部編版新教材高一語(yǔ)文必修一上默寫(xiě)整理

1、短歌行1、短歌行中寫(xiě)詩(shī)人一邊喝酒一邊高歌，感嘆人生短促，日月如梭的句子是："對(duì) 酒當(dāng)歌，人生幾何。2、短歌行中運(yùn)用比喻的手法感慨人生短暫（感嘆失去的時(shí)日實(shí)在太多，好比晨露 轉(zhuǎn)瞬即逝）的詩(shī)句是：譬如朝露，去日苦多。3、短歌行中寫(xiě)詩(shī)人在宴飲歡樂(lè)中仍憂思不忘（寫(xiě)詩(shī)人在酒席上歌聲激昂慷慨，憂 郁長(zhǎng)久難造）的詩(shī)句是：慨當(dāng)以慷，憂思難忘。4、短歌行中運(yùn)用借代手法寫(xiě)解除憂愁的唯有美酒的詩(shī)句是：何以解憂。唯有杜康。5、短歌行中運(yùn)用典故指出作者渴望得到賢才的詩(shī)句是：青青子衿，悠悠我心。6、短歌行中詩(shī)人因思念賢才而一直低聲吟誦到今天的詩(shī)句是：但為君故，沉吟至 今。7、曹操在短歌行中化用詩(shī)經(jīng)鄭風(fēng)子衿中的詩(shī)

2、句，"青青子衿，悠悠我心。但 為君故，沉吟至今"，這幾句點(diǎn)明了“愁”的一個(gè)原因，即對(duì)人才的渴求。作者所引用的詩(shī) 經(jīng)原是寫(xiě)戀人之間的思念，那種悠長(zhǎng)，那種亦喜亦憂，可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)人才的一片深情。8、曹操在短歌行中化用詩(shī)經(jīng)小雅鹿鳴中的詩(shī)句，表達(dá)了作者歡迎賢才的心情。 一旦四方賢才光臨舍下，作者將奏瑟吹笙，宴請(qǐng)賓客，不甚欣喜（運(yùn)用典故表明詩(shī)人優(yōu) 待賢才的態(tài)度）的詩(shī)句是：“呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)。我有嘉賓，鼓瑟吹笙”。9、短歌行中運(yùn)用比興手法，將賢才喻為明月，恰如其分地表達(dá)詩(shī)人渴望賢才來(lái)歸 的心意的詩(shī)句是：明明如月，何時(shí)可掇。10、短歌行中用比喻的手法，以明月的可望而不可取，比喻求賢才而不得

3、，點(diǎn)明了 憂愁不斷的原因的句子是："明明如月，何時(shí)可掇。憂從中來(lái)，不可斷絕”。11、短歌行中寫(xiě)詩(shī)人通過(guò)想象賢才踏著田間小路，一個(gè)個(gè)屈駕前來(lái)探望我的詩(shī)句是： "越陌度阡，枉用相存。12、短歌行中寫(xiě)詩(shī)人詩(shī)人通過(guò)想象與賢才彼此久別重逢，談心宴飲，爭(zhēng)著將往日的 情誼訴說(shuō)。表達(dá)了詩(shī)人希望與賢才真誠(chéng)交往的強(qiáng)烈愿望的句子是：契闊談心念舊恩、。13、短歌行中想象賢才歸己時(shí)的歡快場(chǎng)面的詩(shī)句是：“越陌度阡，枉用相存。 契闊談心念舊恩。14、漢樂(lè)府民歌長(zhǎng)歌行詩(shī)中“東皋薄暮望，徒倚欲何依”化用了曹操短歌行中"月 明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依”的詩(shī)句，來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人百無(wú)聊賴的彷徨之情。

