即興伴奏基礎(chǔ)

1、鋼琴即興伴奏孫孝艦孫孝艦如何彈好鋼琴即興伴奏n有一定的有一定的音樂理論基礎(chǔ)音樂理論基礎(chǔ)（和聲基礎(chǔ)、歌（和聲基礎(chǔ)、歌曲分析基礎(chǔ)）；曲分析基礎(chǔ)）；n有一定的有一定的鍵盤彈奏能力鍵盤彈奏能力；（要熟悉；（要熟悉12個個大小調(diào)）。大小調(diào)）。n要有一定的視譜、聽音能力，五線譜一要有一定的視譜、聽音能力，五線譜一定要用首調(diào)來分析思考并演奏樂曲。定要用首調(diào)來分析思考并演奏樂曲。n要有隨時動手、動腦的良好習慣，這里要有隨時動手、動腦的良好習慣，這里指的是練琴與鉆研精神。指的是練琴與鉆研精神。八度伴奏八度伴奏n優(yōu)點是節(jié)奏鮮明、旋律清晰，簡單易學，但表現(xiàn)效果較為平淡。一、八度單音伴奏、八度單音伴奏左手彈每拍第一音

2、的低八度音，一拍一下。二、八度雙音伴奏八度雙音伴奏 n在八度單音的基礎(chǔ)上，用左手五指同時加彈左手一指所彈奏的低八度音 。（一）和聲式：左手八度雙音同時彈奏，表現(xiàn)堅定有力的情緒。 n（二）旋律式：左手八度雙音先后彈奏，表現(xiàn)活潑歡快的情緒。 五八伴奏五八伴奏 n在八度雙音伴奏的基礎(chǔ)上，用左手的二指加彈一個低音上方的五度音。n五八伴奏也能構(gòu)成一些伴奏音型，如柱式伴奏音型、半分解伴奏音型和分解伴奏音型等 和聲回顧和聲回顧 一、三和弦一、三和弦 由三個或三個以上的樂音，按特定的音程由三個或三個以上的樂音，按特定的音程關(guān)系結(jié)合便構(gòu)成了關(guān)系結(jié)合便構(gòu)成了“和弦和弦”。 在傳統(tǒng)和聲學中，這種特定的音程關(guān)系就在傳

3、統(tǒng)和聲學中，這種特定的音程關(guān)系就是指是指“三度疊置三度疊置”關(guān)系。關(guān)系。 “和弦和弦”即指由三個或三個以上的樂音按即指由三個或三個以上的樂音按三度疊置關(guān)系組成的音組。三度疊置關(guān)系組成的音組。 其中，位于下方的音為其中，位于下方的音為“根音根音”；根音上方；根音上方三度的音為三度的音為“三音三音”；三音上方同根音距離五；三音上方同根音距離五度的音稱為度的音稱為“五音五音”。 見圖：見圖： 正三和弦是一個調(diào)式中主和弦（正三和弦是一個調(diào)式中主和弦（）、）、下屬和弦（下屬和弦（）及屬和弦（）及屬和弦（）的統(tǒng)稱。）的統(tǒng)稱。 如如C大調(diào)的正三和弦為：大調(diào)的正三和弦為： 正三和弦正三和弦 a和聲小調(diào)的正三和

4、弦為： 二、正三和弦的和聲語匯二、正三和弦的和聲語匯 兩個或兩個以上的和弦序進，構(gòu)成了兩個或兩個以上的和弦序進，構(gòu)成了“和聲和聲語匯語匯”。它猶如由幾個。它猶如由幾個“字字”組成的組成的“詞詞”。正。正三和弦構(gòu)成的和聲語匯有三種：三和弦構(gòu)成的和聲語匯有三種： 1.從穩(wěn)定和弦到不穩(wěn)定和弦的和聲語匯從穩(wěn)定和弦到不穩(wěn)定和弦的和聲語匯 稱為稱為“正格進行正格進行” 稱為稱為“變格進行變格進行” 2從不穩(wěn)定和弦到穩(wěn)定和弦的和聲語匯從不穩(wěn)定和弦到穩(wěn)定和弦的和聲語匯 稱為稱為“正格進行正格進行” 稱為稱為“變格進行變格進行” 和聲語匯 3從穩(wěn)定和弦到不穩(wěn)定和弦，再又從穩(wěn)定和弦到不穩(wěn)定和弦，再又 回到回到穩(wěn)定

