電視編輯試題庫

1、第1章電視編輯概述一、選擇題1、下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（C ）A 根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭B .以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C 會(huì)操作編輯軟件D.確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果2、 編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內(nèi)容的是（A ）A .節(jié)目播出 B .前期的采訪C .對(duì)素材的重新構(gòu)思 D .運(yùn)用剪接技巧再創(chuàng)作3、下列哪項(xiàng)不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（A ）A .熟悉素材B .畫面剪接C .字幕設(shè)計(jì) D .做特技5、 電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項(xiàng)步驟中，核心環(huán)節(jié)是：（B ）A. 采訪B.選題C.拍攝D.剪輯6、 以下哪項(xiàng)內(nèi)容不屬于電視剪輯工作流程中剪輯

2、階段的工作？（ D ）A.紙上剪輯B.粗剪C.精剪D.檢查畫面7、電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞 （B ）來進(jìn)行的。A.特技 B.剪輯C.字幕 D.配音二、填空題1、電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為 前期_和_后期_兩個(gè)階段。電視編輯作為 一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。2、電視剪輯是一種 非線性編輯。三、判斷題1、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，通常包括前期的采訪、拍攝、對(duì)素材的重新構(gòu)思，運(yùn)用剪接技巧和藝術(shù)再創(chuàng)作。對(duì)2、各類影視作品的創(chuàng)作必須經(jīng)過前期的采訪，然后才能開始拍攝和后期制作。錯(cuò)3、 電視編輯在創(chuàng)作時(shí)，須適應(yīng)大眾傳播規(guī)律、滿足觀眾的心理要求。對(duì)4、觀眾對(duì)電視作品具有觀看的

3、心理反應(yīng)，但是在電視作品編輯的過程中，并不能反應(yīng)或滿足觀眾的這一心理要求。錯(cuò)5、電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的工作 內(nèi)容。 對(duì)6、電視編輯主要是剪輯階段，具體來說剪輯階段又包括前期策劃、拍攝與后期制作這三個(gè)工作內(nèi)容。錯(cuò)7、電視編輯人員應(yīng)具有良好的政治思想素質(zhì)和為大眾傳媒服務(wù)的意識(shí)，具有綜合的電視制作技術(shù)和藝術(shù)知識(shí)及技巧。對(duì)8、當(dāng)前電視作為大眾傳播媒體，不需要樹立主流政治思想，而主要是要注意節(jié)目的娛樂性和觀賞性。錯(cuò)9、 在電視片的剪輯過程中，僅對(duì)畫面做剪輯，而不剪輯聲音。錯(cuò)四、名詞解釋1. 電視編輯：一，電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯

4、點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后 配加音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高 度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。2. 電視編輯的藝術(shù)性：就是承襲了電影的剪輯手法，符合以下三項(xiàng)基本要求。第 一,必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭； 第二，必須以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方 式?jīng)Q定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果。3. 電視編輯的技巧性：就是電視編輯除了會(huì)操作編輯機(jī)外，還必須掌握有關(guān)景別、 角度、節(jié)奏及節(jié)目編排的基本知識(shí)和基本技巧。五、簡答題2、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。它至少包含

5、三個(gè)方面的含義，請(qǐng)簡述電視 編輯這三個(gè)方面的含義。答：一，電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編 輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后配加 音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng) 造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。3、電視編輯的基本流程包括哪些？答：電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，各階段具有不同的 工作內(nèi)容。4、簡述電視編輯的含義答：一，電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編 輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后配

6、加 音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng) 造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。5、簡述電視編輯的過程及包含的工作內(nèi)容。答：電視編輯一般包括準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段。準(zhǔn)備階段主要包括： 根據(jù)節(jié)目的總體構(gòu)思確定節(jié)目的內(nèi)容和形式， 選擇符合節(jié)目的總體構(gòu)思，確定節(jié) 目的內(nèi)容與形式，選擇符合節(jié)目內(nèi)容與形式的拍攝現(xiàn)場(chǎng)， 組織現(xiàn)場(chǎng)拍攝，通過攝 錄獲得所需要的圖像和聲音素材等。后期制作內(nèi)容圍繞著畫面的組接來進(jìn)行的 有：根據(jù)總體構(gòu)思對(duì)所拍攝的內(nèi)容進(jìn)行編排、畫面的組接、特效及字幕合成、配 音配樂配解說合成等。檢查階段主要內(nèi)容：檢查意義表述是否有問

7、題和檢查聲音 是否有冋題。6、從事電視編輯人員既是節(jié)目的設(shè)計(jì)者、組織者和傳播者，又要了解與許多具 體的電視制作業(yè)務(wù)和參與制作，那么請(qǐng)問：電視編輯制作人員的素質(zhì)主要表現(xiàn) 在哪些方面？答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質(zhì)、良好的個(gè)人道德情操、敏銳的 觀察力和洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹立為觀眾服務(wù)的思想。第三：電視編輯人應(yīng)熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的各項(xiàng)業(yè)務(wù)。 第四：電視編輯人員必須精通畫 面編輯技巧。第五：電視編輯人員應(yīng)該具備一定的組織和社交能力。7、簡述電視編輯人員的基本素質(zhì)。答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質(zhì)、良好的個(gè)人道德情操、敏銳的 觀察力和洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹立為

8、觀眾服務(wù)的思想。第三：電視編輯人應(yīng)熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的各項(xiàng)業(yè)務(wù)。 第四：電視編輯人員必須精通畫 面編輯技巧。第五：電視編輯人員應(yīng)該具備一定的組織和社交能力。8、電視編輯在電視創(chuàng)作過程中，主要指后期制作，那么后期制作包括哪些具體 內(nèi)容？答：后期制作內(nèi)容圍繞著畫面的組接來進(jìn)行的有： 根據(jù)總體構(gòu)思對(duì)所拍攝的 內(nèi)容進(jìn)行編排、畫面的組接、特效及字幕合成、配音配樂配解說合成等9、簡述電視編輯的基本含義。答：一，電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編 輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后配加 音響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。二，電視編輯是一項(xiàng)具有