4、15、短歌行中以烏鵲南飛、無(wú)枝可依比喻在三國(guó)鼎立的局面下，有些人才猶豫不決， 彷徨不知何去何從，作者以設(shè)問(wèn)的方式，曲折地為賢才指明方向。（寫(xiě)明月升起，星星閃爍，一群尋巢烏鵲向南飛去。繞樹(shù)飛了三周卻沒(méi)斂翅，哪里才 有它們棲身之所。）的詩(shī)句是：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依”16、曹操在短歌行中借用管子形解中的典故，用比喻手法說(shuō)明自己渴望多納 賢才（既是運(yùn)用比喻乂是運(yùn)用典故的手法說(shuō)明自己渴望多納賢才）的句子是：山不厭高， 海不厭深。17、曹操在短歌行中運(yùn)用典故，以周公白比，說(shuō)自己也有周公那樣的胸襟，一定會(huì) 熱切殷勤地接待賢才，使天下的人才都心悅誠(chéng)服地歸順的詩(shī)句是：周公吐哺，天下歸心。 短

5、歌行。歸園田居L歸園田居中表明作者不隨波逐流，固守節(jié)操，回鄉(xiāng)開(kāi)荒種地，過(guò)田園 生活的句子是：，o2 .歸園田居中表現(xiàn)作者早出晚歸，不辭勞苦的句子 是：，。3 .歸園田居中透過(guò)“，兩句我們可以看出作者生活十分閑適，有很多空閑時(shí)間。4.歸因田居中描寫(xiě)鄉(xiāng)村 中常見(jiàn)的聲音的句子是：，.5 .歸園田居中表現(xiàn)詩(shī)人摒棄塵俗，渴望返歸自然（無(wú)對(duì)偶）的詩(shī)句 是：，06 .對(duì)自由生活的向往是很多詩(shī)作的共同主題，如陶淵明的歸園田居9。7.歸園田居中“，?！眱删浔砺读俗髡咔甯吖掳?，與世不合的性格，為全詩(shī)定下一個(gè)基調(diào)，同時(shí)又是一個(gè)伏筆，它是詩(shī)人進(jìn)入官場(chǎng)卻終于辭官歸田的根本原因。8.歸園田居中“，兩句，寫(xiě)詩(shī)人作為一個(gè)官宦

6、人家的子弟，作為一個(gè)熟讀儒家經(jīng)書(shū)的知識(shí)分子，為了供養(yǎng) 家小，不能不違逆自己的''韻”和“性”，奔波于官場(chǎng)?；仡^想起來(lái)，那是誤入歧途，誤入 了束縛人性而又骯臟無(wú)聊的世俗之網(wǎng)。歸園田居答案1.開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。 2.曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。3.戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑4.狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。5.久在樊籠里，復(fù)得返自然。6.耨鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵” 7.少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山8.誤落塵網(wǎng)中，一去三十年1、杜甫登高中集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征的句子 是：，。前人也曾把這兩句譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境工2、用落葉和江水抒發(fā)時(shí)光易逝、壯志難酬的感傷的句子 是：，。3、情景交融、

7、意境曠達(dá)，極寫(xiě)自己羈旅之愁和孤獨(dú)之感的句子 是：，。4、道出郁積詩(shī)人心中的自身之苦和國(guó)運(yùn)之恨，無(wú)限悲涼難以排遣的句子 是：，O 1、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回 2、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)3、萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)4、艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯歸園田居（其一）1.歸I園田居中表明作者不 隨波逐流，固守節(jié)操，回鄉(xiāng)開(kāi)荒種地，過(guò)田園生活的句子是：開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。2.歸園田居中表現(xiàn)作者早出晚歸，不辭勞苦的句子是：曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。（晨興理荒穢，帶月荷鋤歸）3.歸園田居中透過(guò)“戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑”兩句我們可以看出作者生活十分閑適, 有很多空閑時(shí)間。4.歸園田居中描

8、寫(xiě)鄉(xiāng)村中常見(jiàn)的聲音的句子是：狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。5.歸園田居中表現(xiàn)詩(shī)人摒棄塵俗，渴望（去掉）返歸自然（無(wú)對(duì)偶）的詩(shī)句是：久在樊籠里，復(fù)得返自然。6.對(duì)自由生活的向往是很多詩(shī)作的共同主題，如陶淵明的歸園田居“翱鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思 故淵”，李白夢(mèng)游天姥吟留別“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”。7.歸因田居中“少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山”兩句表露了作者清高 孤傲，與世不合的性格，為全詩(shī)定下一個(gè)基調(diào)，同時(shí)又是一個(gè)伏筆，它是詩(shī)人進(jìn)入官場(chǎng)卻終 于辭官歸田的根本原因。8.歸園田居中“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”兩句，寫(xiě)詩(shī)人作為一個(gè)官宦人家的子弟，作為 一個(gè)熟讀儒家經(jīng)書(shū)的知識(shí)分子，為了供養(yǎng)家小，不能不違逆自己的

