宋元文學(xué)史試題庫(kù)(四)

1、第五編 宋代文學(xué)緒 論一填空1、“四大書(shū)院”指 、 、 和 。2、提出“以俗為雅”命題的有 、 、 。3、葉夑原詩(shī)說(shuō)：“ 為唐詩(shī)之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之 、 、 、 、 ，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛。”二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述宋代的“文以載道”說(shuō)。2、簡(jiǎn)述宋代古文對(duì)唐代古文的繼承與革新。3、簡(jiǎn)述宋詩(shī)對(duì)唐詩(shī)的因革通變。4、簡(jiǎn)述宋詞的突出藝術(shù)成就。 第一章 宋初文學(xué)一填空1、宋初詩(shī)歌三體指 、 和 。2、晚唐體的盟主是 。3、山園小梅的作者是 ，其中“ 、 ”一聯(lián)被稱為詠梅絕唱。4、王禹偁散文代表作有 、 和 等。二簡(jiǎn)答1、什么是白體？2、王禹偁詩(shī)的特點(diǎn)是什么？3、什么是晚唐體？晚唐體有

2、哪些主要詩(shī)人？4、什么是西昆體？三論述1、簡(jiǎn)述宋初散文復(fù)古的思潮。2、簡(jiǎn)述西昆體主要藝術(shù)特征及缺陷。 第二章 柳永與北宋詞風(fēng)前期的演變一背誦篇目：晏殊浣溪沙（一曲新詞）、歐陽(yáng)修踏莎行（候館梅殘）、柳永雨霖鈴（寒蟬凄切）二填空1、“北宋倚聲家初祖”是 ，其“情中有思”的代表作是 。2、在宋代詞史上， 是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，其 最能體現(xiàn)清新明暢的風(fēng)格。3、歐陽(yáng)修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能抒發(fā)作者 ，如著名的朝中措·平山堂。4、成為后來(lái)豪放派濫觴的詞人是 ，其代表作是 （ ）。5、“張三中”得名是因?qū)憽?， ， ”；“張三影”得名是因?qū)憽?”、“

3、”和“ ”。6、陳廷焯白雨齋詞話視張先詞為“ ”。7、王安石的懷古、詠史詞是 、 。8、近人夏敬觀指出慢詞“始盛于 ，大成于 ?！?、清人馮熙說(shuō)歐陽(yáng)修詞“疏俊開(kāi) ，深婉開(kāi) 。”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自 的 （ ）。三簡(jiǎn)答1、歐陽(yáng)修詞的開(kāi)拓。2、張先詞新變的主要方向。3、柳詞對(duì)慢詞的貢獻(xiàn)與影響。四論述1、柳永詞的體式、內(nèi)容和語(yǔ)言有哪些創(chuàng)新？2、柳永詞的主要藝術(shù)表現(xiàn)方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？第三章 歐陽(yáng)修及其影響下的詩(shī)文創(chuàng)新一背誦篇目：醉翁亭記。二填空1、歐陽(yáng)修議論文 揭露批評(píng)高若訥的卑劣行為， 針對(duì)保守勢(shì)力駁斥了其謬論；其記敘文如 一類歷史散文言之有物，其亭臺(tái)記代表作是 ，其文賦代表作

4、是 ；其散文中 最為簡(jiǎn)潔流暢、紆徐委婉、平易自然。2、梅堯臣論詩(shī)說(shuō)“ ， ”。3、宋詩(shī)暢盡而“ ”的特點(diǎn)，在蘇舜欽詩(shī)中已見(jiàn)端倪。4、王安石散文風(fēng)貌被清人劉熙載稱為“ ”。5、王安石詠史詩(shī)的代表作是 、 。三簡(jiǎn)答1、“太學(xué)體”的產(chǎn)生與消亡。 2、歐、梅等人的詩(shī)歌主張。3、王安石詩(shī)歌前后期的變化。4、“三十六”體。四論述歐陽(yáng)修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就？第四章 蘇 軾一填空1、蘇軾自題金山畫像：“問(wèn)汝平生功業(yè)， ?！?、韓愈文依靠 和 、 等手段來(lái)取得氣勢(shì)的雄放，而蘇軾文卻依靠 、 的方式達(dá)到了同樣的目的。蘇文 ，而語(yǔ)言卻 ，這是宋文異于唐文的特征之一。3、“不識(shí)廬山真面目”、“雪泥鴻爪”出自

