唐宋詞選試題剖析

1、唐宋詞選試題全國(guó) 2012 年 10 月高等教育自學(xué)考試唐宋詞研究課程代碼： 07564一、選擇題。 （每題 1 分）2. 韋莊的詞集是（ 浣花詞 ）AB浣花詞韋莊其弟韋靄作 C D陽(yáng)春集5. 采桑子（輕舟短棹西湖好）西湖在（潁州） D歐陽(yáng)修采桑子 （群芳過(guò)后西湖好 ） 中的“西湖”在今安徽境內(nèi)。A. 杭州 B. 蘇州 C. D. 潁州采桑子 （輕舟短棹西湖好）6. 被稱(chēng)為“今代詞手”的是（秦觀） DA. B. C. 黃庭堅(jiān) D. 秦觀“今代詞手”11. 南鄉(xiāng)子寫(xiě)的是（廣東）的風(fēng)光。 CA. 江蘇 B. 福建 C. 廣東南鄉(xiāng)子 D.12. 青鳥(niǎo)不傳云外信，下一句是（丁香空結(jié)雨中愁 ） DA.

2、B. C. D. 青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁13. 芳心苦（楊柳回塘）這是一首詠（ 荷花）花的詞。 BA.梅花B.荷花芳心苦（楊柳回塘）C.柳花D.楊花14. 評(píng)本朝樂(lè)章的作者是（ . 晁補(bǔ)之 ） AA. 晁補(bǔ)之 評(píng)本朝樂(lè)章 B. 晁沖之 C. D.15. 下列是張炎的詞的是解連環(huán)A. B. C. D. 解連環(huán)（楚江空晚）張炎16. 王沂孫詞集名為（ 花外集） BA. 竹山詞 B. 花外集王沂孫 C. 山中白云詞 D. 白石道人歌曲17. 姜夔的自渡詞是（ 揚(yáng)州慢 ） AA .揚(yáng)州慢姜夔 B. 河傳 （ 悲切） C. 六州歌頭 D. 六丑18. 蘇軾的記夢(mèng)詞是（ 江城子 （十年生死兩茫茫）

3、 ） BA. 水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有） B. 江城子（十年生死兩茫茫）蘇軾 C. 永遇樂(lè)（明月如霜） D.念奴嬌 ?赤壁（大江東去）19.20. 虞美人（少年聽(tīng)雨歌樓上）的作者是（蔣捷）A. 蔣捷虞美人 （少年聽(tīng)雨歌樓上）二、多選題。 （每題 2 分）1.2. 下列屬于北宋的詞的是A. B. 卜算子（我住長(zhǎng)江頭）3. 下列是辛棄疾的詞的是A. B.水龍吟（楚天千里清秋）C.水龍吟（鬧花深處）D祝英臺(tái)近（寶釵分）E.4. 沁園春（斗酒彘肩）中（蘇軾、白居易、林逋）挽留。 ABCA. 蘇軾 B. 白居易 C. 林逋 D. E5.三、填空題（每題 1 分）1. 憶江南 （春去也）的作者是劉禹錫 劉禹錫

4、憶江南 （春去也）2. 無(wú)可奈何花落去， 似曾相識(shí)燕歸來(lái)3. 陳廷焯稱(chēng)（張先 ）詞為“古今一大轉(zhuǎn)移” 。 張先 陳廷焯稱(chēng)詞為“古今一大轉(zhuǎn)移”4. 南唐二主中比較早的是李璟李璟 南唐二主比較早的5.6. 斷腸詞是的詞集。 朱淑真7. “漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色”的詞牌名思遠(yuǎn)人 思遠(yuǎn)人 “漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅為無(wú)色“8. 獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后是的詞。馮延已 馮延巳 “獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”。9. 晏幾道的詞集是 小山詞 小山詞 晏幾道四、簡(jiǎn)答題。 （每題 6 分）1. 分析定風(fēng)波 （自春來(lái)）中的思婦形象。答案：1、以代言方式展示出一獨(dú)特女性，有世俗階層的性格。2、通