9、“韻”和“性”，奔波于 官場(chǎng)?；仡^想起來(lái)，那是誤入歧途，誤入了束縛人性而又骯臟無(wú)聊的世俗之網(wǎng)。9.上地, 草房，榆柳，桃李，村莊，炊煙，狗吠，雞鳴，這些平平常常的事物，在詩(shī)人筆下，構(gòu)成了 一幅十分恬靜幽美、清新喜人的圖畫(huà)。歸園田居中，與這畫(huà)面相應(yīng)的詩(shī)句是：方宅十余 畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴 桑樹(shù)顛。夢(mèng)游天姥吟留別理解性默寫(xiě)【部編版必修一】1、描寫(xiě)天門山打開(kāi)的雄偉氣勢(shì)的句子是：裂缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，旬然中開(kāi)。2、對(duì)自由生活的向往是很多詩(shī)作的共同主題，如陶淵明的歸園田居“乳鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú) 思故淵”，李白夢(mèng)游天姥吟留別安能摧眉折腰事權(quán)貴

10、，使我不得開(kāi)心顏。3、蘇軾的念奴嬌赤壁懷古流露出消極情緒：人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。李白的夢(mèng)游 天姥吟留別中也有消極情緒的流露：世間行樂(lè)亦如此，古來(lái)萬(wàn)事東流水。4、李白的夢(mèng)游天姥吟留別中也有消極情緒的流露：世間行樂(lè)亦如此，古來(lái)萬(wàn)事東流水。 其中包含著詩(shī)人對(duì)人生的幾多失意和深沉的感慨。此時(shí)此刻詩(shī)人感到最能撫慰心靈的是“且 放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”。徜徉山水的樂(lè)趣，才是最快意的°5、李白的夢(mèng)游天姥吟留別中描寫(xiě)了著名詩(shī)人謝靈運(yùn)住過(guò)的地方溪水蕩漾，猿啼凄清的 環(huán)境的句子是：謝公宿處今尚在，泳水蕩漾清猿啼。6、李白在夢(mèng)游天姥吟留別中“半壁見(jiàn)海日，空中聞天雞”兩句寫(xiě)登天姥仙山的所見(jiàn)所 聞，只

11、見(jiàn)東方的海中涌出一輪紅日，四周是蒼翠的群山，耳際是山頂?shù)奶祀u的叫聲。7、李白的夢(mèng)游天姥吟留別中表現(xiàn)詩(shī)人蔑視權(quán)貴的句子是：安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不 得開(kāi)心顏。8、浪漫主義詩(shī)人李白善于描寫(xiě)想象的世界，他在夢(mèng)游天姥吟留別中，描寫(xiě)云中仙人出 場(chǎng)時(shí)的穿著與出行工具的詩(shī)句"霓為衣兮風(fēng)為馬”和"虎鼓瑟兮鸞回車”令人嘆為觀止。9、李白的夢(mèng)游天姥吟留別中描寫(xiě)天姥山巍峨、挺拔的詩(shī)句是：天姥連天向天橫.勢(shì)拔 五岳掩赤城。天臺(tái)四萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。10、李白的夢(mèng)游天姥吟留別中描寫(xiě)仙人盛會(huì)異彩紛呈場(chǎng)面的句子是：霓為衣兮風(fēng)為馬， 云之君兮紛紛而來(lái)下?；⒐纳恹[回車，仙之人兮列如麻。11、李白的

