中國(guó)文學(xué)史第三卷考試題目

1、填空、選擇 1、北宋初年，在散文創(chuàng)作上成就較高的作家是王禹偁。文集題作?小畜集?，表示有“兼濟(jì)天下之志。散文代表作?黃州新建小竹樓記?。詩(shī)歌代表作?村行?。 2、宋初在文學(xué)理論上鮮明地提出復(fù)古主張的，首推柳開(kāi)。 3、白體詩(shī)人：是北宋初年效法白居易作詩(shī)的一批詩(shī)人，代表作家李昉、徐鉉等。內(nèi)容多寫(xiě)流連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。以王禹偁成就最高。 4、晚唐體詩(shī)人：是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的一群詩(shī)人，由于宋人常常把賈、姚看成是晚唐詩(shī)人，所以名之“晚唐體。代表人物：“九僧以惠崇最為有名、林逋、寇準(zhǔn)是晚唐體的盟主。代表作林逋的詠梅詩(shī)?山園小梅? 5

2、、林逋號(hào)稱“梅妻鶴子，代表作?山園小梅?疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 6、西昆體衰落的原因：題材范圍狹窄，缺乏時(shí)代氣息；詩(shī)歌立足于模仿，缺乏創(chuàng)新 7、歐陽(yáng)修，號(hào)醉翁，晚年又號(hào)“六一居士。是宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修的詩(shī)歌代表作?戲答元珍?。 散文代表作：政論文：?與高司諫書(shū)?、?朋黨論? 記敘文：主編?新唐書(shū)?、?豐樂(lè)亭記?、?瀧岡阡表? 抒情文：?醉翁亭記? 辭賦、文賦：?秋聲賦? 8、梅堯臣，詩(shī)風(fēng)平淡，?魯山山行?、?東溪? 蘇舜欽，詩(shī)風(fēng)豪放，?淮中晚泊犢頭?，兩人并稱“

3、蘇梅。 9、王安石，散文代表作?答司馬諫議書(shū)?作答司馬光?與王介甫書(shū)? 10、蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士。詩(shī)壇上，與黃庭堅(jiān)并稱為“蘇黃；文壇上，與歐陽(yáng)修并稱為“歐蘇；詞壇上，蘇軾是開(kāi)派人物，與辛棄疾并稱為“蘇辛。 11、蘇門(mén)四學(xué)士：黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之、秦觀 12、黃庭堅(jiān)?寄黃幾復(fù)?，黃詩(shī)被稱為“山谷體、“黃庭堅(jiān)體； 13、陳師道，北宋苦吟詩(shī)人，與黃庭堅(jiān)并稱為“黃陳。代表作?別三子?、?舟中? 14、陳與義，“簡(jiǎn)齋體，著有?簡(jiǎn)齋詩(shī)集?，曾以?墨梅?詩(shī)見(jiàn)賞于宋徽宗，愛(ài)國(guó)詩(shī)?傷春? 15、曾幾，愛(ài)國(guó)詩(shī)?寓居吳興?； 16

4、、北宋后期的詞壇，有兩大創(chuàng)作群體，一是以蘇軾為領(lǐng)袖的蘇門(mén)詞人群；二是以周邦彥為主帥的大晟詞人群。 17、晏幾道小晏，詞集為?小山詞?。代表作?臨江仙?。 18、秦觀的詩(shī)被人稱為“女郎詩(shī)。 19、賀鑄，有?東山樂(lè)府?傳世，有“賀鬼頭之稱。詞風(fēng)特點(diǎn)：英雄豪氣與兒女柔情并存。豪放詞：?六州歌頭?；婉約詞：?鷓鴣天?宋詞中著名的悼亡詞和?青玉案? 20、周邦彥，詞集?片玉詞?，代表作?蘭陵王·柳?21、中興四大詩(shī)人：陸游、楊萬(wàn)里、范成大、尤袤，又稱南宋四大家。 22、姜夔，字堯章，號(hào)白石道人。主要寫(xiě)愛(ài)情詞?踏莎行?和詠物詞如?暗香?。