9、高度創(chuàng) 造形的創(chuàng)作活動(dòng)；三，電視編輯是一種藝術(shù)形與技巧形結(jié)合在一起的工作。10、簡述電視編輯藝術(shù)性的基本要求。答：第一，必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達(dá)出創(chuàng) 作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的 效果。第2章電視畫面組接技巧一、選擇題1、在電視電影中?？吹降娜宋锘仡^、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作連貫性組接， 上下兩個(gè)鏡頭一般是采用以下哪種方式（D）A 靜接靜B 靜接動(dòng)C.動(dòng)接靜D 動(dòng)接動(dòng)2、下列關(guān)于音樂電視片Everyone is N0.1的分析有誤的是（C ）A .本片基本以短的蒙太奇鏡頭進(jìn)行組接。B .片中采用了平行式和對(duì)比式組接的方式進(jìn)行組

10、接。C. 該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音D. 本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動(dòng)作組接上基本屬于畫內(nèi)主體運(yùn)動(dòng) 的組接，也遵循了“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的組接規(guī)律。3、下列不屬于合理越軸的方法是（B ）A .插入中性方向鏡頭B .插入技巧性特技C. 插入運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭D. 插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭。4、在對(duì)話剪輯中，聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后， 畫面與聲音都留有一定的時(shí)空，下個(gè)鏡頭切入時(shí)，畫面與聲音也都留有一定的時(shí) 空。這樣的對(duì)話剪輯適用于表現(xiàn)（C）A .雙方爭(zhēng)吵B .雙方進(jìn)行辯論C.情侶之間的對(duì)話D.人物之間正常情況下的交流5、電視剪輯最起碼的要求

11、是（C ）A .合適的剪輯入點(diǎn)B .合適的剪輯出點(diǎn)C .流暢 D .切6、對(duì)節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的是（C）A. 片中大多采用長鏡頭進(jìn)行組接B .片中大多采用大景別鏡頭進(jìn)行組接C. 可以說明此片的剪輯率較高D. 可以說明此片的剪輯率較低7、低剪輯率影片中的鏡頭（B ）A .相對(duì)比較短B .相對(duì)比較長C .相對(duì)適中D .說不清楚8、高剪輯率影片中的鏡頭（A ）A .相對(duì)比較短B .相對(duì)比較長C .相對(duì)適中D .說不清楚9、下列關(guān)于電視畫面組接有誤的一項(xiàng)是（A）A .如果畫面主體在近處、亮處或是運(yùn)動(dòng)的、快速的，鏡頭長度比遠(yuǎn)處、暗處或 靜止的、慢速的要長。B. 剪接點(diǎn)的選擇正確與否關(guān)系到電視片

12、的動(dòng)作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢, 從而電視片形成一個(gè)完整的藝術(shù)整體。C. 拍攝“圓桌會(huì)議”一類的場(chǎng)面，在主鏡頭交代過全景之后，觀眾已經(jīng)對(duì)畫面 的方向性有了了解，一般可以不考慮軸線問題。D. 軸線規(guī)律與越軸問題，是在同一場(chǎng)景的兩個(gè)以上的畫面連續(xù)組接在一起后才 可能存在的。10、下面關(guān)于字幕說法不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（B ）A .在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內(nèi) 容的直接表現(xiàn)者，因?yàn)轭伾旧砭哂幸欢ǖ南笳饕饬x。B .上學(xué)路上片名字幕用“田”字格襯底，主要是因?yàn)樵撈磻?yīng)了農(nóng)村小學(xué) 的教學(xué)條件。C.電視劇紅樓夢(mèng)、諸葛亮的片名為紅色，這樣的運(yùn)用使歷史名著和歷 史人物的分量加

13、重。D.綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和安寧11、下面關(guān)于畫面組接不正確的是（C）A 畫面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊(duì)列因素。B 鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。C. 電視畫面有剪接點(diǎn)，但是聲音并沒有剪接點(diǎn)。D. “動(dòng)接動(dòng)”和“靜接靜”是畫面組接的重要原則。12、下面的人物對(duì)話剪輯的方法是（D ）A.時(shí)空舒緩法B .情緒呼喚法 C.內(nèi)容緊湊法D.聲音滯后法13、下面的人物對(duì)話剪輯的方法適合于（C ）A.兩個(gè)人吵架B .雙方辯論C .普通的對(duì)話剪輯D.有情緒反應(yīng)的對(duì)話14、 畫面中主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，動(dòng)作軸線所起的作用越（A ）A.明

14、顯B .不明顯C.兩者之間沒有關(guān)系D.恰到好處15、 所謂“”是指剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感。它可以是主體相對(duì)靜止鏡頭運(yùn)動(dòng)，也可以是主體運(yùn)動(dòng)而鏡頭固定。（C ）A .靜接動(dòng)B .動(dòng)接靜C .動(dòng)接動(dòng)D .靜接靜16、 鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫框，因此其空間感較弱，在剪輯 中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。（B）A.全景 B.特寫C.近景D.中景17、 動(dòng)作軸線是一條假想連接線，它的方向性主要表現(xiàn)在_B的方向上。A.人物視線B.主體運(yùn)動(dòng)C.人與物體D.物體與物體18、 有一類鏡頭組接時(shí)鏡頭長度的依據(jù)在于充分表達(dá)情感，我們稱之為（C ）A.節(jié)奏長度B.景別長度C.情緒長度D.敘述長度19、

15、軸線又被稱為（A ）A.180度線B.運(yùn)動(dòng)線C.主觀線D.對(duì)應(yīng)線20、 單位時(shí)間長度的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱為：（B ）A.幀B.剪輯率C.剪輯節(jié)奏D.節(jié)奏21、 兩個(gè)以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線稱為（D ）A.動(dòng)作軸線B.雙軸線 C.關(guān)系軸線D.方向軸線22、如果在一個(gè)鏡頭中表現(xiàn)的主體是運(yùn)動(dòng)的，而陪體是相對(duì)靜止的或與陪體相 比運(yùn)動(dòng)較慢的，那么鏡頭可以留得（C ） 一些。A.豐富B.單薄C.長D.短二、填空題1、在運(yùn)動(dòng)的組接中，鏡頭組接一個(gè)基本的原則是 動(dòng)接動(dòng)、靜接靜。2、 電視劇、電視新聞片中的字幕種類表現(xiàn)形式繁多，請(qǐng)寫出四種：片名字幕、 對(duì)白字幕、旁白字幕、介紹人物字幕。3、電視中

