必修四第三專題復(fù)習(xí)學(xué)案

1、必修四第三專題復(fù)習(xí)學(xué)案基礎(chǔ)梳理一、文學(xué)常識(shí)1王勃,初唐詩人，與 、 、 并稱“初唐四杰”。我們?cè)鴮W(xué)過他的都少府之任蜀州，詩人以“ ， ”相慰勉。2白居易，字 號(hào) ， 運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，主張“ ， ” ，與 合稱“元白”。3李商隱，字 ，號(hào) ， 唐詩人。與 合稱“小李杜”。4詞，又稱為 、 、 。詞根據(jù)風(fēng)格可以劃分為 和 ，根據(jù)字?jǐn)?shù)的多少可以劃分為 、 、 。5柳永，又名 ，字 。李清照，宋代 派詞人的代表，號(hào) 。二、字詞1請(qǐng)為下列加點(diǎn)字注音衣襟 （ ） 棨戟（ ）（ ） 懿（ ）范 儼（ ）然 雨霽（ ）恣?。?） 纖（ ）歌 纖（ ）夫 彭蠡（ ） 蠡（ ）測(cè)命運(yùn)多舛（ ） 渥（ ）然 弱冠（

2、） 冠（ ）冕 冠（ ）心病叨（ ）陪鯉對(duì) 嘮叨（ ） 盛筵（ ） 鸞（ ）鳳 蕭颯（ ）針砭（ ）時(shí)弊 戕（ ）賊 殺戮（ ） 戳（ ）穿 2識(shí)記多音字塞（si）子 堵塞（sè） 秦塞 (sài) 號(hào)(háo)古木 號(hào)(hào)召 石棧 (zhàn) 餞別(jiàn) 靜悄(qio)悄 悄(qio)然 捫參(shn) 參(cn)加 收殮(liàn) 斂(lin)容 姓賈(ji) 賈(g)人 哺(b)育 甫(f)定 湓浦 (p) 幽咽 (yè) 咽(yn)喉 吞咽(yàn) 3選出下面字形全部正確的一項(xiàng)

3、（ ）A歐越 欽佩 弘揚(yáng) 垂頭茸腦 B渥然 沉緬 淅瀝 明查秋毫C栗洌 陷井 桎梏 縱橫捭閡 D戕賊 嘲哳 飛湍 堅(jiān)毅不撓三、文言知識(shí)點(diǎn)1找出下列句子中的通假字儼驂騑于上路 （ ） 云銷雨霽 （ ）青雀黃龍之軸 （ ） 忽奔騰而砰湃 （ ） 所守或匪親 （ ） 2一詞多義故 豫章故郡，洪都新府 （ ） 故其在樂也（ ）此物故非西產(chǎn) （ ）暮去朝來顏色故 （ ） 君安與項(xiàng)伯有故 （ ）故遣降守關(guān)者 （ ）屬 時(shí)維九月，序?qū)偃?（ ） 不者，若屬皆且為所屬 （ ）在骨髓，司命之所屬 （ ） 有良田美池桑竹之屬 （ ）屬予作文以記之 （ ）疾 銜枚疾走 （ ） 寡人有疾，寡人好色 （ ）君子疾夫舍

4、曰欲之而必為之辭（ ） 龐涓疾其賢于己 （ ）草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（ ）狀 秋之為狀也 （ ） 予觀夫巴陵勝狀 （ ）狀難寫之景，如在眼前（ ）行 又兵象也，于行為金 （ ） 琵琶行（ ）則知明而行無過矣 （ ）趙王畏秦，欲毋行 （ ）吾社之行為事先者 （ ）漢天子，吾丈人行也 （ ）此數(shù)者用兵之患也，而操皆冒行之 （ ）勝 勝友如云（ ） 日出江花紅勝火（ ）材木不可勝用也（ ） 此所謂戰(zhàn)勝于朝廷（ ）情不勝其欲 （ ） 予觀夫巴陵勝狀（ ）去 連峰去日不盈尺（ ） 欲呼張良與俱去（ ）為漢家除殘去穢 （ ） 念去去，千里煙波 （ ） 當(dāng) 西當(dāng)太白有鳥道（ ） 曲終收撥當(dāng)心畫（ ） 一夫當(dāng)

