影響色彩構(gòu)成的因素

1、教學(xué)目的：學(xué)習(xí)理解影響固有色形成的因素。重點難點：光線對物體結(jié)構(gòu)的影響，對空間感的 影響。了解色溫與濾光鏡之間關(guān)系, 并學(xué)習(xí)如何調(diào)整。 人像攝影中影響畫面 色彩構(gòu)成的因素一、影響固有色的因素固有色就是指色溫平衡的時候被攝體本身的色彩。影響固有色的因素有以下幾個方面： 1、固有色對畫面的影響 2、投射光的性質(zhì) 3、投射光的強度 4、物體表面的結(jié)構(gòu) 5、物體的距離 1、固有色對畫面色彩的影響固有色對畫面色彩的影響 在人像攝影中攝影師對畫面色彩的選擇和設(shè)計一般都是從被攝者的化妝造型、服裝顏色、背景顏色等控制開始的，這就是對固有色的選擇。服裝、背景等呈現(xiàn)出各種各樣的色彩，這些物體的固有色是指在白光線下

2、我們看到的顏色。當(dāng)物體受到光的照射，吸收了投射光的一部分光線成份，反射出部分光線成份，反射出的光線成份就是我們看到的物體的顏色。 例如被攝者穿著紅色的服裝在白光的照射下，紅色的服裝吸收了白光(紅光+綠光+藍光)中的綠光和藍光，反射出紅光，紅色光波刺激我們的視錐神經(jīng)，使我們大腦產(chǎn)生紅色的印象，這時我們看到服裝的顏色便是紅的。如果吸收白光中的藍光，反射出紅光和綠光，我們看被攝者的服裝便是黃的，因為紅光加綠光是黃光。假如被攝者的服裝對白光中的紅、綠、藍光都吸收，而不反射，我們看到的服裝就是黑色的。 如果被攝者的服裝對紅、綠、藍光吸收得極少，基本上全反射，那么這件服裝一定是白色的。倘若對紅、綠、藍光等

3、量吸收一些，又等量反射一些，這時的服裝一定是灰色的。被攝者自身的這種色彩，在色彩學(xué)上叫做“固有色”。 如圖畫面各個物體不同色相的固有色正確還原。 我們從投射光的性質(zhì)(軟硬)、強弱、色溫、服飾、背景的表面結(jié)構(gòu)不同，觀看距離的遠近不同，物體的固有色會產(chǎn)生不同的變化來說明固有色對畫面色彩的影響。 l.不同性質(zhì)投射光下的固有色對畫面色彩的影響 在直射光(硬光)照射下，被攝體會形成受光面和陰影面，受光面的固有色會被強烈的直射陽光沖淡，暗面的陰影也會由于陽光太硬而顯得過深，缺乏豐富的明暗過 渡，被攝者面部接受的光線太硬，臉部缺乏亮的層次，在散射光(軟光)照射之下被攝體的顏色顯得飽和。所以為了能真實地再現(xiàn)還

4、原畫面的顏色在選擇照明光線 時，應(yīng)盡量使用散射光線。如果要使用硬光拍攝就要合理的控制光比和合理得補光。 、投射光的性質(zhì) 硬性光：（直射光） 1、形成明顯的受光面與背光面. 2、受光面的色彩被沖淡. 3、陰影面顯得過深 ，缺乏豐富的層次。 4、反差大，需要考慮感光材料記錄層次能力. 5、立體感強。 由于采用的是直射光照明，人物的面部亮面的層次明顯的損失，皮膚的固有色顯得淺淡；1、固有色還原較好。2、明暗過度非常柔和。 3、從亮部到暗部過渡 均勻、層次豐富。4、立體感較弱。軟性光（散射光） 在拍攝時采用了散射性質(zhì)的柔和光線照明，由于這種光線比較柔和，畫面物體的國有色再現(xiàn)得比較好。 2不同強度投射光

5、下的固有色對畫面色彩的影響在不同強度投射光下的固有色是有不同的變化的，若照明光線太強，被攝體亮面的固有色會被光線沖淡；假若照明光線太弱，被攝體的顏色又會變深顯得黯淡，影響畫面色彩的再現(xiàn)。所以，為了我們在拍攝時要想使畫面的色彩表現(xiàn)得好，投射光的強度要適當(dāng)，既不可以太強也不可以太弱。投射光強：1、反差大，層次較少； 2、受光面的色彩變淺、變淡； 3、陰影面的色彩變深、變暗。投射光弱： 1、反差小，層次較多； 2、固有色會變得暗淡、變深。 要很好地表現(xiàn)固有色，光線不能太強或太弱，應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)對象的需要來決定用光。燈光強度合適，畫面的色彩還原較好，可以得到證明，燈光強度合適，畫面的色彩還原較好 由于投射