16、的軸線一般分為運(yùn)動(dòng)軸線、_關(guān)系軸線和方向軸線。4、在電視畫面組接時(shí)，一個(gè)固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭組接，需要將固定鏡頭與運(yùn)動(dòng) 鏡頭的起幅組接，即遵循了 “靜接靜”的規(guī)律。5、鏡頭在影視的敘述中，鏡頭景別的大小直接影響著觀眾看清楚畫面的內(nèi)容。 一般大景別鏡頭相對(duì)小景別鏡頭來說，其長度要 長（填寫“長”或“短”）6假想的軸線大致上分為三類：主體運(yùn)動(dòng)軸線、 人物方向軸線、人物關(guān)系軸線。7、剪接率是由鏡頭長度來決定的。鏡頭短則切換次數(shù)多，剪接率就高。（填寫“高”或“低”10、一般在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀眾的視覺注意， 所以亮的畫面 比暗的畫面鏡頭長度要短些。（填寫“長”或“短”）11、在主體、陪體

17、都是運(yùn)動(dòng)的畫面，快的動(dòng)作又比慢的動(dòng)作先引人注意，因此快 動(dòng)作鏡頭比慢動(dòng)作鏡頭可以 短些。（填寫“長”或“短”）三、判斷題1、“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”是畫面組接的一種普通法則。但固定鏡頭的組接是不會(huì)遵循這個(gè)法則的。錯(cuò)2、 電視片中，聲音的連貫性決定著畫面的連貫性。錯(cuò)3、滾動(dòng)的蘋果和飛轉(zhuǎn)自行車輪，緩緩打開的折扇與孔雀開屏，是屬于相似性組接方式。對(duì)4、 在電視畫面組接過程中，運(yùn)動(dòng)鏡頭比固定鏡頭要長一些。錯(cuò)5、 在字幕的設(shè)計(jì)中，歷史劇與少兒動(dòng)畫的字幕字體都應(yīng)該采用黑體紅色字。錯(cuò)6、 根據(jù)鏡頭長度的取舍原理，影視片中的特寫鏡頭只能是 2到3秒的長度。錯(cuò)7、 快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感。對(duì)8

18、、 鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以長些。對(duì)9、 快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可長些，以造成緊迫感。錯(cuò)10、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以短些。 錯(cuò)11、 在鏡頭組接的過程中，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭是不能組接在一起的。錯(cuò)12、運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接必須將起幅與落幅去掉才能組接在一起，這就是所謂的“接動(dòng)作”。錯(cuò)13、 兒童片一般多用美術(shù)字，更能被兒童觀眾們接受和喜愛。對(duì)14、 電視字幕對(duì)畫面是起補(bǔ)充說明的作用，不能起表達(dá)主題的作用。錯(cuò)四、名詞解釋1. 畫面的連貫性：就是要通過單個(gè)畫面的主體動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，通過畫面的造型來 實(shí)現(xiàn)，也要借助畫面含義的引申來實(shí)

19、現(xiàn)。2. 邏輯：是思維的規(guī)律，是客觀規(guī)律性。3. 生活邏輯：指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律；4. 視覺邏輯：指人們?cè)谟^看欣賞電視片時(shí)的心理活動(dòng)規(guī)律，亦即觀眾欣賞電視 片時(shí)的思維邏輯。5. 畫面組接連貫的邏輯因素：按照畫面所表達(dá)的內(nèi)容的客觀規(guī)律來組接，要根 據(jù)觀眾看畫面時(shí)思維的規(guī)律來組接，使畫面的視覺形象就像現(xiàn)實(shí)生活里所發(fā)生的 一樣連貫、流暢。6. 畫面組接連貫的相似因素：是利用畫面主體造型上得相似及不同主體位置相 似作為承上啟下的因素，以使畫面順暢的連接，場(chǎng)景自然地轉(zhuǎn)換。7. 畫面組接連貫的緩沖因素：也是過渡因素，是通過畫面主體動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)調(diào)， 運(yùn)動(dòng)方向等的緩沖和過渡，來保證畫面的連貫性。8.

20、畫面組接連貫的隊(duì)列因素：用畫面的積累、對(duì)比、比喻、象征等對(duì)列效果來 組接，來保證畫面的連貫性。9. 剪接點(diǎn)：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接 起來，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。10. 畫面剪接點(diǎn)：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參 照因素選擇的剪接點(diǎn)。11. 聲音剪接點(diǎn)：以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的 抑、揚(yáng)、頓、挫來選擇剪接點(diǎn)。12. 動(dòng)作剪接點(diǎn)：以畫面中人物或動(dòng)物的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開始、或 進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束來作剪接點(diǎn)。13情緒剪接點(diǎn)：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、 樂等外在表情的表

21、達(dá)過程選擇剪接點(diǎn)。14節(jié)奏剪接點(diǎn)：以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、 氣氛以及畫面造型特征來靈活的處理鏡頭的長度與剪接。15對(duì)話剪接點(diǎn)：以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)、速 度來確定剪接點(diǎn)。16 .音樂剪接點(diǎn)：既要在旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、樂句、樂段上加以選擇又必須與 畫面相吻合這樣才有可視性。17. 音響剪接點(diǎn)：要求與畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點(diǎn)18. 人物對(duì)話的平行剪輯：聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。19. 人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯：聲音與畫面不同時(shí)切換，而是交錯(cuò)切出。20. 剪接率：是指在一定長度的一組畫面中，鏡頭切換的頻率（次數(shù)）21 .越

22、軸：在拍攝畫面時(shí)機(jī)位設(shè)置越過軸線時(shí)22. 主體運(yùn)動(dòng)軸線：處于運(yùn)動(dòng)中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體運(yùn)動(dòng)軸線。23. 人物方向軸線：是處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與所看到的物體之間構(gòu)成的 軸線。24. 人物關(guān)系軸線：兩個(gè)人物頭部之間的交流線構(gòu)成關(guān)系軸線五、簡答題1、在畫面組接時(shí)，對(duì)鏡頭景別和鏡頭長度的選取非常重要，請(qǐng)問組接時(shí)鏡頭長 度如何確定？答：三個(gè)要素：內(nèi)容長度、情緒長度和節(jié)奏需要內(nèi)容長度：確定鏡頭總的要求是在一個(gè)鏡頭內(nèi)，把這個(gè)鏡頭所該表達(dá)的畫面內(nèi)容表達(dá)清楚，從而保證觀眾 有足夠時(shí)間了解其中的信息和情趣。情緒長度：情緒長度起著制造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒的描寫性鏡頭節(jié)奏需要：節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要