5、0;愛(ài)國(guó)詞?揚(yáng)州慢?，他說(shuō)，詩(shī)有四種高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。 23、吳文英，號(hào)夢(mèng)窗，亦夢(mèng)亦幻的境界。兩首悼亡詞：思念亡姬的?風(fēng)入松?；詞史上最長(zhǎng)的詞調(diào)?鶯啼序? 24、宋末其他詞人：周密?木蘭花慢?草窗與吳文英并稱“二窗； 25、文天祥英雄詩(shī)人，代表作?過(guò)零丁洋?、?正氣歌?。      “集杜詩(shī)。 26、謝翱，宋末遺民詩(shī)人中成就最高的一家，?西臺(tái)哭所思? 27、遼代詩(shī)歌：在契丹人詩(shī)作中，篇幅最大、且最具典型意義的莫過(guò)于?醉義歌?。 28、元好問(wèn)金代詩(shī)壇上迥然

6、挺出的大詩(shī)人?！凹o(jì)亂詩(shī) 的特點(diǎn)之一，是他對(duì)國(guó)家滅亡、人民遭難的現(xiàn)實(shí)不是一味地哀嘆悲泣，而是把悲壯慷慨的感情表現(xiàn)于蒼莽雄闊的意境之中。另一個(gè)特點(diǎn)是具有深刻的歷史洞察力。?壬辰十二月車(chē)駕東狩后即事五首?。 元代文學(xué) 1、“說(shuō)話的本義是口傳故事。在宋代，說(shuō)話分為四家，即小說(shuō)、講史、說(shuō)經(jīng)、合聲生。2、小說(shuō)話本：宋元小說(shuō)話本中的愛(ài)情故事有?碾玉觀音?，公案故事有?錯(cuò)斬崔寧?。 3、講史話本：又稱“平話。 武王伐紂平話?封神演義、?三國(guó)志平話?三國(guó)演義、?大宋宦和遺事?水滸傳、?五代史平話?、?全相平話五種?，對(duì)明代長(zhǎng)篇小說(shuō)影響直接。小說(shuō)章回體是由講史話本

7、來(lái)的。 4、說(shuō)經(jīng)話本：由說(shuō)書(shū)人演說(shuō)佛教故事。?大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話? 5、董解元?西廂記諸宮調(diào)?是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。 6、元曲四大悲劇:關(guān)漢卿?竇娥冤?、馬致遠(yuǎn)?漢宮秋?、白樸?梧桐雨?、紀(jì)君祥?趙氏孤兒? 7、四大喜劇：?西廂記?拜月亭?墻頭馬上?倩女離魂? 8、關(guān)漢卿，偉大戲劇家，元雜劇的奠基人，“本色派，創(chuàng)作了“三國(guó)戲。 9、元?jiǎng)　八拇蠹遥宏P(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸王驥德?曲律?； 關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸周德清?中原音韻? 10、白樸，悲劇?梧桐雨?描寫(xiě)楊玉環(huán)、李隆基愛(ài)情生活和政治遭遇的歷史劇。&

8、#160;喜劇?墻頭馬上?中國(guó)古代十大喜劇之一，愛(ài)情戲，一曲歌頌婚姻自由的贊歌。 11、馬致遠(yuǎn)?漢宮秋?，劇本以歷史上的昭君出塞故事為題材。漢文帝 12、馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇?黃梁夢(mèng)?呂洞賓；?陳摶高臥? 13、大都作家群：紀(jì)君祥?趙氏孤兒?與竇娥冤齊名的悲劇，最早流傳到國(guó)外的戲作，程嬰楊顯之?瀟湘雨?，是一部以男子負(fù)心為題材的“婚變雜劇。 14、河北作家群：李文蔚?燕青博魚(yú)? 尚仲賢?柳毅傳書(shū)?鄭廷玉?看錢(qián)奴? 15、山東作家群：水滸戲創(chuàng)作中心?？颠M(jìn)之?李逵負(fù)荊?高文秀的?雙獻(xiàn)功?李好古?張生煮海?寫(xiě)的是一出人神相愛(ài)的故事，神話劇。&