5、過(guò)女性口吻，可見(jiàn)她與以前一味愁眉緊鎖、身體倦怠、蒼白的怨婦不同，而是具有新 性格的女性；3、她敢于直陳對(duì)方的薄情，后悔當(dāng)初沒(méi)有留下對(duì)方，表現(xiàn)出純潔無(wú)瑕的愛(ài)情追求；4、她的理想是過(guò)平凡但不失情趣的家庭生活：一個(gè)事文墨、一個(gè)做針線，相互廝守，共度 美好時(shí)光。2. 分析生查子 ?元夕 （去年元夜時(shí)）的主題。答案:1、本詞主題是通過(guò)民間情事表達(dá)物是人非、舊情難敘的失落與傷感。2、上片寫(xiě)去年元夜，花燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后，美麗、歡娛。3、下片今年元夜時(shí)，雖然月與燈依舊。但不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。3、對(duì)比強(qiáng)烈又通俗自然。3. 分析周邦彥齊天樂(lè) ?秋思 （綠蕪凋盡臺(tái)城路）的藝術(shù)特色。答案：60 歲重

6、游荊南而作，別有韻味地抒發(fā)羈旅情。1、上片繪殊鄉(xiāng)晚秋景象：秋天是衰蕪之景，景中有羈旅之悲。以起句為基調(diào)，從室外的蕭 索到室內(nèi)無(wú)聊。時(shí)光匆匆感在其中。2、下片抒思鄉(xiāng)情：改用故人相望思念我； “渭水”化賈島詩(shī)，暗指汴京；為醇酒美蟹而醉， 但“愁斜照斂” （一天又過(guò) /人生已暮）。流露出人生滄桑感。3、層次極清，化用典故，自成境界；風(fēng)格沉郁蒼涼，也是總結(jié)一生。4. 分析武陵春（風(fēng)住塵香）的敘事過(guò)程。5. 分析念奴嬌 ?赤壁（大江東東去）的寫(xiě)景特色。答案：1、上片主要寫(xiě)自然景象，下片評(píng)史抒情，轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭(zhēng)景象及寄情于江月情景。2、起筆意境開(kāi)闊，感慨深沉，凌云健舉，包舉有力（收盡浩浩長(zhǎng)江與千古風(fēng)流）；3、進(jìn)

7、而描繪赤壁壯觀景象，動(dòng)蕩之勢(shì)也暗合人世紛爭(zhēng)；4、歇拍總括景象，順利接續(xù)到歷史。五、應(yīng)用題。 （每題 15 分）1. 分析溫庭筠菩薩蠻 （玉樓明月長(zhǎng)相憶）的心理描寫(xiě)特色。（附詞：玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。門(mén)外草萋萋，送君聞馬嘶。 /畫(huà)羅金翡翠，香 燭銷(xiāo)成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。 ）答案：1、本詞寫(xiě)思婦懷人，通過(guò)對(duì)人物的心理描寫(xiě)去揭示蘊(yùn)含的?！跋鄳洝奔粗黝}； “長(zhǎng)相憶”則更強(qiáng)化了痛苦心理。2、全詞貫穿著對(duì)思婦內(nèi)在心理的直接描寫(xiě)。起句不僅確立了“長(zhǎng)相憶”的心理基調(diào)，也設(shè) 定“憶”的環(huán)境； “柳絲”句通過(guò)寫(xiě)外景表現(xiàn)心理；歇拍回憶分別情景。下片又回到今情， 并轉(zhuǎn)而寫(xiě)室內(nèi)；煞拍寫(xiě)夢(mèng)醒。 “長(zhǎng)相憶

8、”的痛苦層層遞進(jìn)。3、心理描寫(xiě)靈活多樣。宣泄心情，悵然若失地懷遠(yuǎn)是基本心理；還通過(guò)比擬寫(xiě)思婦的心理 外化，如“柳絲裊娜春無(wú)力” “香燭銷(xiāo)成淚”也是“以我觀物” ，主觀色彩更濃。此外，無(wú)論 是主觀色彩的情景還是客觀環(huán)境的擷取，都烘托或反襯了情感。2. 分析辛棄疾摸魚(yú)兒 （更能消）的比興手法。 （附詞：更能消，幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn) 說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤、畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事， 準(zhǔn)擬佳期又誤， 蛾眉曾有人妒。 千金縱買(mǎi)相如賦， 脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞， 君不見(jiàn)， 玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。 ）答

