5 小題， 每小題 61 ?主題的材料特征。 2. 什分，共 30 分） 么是旋律分析

40、。3. 曲式運(yùn)用中的個(gè)性。 4.和聲材料分析的2.旋律音型3.切分節(jié)奏4.音色二、填空題（木大題共 10 空，每空 1 分，共 10 分）1. 當(dāng)代比例分析強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作結(jié)果，通常采用 的方式表達(dá)分析結(jié)果。2. 音樂事實(shí)包括音樂總譜、音樂音響和 。3. 音樂中存在著和聲調(diào)性與 調(diào)性兩種不同類型的調(diào)性。4. 主題分析是一種及時(shí)捕獲、準(zhǔn)確判斷、 和整體把握作品主題的方法。5 . 標(biāo)題性主題可以分為 性主題、性格刻畫性主題和 性主題。6. 節(jié)奏概念在音樂理論中具有不同層次的意義，狹義的認(rèn)識(shí)是指音長(zhǎng)，而擴(kuò)大 意義上的認(rèn)識(shí)是指音長(zhǎng)、 、 和結(jié)構(gòu)。7. 和聲張力的強(qiáng)弱， 與和聲進(jìn)行的動(dòng)靜、和聲 度的大小相關(guān)。&

41、咅響分析實(shí)際上是關(guān)于咅色、力度和這三種構(gòu)成咅響的因素的 分析。三、單項(xiàng)選擇題（本大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分）1. 傳統(tǒng)和聲中運(yùn)用最普遍的和弦是（ ）A. 三和弦C. 副三和弦B.七和弦D.大七和弦2. 在管弦樂隊(duì)的樂器分組中，長(zhǎng)笛展于（）A. 銅管組C. 弓弦組B.木管組D.色彩組3. 約翰 ?施特勞斯被人們稱為圓舞曲之王，他的國(guó)籍是（）A. 英國(guó)C. 奧地利B.法國(guó)D.俄國(guó)4. 用 A+Trio+A 圖式標(biāo)記的三部曲式結(jié)構(gòu)中部是（）A. 帶引申性中部C. 帶展開性中部 B .帶混合性中部 D. 帶對(duì)比性中部 5?可用于伴隨步伐前進(jìn)的音樂體裁是（）A. 無窮動(dòng)C. 進(jìn)行曲

42、B.圓舞曲D.舞曲6?音樂是時(shí)間的藝術(shù)，所強(qiáng)調(diào)的音樂表現(xiàn)要素是（）A.旋律B.節(jié)奏C.節(jié)拍D.和聲7. 竺音體振動(dòng)頻率的多少?zèng)Q定聲音的（A. 咼低用樂曲的不穩(wěn)定和弦終止）C.力度B.咅色D.咅值8.的音樂結(jié)構(gòu)稱為（ A. 收攏性結(jié)構(gòu)C.擴(kuò)充性結(jié)構(gòu)B.開放性結(jié)構(gòu)D.補(bǔ)充性結(jié)構(gòu)9. 音樂作品中的主題形象具有突出的（ ）A. 具象性C.概括性10. 體現(xiàn)和聲調(diào)性的和聲進(jìn)行是（）A.V IC. I IV V I B.IV I D.IV V B.確定性 D.限定性四、連線題（將下列作品與作曲家用直線連接起來。本大題共 10小題，每小 題 1 分，共 10 華彥鈞德彪西穆索爾斯基普羅科菲耶夫格里格貝多芬曲

43、貝柳斯柴科夫斯基莫扎特肖邦 革命練習(xí)曲土耳其進(jìn)行曲天鵝湖組曲芬蘭頌第 五（命運(yùn)） 交響曲蘇爾維格之歌彼得與狼圖畫展覽會(huì)牧神 午后二泉映月五、簡(jiǎn)答題（木大題共 5 小題，每小題 6 分，共 30 分）1. 主題的外形特征 2.形象分析的特點(diǎn) 3.曲式 5.和聲微觀分 析的 2.旋律骨架3?順分節(jié)奏 4.和聲材料二、 填空題（本大題共 8題，每空 1分，共 10分）1. 音樂事實(shí)包括音樂總譜、音樂 和創(chuàng)作背景。2. 標(biāo)題性主題可以分為客觀描寫性主題、 性主題和 性主題。3. 節(jié)奏概念在音樂理論屮具有不同層次的意義，狹義的認(rèn)識(shí)是指音長(zhǎng)，而擴(kuò)大意義上的認(rèn)識(shí)是指音長(zhǎng)、節(jié)拍、 和 o4. 音樂作品的結(jié)構(gòu)，