9、#160;16、山西作家群：石君寶的?秋胡戲妻?的故事源自漢代劉向?列女傳?羅梅英；?曲江                  池?演妓女李亞仙與書(shū)生鄭元和的愛(ài)情故事。李潛夫?灰欄記?是一出公案劇包拯斷案。 吳昌齡?唐三藏西天取經(jīng)?西游戲 17、鄭光祖，?倩女離魂?，本領(lǐng)出于唐代陳玄祐的傳奇小說(shuō)?離魂記?元代四大愛(ài)情劇之一，主人公是張倩女，劇作圍繞兩條線索展開(kāi)。 18、南戲：南戲是南曲戲文

10、的簡(jiǎn)稱，又稱戲文、南詞，是宋元時(shí)用南方歌曲演唱的戲曲形式，它最初流行于浙江溫州永嘉等地，故亦稱溫州雜劇或永嘉雜劇。 19、代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所做的?琵琶記?。 名詞解釋 1、“活法說(shuō)：是指呂本中所倡導(dǎo)的詩(shī)學(xué)理論。是在有意識(shí)地“以蘇濟(jì)黃，實(shí)現(xiàn)兩者的辯證統(tǒng)一。比擬全面地反映了以蘇、黃為代表的宋代詩(shī)學(xué)的精神，能消除江西詩(shī)派末流的生硬造作之弊，為宋詩(shī)開(kāi)展開(kāi)拓出“流轉(zhuǎn)圓莢的新途徑。 2、西昆體：是宋初詩(shī)壇上聲勢(shì)最盛的一個(gè)詩(shī)歌流派，它是以?西昆酬唱集?而得名的。代表人物楊億、劉筠、錢(qián)惟演。他們主要學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人李商隱的近體律詩(shī)，夸大了李詩(shī)的形式美，注

11、重對(duì)偶，喜歡用典，追求華艷，在內(nèi)容上歌功頌德，粉飾太平，總體說(shuō)來(lái)，西昆體形式精美，內(nèi)容空洞。 3、江西詩(shī)派： 北宋末年，南宋初年，呂本中作?江西詩(shī)社宗派圖?，把黃、陳為首的詩(shī)歌流派取名為“江西詩(shī)派。到了宋末，方回因?yàn)樵?shī)派成員多數(shù)學(xué)習(xí)杜甫，就把杜甫稱為江西詩(shī)派之祖，而把黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人稱為詩(shī)派之“宗，提出了江西詩(shī)派的“一祖三宗之說(shuō)。該詩(shī)派重視句法、喜用拗句；用典以故為新、變俗為雅。代表作家及作品有黃庭堅(jiān)?寄黃幾復(fù)?；陳師道?別三子?舟中? 3、辛派詞人 ：南宋中期，在辛棄疾影響下產(chǎn)生的一個(gè)愛(ài)國(guó)詞派，多寫(xiě)抗金救國(guó)，詞風(fēng)豪放，主要詞人包括張孝祥、陸游

12、、陳亮、劉過(guò)等，代表作品有陸游的?訴衷情?、陳亮的?水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜?等。不包括辛棄疾 4、永嘉四靈 ：南宋中期，浙江永嘉地區(qū)的四位詩(shī)人：徐照、徐璣、趙師秀和翁卷。這四人都出于葉適之門(mén)，各人的字中都帶有一個(gè)“靈字。他們寫(xiě)景、抒友情，詩(shī)風(fēng)平淡自然，以五律為主。精雕細(xì)琢，玲瓏雅潔，接近賈島、姚合的詩(shī)風(fēng)。作品有趙師秀的?約客?、翁卷的?鄉(xiāng)村四月?等?！八撵`作詩(shī)以賈島、姚合為宗，作品以五律為主要詩(shī)體。 5、江湖詩(shī)派 ：南宋中后期，一些詩(shī)人以獻(xiàn)詩(shī)賣(mài)文維持生計(jì)，成為江湖謁客。從宋理宗慶元年開(kāi)始，陳起為上述詩(shī)人刻印詩(shī)集，總稱為?江湖集?。而這些詩(shī)人