12、夢(mèng)游天姥吟留別中由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境的過(guò)渡句是：我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度 鏡湖月。12、李白的夢(mèng)游天姥吟留別中由夢(mèng)境轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的過(guò)渡句是：忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(zhǎng) 嗟。惟覺(jué)時(shí)之枕席，失向來(lái)之煙霞。1.蘇軾念奴嬌赤壁懷古“”，（兩句）描繪了周瑜的英氣勃發(fā)。2 .蘇軾念奴嬌赤壁懷古中，運(yùn)用比喻修辭描寫(xiě)赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)的三句： （三句）（或者念奴嬌赤壁懷古中詞人從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)角度，同時(shí)運(yùn)用比喻生動(dòng)描寫(xiě)赤壁雄奇壯闊的景物的語(yǔ)句：；從聲色方面寫(xiě)滔滔的江流的兩句?；蛘呔唧w描寫(xiě)“江山如畫(huà)”之意的句子是）3 .本文中既點(diǎn)題，又為周瑜出場(chǎng)營(yíng)造聲勢(shì)的三句是：。4 .表達(dá)詩(shī)人曠達(dá)之情（達(dá)觀超脫的人生態(tài)度）的兩句子是：（或

13、者詩(shī)人憑吊英雄人物，抒發(fā)自己壯志難酬的苦悶心情，只好以一杯清酒祭月的語(yǔ) 句：；或者念奴嬌，赤壁懷古中，蘇軾用44來(lái)直抒胸臆，以寄托壯志難酬的苦悶心情。）5 .念奴嬌赤壁懷古中描寫(xiě)周瑜指揮赤壁之戰(zhàn)時(shí)正值青春年少的英雄形象的兩語(yǔ)句是： 4，6 .念奴嬌赤壁懷古中赤壁戰(zhàn)場(chǎng)上，周瑜從容嫻雅，沉著應(yīng)戰(zhàn)，指揮若定的儒將風(fēng)度形象 （三句）：。7 .念奴嬌,赤壁懷古中詩(shī)人面對(duì)赤壁驚險(xiǎn)壯闊的自然景象，發(fā)出了 “"（兩句）的感慨，將自然風(fēng)景與懷古之情融為一體。8.念奴嬌赤壁懷古中感慨身世，言生命短促，嘆人生無(wú)常的悲嘆的兩句 描寫(xiě)出作者在遭受深創(chuàng)巨痛之后凄苦的生活精神狀態(tài)，這14個(gè)字是：，。2、年老體弱身

14、體很難調(diào)養(yǎng)，尤其害怕天氣忽冷忽曖，變化無(wú)常。有關(guān)的句子是：，。3、年老體弱，借酒難御寒；憂愁萬(wàn)種，借酒不得消。聲聲慢中，詞人如此表達(dá)：，、 br>?其實(shí)，并非酒淡，身苦愁重。4、詞人南渡以后，生活跌至谷底。絕望的人不愿再憶當(dāng)年快樂(lè)事，卻往往觸舊物思往昔， 讓人倍增愁情。詞中有關(guān)場(chǎng)景描寫(xiě)是：，。5、詞中作者對(duì)花自憐，看到簇簇菊花枯萎凋落，悲嘆年邁的自己無(wú)人愛(ài)憐，不由黯然神傷。 有關(guān)的句子是：，？6、詞中把最惹傷情的季節(jié)、時(shí)辰、樹(shù)木和天氣融合在一個(gè)畫(huà)面里，寄托自己難言的悲愁， 有關(guān)的句子是：，、。7、悲傷至極，無(wú)以言表。聲聲慢中這樣說(shuō)：，！聲聲慢理解式默寫(xiě)答案：1、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘

15、慘戚戚。2、乍暖還寒時(shí)候，最難將息。3、三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？4、雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。5、滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰(shuí)堪摘？6、梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。7、這次第，怎一個(gè)愁字了得！6、他借用廉頗的典故，表明自己顯然年老卻還是壯志猶存，希望能夠?yàn)閲?guó)立功的句子是： 憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？琵琶行情景默寫(xiě)題（理解性默寫(xiě)，白居易）1、能琶行描寫(xiě)琵琶女不愿出場(chǎng)但又盛情難卻的矛盾心情的句子：千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱 琵琶半遮而。詩(shī)中將琵琶女的命運(yùn)與詩(shī)人的身世聯(lián)系起來(lái)的句子（也是詩(shī)眼、主旨句）是同 是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。詩(shī)中有四處描寫(xiě)月亮作襯托的詩(shī)句，它們是：醉不成 歡