5、和弦的和聲語匯。穩(wěn)定和弦的和聲語匯。 稱稱“復(fù)式進行復(fù)式進行” 但若但若 則為功能倒置，是不允許的。則為功能倒置，是不允許的。 三、正三和弦的連接三、正三和弦的連接 和弦連接，是指從一個和弦進行到另一個和弦連接，是指從一個和弦進行到另一個和弦。根據(jù)聲部連接時的要求和特點，具體的和弦。根據(jù)聲部連接時的要求和特點，具體的和弦連接方法有兩種方式：和弦連接方法有兩種方式： 1和聲連接法和聲連接法 指在同一個聲部保留共同音的方法。四、指在同一個聲部保留共同音的方法。四、五與三、六度關(guān)系的和弦大多采用此連接方法。五與三、六度關(guān)系的和弦大多采用此連接方法。 這種連接方法，聲部進行較為平穩(wěn)凝重，和弦跳動少，易

6、于彈奏。 2旋律連接法 指不把共同音保留在同一個聲部的方法。二、七度關(guān)系的和弦沒有共同音，常采用這種方法。 這種連接法，使得聲部進行較為流暢生動，音樂形象更為靈活豐富。 和弦音的省略與重復(fù) 即興伴奏不像傳統(tǒng)和聲要求的那么嚴格，通常情況下，大調(diào)式的正三和弦最適宜重復(fù)根音與五音，而三音最好不重復(fù)。和弦音的省略一般遵循以下規(guī)律： 1根音不可省略，否則會改變和弦的級數(shù)、性質(zhì)、功能。 2三和弦的五音可以省略，三音一般不可省。 3正三和弦在重復(fù)根音時省略三音，效果很好。1、首先要分析研究歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容、體裁及藝術(shù)風格和作品要塑造的音樂形象的特征。 歌曲的體裁豐富多樣，有進行曲、抒情歌曲、小夜曲、勞動歌

7、曲等等。不同的體裁內(nèi)容，用以不同的伴奏音型，選用不同的速度等，只有這樣才能準確恰當?shù)貫楦枨浜冒樽?。另外歌詞的內(nèi)容也對伴奏編配起重要作用。2 2、分析歌曲的調(diào)式、調(diào)性與風格特點、分析歌曲的調(diào)式、調(diào)性與風格特點 分析歌曲的調(diào)式對配伴奏非常重要，是大調(diào)分析歌曲的調(diào)式對配伴奏非常重要，是大調(diào)還是小調(diào)或者是民族調(diào)式，它們在和弦結(jié)構(gòu)、還是小調(diào)或者是民族調(diào)式，它們在和弦結(jié)構(gòu)、選擇、序進等方面都各不相同。風格上是指曲選擇、序進等方面都各不相同。風格上是指曲調(diào)的民族風格，曲調(diào)的性格特點，是輕快活潑調(diào)的民族風格，曲調(diào)的性格特點，是輕快活潑還是憂郁沉重還是憂郁沉重是抒情還是幽默等等，不同的是抒情還是幽默等等，不同

8、的風格特點應(yīng)配以相應(yīng)的和聲與相應(yīng)的伴奏音型，風格特點應(yīng)配以相應(yīng)的和聲與相應(yīng)的伴奏音型，這對歌曲的表現(xiàn)及藝術(shù)形象的塑造具有重要作這對歌曲的表現(xiàn)及藝術(shù)形象的塑造具有重要作用。用。3 3、確定歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，明確樂段、樂句及終、確定歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，明確樂段、樂句及終止式。止式。4 4、選配和弦，確定和弦內(nèi)外音，明確和弦節(jié)奏，、選配和弦，確定和弦內(nèi)外音，明確和弦節(jié)奏，如何選配和弦還須多分析旋律的情緒風格。根如何選配和弦還須多分析旋律的情緒風格。根據(jù)對和聲功能色彩的感受，設(shè)計出自己最滿意據(jù)對和聲功能色彩的感受，設(shè)計出自己最滿意的音響。的音響。 A A歌曲的開始常用主和弦。弱起小節(jié)的旋歌曲的開始常用主和弦