13、就被稱為江湖詩(shī)派。代表主要有劉克莊、戴復(fù)古、陳允平、葉紹翁等，以平民生活和社會(huì)生活為主，風(fēng)格率真 6、四大南戲荊劉拜沙： 元末出現(xiàn)的著名南戲，?荊釵記?、?劉知遠(yuǎn)白兔記?、?拜月亭記?、?殺狗記?被稱為“四大傳奇。?荊釵記?，一般認(rèn)為是元末柯丹邱所作?劉知遠(yuǎn)白兔記?，永嘉書(shū)會(huì)才人編，富有民間文學(xué)的特色。?拜月亭記?相傳為元人施惠所作。7、誠(chéng)齋體：“誠(chéng)齋體是南宋中期楊萬(wàn)里的詩(shī)歌風(fēng)格，因楊萬(wàn)里號(hào)誠(chéng)齋，故名。其主要風(fēng)格特征是，活潑自然，饒有諧趣，如?曉行望云山?和?小池?。 8、散曲 :散曲是在元代出現(xiàn)的一種新詩(shī)體，一種帶有音樂(lè)性的詩(shī)歌形式，代表作家及作品有關(guān)

14、漢卿的著名套數(shù)南呂·一枝花?不伏老?；王和卿仙呂·醉中天?詠大蝴蝶?等 9、山谷體黃庭堅(jiān)體： 北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)號(hào)山谷道人，他的詩(shī)以鮮明的風(fēng)格特征而自成一體，當(dāng)時(shí)就被稱為“黃庭堅(jiān)體或“山谷體。山谷體的特點(diǎn)包括：風(fēng)格：生新章法：曲折修辭：用典格律：不和諧。 10、元詩(shī)四大家：元代中期出現(xiàn)了四位著名的詩(shī)人，他們是虞集、楊載、范梈、揭傒斯。風(fēng)格雅正，四人的詩(shī)歌創(chuàng)作在題材內(nèi)容上大致相同，藝術(shù)上也比擬相近，皆雄渾流麗，多模往局，少創(chuàng)新規(guī)。其中最優(yōu)秀的詩(shī)人是虞集，作品有?挽文山丞相?。 11、鐵崖體：是元代末期著名詩(shī)人楊維楨所創(chuàng)造的詩(shī)歌體裁，因楊維楨

15、號(hào)鐵崖故名，其詩(shī)多是詠史擬古之作，在藝術(shù)上，意象奇特，詩(shī)風(fēng)淋漓酣暢，具有跳躍性。 簡(jiǎn)析： 一、周邦彥詞的藝術(shù)總結(jié)：創(chuàng)作時(shí)精心結(jié)撰，追求詞作的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)性。周詞的法度、標(biāo)準(zhǔn)，主要表達(dá)在章法、句法、煉字和音律等方面。還有，回環(huán)往復(fù)的章法結(jié)構(gòu)：長(zhǎng)于鋪敘，但他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上表達(dá)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)。 二、李清照的創(chuàng)作分期號(hào)易安居士，有?漱玉詞? 創(chuàng)作分期：  少女時(shí)期：生性灑脫，有青春情思的萌動(dòng)和對(duì)愛(ài)情的渴望。如?如夢(mèng)令?點(diǎn)降唇?  少婦時(shí)期：包括她對(duì)愛(ài)情執(zhí)著、堅(jiān)貞的追求，對(duì)愛(ài)情