6、光太強，使被攝者臉部的亮面和衣服的亮面曝光過度，固有色明顯地被削弱，畫面的色彩還原不是很準(zhǔn)。 燈光太弱曝光不足，固有色也被削弱畫面色彩暗淡無光，顯得晦暗。 3不同結(jié)構(gòu)的物體固有色變化對畫面色彩的影響畫面中每個構(gòu)成元素的固有色的再現(xiàn)，與它的表面結(jié)構(gòu)也是有關(guān)系的。球面和光滑的表面易于反光，這些反光常常形成閃耀的高光，這些高光很容易使被攝體的固有顏色被沖淡，失去固有色，受環(huán)境色的影響大，色彩表現(xiàn)不均勻。 平面、粗糙表面受環(huán)境色影響小，不會形成高光，色彩表現(xiàn)均勻。因此，球面和光滑表面的固有色不及粗糙表面和平面的固有色色彩顯得飽和。 所以我們在構(gòu)成畫面的色彩時就要考慮人物服飾的材料、背景的材質(zhì)、道具的質(zhì)

7、感等來考慮用光以達到色彩的真實還原。被攝者的所拿的充氣道具上產(chǎn)生了許多高光，這些高光將充氣海豚的固有色沖淡了，人物所穿的衣服相對道具充氣海豚來說，表面具有粗糙的紋理圖案，所以衣服的反光率就相對低些，那么它的固有色色彩就比較飽和以及還原比較準(zhǔn)確。 5不同距離的物體固有色變化對畫面色彩的影響關(guān)注攝影； 不同距離的物體固有色也是不同的，特別是室外的景物，尤其如此，這樣對我們畫面的色彩構(gòu)成是有很大影響的。所拍攝的物體距我們攝影師的距離越遠，畫面的色彩就顯得越不飽和，而且?guī)в幸恍┧{青的調(diào)子，它的固有色被削弱了.此圖便是這樣的例子，在這幅畫面中，較近的環(huán)境和人物的固有色表現(xiàn)得相對好一些，呈現(xiàn)出它本身的色彩

8、特征，但是，遠處的景物的固有色就被大大削弱了，而且?guī)в幸粚铀{青的色凋。從以上分析來看，如果在拍攝中想把被攝體的固有色表現(xiàn)得飽和、鮮艷，被攝體與相機的距離不宜太遠，否則其固有色彩的再現(xiàn)便會受到影響。 遠 景 1、色彩偏冷（藍青調(diào)子）；2、色彩飽和度差；3、固有色減弱 ；清晰度下降.4、色調(diào)偏灰。近 景1、色彩偏暖；2、色彩飽和度高；3、固有色還原正常；4、色調(diào)濃、重、艷。 二、環(huán)境色對畫面色彩的影響。人像攝影中的人物主體往往會安排在一定的環(huán)境之中，周圍環(huán)境的顏色，特別是純度高、面積大的環(huán)境色（如碧綠的草地，開滿紅花或黃花的山野，藍藍的天空等）對人物主體陰影面的影響尤為明顯。如果環(huán)境色的光照比較明

9、亮且距離人物較近時，對被攝主體的影響更大，這也是我們在拍攝中導(dǎo)致照片色彩構(gòu)成偏色的重要因素之一，同時也會給后期電腦校色帶來難度。 比如我們在室內(nèi)用帶有顏色的背景來拍照時，如圖9由于人離黃色的桌布較近，照射到黃色桌布上的光線就會反射出帶有黃顏色的環(huán)境色光，黃色光反射到人物的臉部皮膚上使面部的下半部分偏黃色，這種偏色就是人物離道具物體的距離太近、環(huán)境色過于強烈所造成的影響。所以合理的處理和利用環(huán)境色是我們拍攝中控制畫面色彩構(gòu)成的重要因素。 三、光源色對畫面色彩的影響 光源色彩的變化通常有客觀和人為的兩種情況，客觀的變化是指發(fā)光體色溫的變化產(chǎn)生的光色對畫面色彩構(gòu)成產(chǎn)生的影響，光源的色溫高，人物及環(huán)境