9、案：本詞借香草美人比興，構(gòu)成整體象征蘊(yùn)含1、上片詠春：從傷春到惜春、留春直到怨春層層展開(kāi)，比興也從起句貫穿：風(fēng)雨驅(qū)春中 暗含國(guó)運(yùn)風(fēng)雨飄搖； 怕花開(kāi)實(shí)憂 “落紅”，對(duì)衰敗的痛惜不言而喻； 象征意義的豐富復(fù)雜： “春且住”的挽留是斷喝，也是絕望中抱怨吶喊， “天涯芳草”句有多義，芳草（使春）迷歸路仍不恤人情，決意離去。自然怨春。歇拍有深意也有歧義。“怨春不語(yǔ)”有千言萬(wàn)語(yǔ)的孤憤（無(wú)用、無(wú)效、無(wú)益） ；“算只有”句，無(wú)情的蜘蛛和在網(wǎng)絮殷勤、徒勞地留春（或小 人誤國(guó)（得志小人亂春） /或即時(shí)娛春（怨而無(wú)用，只能自樂(lè) ,皆通即可，不必膠柱質(zhì)實(shí)）2、 下片詠史：寫(xiě)懷抱與心態(tài)。換頭追思陳皇后遭妒，借司馬相如復(fù)

10、得寵的歷史作反比， 暗含現(xiàn)在縱千金買(mǎi)賦， 情向誰(shuí)訴？可見(jiàn)心境是 （對(duì)宋孝宗） 失望； 以玉環(huán)飛燕的悲劇 “怨 而且怒”地警告亂國(guó)者； 煞拍“閑愁最苦”綰結(jié)各種情感；最后以景結(jié)情也是象征筆法?！靶标?yáng)”句：國(guó)危在即，命運(yùn)。 （春：孝宗 /朝廷/國(guó)家） /用典。 本資料由廣州自考網(wǎng)收集整理，更多自考資料請(qǐng)登錄 下載考試必看： 自考一次通過(guò)的秘訣！1、認(rèn)為“詞之情文節(jié)奏并皆有余于詩(shī)，故曰詩(shī)余”的批評(píng)家是況周頤。2、將詞體明確分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)是從明代開(kāi)始的。3、明確按照詞風(fēng)不同，把詞分為婉約與豪放兩大流派的批評(píng)家是王士禎。4、河傳詞調(diào)的聲韻以悲切為特征。5、詞調(diào)中帶有和聲的是采蓮子 。6、牛希濟(jì)做了

11、七首分詠七個(gè)神話傳說(shuō)中的女神故事的詞，其所用的詞牌名為臨江仙7、李煜的籍貫是江蘇徐州。8、被譽(yù)為詞中的“清明上河圖”的是柳永的拋球樂(lè)9、“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱， 后庭遺曲”詞句出自王安石的桂枝香10、蘇軾江城子（老夫聊發(fā)少年狂）的寫(xiě)作地點(diǎn)是密州。11、被陳師道譽(yù)為“今代詞手”的詞人是秦觀。12、存詞數(shù)量在北宋僅次于蘇武的詞人是賀鑄。13、蘇武江城子已 正月二十日夜記夢(mèng)以詞的形式來(lái)追悼妻子王弗。14、清代周濟(jì)編選宋四家詞選建立詞統(tǒng)，以清真詞的渾化為最高標(biāo)準(zhǔn)。15、 南渡初年廣為傳唱，并被稱(chēng)為渭城三疊的周邦彥所作的詞是蘭陵王）（柳陰直）16、李清照醉花陰（薄霧濃云愁永晝）所寫(xiě)的節(jié)日是重陽(yáng)節(jié)。17、李