5、關(guān)（ ）料大王士卒足以當(dāng)項(xiàng)王乎（ ） 郡之賢士大夫請(qǐng)于當(dāng)?shù)?（ ）北邀當(dāng)國者相見（ ）犯法當(dāng)死（ ） 當(dāng)時(shí)是也，商君佐之 （ ）且 窮且益堅(jiān)，不墜青云之志 （ ） 北山愚公年且九十 （ ）若屬皆且為所屬 （ ） 存者且偷生，死者長已矣 （ ）臣死且不避，卮酒安足辭 （ ） 而 襟三江而帶五湖 （ ） 處涸轍而相歡 （ ）爽籟發(fā)而清風(fēng)生 （ ） 悚然而聽之 （ ）胡為而來哉 （ ） 木遭之而葉脫 （ ）乎 危乎高哉 （ ）相與枕藉乎舟中 （ ）王之好樂甚，則齊其庶幾乎（ ）3.詞類活用襟三江而帶五湖（ ） 徐孺下陳蕃之榻（ ）賓主盡東南之美（ ） 川澤紆其駭矚 （ ） 雄州霧列，俊采星馳 （ ）

6、誰悲失路之人 （ ） 屈賈誼于長沙、 竄梁泓于海曲 （ ）砭人肌骨 （ ） 如波濤夜驚 （ ） 上游六龍回日之高標(biāo)（ ）砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷 （ ）遂命酒 （ ）因?yàn)殚L句，歌以贈(zèng)之（ ）商人重利輕別離 （ ）4古今異義儼驂騑于上路 窮且益堅(jiān) 勝地不再，盛筵難再 其所以摧敗零落者 物過盛而當(dāng)殺 明年秋 因?yàn)殚L句 鐵騎突出刀槍鳴 5.特殊句式懷帝閽而不見，奉宣室以何年 （ ） 胡為乎來哉 （ ） 常學(xué)琵琶于穆、曹二善才 （ ） 血色羅裙翻酒污（ ） 予左遷九江郡司馬 （ ）四、高考曾考過的本專題名句（2002年高考）我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。    

7、60;        ，            。（白居易琵琶行） （2003年高考）                 ，              

8、 。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜甫登高）2004年高考（甘肅卷）多情自古傷離別。         。今宵酒醒何處，                 。（柳永雨霖鈴）（上海卷）轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲， _。(白居易琵琶行)（天津卷）莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，          ，滄

9、海月明珠有淚，        。（李商隱錦瑟）（廣西卷）  落霞與孤鶩齊飛，                  。（王勃滕王閣序） 春花秋月何時(shí)了?                。小樓昨夜

10、又東風(fēng)，                。（李煜虞美人）2005年高考1、“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，                    。滄海月明珠有淚，         &

11、#160;       ”。出自唐朝詩人         的          。2、老當(dāng)益壯，寧移白首之心?                  ，  

12、0;            。(王勃滕王閣序)3、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。_ _ _    ，_ _         。(杜甫登高) 4、_，渚清沙白鳥飛回。(杜甫登高) 5、無邊落木蕭蕭下，_。(杜甫登高) 2006年高考1（安徽卷）雨霖鈴（寒蟬凄切）是抒寫離情別緒的名作，詞中寫道：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！    &

13、#160;              ？                     ?！?.（北京卷）李煜虞美人詞中將愁思形象化的兩句是：           

14、       ，                   。3.（江西卷）（1）滄海月明珠有淚，               。此情可待成追憶，       

15、60;                。（李商隱錦瑟）（2）王勃的滕王閣序中，“潦水盡而寒潭清，”兩句描寫的是深秋的景色。4（全國卷1）王國維在人間詞話中認(rèn)為，“古今之成大事業(yè)大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”：一是“昨夜西風(fēng)凋碧樹，                 ，

16、0;                ”（晏殊蝶戀花）；二是“衣帶漸寬終不悔，                     ”（柳永鳳棲梧）；三是“眾里尋他千百度，       

17、0;       ，那人卻在，                 ”（辛棄疾青玉案）5.（四川卷）杜甫一生失意，常陷入病痛孤獨(dú)之境，他的登高和登岳陽樓兩詩對(duì)此都有直接描述，這些句子是：登高               &#