23、稍長些，快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感3、簡述電視字幕的種類。答：（1）電視劇和電視專題片的字幕有：片名字幕、集數(shù)字幕、職演員表字 幕、介紹人物字幕、說明畫面字幕、旁白字幕、對(duì)白字幕，交代時(shí)間地點(diǎn)事件的字幕，解釋主題的字幕、唱詞字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標(biāo)題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹 人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道剛剛發(fā)生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、 報(bào)時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕 起到主干作用4、電視新聞中常用哪些字幕形式？答：標(biāo)題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道剛剛發(fā)

24、生的消息、預(yù)告節(jié)目以及節(jié) 目調(diào)整、報(bào)時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳 送中字幕起到主干作用5、在編輯時(shí)，可以不考慮軸線的情況表現(xiàn)在哪些方面？答：1、不存在交流的人物。2、靜止的物體。3、拍攝“圓桌會(huì)議一類的 場(chǎng)面。4、拍攝四周布滿觀眾觀看的表演的場(chǎng)面， 攝像機(jī)在眾人圓圈之內(nèi)設(shè)置機(jī) 位。6、相似因素是電視畫面連貫性因素的一種，請(qǐng)問什么是相似因素組接？答：利用上下畫面主體造型上的相似作為承上啟下的因素，以使畫面順暢的 銜接、場(chǎng)景自然轉(zhuǎn)換。是根據(jù)觀眾看畫面主體的視覺習(xí)慣來組接。7、什么是對(duì)話剪接點(diǎn)，對(duì)話剪接點(diǎn)分哪兩種表現(xiàn)形式，并分別闡述說明。答：對(duì)話剪接點(diǎn)是以畫面中人物語

25、言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào) 來確定剪接點(diǎn)。人物對(duì)話的平行剪接（也稱同位法），三種剪接方法：1、聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)合后，聲音和畫面都留 有一定的時(shí)空，而下一個(gè)鏡頭切入時(shí)，畫面與聲音也留有一定的時(shí)空。2、聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音和畫面立即切 出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時(shí)空。3、聲音和畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音和畫面立即切 出，下一個(gè)鏡頭一開始，聲音與畫面立即切入。人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯（也稱串位法），它有兩種剪接方法。1、聲音與人物畫面不同的切換，而是交錯(cuò)切出。上個(gè)鏡頭的人物畫面切出后， 聲音拖到下

26、個(gè)鏡頭的人物畫面上。2、聲音與人物畫面不同的切換，也是交錯(cuò)切出、切入，上個(gè)鏡頭的聲音切出后， 畫面內(nèi)的人物表情8、簡述畫面組接的連貫性的含義。答：就是要通過單個(gè)畫面的主體動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，通過畫面的造型來實(shí)現(xiàn)，也要 借助畫面的含義的引申來實(shí)現(xiàn)。9、簡述合理越軸的方法。答：1、插入中性方向鏡頭。2、插入和運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭。3、插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭。 4、拍攝運(yùn)動(dòng)主體自然轉(zhuǎn)彎的畫面。，依靠主 體運(yùn)動(dòng)自身的運(yùn)動(dòng)，合理的越過軸線。10、簡述“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”的鏡頭組接原則。答：“動(dòng)接動(dòng)”指的是運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭。1、兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相同，也就是把上一個(gè)鏡頭的落幅與下一個(gè)鏡頭的起幅 組接。2

27、、在上下兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向一致或相近的情況下，可以去掉落幅和起幅，在鏡 頭運(yùn)動(dòng)當(dāng)中組接，這是典型的“動(dòng)接動(dòng)”。3、故意表現(xiàn)兩個(gè)鏡頭主體之間的對(duì)立、呼應(yīng)、面對(duì)面奔跑和環(huán)境雜亂等含義， 可以把兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭組接在一起?！办o接靜”指的是固定鏡頭接固定鏡頭。要根據(jù)畫面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的方向、 速度、畫面造型因素等，來把握今天組接方式和 選擇鏡頭剪接點(diǎn)。第3章場(chǎng)面的過渡一、選擇題1、下面對(duì)場(chǎng)面的過渡說法有誤的是：DA 電視的轉(zhuǎn)場(chǎng)是為了滿足觀眾的視覺心理要求。B 電視場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時(shí)間段落、空間段落、情節(jié)段落。C 淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面等都屬于轉(zhuǎn)場(chǎng)特技。D.在轉(zhuǎn)場(chǎng)中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”

28、，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場(chǎng) 方法。2、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（C）A 特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)B 擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng) C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)D 空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)3、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（B）A .疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)B.擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)D.白閃轉(zhuǎn)場(chǎng)4、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（A）A .切B .淡出C .疊化D .圈出5、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（B ）A .切B .淡出C .特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)D .兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)二、填空題1、常見的場(chǎng)面的過渡形式有： 淡入淡出、疊化、 定格。（填寫三種）2、在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)不使用特殊手段，直接用切換的方式進(jìn)行的稱為 無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。三、判斷題1、在轉(zhuǎn)場(chǎng)中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入

29、的一種轉(zhuǎn)場(chǎng) 方法。 錯(cuò)2、電視場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法有技巧轉(zhuǎn)換和無技巧轉(zhuǎn)換兩種，無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式只有通過線性編輯才能實(shí)現(xiàn)，非線性編輯只能做技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)。錯(cuò)3、 淡入淡出是一種無技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。錯(cuò)4、 淡入淡出是一種技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。對(duì)5、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)均屬于無技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng) 的方法。 對(duì)6、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)均屬于技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的 方法。錯(cuò)7、 疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、定格屬于同一類轉(zhuǎn)場(chǎng)方法。錯(cuò)8、 無技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)不能通過非線性編輯來實(shí)現(xiàn)，必須通過切換臺(tái)實(shí)現(xiàn)。錯(cuò)四、名詞解釋1 .技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：它是通過電子特技切換臺(tái)的特技技巧，對(duì)兩個(gè)畫面的剪接來進(jìn)行 特技處理，完