5、蘇軾的 、 。4、清人趙翼評(píng)蘇詩(shī)：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪， ， 此所以繼李、杜后為一大家也?！保óT北詩(shī)話）5、蘇軾在孫莘老求墨妙亭詩(shī)中以“ ， ”來(lái)比喻多元審美情趣和對(duì)各種不同風(fēng)格的欣賞傾向。6、近人陳衍說(shuō)：“余謂詩(shī)莫甚于三元， 、 、 也?！保ㄊz室詩(shī)話）7、蘇軾祭張子野文說(shuō)張先“ ， ?！?、金人元好問(wèn)認(rèn)為東坡詞“ ， ?！保ㄐ萝帢?lè)府引）9、蘇詞既向 開(kāi)拓，也朝 拓展。10、蘇軾較成功的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法有二：一是 ，二是 。11、宋人胡寅酒邊集序稱蘇詞：“ ， ， ， ， ， ?！奔唇沂境鎏K軾水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）一類作品所創(chuàng)造的一種新美學(xué)風(fēng)范。12、王灼碧雞漫志卷二說(shuō)：“

6、東坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ， ， ，弄筆者始知自振。”13、蘇詩(shī)不僅影響 的詩(shī)歌，而且對(duì)明代的 和清初的 有重要啟示；蘇軾的 直接為南宋 所繼承，形成了與 平分秋色的 ；蘇軾的小品文，是明代 散文的淵源，直到清代的 、 散文中仍可時(shí)見(jiàn)蘇文的影響。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述蘇軾人生觀及主要經(jīng)歷。2、簡(jiǎn)述蘇軾的散文文論。3、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌的題材類型。4、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌在元祐詩(shī)人中的特點(diǎn)。5、簡(jiǎn)述蘇軾的意義與影響。三論述1、蘇軾散文的主要類型及藝術(shù)成就是什么？2、蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格是什么？3、蘇軾的詞學(xué)觀是什么？4、蘇軾對(duì)詞境的開(kāi)拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在哪些方面？

7、第五章 江西詩(shī)派與兩宋之際的詩(shī)歌一解釋：江西詩(shī)派二填空、 江西詩(shī)派“一祖三宗” 是指 、 、 、 。、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了 詩(shī)風(fēng)，正是“有意為拙”的典型例子。、曾季貍艇齋詩(shī)話說(shuō)“后山論詩(shī)說(shuō) ，東湖論詩(shī)說(shuō) ，東萊論詩(shī)說(shuō) ，子蒼論詩(shī)說(shuō)。入處雖不同，然其實(shí)皆一關(guān)捩，要知非 不可。”4、 自身的演變同時(shí)也代表著北宋詩(shī)風(fēng)向南宋詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。5、 和都是江西詩(shī)派詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。、“新體”指 晚年詩(shī)風(fēng)的主體風(fēng)格。三簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述“黃庭堅(jiān)體”（或“山谷體”）。3、簡(jiǎn)述“江西詩(shī)派”4、簡(jiǎn)述江西詩(shī)派的演變過(guò)程。四論述1、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？2、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌創(chuàng)作有哪些鮮明的