18、160;   ，                   。登岳陽樓                       ，     

19、0;                       。白居易的琵琶行和柳永的雨霖鈴中，既交待秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的句子是：琵琶行                    

20、      ，                             。雨霖鈴               

21、            ，                            。6.（天津卷）王國維說“以我觀物，故物皆著我之色彩”。同樣是菊花，在婉約派女詞人李清照看來“   

22、;       ，                 ，如今有誰堪摘”（聲聲慢）；而在革命領(lǐng)袖毛澤東筆下則是“人生易老天難老，歲歲重陽，                     ，&

23、#160;                   。  （采桑子·重陽）。7（浙江卷）                    ，往往取酒還獨(dú)傾。（白居易琵琶行）8.（重慶卷）風(fēng)急天高猿嘯哀，&

24、#160;      。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜甫登高）2007年高考1（重慶卷）千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲， 。 （白居易琵琶行）2（安徽卷）（1）潦水盡而寒潭清， 。（王勃滕王閣序）（2） ，藍(lán)田日暖玉生煙。 （李商隱錦瑟）3（廣東卷）間關(guān)鶯語花底滑， 。 ，凝絕不通聲暫歇。 （白居易琵琶行）4（海南卷）連峰去天不盈尺， _ _。 飛湍瀑流爭喧虺，_。（李白蜀道難） 5（湖南卷） ，上出重霄， ，下臨無地，鶴汀鳧渚， ，桂殿蘭宮， 。（王勃滕王閣序）6（山東卷） ，幽咽泉流冰下難。（白居易琵琶行） ，藍(lán)田日暖

25、玉生煙。（李商隱錦瑟）漁舟唱晚， 。雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦（王勃滕王閣序） ，百年多病獨(dú)登臺(tái)。（杜甫登高）7（四川卷）王勃在滕王閣序中用“ ， ”著力表現(xiàn)水光山色的變幻，在色彩的濃淡對(duì)比中，突出深秋景物的特征。登高 杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。 1、首聯(lián)兩句中，“渚清沙白鳥飛回”既有“渚清沙白”這樣的_描寫，也有“鳥飛回”這樣的_描寫，整句屬于_的寫法。而“哀”字寫猿嘯聲哀，但也微微透露出整理愁苦的思緒，這里采用的是_寫法。頷聯(lián)兩句中，“蕭蕭”寫出了_的情態(tài)，“滾滾”寫出了_的氣勢(shì)，這兩句

26、意境更加_，感情更加_。整首詩充分體現(xiàn)了杜甫_的風(fēng)格。 2、根據(jù)“艱難苦恨繁霜鬢”句，了解杜甫的身世遭遇，你認(rèn)為杜甫的“艱難苦恨”包含著哪些寄寓？ 三、1、靜態(tài)描寫；動(dòng)態(tài)描寫；動(dòng)靜結(jié)合寓情于景；秋風(fēng)掃落葉的聲態(tài)；大江東去的雄邁氣勢(shì)；雄渾開闊；慷慨低沉蒼涼悲痛；沉郁頓挫。 2、包含著：對(duì)個(gè)人病困潦倒生活的深沉感嘆；對(duì)終生壯志難酬的激憤與哀怨；對(duì)祖國多災(zāi)多難現(xiàn)實(shí)的憂愁與焦慮；對(duì)人民艱苦命運(yùn)的關(guān)切。滕王閣 王勃滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。全詩采用的是_的表現(xiàn)手法，其中前四句寫景，描寫的是_ _ _ _

27、 _（景象），后四句抒情，表達(dá)的是_ _ （感情）。整首詩的風(fēng)格是_ _的，最能表現(xiàn)這種風(fēng)格的詩句是_ _。 借景抒情，情景交融；滕王閣的位置以及人們?cè)陔蹰w上宴樂的情景和滕王閣周圍秀美的自然景色；抒發(fā)了對(duì)物換星移、時(shí)光流逝、生命不能長存的感嘆；含蓄蘊(yùn)藉，哀婉低沉；檻外長江空自流。 意象鑒賞一、詩歌意象的內(nèi)涵意象是詩歌的基本單位。意象是詩歌藝術(shù)的精靈。簡單地說，“意”,就是詩人的思想、情感、意念、感興或文化內(nèi)涵?！跋蟆保褪俏锵?、形象。對(duì)于這種積淀著深厚文化內(nèi)涵或作家個(gè)人感情的物象，稱之為“意象”。二、詩歌意象的特點(diǎn)1.含蓄性古詩中的意象往往言在此意在彼。有的以物喻人，如屈原的詩歌用善鳥香草，