16、慘將別，別時(shí)茫茫江浸月；東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白：去來(lái)江口守空船，繞船 月明江水寒：春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。2、琵琶行善于運(yùn)用各種生動(dòng)的比喻描繪音樂(lè)形象，不僅以聲寫(xiě)聲，而且還兼有以形寫(xiě)聲 的特點(diǎn)，即用聽(tīng)覺(jué)形象、視覺(jué)形象聯(lián)合起來(lái)通比音樂(lè)，使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如 寫(xiě)大小弦合奏時(shí)就是這樣描述的：噌噌切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。再如，詩(shī)人還用旋 律的變化寫(xiě)出了先“滑”后“澀”的兩種音樂(lè)意境：間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。還 如，詩(shī)人用自己獨(dú)特的感受來(lái)描繪余音裊裊、余意無(wú)窮的音樂(lè)境界：別有幽愁暗恨生，此時(shí) 無(wú)聲勝有聲。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂(lè)描寫(xiě)是：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎

17、突出刀槍 鳴。運(yùn)用側(cè)而描寫(xiě)表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂(lè)具有讓人回味無(wú)窮的藝術(shù)境界的詩(shī)句是: 東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。3、琵琶行一詩(shī)寫(xiě)琵琶女出場(chǎng)時(shí)，表現(xiàn)琵琶女欲說(shuō)還休的心態(tài)的句子是“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)， 琵琶聲停欲語(yǔ)遲這與下面琵琶女出場(chǎng)后“猶抱琵琶半遮面”的情態(tài)一起，把琵琶女復(fù)雜 的內(nèi)心情感十分傳神地表現(xiàn)出來(lái)了。4、琵琶行總寫(xiě)琵琶女的演奏時(shí)，先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”校弦試音，但詩(shī)人卻用“未成 曲調(diào)先有情”來(lái)贊嘆，一個(gè)'情”字寫(xiě)出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的，也暗示下文的 音樂(lè)描寫(xiě)將會(huì)是琵琶女內(nèi)心積聚情感的爆發(fā)。寫(xiě)琵琶女演奏琵琶曲目的過(guò)程，其中既用''低 眉信手續(xù)續(xù)彈”

18、、“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，也用“似訴平生不得意”、“說(shuō)盡心中 無(wú)限事”概括琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的內(nèi)心情感。但這都是概述性的描寫(xiě)。5、琵琶行一詩(shī)具體描寫(xiě)琵琶女的演奏時(shí)，運(yùn)用了大量的比喻來(lái)描寫(xiě)琵琶樂(lè)曲，表現(xiàn)了其 樂(lè)曲的不同特點(diǎn)：其中表現(xiàn)了樂(lè)聲粗重特點(diǎn)的句子是大弦噌嘈如急雨，表現(xiàn)了樂(lè)聲輕細(xì)的特 點(diǎn)的句子是小弦切切如私語(yǔ)，表現(xiàn)了樂(lè)聲流暢的特點(diǎn)的句子是間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，表現(xiàn)了樂(lè)聲 冷澀的特點(diǎn)句子是幽咽泉流冰下難，表現(xiàn)樂(lè)曲激越雄壯的特點(diǎn)的句子是銀瓶乍破水漿迸，鐵 騎突出刀槍鳴。6、音樂(lè)由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生.此時(shí) 無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊及、余意無(wú)

19、窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。7、在琵琶行一詩(shī)中，當(dāng)琵琶女自訴身世，講到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干” 的時(shí)候，就更激起了 “我”的情感共鳴，于是發(fā)出了 “同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)” 的感慨，因此才有了同病相憐、同聲相應(yīng)的詩(shī)文，才忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。文中直接點(diǎn) 出“我”的悲慘遭遇的句子是“我從去年辭帝京，謫居臥病蹲陽(yáng)城”。文中還運(yùn)用環(huán)境描寫(xiě) 來(lái)間接表明“我”內(nèi)心異?？鄲灥木渥佑小昂ｊ?yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近渝江地 低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間且暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還 獨(dú)傾。江無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲晰難為聽(tīng)?！?琵琶行中表現(xiàn)琵琶女與作者自己的不幸身世