30、成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方法。2. 無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：不通過特技切換臺(tái)，兩個(gè)畫面在編輯機(jī)上即可進(jìn)行切換。當(dāng)這 種直接切換用于一面組接中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，即稱為無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。五、簡答題1、轉(zhuǎn)場(chǎng)一般有哪些依據(jù)？答：轉(zhuǎn)場(chǎng)的依據(jù)1場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù)2場(chǎng)面劃分的依據(jù)(1)時(shí)間的轉(zhuǎn)換 電視節(jié)目中的拍攝場(chǎng)面，如果在時(shí)間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，有明顯的省略或中斷，我們就可依據(jù)時(shí)間的中斷來劃分場(chǎng)面。 蒙 太奇組接中的時(shí)間與真實(shí)的時(shí)間是不同的， 它往往是對(duì)真實(shí)時(shí)間的一種壓縮。屏 幕上的時(shí)間有限，而生活中的時(shí)間很冗長，因此必須省略，在鏡頭語言的敘述中， 時(shí)間的轉(zhuǎn)換一般是很快的，這其間轉(zhuǎn)換的時(shí)間中斷處，就可以是場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換處。(2)空間的轉(zhuǎn)換 敘事的

31、場(chǎng)景中，經(jīng)常要作空間轉(zhuǎn)換，一般每組鏡頭段落都 是在不同的空間里拍攝的，因此空間的變更就可以作為場(chǎng)面的劃分處， 如果空間 變了，還不作場(chǎng)面的劃分，又不用某種方式暗示觀眾，就可能會(huì)引起混亂。(3)情節(jié)的轉(zhuǎn)換 一部電視片的情節(jié)結(jié)構(gòu)由內(nèi)在線索發(fā)展成的，一般來 說都有開始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束的過程。這些情節(jié)的每一個(gè)階段，就形成 一個(gè)個(gè)情節(jié)的段落，無論是倒敘、順敘、插敘、閃回、聯(lián)想，都跑不了有一個(gè)情 節(jié)發(fā)展中的階段性的轉(zhuǎn)折，我們可以依據(jù)這點(diǎn)來做情節(jié)段落的劃分。2、什么是無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，無技巧轉(zhuǎn)換的方法有哪些？答：不通過特技切換臺(tái)，兩個(gè)畫面在編輯機(jī)上即可進(jìn)行切換。當(dāng)這種直接切 換用于一面組接中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，

32、即稱為無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。出畫和入畫、兩級(jí)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似主體、擋黑鏡頭、邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)、地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。3、什么是技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)有哪些方式？答：它是通過電子特技切換臺(tái)的特技技巧，對(duì)兩個(gè)畫面的剪接來進(jìn)行特技處理，完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方法。淡入淡出、疊化、定格、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面。第4章聲畫組合一、選擇題1、下列關(guān)于電視聲音的功能說法有誤的一項(xiàng)是(D )A 客觀音樂是聲來自畫面之外，主要作用在于表達(dá)畫面內(nèi)容的情緒，渲染特定 的環(huán)境氣氛，刻畫人物內(nèi)心世界等。B .聲音是畫面組接多樣化的因素。C. 聲音是使畫面立體化的因素。D. 聲音比畫面更為重要，會(huì)使觀眾聽

33、見后有身臨其境之感，因此好的聲音不需 要配畫面。2、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（B）A .語言B .同期聲C .音樂D .音響3、下列不屬于聲畫組合方式的是（B ）A .聲畫統(tǒng)一B .聲畫同軌C .聲畫對(duì)立D .聲畫并行4、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（B）A .語言B .對(duì)白C .音樂D .音響二、填空題1、電視的語言包括：對(duì)白、同期聲、解說詞。2、電視聲音包括 語言、音樂和音響三種類型。3、構(gòu)成影視聲音的元素包括 有聲語言、音樂和音響。4、聲畫組合的方式有：聲畫統(tǒng)一、聲畫并行、聲畫對(duì)立。5、語言表意、音響表真、音樂表情。三、判斷題1、 電視節(jié)目中的聲音是可以描寫和烘托環(huán)境氣氛的。對(duì)2

34、、 聲音不能用于渲染、刻畫電視片中人物的心理。錯(cuò)3、 語言表意、音響表真、音樂表情。對(duì)4、 畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫統(tǒng)一的組合方式。對(duì)5、 畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫并行的組合方式。錯(cuò)6畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫對(duì)立的組合方式。錯(cuò)四、名詞解釋1. 音響：指在影視時(shí)空關(guān)系中除了人聲外，自然界和人造環(huán)境中的一切聲響。2. 客觀性聲音：指有聲源的聲音，包括環(huán)境音響、背景人聲、同期聲、對(duì)白及 客觀音樂。3. 主觀性聲音：指畫面沒有提供音源的聲音。4. 聲畫組合：將畫面和聲音這兩大類新息形成整體綜合除理畫面和聲音，使畫 面和聲音既有各自的表現(xiàn)特性，

35、又達(dá)到聲畫協(xié)調(diào)、配合的高度統(tǒng)一，最終使電視 節(jié)目成為一種完美的視聽綜合藝術(shù)。5. 聲畫統(tǒng)一：指視覺形象和聽覺形象協(xié)調(diào)統(tǒng)一，語言、音樂、音響各種聲音元 素在基本內(nèi)容、時(shí)代色彩、環(huán)境特征、人物情緒上與畫面風(fēng)格基本統(tǒng)一。6. 聲畫并行：指聲音與畫面在兩條線上并行發(fā)展。7. 聲畫對(duì)立：指聲音和畫面是在相反、對(duì)立的關(guān)系中，通過對(duì)立雙方的反襯作 用，表現(xiàn)出更為深刻的思想意義，收到更加感人的藝術(shù)效果。五、簡答題1、簡述電視聲音的功能。答：（1）聲音能使畫面活起來；（2）聲音是多層次、多色彩的表現(xiàn)因素；（3）聲音是使畫面立體化的因素；（4）聲音是增加信息量的主要因素；（5）聲音是畫面畫面組接多樣化的因素。2、