28、來配君子；惡禽臭物，來比小人。有的以物寄情思，如“月亮”是“思鄉(xiāng)”的同義語，“折柳”代表離別，留戀之意。也有的意象是整理思想的流露和愿望的表達(dá)。如“欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明”，“舟楫”非指船，而是指整理想入官場(chǎng)，施展才華的引薦之人。2.特定性在不同的詩人筆端，那些特定的意象都可能表達(dá)相同的情感和內(nèi)容。如“菊花”傲霜之花，屈原說：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”。詩人以菊花象征自己品行的高潔。唐，元稹在菊花里說：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”詩中的“菊”同樣表達(dá)詩人的高潔、堅(jiān)貞。至于“明月”寄鄉(xiāng)愁，“梧桐”表傷感等在古典詩歌中非常多見。3.豐富性中國古代詩人由于受特定環(huán)境的影響，不同的詩人

29、在不同的歷史時(shí)期對(duì)同樣的意象會(huì)產(chǎn)生不同的感受，在抒寫心靈時(shí)力求“意”與“象”，“物”與“我”的完美結(jié)合。同樣是美酒，曹操說：“何以解憂，唯有杜康”，而李白卻說“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月，”杜甫也如是說：“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯”，同是李白“酒”在他筆下又是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。這種時(shí)樂、時(shí)悲，時(shí)愁、時(shí)喜，時(shí)離、時(shí)合都是通過“酒”這一意象來表達(dá)的?！熬啤边@一文化現(xiàn)象在古典詩歌中被賦予了豐富的內(nèi)涵。三、意象在詩歌中的作用營造氛圍 如琵琶行<并序>中的“楓葉荻花秋瑟瑟”句，就營造出與朋友離別時(shí)的蕭瑟、落寞的氛圍。 借景抒情 這是詩歌慣用的“伎倆”，凡詩歌中有描

30、寫的景物，一般都具有這一作用。 塑造背景或環(huán)境 這一作用與“營造氛圍”有相似之處，但亦有不同，那就是通過多個(gè)意象組合意象群，為人物的活動(dòng)提供背景或環(huán)境，這種作用在山水詩、邊塞詩中運(yùn)用較多，如王昌齡的從軍行之“青海長云暗雪山”即是。 塑造意境 其與“塑造背景或環(huán)境”有所不同。意境是整理抽取自然景物中的多個(gè)特定景物以進(jìn)行描繪而表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)，它展現(xiàn)給讀者的是一幅立體感強(qiáng)的畫面，目的是給人以身臨其境之感。對(duì)于讀者而言，也只有“臨其境”或“入其境”才能感知境界之妙以及整理的情感。如“明月松間照，清泉石上流”、“渡頭余落日，墟里上孤煙”、“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”、“秋水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛

31、”、“千嶂里，長煙落日孤城閉”等都是意境深遠(yuǎn)的詩句。 襯托人物節(jié)氣、品質(zhì)或性格 這種作用在寫物詩中較為普遍，在表達(dá)技巧上，常用象征手法或比喻修辭，如雪、竹、梅、松、鶴、荷、平仲、金風(fēng)玉露等等，襯托人物品行高潔、性格堅(jiān)毅、情感純潔等。 奠定情感基調(diào) 如柳永雨霖鈴開頭三句“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇”，為全詞奠定了凄涼、傷感的基調(diào)。 以景襯境 這一作用在山水詩中運(yùn)用最多，如以鬧景襯靜境“竹喧歸浣女”，以動(dòng)景襯靜境“蓮動(dòng)下漁舟”，以暖景襯冷境“日色冷青松”，以亮景襯暗境“返景入深林，復(fù)照青苔上”，以滿景襯空境“雁字回時(shí)，月滿西樓”，以物語（或物態(tài)）襯心境“廢池喬木，猶厭言兵”，等等。 以景襯情 這