12、清照詞句“聞?wù)f雙溪春尚好”中的“雙溪”在今浙江省境內(nèi)。18、 張?jiān)зR新郎詞結(jié)句“舉大白，聽(tīng)金縷”是指賀新郎的別名19、 “此生難料，心在天山，身老滄州”詞句出自陸游的訴衷情。20、其詞被張炎比喻為“七寶樓臺(tái)”的詞人是吳文英。21、唐圭璋宋詞四考考訂宋詞作者籍貫，占籍最多的是江蘇、江西、浙江、山東。22、 傳為李煜的絕筆之作是美人（春花秋月何時(shí)了卜浪淘沙（往事只堪哀）。23、 王國(guó)維在人間詞話中并稱(chēng)為“詠春草絕調(diào)”的三首詠春草的詞是林逋點(diǎn)絳唇、 歐陽(yáng)修少年游、梅堯臣蘇幕遮。24、 周邦彥字美成，著有詞集片玉詞>>25、被王國(guó)維人間詞話 擬之位古今成就大事業(yè)大學(xué)問(wèn)必經(jīng)的三種境界的詞句

13、是“眾里尋他千百度，驀然回首卻在燈火闌珊處”、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、“昨夜西風(fēng)凋 碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?6、繆鉞在詩(shī)詞鼓論中將詞的情感特點(diǎn)歸納為細(xì)美幽約四字。27、詞律一書(shū)的作者是萬(wàn)樹(shù)。28、劉禹錫憶江南詞是文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄。29、 皇莆松的兩首采蓮子詞均是歌詠采蓮本事的曲子，其中“舉棹”、“年少”是相和之聲。30、王國(guó)維人間詞話說(shuō)： “詞至李后主而眼界始大，感慨逐深，遂變傳工之詞為士大夫 之詞?！保ɡ铎希?。31、歐陽(yáng)修是稱(chēng)范仲淹的漁家傲 （塞下秋來(lái)風(fēng)景異）為“窮塞主之詞”的人。32、蘇武詩(shī)云：“詩(shī)人老去鴛鴦在， 公子歸來(lái)燕燕忙。 ”詩(shī)中的 “詩(shī)人” 和“公

14、子”是指張先。33、補(bǔ)之曾做評(píng)本朝樂(lè)章為李清照詞論前的重要詞ping 34、姜 詞集名為35、張炎以擅寫(xiě)詠物詞而贏得“張春水” “張孤雁”等雅號(hào)。36、簡(jiǎn)述韋莊思帝鄉(xiāng) （春日游）的創(chuàng)作主題。 答:這首詞抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對(duì)象的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì) 條件下，女子對(duì)待愛(ài)情狂熱而大膽、無(wú)所顧忌的精神。37、潘 <<酒泉子（長(zhǎng)憶觀潮）一詞的創(chuàng)作角度是如何從觀潮人向弄潮兒轉(zhuǎn)變的？ 答:上片以觀潮人身份回憶觀潮盛況，以恢弘之筆寫(xiě)出自然壯觀。下片繼續(xù)回憶觀潮，而筆 鋒由觀潮人轉(zhuǎn)向弄潮兒， 極寫(xiě)弄潮兒的勇武技藝， 也是對(duì)當(dāng)時(shí)景象的如實(shí)描寫(xiě)。 作者對(duì)觀潮 人和弄潮兒的印象是

15、刻骨銘心的，故若干年后回憶及此，仍是歷歷在目。38、簡(jiǎn)析“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆眱删涞膶?xiě)作特色。答 :”“今宵 ”兩句，以設(shè)想 ”“酒醒何處”作問(wèn)，而以“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆钡膶?shí)景作答，遙 接“都門(mén)帳飲”的意脈，前后結(jié)構(gòu)渾然一體。詞人酒醒夢(mèng)回，楊柳依依拂面，曉風(fēng)習(xí)習(xí)，殘 月孤掛，風(fēng)景之清幽與離愁之苦凄清交織在這一如畫(huà)的景色之中。在筆法上與換頭兩句點(diǎn)、 染結(jié)合，“多情”兩句點(diǎn)出離別冷落， “今宵”兩句則承此意染之，寫(xiě)來(lái)蕩氣回腸。 “楊柳岸” 句更被蘇東坡幕士舉為婉約風(fēng)格的典范， 以與蘇軾的豪放詞風(fēng)形成對(duì)照， 所謂“十七八女孩 兒”與“關(guān)西大漢” 、“紅牙拍板”與 ”“鐵板的區(qū)別” ，正形