20、互相同情和深厚情意的句子是：同是天涯 淪落人，相逢何必曾相識(shí)。9、琵琶行中三次寫(xiě)琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫(xiě)：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側(cè)而描寫(xiě) 的句子是主人忘歸客不發(fā)；第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩(shī)人用“東船西防悄 無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”來(lái)進(jìn)行側(cè)面描寫(xiě)；最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用''滿座 重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”作側(cè)面描寫(xiě)。琵琶行（唐白居易）1 .琵琶行中“月”這一意象貫穿始終，對(duì)烘托氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展具有重要的作用。請(qǐng) 寫(xiě)出詩(shī)中寫(xiě)到“月”的5個(gè)句子：、2 .詩(shī)歌中點(diǎn)明詩(shī)人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩(shī)句是:， ，詩(shī)歌中第一次寫(xiě)到

21、琵琶女演奏音樂(lè)的詩(shī)句是：,3 .描寫(xiě)琵琶女初次出場(chǎng)時(shí)的情態(tài)的詩(shī)句是:.4 .運(yùn)用擬聲詞寫(xiě)音樂(lè)由粗重急驟轉(zhuǎn)向輕微委婉，而最終濁重和清脆兼而有之的詩(shī)句是:寫(xiě)音樂(lè)由婉轉(zhuǎn)流暢變得阻塞壓抑直至清冷凝滯的相關(guān)詩(shī)句是：，5 .琵琶聲在沉咽、暫歇后突然爆發(fā)并達(dá)到高潮，卻又戛然而止的詩(shī)句是：6 .在第二次音樂(lè)描寫(xiě)中表現(xiàn)琵琶女與詩(shī)人情感交流的詩(shī)句是： o描寫(xiě)音樂(lè)間歇時(shí)詩(shī)人感受的詩(shī)句是:7 .側(cè)面表現(xiàn)琵琶女演奏之后的音樂(lè)效果的詩(shī)句是：8 .運(yùn)用側(cè)而烘托的方法描寫(xiě)琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩(shī)句是：9 .琵琶女年輕時(shí)人們對(duì)他的態(tài)度是:而當(dāng)她年老色衰之后則,10 .描寫(xiě)琵琶女委身賈人、獨(dú)守空船、夜深夢(mèng)醒啼淚的詩(shī)句是：11

22、 .表現(xiàn)詩(shī)人聽(tīng)取琵琶女演奏的音樂(lè)及其身世遭遇之后的感受的詩(shī)句是：12 .描寫(xiě)詩(shī)人被貶之后居住環(huán)境的詩(shī)句是：，寫(xiě)詩(shī)人被貶之后終日聽(tīng)杜鵑哀鳴，只能取酒獨(dú)傾的詩(shī)句是：13 .在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后，詩(shī)人請(qǐng)琵琶女再次演奏的詩(shī)句是：br> , 。而琵琶女而對(duì)詩(shī)人的邀請(qǐng)：，.14 .在琵琶女第三次音樂(lè)演奏之后詩(shī)人的表現(xiàn)是：,15 .既交待秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的句子是：，o16 .聯(lián)想是回憶的一種形式。表象聯(lián)想就是表象之間彼此互相引起的。琵琶行中的一句 “ 一，”，由琴聲想到珠玉聲，是聲音的類比聯(lián)想。17 . “，是琵琶行全詩(shī)的主旨，更是詩(shī)人與琵琶女感情的共鳴。18 .古人?；们?/p>

23、人詩(shī)文為己用，如吳激人月圓中“恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。 江州司馬，青衫淚濕，同是天涯”化用了白居易琵琶行中的“ 一，”，“一， 張先剪牡丹舟中聞雙琵琶“玉盤(pán)大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相并”化用了白居易 琵琶行中“一，19 .古代文人擅長(zhǎng)借'夢(mèng)”寄托情思,如白居易琵琶行中的“夜深忽夢(mèng)少年時(shí)，.”20 .白居易琵琶行中運(yùn)用一些列貼切生動(dòng)的比喻描繪劈啪聲，被譽(yù)為古典詩(shī)歌中描寫(xiě)月 聲的絕唱。如“大弦噌噌如急雨，o嘈噌切切錯(cuò)雜彈，”，“，幽咽泉流冰下難”。21 .琵琶行中描寫(xiě)琵琶女猶豫不決而出場(chǎng)的詩(shī)句是“，”表現(xiàn)琵琶女年長(zhǎng)色衰后寂寞 處境的詩(shī)句是“弟走從軍阿姨死，。門前冷落鞍馬戲，&qu