9、。弱起小節(jié)的旋律可以不配和弦，或者配屬和弦，并于下律可以不配和弦，或者配屬和弦，并于下一小節(jié)的強拍上配主和弦。一小節(jié)的強拍上配主和弦。 B B結(jié)束的和弦應(yīng)為穩(wěn)定的主和弦，常為省結(jié)束的和弦應(yīng)為穩(wěn)定的主和弦，常為省略五音的形式。略五音的形式。 C C中間小節(jié)要看強拍音和強位音占哪個中間小節(jié)要看強拍音和強位音占哪個 和弦最多，則選用哪個和弦。和弦最多，則選用哪個和弦。 D D小節(jié)強拍上的和弦盡量不要重復(fù)前面弱小節(jié)強拍上的和弦盡量不要重復(fù)前面弱拍上的和弦，但小節(jié)強拍上的和弦延續(xù)到拍上的和弦，但小節(jié)強拍上的和弦延續(xù)到下一小節(jié)是可以的。下一小節(jié)是可以的。5 5、創(chuàng)造富有形象特點的鋼琴伴奏音型。、創(chuàng)造富有形

10、象特點的鋼琴伴奏音型。 作為即興伴奏，實質(zhì)是作曲理論、鍵盤和聲與作為即興伴奏，實質(zhì)是作曲理論、鍵盤和聲與鋼琴技能的綜合運用。鋼琴技能的綜合運用。n1 1、柱式和弦伴奏音型、柱式和弦伴奏音型：指伴奏音型以和弦指伴奏音型以和弦的原形出現(xiàn)的一種形式。（特點：堅定有力）的原形出現(xiàn)的一種形式。（特點：堅定有力）n2 2、分解和弦音型：、分解和弦音型：指伴奏音型以和弦的分指伴奏音型以和弦的分解形式出現(xiàn)的一種形式。（特點：抒情流暢）解形式出現(xiàn)的一種形式。（特點：抒情流暢）n3 3、半分解和弦音型：指伴奏音型以和弦的低半分解和弦音型：指伴奏音型以和弦的低音與另外幾個和弦音交替出現(xiàn)的一種形式。音與另外幾個和弦音

11、交替出現(xiàn)的一種形式。 （特點：（特點： 歡快跳躍）歡快跳躍） n4 4、混合交替音型、混合交替音型n柱式和弦柱式和弦 柱式和弦是指和弦音上下對齊、同時發(fā)柱式和弦是指和弦音上下對齊、同時發(fā)音的和弦演奏形式。柱式和弦可分為三種類型：音的和弦演奏形式。柱式和弦可分為三種類型：原位柱式和弦、第一轉(zhuǎn)位柱式和弦（六和弦）、原位柱式和弦、第一轉(zhuǎn)位柱式和弦（六和弦）、第二轉(zhuǎn)位柱式和弦（四六和弦）。第二轉(zhuǎn)位柱式和弦（四六和弦）。n柱式和弦柱式和弦伴奏音型的特點是利用和聲的功能色伴奏音型的特點是利用和聲的功能色彩及節(jié)奏變化來表現(xiàn)音樂形象。彩及節(jié)奏變化來表現(xiàn)音樂形象。n這種伴奏音型往往用于進行曲中，這種伴奏音型往往

12、用于進行曲中，如果改變?nèi)绻淖兒拖业墓?jié)奏和奏法，它完全可以表現(xiàn)出各和弦的節(jié)奏和奏法，它完全可以表現(xiàn)出各種不同的音樂形象。如舞蹈性的歌曲、圓種不同的音樂形象。如舞蹈性的歌曲、圓舞曲、恬靜抒情性歌曲等。舞曲、恬靜抒情性歌曲等。旋律公式一n 1 7 6 5 |4 3 2 1 | 2 5 | 1 - - - | 音 型 練 習練習1練習2練習3旋律公式二n1 1 2 3 |4 - 6| 5 6 7 5 | 1 - - |練習4練習5練習6練習7旋律公式三n1 - 1 2 3 |4 - - 6 |5 5 6 7 5 | 1 - - - |練習8練習9練習10練習11練習12練習13練習14練習15 演奏