32、種作用在詩歌中亦常出現(xiàn)，其表現(xiàn)為詩人用意象顏色的濃淡襯托情意的濃淡，這種方法又往往與諧音雙關(guān)的表達(dá)技巧相關(guān)聯(lián)。如李白的春思中“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”句，就是用桑草之“碧”“綠”襯托想思情濃，“絲”“枝”分別與“思”“知”諧音。還有用悲景襯悲情、用喜景襯喜情或用喜景襯悲情，如杜甫的登高一詩，是用悲景襯悲情，而其絕句?江碧鳥逾白則是用喜景襯悲情）。當(dāng)然，這些作用在詩歌中并不具備獨(dú)立性，一首詩歌中，所有的作用可能都兼而有之，這就要求在鑒賞時(shí)，不能顧此而失彼。四、練習(xí)1、02年全國卷春夜洛城聞笛 李白誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？前人在評(píng)論這首詩時(shí)曾說，“折柳”二字

33、是全詩的關(guān)鍵。詩中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“關(guān)鍵”之說？為什么？ 【參考答案】“折柳”這首曲子寓有惜別懷遠(yuǎn)之意。本詩抒寫了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽到“折柳”曲的笛聲引起的，可見“折柳”是全詩的關(guān)鍵。2、04年海南卷鷓鴣天 晏幾道十里樓臺(tái)倚翠微，百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。驚夢(mèng)覺，弄晴時(shí)。 聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。在這首詞中，整理為什么要描寫杜鵑的啼叫聲?最后兩句是什么意思?表達(dá)了整理怎樣的思想感情? 古人認(rèn)為杜鵑的啼叫聲好像在說：“不如歸去！不如歸去！”這首詞的主題是游子思鄉(xiāng)，最適宜從描寫杜鵑的啼叫聲入手。最后兩句是說：不是不想回家，只

34、是自己不能決定回去的日期。表達(dá)了整理無法主宰自己的生活，浪跡天涯有家難歸的感慨。3、2006年湖北卷丹陽送韋參軍 嚴(yán)維丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。暮春浐水送別 韓琮 綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲?！咀ⅰ盔P城：京城。兩首送別詩都寫到的“水”，各有什么寓意？請(qǐng)作簡要說明。（4分）5上一首用“水悠悠”象征離別的惆悵和友情的悠長；下一首借“宮前水”的不斷流淌來抒發(fā)對(duì)人生、對(duì)歷史以及對(duì)社會(huì)的感慨。【解析】本題考查的是“鑒賞詩歌中的形象”。中國古典詩歌講究的是“一切景語皆情語”，所以我們鑒賞詩歌中景或物的形象時(shí)，一定要注意了解詩歌中人物

35、的思想感情。詩歌鑒賞題答題要注意一個(gè)原則：那就是回答任何問題都要了解詩文內(nèi)容，譬如回答本題就一定結(jié)合全詩的主旨。4、2006年浙江卷正官叨叨令 無名氏 溪邊小徑舟橫渡，門前流水清如玉。青山隔斷紅塵路，白云滿地?zé)o尋處。說與你尋不得也么哥，尋不得也么哥，卻原來儂家鸚鵡洲邊住。注儂：我 鸚鵡洲：此處為“漁父居處”的代稱。本曲前四句運(yùn)用豐富的意象勾勒出一幅美麗的自然圖景，其中 意象體現(xiàn)出溫潤柔美的特征，而 意象則給人以飄逸渺遠(yuǎn)的感受。（2分）（1）流水 白云常見意象舉例1.樹木類“柳”的意象。柳”和“留”諧音，于是“柳”就有了惜別的意義在里面。它常常出現(xiàn)在送別詩里。例如，唐詩人王維的送元二使安西“渭城

36、朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”又如，宋詞人柳永的雨霖鈴抒發(fā)了和情人離別的凄苦之情，就用“柳”作為意象，說“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。”這些詩歌里，“柳”就是思念，柳就是離情別意。這一特點(diǎn)在中國古典詩詞中最為常見。梧桐：在古代詩歌中，大多表示凄苦之情。李清照的聲聲慢：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！鼻镉甏荡蛭嗤?，心中充滿愁情苦味。梅花：在我國詩歌中，“梅”是詩人喜歡歌詠的對(duì)象之一。但整理表現(xiàn)的感情不盡一致。王安石梅花表現(xiàn)了梅花“凌寒獨(dú)自開”的高貴品格。我國古代把松、竹、梅譽(yù)為“歲寒三友”，是高貴圣潔的象征，這首梅花的意象表現(xiàn)的就是我國這種傳統(tǒng)文化精神。例如