10、的固有色就會被改變，會偏冷色，如偏向藍色或帶有藍色成分的顏色，這樣就會導(dǎo)致畫面的色彩偏冷色調(diào)。同樣，光源色溫低，人物及環(huán)境的固有色也會被改變，會偏暖色，如偏向帶有橙色或黃色成分的顏色，這樣就會導(dǎo)致畫面的色彩偏暖色調(diào)。我們要想使畫面的色彩構(gòu)成準(zhǔn)確的還原就要根據(jù)光源色溫合理得搭配數(shù)碼相機的白平衡以達到正確還原畫面色彩。 所以如圖是在光源色溫約5400的閃光燈下拍攝，我們?yōu)榱吮ＷC畫面的色彩正常還原把數(shù)碼相機的白平衡調(diào)至閃光燈模式拍攝。 是在光源色溫約5400的閃光燈下拍攝，我們把數(shù)碼相機的白平衡調(diào)至白熾燈模式拍攝，這樣畫面就會產(chǎn)生偏冷色。 人為的變化是有意在發(fā)光體前加裝濾光裝置（如各種單色或混合的濾

11、色片、濾色鏡等），人為的改變光源的顏色，但是一定要根據(jù)畫面的主題來確定改變光源的色相，以達到突出渲染畫面的作用。 在照明燈光前加紅色片和黃色片人為改變光源顏色后的畫面，突出了唯美的、畫意的色彩效果。 光源色的變化主要是會對畫面的各個元素的色彩還原是否真實、精確而造成影響，這種影響因素是可以控制或強調(diào)，但是一定要依照拍攝的主題思想的要求來決定。a色溫低時，其紅色成分多；色溫越高，其中的藍色成分就越多b不同光源具有不同的色溫c在一天的不同時間里，日光的光線成分不同，具有不同的色溫：日出、日落時，光線紅、橙色成分多，色溫偏低；日出2小時后與日落2小時前，光線正常，色溫適中；中午時，光線藍、紫成分多，

12、色溫偏高。 光 源 色 溫（K） 晴朗的藍天 10000-20000 發(fā)藍的云天 8000-10000 云天 7000 透過薄云的陽光（中午） 6500 平均的夏季陽光（上午10時至下午3時） 5500-5600 早晨或下午的陽光 4000-5000 日出、日落 2000-3000 電子閃光燈 5500 熱靴閃光燈 5500 攝影強光泡 3400 石英碘鎢燈 3300 攝影鎢絲燈 3200 150瓦家用燈泡 2800燭光色溫低（燭光色溫低（1800-1900K）日光燈色溫高（日光燈色溫高（5000-6000K）日出后小時色溫低（日出后小時色溫低（3850K）中午時色溫高（中午時色溫高（6000

13、K）陰雨天的色溫高（陰雨天的色溫高（7500-8000K）B、彩色攝影的色溫平衡 用于彩色攝影色溫校正的濾光鏡有三種，即膠片換型濾光鏡、光線平衡濾光鏡和顏色補償濾光鏡。 數(shù)碼相機使用“白平衡”功能，調(diào)整感光色溫。不同色溫下的黃昏不同色溫下的黃昏 在拍攝過程中，由于不同天氣、不同時間的光線色溫的不同，拍攝對象在影像中就會出現(xiàn)“失真”的現(xiàn)象。想還原真實的色彩就要調(diào)整白平衡，白平衡可以通過適應(yīng)場景、現(xiàn)場光線的色溫，調(diào)整感光元件紅、綠、藍三色輸出量，為影像中被攝物體還原真實的色彩。 數(shù)碼相機的白平衡（White Balance, WB）調(diào)整功能，是采用電子線路改變不同色光產(chǎn)生的信號增益的辦法，來達到色

14、彩的正確還原，與傳統(tǒng)相機在鏡頭前加色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡的方式相似。燈光下拍攝（未設(shè)白平衡）燈光下拍攝（未設(shè)白平衡）燈光下拍攝（設(shè)自動白平衡）燈光下拍攝（設(shè)自動白平衡）落日時拍攝（未設(shè)白平衡）落日時拍攝（未設(shè)白平衡）落日時拍攝（設(shè)自動白平衡）落日時拍攝（設(shè)自動白平衡）光源色溫與感光特性 比較暖的色溫：例如想呈現(xiàn)出比較暖、比較溫馨、懷舊、故鄉(xiāng)的味道等，都可以使用較暖的色溫(細K值)。 比較冷的色溫：例如想呈現(xiàn)出比較冷、比較高科技、近未來的感覺，都可以使用較冷的色溫(高K值)。 有些攝影師會故意使用與環(huán)境光源不配合的白平衡，以得出特別的色調(diào)，從而突顯某些主題，大家也可以從這方向大膽嘗試。舉例：把相機的白平