16、生活的愉悅，以及因與丈夫短暫別離而產(chǎn)生的相思離愁。如?醉花陰?、?一剪梅?、?鳳凰臺(tái)上憶吹簫?等。 老年時(shí)期：孤寂悲愴的心境使得她的詞境由前期的明亮輕快變得灰冷凝重。如?聲聲慢?、?永遇樂(lè)?、?武陵春?等。    藝術(shù)特色：李清照強(qiáng)調(diào)“詞別是一家，以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧寫(xiě)閨情詞而有丈夫氣，語(yǔ)言清新自然，音調(diào)優(yōu)美，稱為“易安體?！耙装搀w有很高的藝術(shù)成就，在當(dāng)時(shí)廣為流行。 1以小見(jiàn)大。善于選取日常生活中的起居環(huán)境、行為細(xì)節(jié)來(lái)展示自我的內(nèi)心世界。 2以淺寫(xiě)深。用生活化用語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜微妙的情感與心理。如?春晚?“只恐雙溪舴艋舟，載

17、不動(dòng)、許多愁。情調(diào)入于凄壯悲傷一途，融入了家國(guó)興亡的深悲巨痛。 3風(fēng)格清新素雅。能夠把淺俗的文字組成極清新鮮麗的詞句，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造了不尋常的意境。如?一剪梅?“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。所作詞無(wú)一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅。 4語(yǔ)言獨(dú)具特色。無(wú)論口語(yǔ)還是書(shū)面語(yǔ)別開(kāi)生面、風(fēng)韻天然。如?如夢(mèng)令?的“綠肥紅瘦三、柳永詞的藝術(shù)成就 創(chuàng)造了大量的慢詞與詞調(diào)。創(chuàng)作慢詞87調(diào)125首，其中最長(zhǎng)的慢詞是?戚氏?；創(chuàng)詞調(diào)一百多個(gè)，如?望海潮?、?鶴沖天?、?滿江紅?等。 世俗化的市民詞，包括： a. 描寫(xiě)世俗女性的愛(ài)情，大膽潑辣，不同于才子佳

18、人的扭扭捏捏，如?定風(fēng)波?。 b. 表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲，如?滿江紅?。 c. 歌頌下層妓女，表現(xiàn)下層妓女的不幸及其從良愿望。如?少年游?。 d. 描寫(xiě)都市生活和市井風(fēng)情，如?望海潮?其中名句：有三秋桂子，十里荷花。 語(yǔ)言上的創(chuàng)新。使用大量日?？谡Z(yǔ)、俚語(yǔ)， “恁、“怎等，如?定風(fēng)波?。 鋪述和白描。鋪敘手法的運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)的多以比興手法寫(xiě)詞的格套，更好地融抒情、寫(xiě)景、敘事于一體，增強(qiáng)詞的藝術(shù)表現(xiàn)力。如?雨霖鈴? 抒情的自我化。60多首羈旅行役詞，寫(xiě)出自己的失意苦悶感受，如?八聲

19、甘州?、?訴衷情近?等；寫(xiě)落第后牢騷不滿情緒的?鶴沖天?，彰顯出其狂放不羈的個(gè)性。 4、關(guān)漢卿的戲劇成就 1塑造了眾多個(gè)性鮮明的人物形象。各種婦女、女性形象尤其占第一位。寫(xiě)出了同一階層同種人物性格的多面性復(fù)雜性，塑造人物的方法也有開(kāi)創(chuàng)性，為后世戲曲家借鑒。開(kāi)場(chǎng)的抒情唱段或有目的的戲劇動(dòng)作，為刻畫(huà)人物內(nèi)心世界，或渲染氣氛，或彌補(bǔ)布景缺乏。在鋒利矛盾中戰(zhàn)線人物性格。用理想主義光芒刻畫(huà)人物。 2情節(jié)、性格、主題融合為一，既富有戲劇性又適合舞臺(tái)表演。關(guān)漢卿很注意處理戲劇沖突的節(jié)奏，注意場(chǎng)面的冷熱調(diào)劑，張弛交替。擅于設(shè)置懸念，是關(guān)漢卿重劇場(chǎng)性的另一個(gè)特點(diǎn)。竇娥一登場(chǎng)，便面臨