37、陸游的卜算子·詠梅：“零落成泥碾作塵，只有香如故?！北磉_(dá)的是“寂寞開無主”的無奈、“黃昏獨(dú)自愁”的凄涼心境，以及“只有香如故”的孤傲和清高，整理借梅來比喻自己不幸遭遇但又不愿同流合污的高尚情操。毛澤東的詞與陸游的詞題、調(diào)相同，意境卻截然不同，毛詞巧妙地把陸游詞中對(duì)梅花不幸遭遇的傾訴和孤芳自賞的表露化為對(duì)她堅(jiān)定達(dá)觀的描述和高貴純潔的贊頌，詞中有一種超越時(shí)空的壯美和豪放樂觀，振奮人心。梅花在嚴(yán)寒中最先開放，詩人借此來表達(dá)不怕打擊敢為天下先的品質(zhì)。2.花草類花，是古代和現(xiàn)代詩歌永恒的意象，但在詩歌當(dāng)中，詩人借花表現(xiàn)出來的感情卻不盡相同?！懊娉蠛?，春暖花開”，一片花的海洋不僅寫出了海子對(duì)生

38、活的熱愛，也襯托了他的孤獨(dú)和封閉?！案袝r(shí)花濺淚”“花自飄零水自流”，花開花落，幾許哀愁不盡，河邊院中的姹紫嫣紅都在輕輕訴說著人世、愛情、生命的感懷?！盁o可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊”之句晏殊講訴憂愁的無法排遣。其實(shí)，落紅紛紛，逝去的不僅是鮮花的嬌艷明媚，還有人生的青春歲月。紅豆：代相思，借指男女愛情信物。王維相思：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝，愿君多采擷，此物最相思?！痹娙私杓t豆表達(dá)對(duì)友人的思念之情。丁香：代哀愁。戴望舒雨巷：“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。”花又象征著詩人的低徊和迷茫。紅藥：代悲苦。姜白石揚(yáng)州慢：“念橋邊紅藥，年年知為誰生

39、？”衰敗之景在眼前，悲涼之嘆卻埋心中。觸目而傷懷，盛世不再的憂傷豈獨(dú)幾枝芍藥能夠說盡？悲泣紅藥，自品悲苦也。3.動(dòng)物類猿啼：常象征悲哀、悲傷的感情。杜甫的登高“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。鴻雁：古人提及大雁會(huì)引發(fā)兩種感情：一因雁是候鳥，一年兩次遷徙，回歸舊巢，看到它常會(huì)觸動(dòng)游子的思鄉(xiāng)之情。另一種，鴻雁自古就被看做為傳書之鳥，代表一種喜訊。如晏殊清平樂：“生箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在不，惆悵此情難寄?！崩钋逭赵~云：“雁字回時(shí)，月滿西樓?！崩钋逭樟硪皇自~云：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！贝笱阍谶@里是傳書的信使?？兹福骸翱兹笘|南飛，五里一徘徊”，樂府詩中用孔雀起興，又代表著人們的美

40、好愿望。燕子：白居易用燕子飛來說明春天的來到；“湖南為客動(dòng)經(jīng)春，燕子銜泥兩度新”，又逢春日，只有小燕子來看顧我，我飄飄蕩蕩托身于茫茫江湖之中，你到處設(shè)家無定居之所，與我何異??？杜甫發(fā)出了感嘆。鷓鴣：鷓鴣一種普通的鳥兒，在詩人們的筆下卻有多種的寄托：“唯有鷓鴣啼，獨(dú)傷行客心”，聽到鷓鴣的鳴叫，觸動(dòng)了旅人羈旅的愁懷；“湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛”，湘妃竹已經(jīng)讓思婦思情滿腸，振翅而飛的鷓鴣更加重了她的愁緒，這里它代表著離愁傷感?！苞p鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開。”還有“宮女如花滿春殿，如今只有鷓鴣飛。”這里它又充當(dāng)著衰敗之景的象征，它的悲啼，往往預(yù)示著傷感和沒落。李白筆下前朝舊事縱然風(fēng)光，如今卻已成明日黃