8、藝術(shù)特點(diǎn)？第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇一填空1、蘇門詞人群以 為領(lǐng)袖，還有 、 、 等，此外 和 也與蘇門詞人過(guò)從甚密。2、大晟詞人群以 為主帥，還有 、 等。3、蘇軾重抒情言志的自由，其詞 勝于 ；周邦彥重詞的協(xié)律可歌，對(duì) 的追求重于對(duì) 的開(kāi)始。其后 就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從 和 兩個(gè)層面上把花間集以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致，故陳振孫直齋書(shū)錄解題卷二一說(shuō)叔原“ ， ?！?、秦觀和晏幾道一樣，都是“ ”（馮煦蒿庵論詞），淮海詞妙處在于 。秦觀和晏幾道皆長(zhǎng)于情景結(jié)合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取 為意象，秦詞常用 來(lái)鑄境。6、蘇軾開(kāi)創(chuàng)了以詞抒寫 的新

9、格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶融注在 之中，即周濟(jì)所說(shuō)的“ ，又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語(yǔ)言清麗淡雅，周邦彥得其 ，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的 ，李清照得其 ，而朝更加 的方向發(fā)展。8、賀鑄青玉案得名句是“若問(wèn)閑愁都幾許， ， ， ?！?、賀鑄一方面沿著蘇軾 的道路，寫自我豪俠氣概，開(kāi)辛詞先河，另一方面，又繼承晚唐 的語(yǔ)言風(fēng)格，而影響到南宋 等人。10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開(kāi)啟了 的門徑。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詞學(xué)習(xí)蘇軾和柳永的情況。2、簡(jiǎn)述晏幾道詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述秦觀詞的主要特點(diǎn)。4、簡(jiǎn)述周邦彥詞的主要題材和類型。三論

10、述周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？第七章 南渡前后詞風(fēng)的演變一填空1、繼元祐詞人而登上詞壇的是以 、 、 、 、 和 等為代表的南渡詞人。2、李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“ ”之說(shuō)。3、清人李調(diào)元雨村詞話卷三說(shuō)：“易安在宋諸媛中，自 ，不在 、 之下?！?、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了 抒情自我化傾向，具有鮮明的 特點(diǎn)。5、南渡詞風(fēng)由柔麗婉向豪情悲慨的轉(zhuǎn)變，以 最為典型。6、岳飛代表作是 （ ）。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述李清照詞論的主要內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述李清照詞在文學(xué)史上的地位。3、簡(jiǎn)述李綱詞代表作的意義和影響。三論述李清照詞有哪些獨(dú)創(chuàng)性？第八章 陸游等中興四大詩(shī)人一解釋：1、陸游 2、誠(chéng)齋體二填空1

11、、中興四大詩(shī)人是 、 、 、 。2、陸游詩(shī)影響南宋后期詩(shī)人 、 、 等人。3、楊萬(wàn)里最著名的小詩(shī)是 、 等。4、范成大詩(shī)中價(jià)值最高的是 和 。三簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述陸游詩(shī)歌的淵源。2、簡(jiǎn)述“誠(chéng)齋體”3、簡(jiǎn)述范成大田園詩(shī)、使金紀(jì)行詩(shī)的主要特點(diǎn)。四論述陸游詩(shī)歌的主要成就是什么？第九章 辛棄疾和辛派詞人一填空1、12世紀(jì)下半葉，以 、 、 、 、 和 等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到高峰。2、唐五代以來(lái)，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐代時(shí)的 ，北宋時(shí)的 和南渡初年的 。辛棄疾登上詞壇則拓展出了 。3、張孝祥一方面學(xué)蘇軾的“ ” ，以“詩(shī)人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融 的浪漫精

12、神，以自在入神之筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、如果說(shuō)辛棄疾是以文為詞，那么 幾乎可以說(shuō)是“以詞為文”。5、劉過(guò)的龍洲詞第一次展現(xiàn)了南宋后期特殊的文士群體即 的形象精神。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述辛派詞人的主要?jiǎng)?chuàng)作特征。2、簡(jiǎn)述宋代目錄學(xué)文獻(xiàn)對(duì)詞體的認(rèn)同。三論述1、辛棄疾對(duì)詞境有那些開(kāi)拓？2、辛棄疾詞的主要藝術(shù)成就是什么？第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇一）填空1、 、 、 和 、 等屬辛派后勁人物。 2、 、 、 、 和 等以姜夔的“雅詞”為典范，注重 ， ，追求 的藝術(shù)情趣，詞的題材以 為主，講究 。3、 融合了辛、姜二派的長(zhǎng)處，而自成一家。4、浙西詞派奉 詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛

13、況，使 、 一時(shí)黯然失色。5、“二窗”指 、 。6、 與 并稱“雙白”二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述姜夔戀情與詠物詞的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述姜夔詞的主要風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述吳文英詞的藝術(shù)特征。第十一章 南宋的散文和四六（一）填空1、岳飛政論文代表是 。、 胡銓政論文代表是 。3、辛棄疾政論文代表是 和 。4、陳亮政論文代表是 。5、南宋筆記散文記游的有陸游 和范成大 ，學(xué)術(shù)論著中含生動(dòng)有趣散文的有陸游 、洪邁 、羅大經(jīng) 和周密 。6、南宋前期最重要的文選是 編的 ，南宋后期是 編的 。7、南宋前期四六文的代表是 的 ，此外 的 和 的 ，也很有個(gè)性。南宋末 、 的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。

14、（二）簡(jiǎn)答簡(jiǎn)述朱熹的文論。第十二章 南宋后期和遼金的詩(shī)歌一解釋：1、“永嘉四靈” 2、江湖派二填空1、永嘉四靈指 、 、 、 等四人。2、江湖派詩(shī)人的主要代表是 、 。3、南宋末遺民詩(shī)人主要有 、 、 、 等。4、元好問(wèn)詩(shī)最著的是“ ”。5、穎亭留別中的名句是“ ， ?！?、元好問(wèn)在文學(xué)批評(píng)史上占有重要地位的代表作是 。三簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述永嘉四靈派。2、簡(jiǎn)述江湖派詩(shī)人。3、簡(jiǎn)述宋末愛(ài)國(guó)詩(shī)人的兩大群體。4、簡(jiǎn)述元好問(wèn)的詩(shī)論及創(chuàng)作。第六編 元代文學(xué)緒 論一解釋：1、勾欄 2、對(duì)棚 3、末本 4、旦本二填空1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從 年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國(guó)起，到 年朱元璋推翻元朝為止，其間約 年

15、。2、金末元初，文壇在唐代變文、說(shuō)唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤(rùn)和啟示下，并與 、 、 、 等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展成 。由于宋金對(duì)峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了 和 兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與 的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括 、 、 三個(gè)部分。雜劇一般由 折組成一個(gè)劇本，腳色可分 、 、 三類，全劇只能由 或 一人主唱。南戲劇本由 若干“出”組成，腳色分為 、 、 、 、 等類，在劇中 歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場(chǎng)景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有強(qiáng)烈的 性。4、雜劇的曲調(diào)由 民間歌曲、 的樂(lè)曲和 傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由 的民間音樂(lè)與 的傳

16、統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)合而成、兩者在音樂(lè)文化方面均由 傳統(tǒng)衍繁，彼此 ；兩者在音樂(lè)上的差別，實(shí)際是 差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域 等文化上的差異，從而形成兩大音樂(lè)系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以 為中心，包括 以北的大部地區(qū)，流行 ；劇作多以 故事、 故事、 傳說(shuō)為題材，多給人以 、 的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括 地區(qū)，既流行 ，也演出 ；劇作更重視 的描寫和 的宣泄。6、散曲是一種新 體，押韻較靈活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家純以曲體 ，與 毫無(wú)聯(lián)系。散曲的語(yǔ)言往往呈現(xiàn) 化以及曲體某一部分音節(jié) 化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩(shī)和詞更多采用“ ”的方式加以 、 。7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出 之美，與每以 為美的