20、異常嚴(yán)峻的戲劇情境。守寡的小媳婦如何應(yīng)付？命運(yùn)如何？一下子就成為觀眾極其關(guān)注的問(wèn)題，全劇的主要矛盾也由此逐步展開(kāi) 3語(yǔ)言本色多姿，是經(jīng)過(guò)提煉的群眾口語(yǔ)，通俗易懂又有表現(xiàn)力。因此，我們說(shuō)關(guān)漢卿為本色派的代表。 5、?琵琶記?的藝術(shù)成就 1在人物塑造上取得了較大的成功，在人物心理刻劃方面尤為突出。蔡伯喈形象揭露了封建禮教的虛偽和殘酷，封建禮教是建立在他人的痛苦之上的。在入贅相府的那一刻，他情不自禁，流露出 “喜書(shū)中今日，有女如玉的喜悅。趙五娘是中國(guó)古代勞動(dòng)?jì)D女的典型形象，贊美了吃苦耐勞、淳樸善良、忍辱負(fù)重的勞動(dòng)?jì)D女。 2采用雙線交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)手法。一條

21、線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相家享榮華富貴。另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發(fā)買(mǎi)葬。這兩條線索在劇中交錯(cuò)出現(xiàn)。使劇情開(kāi)展有起伏，場(chǎng)面安排有熱有冷，脈絡(luò)清晰而富于變化，在舞臺(tái)上濃縮了人間奢華和凄慘。強(qiáng)烈的貧富比照，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感慨，為她落淚。3語(yǔ)言成就頗高。趙五娘一線，語(yǔ)言本色；蔡伯喈一線，詞藻華美。這說(shuō)明作者充分注意到語(yǔ)言與環(huán)境、性格、心理的關(guān)系。同時(shí)，作為戲劇，?琵琶記?的語(yǔ)言也富于動(dòng)作性。不少唱詞、對(duì)白能與角色動(dòng)作結(jié)合，成為蘊(yùn)味深厚的潛臺(tái)詞。 6、論述?西廂記?的藝術(shù)成就。 1?西廂記?藝術(shù)上的最大特色，是運(yùn)用“寓莊于諧手法，

22、刻畫(huà)鶯鶯、張珙、紅娘、老夫人四個(gè)面目各不相同的喜劇性典型。鶯鶯是有情跟無(wú)情的碰撞，張生是真誠(chéng)與癡狂的矛盾，紅娘是機(jī)靈幽默的結(jié)合，老夫人是動(dòng)機(jī)跟效果的沖突。 2?西廂記?藝術(shù)上第二大特色是情節(jié)波瀾起伏，曲折多變。 3?西廂記?藝術(shù)上第三大特色是文辭優(yōu)美，詩(shī)意濃郁。 ?西廂記?始終以它犀利的思想鋒芒和瑰麗的藝術(shù)魅力，在中國(guó)文學(xué)史乃至人類(lèi)生活中產(chǎn)生巨大的影響。 論述： 一、蘇軾 1、蘇軾散文氣勢(shì)豪放，語(yǔ)言卻平易自然，分類(lèi)： 說(shuō)體散文：史論和政論?賈誼論?、?范增論?、雜說(shuō)?日喻? 敘事記游文：把敘事、抒情、議論結(jié)合得水乳

23、交融，如?石鐘山記?、?放鶴亭記?等。 小品文：如?記承天寺夜游?。 2、蘇軾詩(shī)歌的主要內(nèi)容： 政治詩(shī)：反映民生疾苦和時(shí)政得失，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深沉的批判意識(shí)，如?吳中田婦嘆?、?荔支嘆?。 理趣詩(shī)：寫(xiě)景寄懷，抒發(fā)人生感悟，富含哲理，饒有趣味。如?題西林壁?揭示“旁觀者清，當(dāng)局者迷的道理；?和子由澠池懷舊?以“雪泥鴻爪喻人生行止不定。 和陶詩(shī)：寄情山水，以自適為趣的意味更濃，如?和陶淵明歸園田居六首?平淺而有深味，將親身經(jīng)歷的生活場(chǎng)景予以真切、平淡自然的描寫(xiě)，到達(dá)了“神似陶詩(shī)的地步。  題畫(huà)詩(shī)：把畫(huà)景轉(zhuǎn)化為詩(shī)境，善于寫(xiě)出畫(huà)面的動(dòng)