16、象地體現(xiàn)出兩種不同詞風(fēng)的演唱 特征。39、簡(jiǎn)析“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”四句的寫(xiě)作特點(diǎn)。 答：這四句是給賀鑄帶來(lái)極大榮譽(yù)的四句，從某種程度上來(lái)說(shuō)， 青玉案詞得以廣為流傳， 正是由這四句奠定基礎(chǔ)的。四句一問(wèn)三答，以“一川煙草”喻愁的廣泛，以“滿城風(fēng)絮”比 喻愁的深遠(yuǎn)，以“梅子黃時(shí)雨”比喻愁的持久，取喻新穎而意思飽滿。三個(gè)意思組合成一幅 朦朧飄忽、 迷惘的意境， 于江南其地其時(shí)，尤顯契合無(wú)垠。這種意象組合可能是受到晚唐李 商隱詩(shī)歌的影響。40、簡(jiǎn)述吳文英鶯啼序 （殘寒正欺病酒）的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 答：春花秋月無(wú)盡而人生有盡， 人與自然的這種不可調(diào)和的矛盾， 起句七字即涵蓋無(wú)遺。也

17、 正因此， 這種矛盾不僅僅是李煜個(gè)人的悲哀， 而是全人類(lèi)共同的悲哀。 不可能由一人之愿而 邃以終結(jié)，故次句由愿望而折回現(xiàn)實(shí)。 “小樓”兩句筆法收縮，由廣大眾生聚集到李煜個(gè)人 身世上。換頭兩句承上，從故國(guó)明月想入，揭出物是人非之意。 “雕欄玉徹”是無(wú)知無(wú)生的 存在，也是永恒的，它不因人主的變化而消失。 “只是朱顏改”則由物是而轉(zhuǎn)說(shuō)人非。全詞 到此為止的六句， 都是兩兩相照， 都是永恒與無(wú)常的巨大反差， 李煜對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思 索，確實(shí)是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃取?2、朱淑真減字木蘭花 （獨(dú)行獨(dú)坐）一詞是如何通過(guò)動(dòng)作和細(xì)節(jié)表現(xiàn)孤獨(dú)感的？ 答：此詞敘寫(xiě)愁情， 兼及孤獨(dú)與病痛。 起兩句即將深重的孤獨(dú)感橫空

18、拋出， 一連寫(xiě)了行、 坐、 倡、酬、臥五個(gè)動(dòng)作，而皆以“獨(dú)”字形容。這五個(gè)動(dòng)作又可細(xì)分為三個(gè)層次：獨(dú)行獨(dú)坐是 一個(gè)層次， 主要寫(xiě)因心境迷惘而帶來(lái)動(dòng)作的茫然失措： 獨(dú)倡獨(dú)酬是第二個(gè)層次， 極寫(xiě)無(wú)聊郁 悶之懷， 一般的唱酬都是在兩個(gè)人或兩個(gè)以上的人之間進(jìn)行， 而此處詞人一人獨(dú)處， 竟也自 唱自酬，其心里之空虛時(shí)不待詳言而可知的： 獨(dú)臥是第三個(gè)層次， 詞人意識(shí)到孤獨(dú)襲人，為 了擺脫孤獨(dú)的侵?jǐn)_，她作出了種種努力，希望能由此減輕甚至消 這種孤獨(dú)，但“還獨(dú)臥” 三字， 實(shí)際上已表明她的種種努力是徒勞無(wú)效，當(dāng)她一無(wú)所思、一無(wú)所動(dòng)靜臥床上時(shí)，她深深體味揮之不去的仍是“孤獨(dú)” 兩字。歇拍兩句從動(dòng)作的連貫性來(lái)說(shuō)，