41、花，只能透過鷓鴣聲聲抒發(fā)那份感傷與凄涼。杜鵑：杜鵑，又名杜宇，子規(guī)。相傳是古代蜀國郡主之望帝，杜宇，因禪讓而隱居山林，思?xì)w朝而不得，郁郁而終，魂化杜鵑，叫聲凄切；同時(shí)杜鵑的嘴角鮮紅之說古典詩歌中往往和哀怨，思?xì)w相關(guān)?！翱煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，秦觀的詞里，借杜鵑聲，渲染孤館的哀怨之情，傳達(dá)出詩人的哀怨思鄉(xiāng)之情?！扒f生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心杜鵑啼”，李商隱詩中借杜鵑表達(dá)殷切的思念?！捌溟g旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”，白居易借杜鵑啼血渲染江洲的荒涼，表達(dá)自己被貶江洲的哀怨之情?！皸罨浔M子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西西?！崩畎坠P下起句中點(diǎn)明時(shí)令，在蕭瑟悲涼氣氛的自然景

42、物中寄寓離別感傷之情。4.其他類：月：月在邊塞詩中，無論是征人思家還是思婦懷遠(yuǎn)，月作為一種寄托是詩人慣用的手法。如“關(guān)山三五月，客子憶秦川”（徐陵關(guān)山月）“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還”（王昌齡出塞）。月升月落，月圓月缺象征時(shí)間，詩人以月光流逝，喻生命，因而月光是生命的，是時(shí)間的。古人常以月的傷感生命的流逝、歲月的流逝。李煜說：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”（虞美人）。月寄愁情。自然界的月明、月陰，月圓、月缺與人世間的團(tuán)圓、分離有相似之處。因而詩人筆下的月便常常與人的悲歡離合了解起來了。如“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”。月代表愛情。皓月當(dāng)空，令人遐思，

43、月是情緒的，情到深處，月夜里月便自然與情愛相連了。張九齡“海上生明月，天涯共此時(shí)”（望月懷遠(yuǎn)）。蘇軾的水調(diào)歌頭“但愿人長久，千里共嬋娟”的凄美祝愿，表達(dá)出深摯的情與愛。水：水在中國古代詩歌里和綿綿的愁絲連在一起。李煜詞云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！薄白允侨松L恨水長東?！庇脰|流之水來比喻綿綿不斷的愁思。秦觀踏莎行：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。”“化作春江都是淚，流不盡，許多愁?！币粤魉c離愁關(guān)合，也是古典詩歌中常用的一種表現(xiàn)方式羌笛：羌笛是出自古代西部的一種樂器，它所發(fā)出的是一種凄切之音。唐代邊塞詩中經(jīng)常提到，如王之渙涼州曲：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！贬瘏籽└杷?/p>

44、武判官歸京：“中軍置酒宴歸客，胡琴琵琶與羌笛?！崩钜嬉股鲜芙党锹劦眩骸安恢翁幋堤J管，一夜征人盡望鄉(xiāng)?！狈吨傺蜐O家傲：“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。”羌笛發(fā)出的凄切之音，常讓征夫愴然淚下。胡笳的作用與此相同，就不再列舉了。長亭：長亭是陸上的送別之所。李白菩薩蠻：“何處是歸程？長亭更短亭?！绷烙炅剽彛骸昂s凄切，對(duì)長亭晚。”李叔同送別：“長亭外，古道邊，芳草碧連天?！焙茱@然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。芳草：芳草在中國古典詩歌中喻離恨。楚辭·招隱土：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！薄拜螺隆笔切稳荽翰菝?。春草茂盛，春光撩人，而伊人未歸，不免引起思婦登樓佇望。樂府相和歌辭·飲馬長城窟行“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道”，以“青青河邊草”起興，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方伊人的思念。白居易賦得古原草送別：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳浸古道，睛翠接荒城?！崩铎锨迤綐罚骸半x恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！币赃h(yuǎn)接天涯、綿綿不盡，無處不生的春草，來比喻離別的愁緒。詩人處理意象的幾種常見方法在唐宋詩詞里，詩人常常用白云、青山、蒼天、空山等意象來表現(xiàn)一幅悠遠(yuǎn)和清凈平淡的意境