24、態(tài)，并就畫(huà)意進(jìn)行藝術(shù)聯(lián)想，揭示畫(huà)外之韻味，如?惠崇春江小景? 3、蘇軾詞的奉獻(xiàn) 一簡(jiǎn)述蘇軾詞對(duì)詞境的開(kāi)拓  1詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀：詞應(yīng)該在表現(xiàn)題材、藝術(shù)本質(zhì)上與詩(shī)歌一致。“自成一家的創(chuàng)作主張：與傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格比自成一家。 2蘇軾以前的詞為應(yīng)歌之曲子詞，多寫(xiě)男女相思，寫(xiě)花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發(fā)磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉(zhuǎn)之態(tài)，為激越、豪放充分表現(xiàn)作者的人格個(gè)性。如?赤壁懷古?“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。  （3） 蘇軾把詞的題材取向從應(yīng)歌回歸到表現(xiàn)自我，并從現(xiàn)實(shí)生活中擷取創(chuàng)作題材，故蘇詞多為感事之作。如?水調(diào)歌頭&

25、#183;明月幾時(shí)有?用記實(shí)手法寫(xiě)自己的人生感受，使詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實(shí)、面向社會(huì)和真實(shí)人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。 4蘇軾用詞展示自己的政治抱負(fù)、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴(kuò)大了詞境，（4） 把詞家“緣情與詩(shī)人“言志結(jié)合起來(lái)，詞品與人品得到了高度的統(tǒng)一和融合?！叭松鐗?mèng)，一樽還酹江月?念奴嬌·赤壁懷古? 二簡(jiǎn)述蘇軾的“以詩(shī)為詞 （5） 1從本質(zhì)上說(shuō)，蘇軾“以詩(shī)為詞是要突破音樂(lè)對(duì)詞體的制約和束縛，把詞從音樂(lè)的附（6） 屬品變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體。所以，抒情性強(qiáng)。?水調(diào)歌頭? （7） 2是將詩(shī)的表現(xiàn)手法移植到詞中。表現(xiàn)為用題序和

26、用典故。在蘇軾之前的“曲子詞的（8） 曲子，根本上是“輕音樂(lè)“軟性文學(xué)。到蘇軾將詞題小序開(kāi)展起來(lái)，做詞寓以詩(shī)人句法、引議論入詞、大量用經(jīng)、子典故，突破音樂(lè)對(duì)詞體的約束。如?水調(diào)歌頭?的小序交代創(chuàng)作的時(shí)間、緣由。?江城子·密州出獵?的下闋用馮唐故事既表達(dá)作者的壯志，又暗含對(duì)歷史人物和自我懷才不遇的隱痛，增強(qiáng)了詞的歷史感和現(xiàn)實(shí)感。 三簡(jiǎn)述蘇軾詞的風(fēng)格     （9） 蘇詞的風(fēng)格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風(fēng)格是多樣化的。1豪放壯美，如?赤壁懷古?“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。 2婉

27、約柔美，如?江城子?“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。此詞為悼亡之作，對(duì)亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。3清麗飄逸，如?水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有?“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。 四蘇軾詞的意義和影響 （10） 1提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂(lè)的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，從根本上改（11） 變了詞史的開(kāi)展方向 （12） 2他的人生態(tài)度成為后代文人景仰的范式：進(jìn)退自如，寵辱不驚。其次，蘇軾的審美態(tài)（13） 度為后人提供了富有啟迪意義的審美范式  （14） 3對(duì)周?chē)⒑筮M(jìn)的作家群體的影響。蘇門(mén)四學(xué)士：黃庭堅(jiān)、張耒、晁錯(cuò)之、秦