36、簡述聲音的綜合處理技巧。答:1）在同一時(shí)間時(shí)里只能有一種聲音為主，主次聲音的音量比例要控制好； 解說時(shí)如果以解說詞為主，音量要飽滿，音樂音量要控制在解說詞音量的1/2或2/3的大小。（2）在制作專題節(jié)目時(shí)，一般先將音樂、解說灌制好，然后組接畫面，音 響與畫面要同時(shí)編輯或之后再編輯。（3）語言、音樂、音響的關(guān)系，可以用“連貫、交替、補(bǔ)充、呼應(yīng)”八個(gè) 字來概括，最終構(gòu)成一個(gè)和諧完整的藝術(shù)化視聽世界。第5章電視的節(jié)奏一、選擇題1、運(yùn)用變景剪法時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭的動(dòng) 作要保留的（C）A .一樣多B .少一些C .多一些D .不一定二、填空題1、影視節(jié)奏包括聽覺心理節(jié)奏和

37、視覺心理節(jié)奏。三、判斷題1、鏡頭的長度與電視節(jié)奏無關(guān)。錯(cuò)2、影視節(jié)奏主要由鏡頭長短、鏡頭內(nèi)的主體情緒、組接的方式構(gòu)成。3、 影視的節(jié)奏只能通過運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度來反映。錯(cuò)4、 影視的節(jié)奏只能通過長鏡頭與短鏡頭組接來實(shí)現(xiàn)。錯(cuò)5、通常可以用較快節(jié)奏表現(xiàn)愉快、興奮、激奮等情緒；而用較慢的節(jié)奏表現(xiàn)憂傷、無奈、悲痛的情緒。對(duì)四、名詞解釋1 電視的節(jié)奏：指主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長短和組接所形成的電視片的長短、起伏、 輕重、緩急、張弛、緊張或松弛的心理感覺。2 影視作品的外在節(jié)奏：指通過主體的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的切換頻率等 外在的形式化的物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成的。3影視作品的內(nèi)在節(jié)奏：即敘述性節(jié)奏，以客觀事物本身的發(fā)展進(jìn)

38、行為依據(jù)的 節(jié)奏。第6章電視作品的結(jié)構(gòu)一、選擇題1、下面對(duì)影視作品結(jié)構(gòu)要求不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（D ）A 完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺。完整的結(jié)構(gòu)一般都有開頭、 主要內(nèi)容、結(jié)尾。B 自然就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進(jìn)流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不 能牽強(qiáng)附會(huì)地拼湊。C.新穎就是使電視片具有鮮明的個(gè)性，體現(xiàn)作者的風(fēng)格特點(diǎn)。D嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點(diǎn)往往與創(chuàng) 新相悖。二、填空題2、影視作品的結(jié)構(gòu)形式有：順序式結(jié)構(gòu)、交叉式結(jié)構(gòu)、板塊結(jié)構(gòu)。4、從影視作品的結(jié)構(gòu)形式上來看，宣傳片美在廣西屬于板塊結(jié)構(gòu)；電影上 學(xué)路上屬于順序式結(jié)構(gòu)。三、判斷題1、 如果電視節(jié)目中如

39、果沒有人聲，就表明該節(jié)目結(jié)構(gòu)不完整。錯(cuò)2、 完整的影視片應(yīng)當(dāng)有開頭、結(jié)尾和高潮。對(duì)3、 嚴(yán)謹(jǐn)是影視作品的結(jié)構(gòu)要求之一，但是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠捌Y(jié)構(gòu)就談不上主題新穎。錯(cuò)4、嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點(diǎn)往往與創(chuàng)新相悖。 錯(cuò)四、名詞解釋1、電視作品的結(jié)構(gòu)：指整體布局和段落層次安排方式五、簡答題1、如何理解影視作品結(jié)構(gòu)的完整要求？答：完整就是紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形成一個(gè)整體，不能給人以凌亂殘缺的感覺。要 頭尾圓合，各部分要飽滿，各部分之間要?jiǎng)蚍Q和對(duì)稱。一部電視片的整體結(jié)構(gòu)一 般都有開頭，主要內(nèi)容，結(jié)尾。主要內(nèi)容部分又根據(jù)內(nèi)容的邏輯關(guān)系分成若干層 次。這些部分的組織和排列形成了結(jié)構(gòu)的完整性。

40、第7章非線性編輯基礎(chǔ)一、選擇題1、電視解說詞的速度一般為（A）A. 3字/秒B . 10字/秒C. 30字/分D . 18字/分1、下列屬于非線性編輯軟件的是（A ）A. X-Edit B. Photoshop C. CoolEdit D. Maya2、下列屬于國產(chǎn)非線性編輯軟件的是（A ）A. X-Edit B. EdiusC. Premiere D. Vegas3、 下y屬于非線性編輯項(xiàng)目文件類型的是（b）A . *.psd B . *.vegC . *.premiere D . *.avi4、下列不屬于非線性編輯軟件的是（B）A . Sony Vegas B . PhotoshopC .

41、 PremiereD . Edius5、下面不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是（C ）A.視音頻采集B .鏡頭剪輯 C .文字處理D .特效制作6當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時(shí)間和速度鎖定時(shí)，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為50%的話，那么長度會(huì)變?yōu)闉椋ˋ ）A . 20 秒 B . 15 秒C . 10 秒D . 5秒7、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時(shí)間和速度鎖定時(shí)，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為200%的話，那么長度會(huì)變?yōu)闉椋― ）A . 20秒B . 15 秒C . 10秒D . 5 秒8、下列屬于視頻文件格式的是（B ）A .jpgB. movC. htmlD . doc9、下列不

42、屬于視頻文件格式的是（C ）A. mpgB. movC. mp3D. wmv10、下列屬于音頻文件格式的是（A ）A. oggB. wmvC. gifD. veg11、下列不屬于音頻文件格式的是（D ）A. oggB . wmaC . wavD . veg12、我國采用的電視制式是（D ）A . MPEGB . NTSCC . SECAMD . PAL13、我國采用的PAL電視制式的幀率是（C ）A . 12B . 24C . 25D . 30 14、在PAL制式中，電視畫面是以（A ）的靜止畫面連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來的D .每秒40幀D ）D.數(shù)字化D.CooleditA.每秒25幀 B .每秒