17、傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三簡(jiǎn)答1、為什么說(shuō)元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義？2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會(huì)在元代走向衰微？4、王國(guó)維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國(guó)維的看法是否可?。?、吳偉業(yè)說(shuō)元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？四論述1、簡(jiǎn)析元代社會(huì)對(duì)元代文學(xué)發(fā)展的影響。2、簡(jiǎn)析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認(rèn)識(shí)元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)？4、談?wù)勀銓?duì)元代文壇審美情趣變化的看法。第一章 話本小說(shuō)與說(shuō)唱文學(xué)一解釋：1、說(shuō)話 2、話本 3、入話 4、正話 5、平話 6、說(shuō)經(jīng) 7、詩(shī)話 8、諸宮調(diào) 9、搊彈詞二填空1、口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至

18、上古 ，后來(lái)，人們以“ ”代指 的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“ ”而得楊器重，楊子玄感曾對(duì)侯說(shuō)：“侯秀才，可以（與）玄感說(shuō)一個(gè)好話?！边@是目前所知關(guān)于“ ”的最早記錄。2、宋代“說(shuō)話”呈現(xiàn)出 化與 化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝·瓦舍眾伎載當(dāng)時(shí)，“說(shuō)話”有 、 、 、 四家。3、小說(shuō)話本突出的題材內(nèi)容是 故事和 故事。4、“講史”只是一種概稱，“ ”才是“講史”的全貌。5、今存的說(shuō)經(jīng)話本只有 。6、 是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。三簡(jiǎn)答1、宋元話本的成書(shū)情況可分為哪三類？2、宋元小說(shuō)話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用是什么？3、宋元小說(shuō)話本有哪些藝術(shù)成就？4、五代史平話在寫作上

19、有哪些特點(diǎn)？5、諸宮調(diào)與說(shuō)話有什么關(guān)系？四論述1、簡(jiǎn)論宋元小說(shuō)話本的題材內(nèi)容特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)析大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話的意義。3、簡(jiǎn)論西廂記諸宮調(diào)的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)成就。第二章 關(guān)漢卿一重點(diǎn)閱讀作品：竇娥冤（第三折）、救風(fēng)塵（第三折）、單刀會(huì)（第四折）、背誦：竇娥冤第三折端正好、滾繡球、單刀會(huì)第四折新水令、駐馬聽(tīng) 離亭宴帶歇拍煞）二填空1、關(guān)漢卿，號(hào) ， 人。至元、 年間，活躍于 創(chuàng)作圈中，是名震 的 領(lǐng)袖。他深受 思想影響，但生活在 之路長(zhǎng)期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則 ，退則 的難堪境地，不過(guò)他較能調(diào)適自己的 。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出 而 的特色。一方面對(duì) 十分關(guān)切、對(duì) 十分熱愛(ài)；另一方

20、面，在建立社會(huì)秩序的問(wèn)題上認(rèn)同 學(xué)說(shuō)，甚至流露出對(duì) 生活的向往。他一方面寫出感天動(dòng)地的 ，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的 。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是 不脫 、 不離 。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切 社會(huì)，敢于為 大聲疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 創(chuàng)作來(lái)干預(yù) 積極 的作家，又是一位 的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中 之后解脫 、狂逸 的心態(tài)、這多層面的矛盾，是 來(lái)回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此，他才成為文學(xué)史上一位 的人物。他一生創(chuàng)作雜劇 種，今存 種。其中 種是否是他原作尚有 。2、新水令大江東去 ，引著這 駕著這 。又不比 ，可正是千丈 。我覷這 似 社。駐馬聽(tīng)水 山 ，年少周郎 ？不覺(jué)的灰 煙 。可