24、ot;，借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄 清心情的詩(shī)句是“，”，既表現(xiàn)全詩(shī)的主旨，又是詩(shī)人與琵琶女感情的共鳴的詩(shī)句是“，。22 .琵琶行中既交代秋天的背景又蘊(yùn)含離別之意的句子是：“，23 .明湖居聽(tīng)書(shū)寫(xiě)小玉說(shuō)書(shū)時(shí)，''滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動(dòng)，忽聽(tīng)霍然一聲，人 弦俱寂”。琵琶行中也有類似情景，以表現(xiàn)琵琶女的高超技藝，這些詩(shī)句是“，24 .琵琶行中用“比”的手法，描琴琵琶樂(lè)音和旋律的變化，如表現(xiàn)急切而愉悅情調(diào)的 句子是“噌嘈切切錯(cuò)雜彈，”，表現(xiàn)旋律輕愉而流暢的句子是“二表現(xiàn)熱烈緊張場(chǎng)面的句 子是“銀瓶乍破水漿迸，北樂(lè)曲的終止也寫(xiě)得很好：“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，?！笔孤?tīng)眾繼續(xù) 沉浸在樂(lè)曲

25、的境界里。25 .白居易琵琶行中“，相逢何必曾相識(shí)”交代了他與琵琶女產(chǎn)生情感共鳴的原因。26 .古詩(shī)文中常常有以酒為媒介抒發(fā)情感的名句，如白居易琵琶行“，往往取酒還獨(dú)傾”， 表現(xiàn)出被貶而淪落天涯的孤獨(dú)與無(wú)助的苦悶。27 .就本是一種飲料，但在中國(guó)卻有著歷史悠久的酒文化。在古代詩(shī)人筆下，與酒有關(guān)的詩(shī) 句不勝枚舉。白居易琵琶行中就有“春江花朝秋月夜，”的詩(shī)句，表明天涯淪落人的 孤寂。28 .古代詩(shī)文中有許多今昔對(duì)比而感慨橫生的名句，如白居易琵琶行“弟走從軍阿姨死， ，e29 .王家衛(wèi)的電影從拍攝到公映時(shí)間周期長(zhǎng)，他又對(duì)拍攝的內(nèi)容隱諱莫深，會(huì)讓人想起琵 琶行中那兩句“，30 .陸機(jī)文賦指出，寫(xiě)作的奧

26、秘之一是“立片言而居要，乃一篇之警策”。白居易琵 琶行的警策語(yǔ)是“，相逢何必曾相識(shí)?！?1 .古代詩(shī)文中，有許多描寫(xiě)絲竹樂(lè)器演奏的名句，如白居易琵琶行中的“，幽咽泉 流冰下難。”32 .古典文學(xué)中“月”往往表達(dá)一種寂寥之情、凄涼之感。如白居易的琵琶行中有“辭 不成歡慘將別，。，主人忘歸客不發(fā)?！痹律鼥V迷離，恰似詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境，這個(gè)“月” 真切地表達(dá)了詩(shī)人離別時(shí)的悲涼心情。33 .杜鵑，是我國(guó)古詩(shī)詞中最常見(jiàn)的意象，因其啼聲甚哀，往往傳達(dá)一種凄涼之情或思念之 意。琵琶行中的“，”兩句就表達(dá)了一種凄涼之意。34 .有些人離家在外，一時(shí)生活不太如意，當(dāng)偶然遇到和自己境遇相似的人時(shí)，往往會(huì)發(fā)出 琵琶行中“，”的感喟。答案：1 .別時(shí)茫茫江浸月唯見(jiàn)江心秋月白秋月春風(fēng)等閑度 繞船月明江水寒春江花朝秋月夜2 .海陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。忽聞水上琵琶聲