43、30幀 C .每秒35幀15、非線性編輯與線性編輯相比，非線性編輯突出的優(yōu)勢(shì)是（A.編輯速度快B .設(shè)備成本低C.操作人性化16、下面屬于聲音編輯軟件的是（D ）A. Wi ndows Movie MakerB.Wi nAVIC.Maya17、下列設(shè)備肯定不會(huì)用于后期制作的是（C ）A.監(jiān)視器B.錄放像機(jī)C.搖臂D.編輯工作站18、目前世界上彩色電視制式主要有三種，下列不屬于電視制式標(biāo)準(zhǔn)的是（ A ）A . HDTV B . PALC . NTSCD . SECAM二、填空題1、電視中鏡頭長度是以時(shí)間來度量，每秒播放 24幀。2、 電視中鏡頭長度是以時(shí)間來度量，以我國電視制式標(biāo)準(zhǔn)，每秒播放25

44、幀。3、大洋D3-Edit非線性編輯是比較專業(yè)的軟件，Adobe公司還有一件可以實(shí)現(xiàn)個(gè)人電腦上的非線性編輯平臺(tái)，它的名稱是：premiere4、大洋非線性編輯系統(tǒng)是由 中國（填寫國家或公司名稱）開發(fā)的。5、常見的視頻文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填寫三種）6、常見的音頻文件格式有：mp3和wav。（填寫兩種）7、 寫出非線性編輯軟件中支持的視頻格式（寫三種）：avi、mpeg、wma。8、使用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行電視剪輯稱為 非線性編輯，用傳統(tǒng)的錄象機(jī)進(jìn)行電視剪 輯稱為線性編輯。三、簡答題1、簡述非線性編輯的基本過程。答：1.設(shè)置軟件的一些配置2.采集帶子上的素材或者把存在于電腦上的素材

45、導(dǎo)入非線3.在時(shí)間線上剪輯做特技上字幕等4.做完后輸出成電腦文件或者錄到帶子上3、剪輯基本工作流程分為哪幾個(gè)階段？答：準(zhǔn)備階段：1、熟悉素材和修改拍攝提綱 2、準(zhǔn)備設(shè)備3、有相關(guān)人 員進(jìn)行協(xié)商 4 、編輯提綱剪輯階段：1、整理素材2、選擇素材（粗編）3、畫面組接，做特技、 打字幕配音、配樂、配解說、合成檢查階段：1、檢查意義表達(dá)2、檢查畫面3、檢查聲音4、談?wù)劮蔷€性編輯的優(yōu)缺點(diǎn)。答：優(yōu)點(diǎn)：非線性編輯能集錄像機(jī)、切換臺(tái)、數(shù)字特技機(jī)、編輯機(jī)、多軌錄 音機(jī)、調(diào)音臺(tái)、M IDI創(chuàng)作等設(shè)備于一身，幾乎包括了所有的傳統(tǒng)后期制作設(shè)備具 有高度的集成性，靈活多樣，使后期制作所需的設(shè)備降至最少，有效地節(jié)約了投資

46、缺點(diǎn)：相對(duì)不穩(wěn)定，磁帶需要采集，用于除新聞外所有類型片子電視編輯課程期末試卷一、選擇題1 下列四部早期影片中，片長最長的是（D）A.工廠的大門B.火車進(jìn)站 C.水澆園丁D.戰(zhàn)艦波將金號(hào)2下列屬于非線性編輯項(xiàng)目文件類型的是（B）A. *.psdB. *.veg C. *.premiereD.*.avi3. 下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)方法的是（C）A.特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)B.擋黑轉(zhuǎn)場(chǎng)C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)D.空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)4 .在鏡頭剪輯時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭比 下個(gè)鏡頭的動(dòng)作要保留的（C ）A. 一樣多 B.少一些 C.多一些 D.不一定5. 下面的人物對(duì)話剪輯的方法適合于（D）上一個(gè)鏡頭下一個(gè)鏡

47、頭、剪接點(diǎn)、畫面、聲音A.兩個(gè)人吵架B.雙方辯論 C.普通的對(duì)話剪輯 D.有情緒反應(yīng)的對(duì)話二、填空題（共10分，每空1分）1. 電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為 前期和 后期 兩個(gè)階段。電視編輯作為一個(gè) 創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。2. 電視聲音包括 語言、音響 和音樂三種類型。3 .按蒙太奇組接的技巧來分，蒙太奇的表現(xiàn)形式分為 敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇 兩大類。4. 在運(yùn)動(dòng)的組接中，鏡頭組接一個(gè)基本的原則是 靜接靜、動(dòng)接動(dòng)。三、名詞解釋（共20分，每小題5分）1. 長鏡頭：也稱鏡頭內(nèi)部蒙太奇。長鏡頭通過場(chǎng)面調(diào)度，用不間斷的鏡頭紀(jì)錄 人和事在一段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從而保證了一定空間的統(tǒng)一、完

48、整和真實(shí)感。2. 剪接點(diǎn)：就是把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。3. 畫面蒙太奇：畫面與畫面之間是指畫面的組接技巧，以及兩個(gè)畫面之間組合所產(chǎn)生的一種新的意義，稱為畫面蒙太奇。4. 畫面的連貫性：就是要通過單個(gè)畫面的主體動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，通過畫面的造型來 實(shí)現(xiàn)，也要借助畫面含義的引申來實(shí)現(xiàn)。也就是說畫面的連貫性是從鏡頭本身的 內(nèi)容而產(chǎn)生的，要在上下鏡頭的內(nèi)容中尋找建立連貫關(guān)系的因素。四、簡答題（共40分，每小題10分）1.簡述電視字幕的種類。答：（1）電視劇和電視專題片的字幕有：片名字幕、集數(shù)字幕、職演員表字幕、 介紹人物字幕、說明畫面字幕、旁