15、衡設(shè)定為比環(huán)境光源色溫高的K數(shù)，就可以得出偏暖/紅色調(diào);相反，把白平衡設(shè)定為比環(huán)境光源色溫低的K數(shù)，就會得出偏冷/藍色調(diào)。舉例：在中午時份，烈日當(dāng)空下，把白平衡設(shè)定在陰影模式，那就會拍出偏暖/紅的色調(diào);相反，同樣在正午烈日底下，設(shè)定成鎢絲燈，那就會得到偏冷/藍色調(diào)。如圖，拍攝地點為室內(nèi)，光源為一般電燈炮。左方的白平衡設(shè)為鎢絲燈，使相機作出調(diào)高色溫的反應(yīng)，致使白色的杯子還是白色的。右方的白平衡則設(shè)為日光，使白色杯子變得偏黃。從結(jié)果看，右方的白色杯子變黃了，白平衡明顯地錯了，我們還是喜歡這張相片擁有黃色的調(diào)調(diào)，能散發(fā)出一種舒適的氛圍。 所以只要明白了白平衡的原理及其應(yīng)用技巧，對不論在拍攝生活照還是

16、在創(chuàng)作特別照片時，都會更為得心應(yīng)手。 事實上，不少人都會選擇使用RAW檔拍攝相片，回家后才再調(diào)較色溫。 四、相機飽和度設(shè)置對畫面色彩的影響四、相機飽和度設(shè)置對畫面色彩的影響 數(shù)碼相數(shù)碼相機的飽和度的調(diào)整功能機的飽和度的調(diào)整功能 飽和度飽和度是色彩中構(gòu)成的一部分，在拍攝時它也很值得重視，飽和度的不同，呈現(xiàn)的作品也有不同的詮釋。所謂的飽和度，指的其實是色彩的純度，純度越高，表現(xiàn)越鮮明，純度較低，表現(xiàn)則較黯淡。紅色的飽和度紅色的飽和度綠色的飽和度綠色的飽和度原本荷花與荷葉是對比色，但降低飽和度后，兩者變得很和諧。降低飽和度之后場面變得平和降低飽和度之后場面變得平和五、濾光鏡 顏色濾鏡顏色濾鏡： 色溫

17、鏡色溫鏡-藍（升色溫）藍（升色溫）80A80A、80B80B、80C80C， 黃（降色溫）黃（降色溫）85A85A、85B85B、85C85C， 彩色鏡，彩色鏡，UVUV鏡、天光、減光鏡。鏡、天光、減光鏡。 高堅、保谷、肯高、雷登（樹脂、光學(xué)、方、圓）高堅、保谷、肯高、雷登（樹脂、光學(xué)、方、圓） 色彩漸變鏡：標(biāo)準(zhǔn)顏色系、日落、霧化、熒光鏡星光鏡、彩虹鏡五、數(shù)碼相機對人像攝影色彩構(gòu)成的影響1.數(shù)碼相機感光元件對人像色彩構(gòu)成的影響目前市場上常見數(shù)碼相機的成像器件是CCD（電荷合器件）和CMOS(互補金屬氧化物導(dǎo)體)，CCD圖像傳感器是用一種高感光度的半導(dǎo)體材料制成，能把光線轉(zhuǎn)變?yōu)殡姾?，通過模數(shù)轉(zhuǎn)換

18、器芯片轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號。數(shù)字相機的CCD內(nèi)含的晶體管數(shù)量越多，分辨率也就越高。感光文件的分辨率像素數(shù)常被用作劃分?jǐn)?shù)碼相機檔次的主要依據(jù)。 感光文件的分辨率在一定意義上決定了數(shù)碼相機成像的質(zhì)量，但正像顆粒度不能完全概括膠卷的質(zhì)量一樣，分辨率也不是評價感光文件質(zhì)量的唯一標(biāo)準(zhǔn)，其色彩深度、芯片本身的制造水平等，對最終的圖象色彩質(zhì)量帶來的影響都不容低估。與數(shù)碼相機其它指標(biāo)相比，分辨率依然是數(shù)碼相機最重要的性能指標(biāo)。數(shù)碼相機的分辨率是用圖像的絕對像素數(shù)來衡量的，這是由于數(shù)碼照片大多數(shù)采用面陣感光文件。數(shù)碼相機拍攝圖像的像素數(shù)取決于相機內(nèi)感光文件芯片上光敏元件的數(shù)量，數(shù)量越多產(chǎn)生的圖象分辨率越高，單個像素的面積越大，圖像的動態(tài)范圍就越大，噪點越小，色彩還原越好，所拍圖像的質(zhì)量也就越高。2數(shù)碼相機感光度對色彩的影響數(shù)碼照相機，它用感光文件接受光線信號，對曝光多少有相應(yīng)要求，也就有感光靈敏度高低的問題。這也就相當(dāng)于膠片具有一定的感光度一樣。目前數(shù)字照相機感光度分布在中、高速的范圍，最低的為ISO50，最高的為ISO6400，多數(shù)在ISO100左右。 對某些數(shù)字照相機來說，感光度是單一的，加之感光文件的感光寬容度很小，因而限制了它們的在光線過強或過弱條