21、憐 轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的 一時(shí)絕，鏖兵的江水猶然 ，好教我 ?。◣г疲┻@也不是 ，（唱）二十年流不盡的 ！3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?，往往是弱?、救風(fēng)塵中的 、望江亭里的 ，本來(lái)都是 的婦女，污濁的 、惡劣的 ，激發(fā)了她們捍衛(wèi) 以及拯救 的潛能、她們無(wú)意以 自居，但是悲劇時(shí)代 了她們，使她們?cè)诹钊?的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的 火花，照耀了漫漫 。金線池中的杜 、謝天香里的謝 。玉鏡臺(tái)中的劉 在劇中更多的流露出對(duì) 的不滿，他們的憂愁苦惱雖然往往出于 ，而且最終以 終場(chǎng)，但也曲折反映出封建時(shí)代女性 地位卑下及其受 擺布的命運(yùn)。4、端正好沒(méi)來(lái)由犯 ，不提防遭 ，叫聲 動(dòng) 驚 ！頃刻間 先赴 ，

22、怎不將 也生 。滾繡球有 朝暮懸，有 掌著 權(quán)。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：為善的受 更 ，造惡的享 又 。 也，做得個(gè) ，卻元來(lái)也這般 。 也，你不分 何為 ？ 也，你錯(cuò)勘 枉做 ！哎，只落得 。5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明 性，是名副其實(shí)的“ 之曲”。他在創(chuàng)作劇本時(shí)，注意盡快“ ”。很注意處理 的節(jié)奏，注意 的冷熱調(diào)劑， 交替。擅于設(shè)置 。他的戲劇語(yǔ)言，向以 著稱。三簡(jiǎn)答1、關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會(huì)呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色？2、單刀會(huì)構(gòu)思上有什么特色？3、西蜀夢(mèng)的主題是什么？4、救風(fēng)塵、望江亭的旨意是什么？四論述1、試論單刀會(huì)中關(guān)羽形象的意義。2、簡(jiǎn)析趙盼兒、譚記兒兩個(gè)形

23、象。3、簡(jiǎn)論竇娥的悲劇命運(yùn)和性格特征。4、簡(jiǎn)論關(guān)劇的語(yǔ)言成就。第三章 王實(shí)甫的西廂記一重點(diǎn)閱讀的作品：西廂記（第三本第二折）（第四本第三折）背誦：第四本第三折端正好、滾繡球、叨叨令、一煞、收尾五支曲詞二解釋：1、會(huì)真記 2、董西廂 3、王西廂三填空1、王實(shí)甫名 ， 人，錄鬼簿把他列入“ ”而位于 之后，可以推知他與 同時(shí)而略晚，在元成宗 、 年間尚在世。2、“ ”是西廂記戲劇沖突的第一個(gè)高潮，“ ”是第二個(gè)高潮，“ ”是第三個(gè)高潮，老夫人聽(tīng)信鄭恒造謠，要 ，把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“ ”始終是擺在 的位置上，她是一個(gè) 追求 、大膽反抗 的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著誠(chéng)摯追求 的“ ”，

24、是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛(ài)情的“ ”，她不僅見(jiàn)義 ，而且緣 反 ，她的俠氣反映了 對(duì)“ ”自覺(jué)追求的態(tài)度。四簡(jiǎn)答1、西廂記在體制上有什么創(chuàng)新？2、王西廂對(duì)董西廂的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意義？五論述1、簡(jiǎn)析西廂記的戲劇沖突。2、簡(jiǎn)論西廂記的人物塑造。3、簡(jiǎn)說(shuō)西廂記的語(yǔ)言藝術(shù)。第四章 白樸和馬致遠(yuǎn)一重點(diǎn)閱讀的作品：墻頭馬上（第三折）、漢宮秋（第三折）。 背誦：漢宮秋（第三折）梅花酒。二解釋：元?jiǎng)∷拇蠹胰羁?、白樸，字 ，“幼經(jīng) ，倉(cāng)皇 ”，幸得父友 撫養(yǎng)，長(zhǎng)大后又曾漂流 ，看到社會(huì) 山河 ，心情十分 。面對(duì)殘酷 ，決心不參與 ，“放浪 ，期于 ”。南宋滅亡，白樸長(zhǎng)期在 居住，