19、 仍是前五種動(dòng)作的繼 續(xù)，女詞人獨(dú)臥而心潮難平， 遂又起立， 在長(zhǎng)時(shí)間的站立過(guò)程中， 詞人咀嚼孤獨(dú)， 黯然神傷。 換頭兩句接寫(xiě)孤獨(dú)，但情緒更為強(qiáng)烈。煞拍則在孤獨(dú)傷神之外，增加了愁?lèi)灪筒∏椤?“愁病 相仍”四字極凄厲，寫(xiě)盡了詞人生存狀態(tài)的惡劣。全詞上片寫(xiě)了行、坐、唱、酬、臥、立六 個(gè)動(dòng)作，下片寫(xiě)了淚洗殘妝和剔盡寒燈兩個(gè)細(xì)節(jié)， 時(shí)間從白天持續(xù)到深夜， 感情從孤獨(dú)、傷 神到愁病交加，層層遞進(jìn)，給人以強(qiáng)烈的震撼。李白菩薩蠻 （平林漠漠煙如織）的寫(xiě)作特色： 答案：寫(xiě)作特色：情景交融，寫(xiě)景遠(yuǎn)近的變化，倒敘句法，語(yǔ)言精確，富有表現(xiàn)力。李白憶秦娥 （簫聲咽）的對(duì)比的寫(xiě)作手法 : 答案：夢(mèng)中之情和眼前之境的對(duì)比

20、， 樂(lè)游原上士女游賞之樂(lè)與咸陽(yáng)古道的音塵杳絕對(duì)照起來(lái)， 通過(guò)對(duì)環(huán)境氣氛冷熱的對(duì)比描寫(xiě)，凸顯詞中主人公的凄絕之情。分析“西風(fēng)殘照，漢家陵厥”兩句的寫(xiě)作特色：這兩句痛極而返，是一種人生境界的升華， 把秦娥一人一時(shí)之所感， 驟然擴(kuò)展到千秋萬(wàn)世眾人之命運(yùn)。 王國(guó)維評(píng)此八字 “遂關(guān)千古登臨 之口”。張志和漁歌子 （西塞山前白鷺飛） 關(guān)于此詞創(chuàng)作和流傳情況： 漁歌子一名漁父 ，共五首，是現(xiàn)存唐代早期文人詞名作。 大力七年（ 772），顏真卿任湖州刺史。次年到任，張志和駕舟往謁，與眾門(mén)客會(huì)飲，乃相約 唱和為漁父詞，其首唱即張志和之詞。憲宗時(shí)一度散失，長(zhǎng)慶三年，李德裕訪得之，著 錄于其玄真子漁歌記文中，開(kāi)始流

21、傳至今。創(chuàng)作主旨： 本詞選擇暮春時(shí)節(jié)桃花水漲、 厥魚(yú)肥美的江南水鄉(xiāng)的特殊風(fēng)物， 描繪了一幅春江 垂釣圖，將畫(huà)意、詩(shī)情、人物融為一體。詞中的漁父，實(shí)是遁跡江湖的作者自況。劉禹錫憶江南 （春去也）詞牌來(lái)歷及變化：答案:憶江南調(diào)名又稱(chēng)望江南 ，本名 謝秋娘，系唐代李德裕鎮(zhèn)浙西時(shí)，為妾謝秋娘 所制。本詞因起句“春去也”三字，又稱(chēng)春去也曲 。是作者分司東都（洛陽(yáng)） ，與白居易 酬唱之作。據(jù)題下原注，這是文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄。創(chuàng)作主旨及特色：本詞寫(xiě)傷春惜春之情，而筆法獨(dú)特，不從送春人著想，而是以擬人手法，說(shuō)匆匆欲歸的春天向愛(ài)春惜春的人殷勤致意，寫(xiě)春之多情，別饒風(fēng)情。白居易長(zhǎng)相思 ） （汴水流 ）寫(xiě)景特色：上 寫(xiě)景，而視野綿遠(yuǎn)，由汴水而泗水而瓜州，直至吳山，結(jié)以歇拍“吳山點(diǎn)點(diǎn) 愁”，使前面三句寫(xiě)景之句皆化為愁痕。創(chuàng)作主旨：這是一首閨怨詞，盼歸之情十分強(qiáng)烈。溫庭筠菩薩蠻 （小山重疊金明滅） 寫(xiě)作特色：此詞多寫(xiě)感性印象，語(yǔ)言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，已完 全褪去了中唐詞的民歌色彩，對(duì)后代婉約詞風(fēng)的形成具有重大影響。溫庭筠菩薩蠻 （水精簾里頗離枕） 分析“