49、白字幕、對(duì)白字幕，交代時(shí)間地點(diǎn)事件的字幕， 解釋主題的字幕、唱詞、字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標(biāo)題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹人物身份等字幕；插入字幕可以報(bào)道剛剛發(fā)生的消息、 預(yù)告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、報(bào) 時(shí)和插臺(tái)標(biāo)；整屏字幕常用來播報(bào)政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕起 到主干作用。五、論述題（共20分）電視編輯是一項(xiàng)技術(shù)性又是藝術(shù)性的活動(dòng)，請(qǐng)根據(jù)你所學(xué)的知識(shí)回答以下問題：1、簡述電視編輯的含義。（6分）2、電視編輯的基本流程包括哪些？ （5分）3、 從電視編輯的流程來看，談?wù)剬W(xué)習(xí)非線性編輯技術(shù)的方法。（9分）答：（1）電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整

50、理后，確定編輯 點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形，最后配加音 響效果和音樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體；電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造性的 創(chuàng)作活動(dòng)；電視編輯是一種藝術(shù)性與技巧性結(jié)合在一起的工作。（2）電視編輯的基本流程包括：準(zhǔn)備階段、編輯階段、檢查階段，然后根據(jù)三 個(gè)階段分別敘述各階段要做哪些事情。（3）能根據(jù)電視編輯的實(shí)踐，談非線性編輯技術(shù)的學(xué)習(xí)方法，廣播電視編輯與制作人員筆試試卷一、單選題：（每小題0.5分，共30分）1.電視節(jié)目制作中電子演播室制作方式的英文縮寫是（D ）A. EPP B. ENG C. EFP<D. ESP2運(yùn)用變景剪法時(shí)，當(dāng)上個(gè)鏡頭的景別

51、比下個(gè)鏡頭的景別大時(shí)，上個(gè)鏡頭的動(dòng)作 要保留的（C）A. 一樣多B.少一些C.多一些D.不一定3. 電視剪輯最起碼的要求是（C ）A.合適的剪輯入點(diǎn)B.合適的剪輯出點(diǎn)C.流暢 D.切4. 表現(xiàn)為一個(gè)目標(biāo)快速地?fù)u向另一個(gè)目標(biāo)是（D）A.搖鏡頭B.跟鏡頭C.移鏡頭 D.甩鏡頭5. 低剪輯率在一段畫面中的鏡頭（B ）A.相對(duì)比較短B.相對(duì)比較長C.相對(duì)適中D.說不清楚6. 數(shù)字電視信號(hào)指亮度、彩色、聲音信號(hào)燈的參數(shù)變化用（B）A. 進(jìn)制數(shù)字表示B.二進(jìn)制數(shù)字表示 C .三進(jìn)制數(shù)字表示 D.四進(jìn)制數(shù)字表示7. 人耳能夠感覺的聲音頻率范圍是（C）8. 從遠(yuǎn)視距景別逐步過渡到近視距景別的鏡頭連接方式稱為（

52、B）A. 后退式句型B.前進(jìn)式句型C.循環(huán)式句型D.積累式句型9. 下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（C）A 根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭B. 以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C 會(huì)操作編輯軟件D.確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果10. 下列哪項(xiàng)不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（A ）A.熟悉腳本B .畫面剪接C.字幕設(shè)計(jì)D .做特技11下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是（D）A.語言 B .音響C.音樂 D .同期聲12. 有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺輪廓形 狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作的景別是（C）A .特寫 B .近景 C .全景 D .中景13.

53、 在PAL制式中，電視畫面是以（A）的靜止畫面連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來的。A.每秒25幀 B .每秒30幀C.每秒35幀 D .每秒40幀14. 廣角鏡頭拍攝的畫面具有的特點(diǎn)是（A）A. 視角寬，范圍大，景深大B. 視角窄，范圍大，景深大C. 視角寬，范圍小，景深大D. 視角寬，范圍大，景深小15. 能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化的是（D）A .拉鏡頭B .移鏡頭C.綜合運(yùn)動(dòng)D .固定畫面16. 下列不屬于合理越軸的方法是（BA .插入中性方向鏡頭。B. 插入技巧性特技。C. 插入運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物體局部鏡頭。D. 插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭。17. 在電視電影中?？吹降娜?/p>

54、物回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作連貫性組接，上 下兩個(gè)鏡頭一般是采用以下哪種方式（D）A 靜接靜B 靜接動(dòng)C.動(dòng)接靜D.動(dòng)接動(dòng)18. 一個(gè)人在辦公室里對(duì)同事說：“我明天去上海出差，今天早走一會(huì)兒?！逼鹕碓绯鑫葑?。接下來就是從上海大街的指示牌上搖到此人已在購物。這組畫面的組接表明了（ AA該組畫面說明了影視時(shí)空是可以跨越現(xiàn)實(shí)時(shí)空的。B. 影視空間可以對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的局部空間進(jìn)行組合，來表現(xiàn)影視空間的全貌，即 構(gòu)成新的空間形態(tài)。C. 通過延長來夸張、強(qiáng)調(diào)生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界。D. 用聲音來表達(dá)畫面難以表現(xiàn)的思想內(nèi)容。19. 前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演、電影理論家?guī)炖镄し蛟靡晃恢輪T的、無表

55、情的臉部 特寫作為基本畫面，做了如下三個(gè)不同的組合：第一個(gè)組合：演員一一桌上擺了一盤湯。第二個(gè)組合：演員一一一個(gè)小孩玩狗熊玩具。第三個(gè)組合：演員一一一個(gè)躺在棺材里的老婦人。以上三個(gè)組合說明了蒙太奇在畫面語言上的特點(diǎn)是：（ D）A .鏡頭之間的組接可以自由的創(chuàng)造影視時(shí)空B. 鏡頭之間的組接創(chuàng)造新的含義C. 鏡頭組接排列的順序?qū)Ξ嬅嬲Z言的意義表達(dá)會(huì)產(chǎn)生重要影響D. 不同鏡頭的組接形成新的含義20. 下列說法有誤的是（C ）A .一部影視可以表現(xiàn)一天、一年的生活，也可以表現(xiàn)幾年、幾十年、幾百年乃 至幾千年、幾萬年的歷史。這說明影視藝術(shù)所能表現(xiàn)的時(shí)空無限自由。B. 伊文思用豐盛的麥田，翻滾的麥浪的畫面與挨餓的兒童的畫面接組，造成強(qiáng) 烈的對(duì)比，使