25、經(jīng)常和 聚飲，題詠 名物，時(shí)常流露出 之感和 之哀。作雜劇 種，現(xiàn)僅存 、 。2、馬致遠(yuǎn)，號(hào) ， 人。青年時(shí)追求 ，中年時(shí)期一度出任 行省務(wù)官，晚年以 為伴，向往 生活。他在元代 名聲很大，有“ ”之稱。作雜劇 種，現(xiàn)存 種， 題材占了相當(dāng)大比例。四簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述梧桐雨的內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述墻頭馬上素材的沿革。3、簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的關(guān)系。五論述1、簡(jiǎn)論梧桐雨的題旨。2、簡(jiǎn)析李千金的形象。3、簡(jiǎn)論漢宮秋的意蘊(yùn)。第五章 北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一重點(diǎn)閱讀的作品：趙氏孤兒（第三折）二解釋：1、北方戲劇圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山東作家群三填空1、趙氏孤兒是 劇，具有濃

26、郁的 色彩，基調(diào) ，作者 。屠岸賈的 與程嬰、 等人的 精神構(gòu)成尖銳激烈的戲劇 ，最后以 結(jié)局，完成了 的主題。劇中正面人物的性格是在 的展示和尖銳的 中凸現(xiàn)的。2、瀟湘雨是 的代表作，石子章的雜劇今存 ，救孝子烈母不認(rèn)尸的作者是 。3、李文蔚的 有珍貴的 價(jià)值。 的柳毅傳書(shū)有濃厚的 色彩，反映的是 問(wèn)題。戴善夫的雜劇今存 。鄭廷玉寫得較好的雜劇是 。4、康進(jìn)之的 地展示了李逵的 和豐富的 ，還成功地運(yùn)用了 手法。 的雙獻(xiàn)功突出刻畫了 性格中細(xì)心機(jī)敏的一面。 張生煮海的主旨與西廂記“ ”的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以 較有特色。5、秋胡戲妻的女主人公是 ， 寫的是妓女 與書(shū)生鄭元和的愛(ài)情故

27、事。李潛夫的 是 劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3種，現(xiàn)存 的兩個(gè)殘折。四問(wèn)答：概說(shuō)北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。第六章 南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一重點(diǎn)閱讀作品：倩女離魂（第三折）二解釋：1、南方戲劇圈 2、次本三填空題1、南方戲劇圈活動(dòng)的中心是 ， 、 、 、 等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇 種，今存 種。 是鄭光祖的代表作， 是模仿西廂記而作的愛(ài)情劇。王粲登樓根據(jù)東漢 的 虛構(gòu)而成。3、喬吉作雜劇 種，今存 、 、 ，都以 愛(ài)情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與 相近，語(yǔ)言更 。4、宮天挺作雜劇 種，今存 、 。王國(guó)維稱他“ ，獨(dú)樹(shù)一幟”。5、金仁杰著雜劇 種，均為 劇，今存 ，曲文 。6、楊梓的 寫唐代尉遲恭的故事，豫讓吞炭突出一個(gè)“ ”字。他的雜劇多 觀念。7、秦簡(jiǎn)夫是元后期 派作家的代表，今存 、 、 三種雜劇，以 最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中 的殺狗勸夫、王曄的 、范康的 、朱凱的 都是較有影響的作品。四論述簡(jiǎn)述南方戲劇圈的雜劇活動(dòng)與創(chuàng)作概況。第七章 南戲的興起與琵琶記一名詞解釋：1、南戲 2、永樂(lè)大典戲文三種3、南戲四大傳奇二填空1、南戲用 方音演唱，分 四聲。角色都可以唱。伴奏樂(lè)器以 為主，以 、 為節(jié)。結(jié)構(gòu)以“ ”為單位，一本戲往往長(zhǎng)達(dá) 出。2、除南戲四大傳奇和琵琶記之外，南戲還有 、 、 、 、 等作品，影響都很深遠(yuǎn)。三論述1、簡(jiǎn)