13、要求 演奏柱式和弦時，肩部、大臂、小臂要自然放松，手腕與小臂平行。三個手指同時在鍵底牢固站立，手的架子要有控制的放松并保持圓拱形，虎口張開。觸鍵時，要迅速有力。觸鍵完畢，手腕立刻放松，此時手指不可隨意滑動，只要求放松的站立即可。 演奏柔和的和弦，手腕從上往下慢動作彈奏，可以獲得輕柔、沉穩(wěn)的和聲音響。演奏強有力的和弦，要用牢固的手掌支架加上來自腰、背甚至腿腳及全身的貫通力，以表現(xiàn)宏偉高亢、氣勢磅礴的動人情景。演奏活潑跳躍的和弦，要用手腕自下而上反彈的快動作彈奏，指尖要有抓鍵的感覺，彈出的和聲音響集中而明亮。 該部分的伴奏音型，要求演奏者在十二個大小調(diào)中反復(fù)練習。半分解和弦彈奏練習半分解和弦彈奏練

14、習 半分解和弦的伴奏音型有著很強的敘述性功能，富有一定的律動性。 練習1 練習2練習3 練習4 練習5 練習6練習7練習8練習9練習10練習11練習12練習13練習14練習15n 練習要求練習要求 半分解和弦的彈奏方法與音階相似，但因音程距離更大而使手指間的距離更寬，彈奏難度相應(yīng)增大，因此要求整個手臂的運用和轉(zhuǎn)動的幅度都要相應(yīng)增大。演奏時，手掌張開，手腕的重心要隨手指的轉(zhuǎn)換迅速調(diào)整。觸鍵后指尖站立要牢固，手臂放松。分解和弦彈奏練習 分解和弦是把四部和聲以單音的形式按先后順序彈奏，是伴奏中的常用音型，多用于抒情歌曲。分解和弦通過排列音的先后順序與節(jié)奏松緊的變化，可以構(gòu)成多種音型。如可以先出現(xiàn)五音

15、、三音、根音，或由高到低，或由低到高，或先松后緊，或先緊后松等。n和弦音的先后呈現(xiàn)可構(gòu)成各種和弦分解音型。它的變化方式、流動方向可有許多方式，可以單音分解、雙音分解、單雙音結(jié)合分解等等。在應(yīng)用中要注意演奏方法上的方便及指法習慣。n分解和弦音型多適用于溫和、輕盈、優(yōu)美等抒情歌曲的伴奏。n這種音型通常用于單手或雙手演奏，低音區(qū)宜采取開放排列法，中音及高音區(qū)可采用密集排列法。 練習1練習2練習3練習4練習5練習6練習7練習8練習9練習10練習11練習12練習13練習14練習15 鋼琴即興伴奏教學 副三和弦 理論知識理論知識n正三和弦是即興伴奏中的核心和弦與主要和聲正三和弦是即興伴奏中的核心和弦與主要

16、和聲語言。但在實際演奏中，根據(jù)旋律的發(fā)展需要語言。但在實際演奏中，根據(jù)旋律的發(fā)展需要，我們常常還要加入其他色彩的和弦，使歌曲，我們常常還要加入其他色彩的和弦，使歌曲的和聲語言更加豐富。的和聲語言更加豐富。 n在歌曲伴奏中，若正確合理地使用副三和弦，在歌曲伴奏中，若正確合理地使用副三和弦，能夠使大調(diào)剛中帶柔，小調(diào)柔中帶剛，使作品能夠使大調(diào)剛中帶柔，小調(diào)柔中帶剛，使作品優(yōu)美動聽，色彩斑斕。優(yōu)美動聽，色彩斑斕。 在大小調(diào)式中，除了正三和弦外，在調(diào)式音在大小調(diào)式中，除了正三和弦外，在調(diào)式音階的階的、級上建立的三和弦都被稱為級上建立的三和弦都被稱為副三和弦。副三和弦。C大調(diào) a小調(diào) 副三和弦的應(yīng)用原則：