28、觀；蘇門(mén)（15） 六君子：+陳師道和李廌  2、辛詞的創(chuàng)新、奉獻(xiàn) 1、辛棄疾詞類(lèi) 1塑造英雄形象 （16） 仰慕歷史上的英雄，渴望成就其英雄的功業(yè)。如?永遇樂(lè)·京口北固亭懷古?贊頌了當(dāng)年劉?！敖鸶觇F馬，氣吞萬(wàn)里如虎的英雄氣概，稱揚(yáng)了廉頗老當(dāng)益壯的氣節(jié)，字里行間流露出對(duì)這些歷史英雄的仰慕。 （17） 個(gè)人英雄的經(jīng)歷。如?破陣子?中作者回憶昔日征戰(zhàn)的人生經(jīng)歷，難忘自己“了卻君王天下事，贏得生前身后名的英雄理想。2表達(dá)社會(huì)憂患意識(shí)，抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心苦悶。如?水龍吟?抒寫(xiě)了自己南歸以來(lái)不得賞識(shí)，壯志難酬的苦悶。 3描寫(xiě)田園風(fēng)光

29、與農(nóng)村生活。如?西江月?描寫(xiě)了一幅農(nóng)村仲夏之夜的風(fēng)景圖畫(huà)、?清平樂(lè)?那么展示了一幅農(nóng)家樂(lè)的生活畫(huà)面。   1題材上對(duì)詞境的開(kāi)拓。主要表達(dá)在以下幾個(gè)方面：英雄形象的塑造和自我形象的展示?！疤煜掠⑿壅l(shuí)敵手，曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀?南鄉(xiāng)子?失意不平、憤慨難抒的人生感悟及對(duì)心靈深處的內(nèi)部的擴(kuò)展。?小重山·與客泛西湖?“軍恩重，教且種芙蓉直接挖苦宋光宗迫使自己退隱。對(duì)田園生活隱逸情趣詞境的拓展?！懊╅艿托。锨嗲嗖莸?清平樂(lè)?。 2 藝術(shù)成就：首先表現(xiàn)在雄奇闊大的意境的創(chuàng)造上，大量戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事意象群的出現(xiàn)。這決定于辛棄疾戰(zhàn)斗的經(jīng)歷和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)

30、，他詞里所表現(xiàn)的常是闊大的場(chǎng)景，戰(zhàn)斗的雄姿，以及那些具有堅(jiān)強(qiáng)性格的事物。他寫(xiě)長(zhǎng)劍是“倚天萬(wàn)里，寫(xiě)長(zhǎng)橋是“千丈晴虹(沁園春?期思卜筑?)。 不僅轉(zhuǎn)換了意象群，而且更新了表現(xiàn)手法。在蘇軾“以詩(shī)為詞的根底上，進(jìn)而“以文為詞，將古文辭賦中常用的章法和議論、對(duì)話等手法移植于詞。 如?西江月?。還大量使用典故、用經(jīng)用史。如?賀新郎?永遇樂(lè)·京口北固亭懷古? 辛詞風(fēng)格的多樣化，其中最能表達(dá)他個(gè)性風(fēng)格的那么是剛?cè)嵯酀?jì)和亦莊亦諧兩種詞風(fēng)。還表現(xiàn)在嘻笑怒罵，皆成佳篇；亦莊亦諧，俱臻妙境。前引?摸魚(yú)兒?就是摧剛為柔。 語(yǔ)言風(fēng)格：獨(dú)創(chuàng)性地用經(jīng)史子等散文中的語(yǔ)匯入詞，不

31、僅賦予古代語(yǔ)言以新的生命活力，而且空前地?cái)U(kuò)大和豐富了詞的語(yǔ)匯。 在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高。 背誦 1、?水龍吟 登建康賞心亭?  辛棄疾 楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪羅髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)。登臨意。 休說(shuō)鱸魚(yú)勘膾。盡西風(fēng)、季鷹歸未。求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此。情何人，換取紅巾翠袖，搵英雄淚。 2、 ?望海潮?   柳永     東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺競(jìng)豪奢。     重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。 &