44、是音樂作品藝術(shù)展現(xiàn)的 軌跡，音樂作品的結(jié)構(gòu)既能被組合，也能被分解。5?咅響分析實(shí)際上是關(guān)于咅色、 和織體這三種構(gòu)成咅響的因素的分 析。6. 黃金分割又叫中外比，依據(jù)其原理求得的黃金分割數(shù)為 o7. 和聲節(jié)奏是指由和聲 形成的節(jié)奏輪廓。8. 木管樂器有豐富的色彩感染力，而 樂器被認(rèn)為是最接近人聲的樂三、單項(xiàng)選擇題（本大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10分）在每小題列岀的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目耍求的，請(qǐng)將其代碼填寫在 題 后的括號(hào)）A.多樣的B.靜止的C.運(yùn)動(dòng)的D.單一的2. 19世紀(jì)早期的樂隊(duì)中，大提琴和倍大提琴在功能上（）A.不獨(dú)立B.各自獨(dú)立C.沒有差異D.相同3. 巴赫被人

45、們稱為音樂之父，他的國(guó)籍是（）A.英國(guó)B.法國(guó)C.德國(guó)D.俄國(guó)4. 用 A+B+A 圖式標(biāo)記的曲式結(jié)構(gòu)是（）A.引申性三段式B.綜合性三段式C.展開性三段式D.對(duì)比性三段式5. 從頭到尾以同樣時(shí)值的音符快速進(jìn)行的音樂體裁是（）A. 無窮動(dòng) B. 圓舞曲 C. 序曲 D. 舞曲6. 最早產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)要素是（）A. 節(jié)奏 B. 旋律 C. 節(jié)拍 D. 和聲7. 發(fā)咅體的質(zhì)地和泛咅、環(huán)境等決定（）A. 音強(qiáng) B. 音色 C. 力度 D. 音勢(shì)8. 用樂曲的主和弦完全終止的音樂結(jié)構(gòu)稱為（）A. 收攏性結(jié)構(gòu) B. 開放性結(jié)構(gòu) C. 擴(kuò)充性結(jié)構(gòu) D. 補(bǔ)充性結(jié)構(gòu)9. 音樂作品中的音樂形象具有突出的（）A

46、. 具象性 B. 確定性 C. 抽象性 D. 限定性10. 體現(xiàn)和聲調(diào)性的和聲進(jìn)行是（）A.V I B.IV I C.I IV V I D.IV V四、連線題（木大題共 10 分）將下列作品與作曲家用盲線連接起來。丁善德德彪西斯美塔納圣?桑格里格貝多芬拉赫瑪尼諾夫巴赫斯特拉文斯基德沃夏克 第九（自新犬陸）交響曲一個(gè)士兵的故事布朗登堡協(xié) 奏曲 帕格尼尼主題狂想曲第三（英雄）交響曲蘇爾維格 Z 歌動(dòng) 物狂歡節(jié) 伏爾塔瓦河（交響詩）水中倒影 兒童組曲 . 捉迷藏五、簡(jiǎn)答題（本大題共 5 題，每小題 6 分，共 30 分）1. 主題的總體特征。 2.旋律結(jié)構(gòu)的四個(gè)方面。3. 曲式分析的特點(diǎn)。 4?調(diào)性

47、包含的 2. 節(jié)奏 3. 咅色 4. 黃金分割二、 填空題（本大題共 6 小題，每空 1 分，共 10 分）1 . _ 音樂分析的方法有主題分析、 分析、旋律分析、節(jié)奏分析、調(diào)性分析、曲式分析、音響分析、 分析、比例分析等。2. 概括性主題可以分為 性主題、律動(dòng)性主題和 性主題。3. 標(biāo)題性主題可以分為 性主題、性格刻畫性主題和 性主題。4. 奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)由 部、展開部和 部組成。5. 在曲式分析中，把分析的結(jié)果用一定語言或符號(hào)表達(dá)出來，常用 、數(shù)字以及關(guān)系符號(hào)來表示曲式的圖示。6. 音樂作品的結(jié)構(gòu)是音樂作品藝術(shù)展現(xiàn)的 “軌跡二三、 單項(xiàng)選擇題（本大題共 10 小題，每小題 1 分，共 10 分）1. 創(chuàng)意曲屬于下列哪種音樂織體（ ）A 注調(diào)音樂B. 復(fù)調(diào)音樂D.流行音樂C.單聲部音樂）A. 完全相等 C.2. 高水平的演奏家所演奏的咅樂咅響與作曲家的總譜（ 沒有關(guān)系B. 不完全相等D.不要求相等3. 音樂作品中的音樂形象具有突出的（）A具象性C.抽象性B. 確定性D.限定性4. 被人們稱為音樂之靈魂的音樂表現(xiàn)