17、副三和弦的應(yīng)用原則： 1.1.在副三和弦的使用過程中，應(yīng)注意正三和弦在副三和弦的使用過程中，應(yīng)注意正三和弦的骨干地位，不要過多使用副三和弦，以免造的骨干地位，不要過多使用副三和弦，以免造成調(diào)性模糊。成調(diào)性模糊。 2.2.副三和弦在和聲功能組中可以獨立運用，以副三和弦在和聲功能組中可以獨立運用，以替代正三和弦。替代正三和弦。 3.3.副三和弦常接在正三和弦的后面，以增強其副三和弦常接在正三和弦的后面，以增強其不穩(wěn)定性。不穩(wěn)定性。 4.4.副三和弦有著發(fā)展調(diào)性交替功能的作用。副三和弦有著發(fā)展調(diào)性交替功能的作用。 5.5.副三和弦可以加強各種根音關(guān)系的和聲進行副三和弦可以加強各種根音關(guān)系的和聲進行。

18、 級和弦屬于下屬功能組，與主和弦沒有級和弦屬于下屬功能組，與主和弦沒有共同音，因此它比下屬和弦具有更強的不穩(wěn)定共同音，因此它比下屬和弦具有更強的不穩(wěn)定性。在大調(diào)中它是小三和弦，在小調(diào)中是減三性。在大調(diào)中它是小三和弦，在小調(diào)中是減三和弦。即興伴奏中，大調(diào)的和弦。即興伴奏中，大調(diào)的級應(yīng)用較為廣泛級應(yīng)用較為廣泛。一、一、級和弦級和弦C大調(diào) 7 級和弦的常用方法： 1.用級和弦替代級和弦 2.級用于級之后，以增強級的不穩(wěn)定性，與其后的7和弦構(gòu)成上四度的根音關(guān)系。 7 二、級和弦 級和弦分別與、級和弦有兩個共同音，是中性和弦。大調(diào)的級和弦是小三和弦，對于確定調(diào)性的作用較弱，色彩柔和。自然小調(diào)的級和弦是大

19、三和弦，色彩明亮；和聲小調(diào)的級和弦是增三和弦，音響強烈。因此，在實際演奏中，常用自然小調(diào)的級和弦，和聲小調(diào)的級和弦較少使用。 級和弦的應(yīng)用原則： 1.作為級或級的替換和弦，轉(zhuǎn)換和聲色彩。 2.常用在級前，與級構(gòu)成上四度關(guān)系。 3.作為級與級的中間連接和弦。 三、級和弦 大調(diào)的級和弦是小三和弦，色彩黯淡；小調(diào)的級和弦是大三和弦，色彩明亮。級與級有兩個共同音，與級也有兩個共同音，因此，它的功能屬性介于主與下屬之間，功能傾向并不十分明顯。 級和弦的應(yīng)用原則： 1.替代它的三度關(guān)系和弦級和弦或級和弦。 2.與級連用，形成上四度關(guān)系。 3.作為級級和弦之間的中轉(zhuǎn)和弦。 4.用在7之后，代替級，形成阻礙終

20、止。 四、級和弦 級和弦在大調(diào)及和聲小調(diào)中都是減三和弦，音響極不諧和，因此在實際演奏中常用自然小調(diào)的級代替小調(diào)的級和弦。在為旋律編配伴奏時，大調(diào)級的運用要比其他副三和弦的應(yīng)用少得多。 第三節(jié)第三節(jié) 實踐應(yīng)用實踐應(yīng)用 練習要求： 1在為歌曲配伴奏時，要以正三和弦為主，副三和弦為輔。 2伴奏織體的選擇可根據(jù)歌曲的不同風格、體裁、題材等自行設(shè)計，鼓勵開發(fā)多種伴奏方法。 3伴奏要根據(jù)演奏者自身技術(shù)能力設(shè)計，不要為了追求絢麗的效果，編配伴奏過于復(fù)雜，超出了自己能力的駕馭范圍。 4即興伴奏以簡易、鮮明、突出旋律色彩為宜。奏前、間奏與后奏n前奏：向演唱者和聽眾預(yù)告樂曲的大體情況。（可提取樂曲當中的素材）n間奏：起連接和橋梁的作用，補充前段氣氛，引進后段情緒。n后奏：進一步抒發(fā)樂曲的思想情感，可使音樂效果得到更充分的發(fā)揮和鞏固。一、b級三和弦： 當歌曲旋律中具有一定時值的級音時，可考慮配置該和弦即（b3、5、b7)用法與m相同。色彩和弦的用法色彩和弦的用法二、b級三和弦： 當歌曲旋律中具有一定時值的級音時，可考慮配置該和弦即（b6、1、b3）