第10課充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)

1、概述漢字、繪畫起源、演變的過程，概述漢字、繪畫起源、演變的過程，了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)。了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)。 了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就。說明其藝術(shù)成就。 一、漢字的起源和演變一、漢字的起源和演變1、漢字的起源起源圖畫圖畫象形字象形字漢字漢字符號(hào)化符號(hào)化2 2、演變脈絡(luò)、演變脈絡(luò)甲骨文甲骨文金文金文篆書篆書隸書隸書楷書楷書3 3、總趨勢和過程、總趨勢和過程總趨勢：總趨勢：由繁到簡由繁到簡過程：古文字和隸楷階段過程：古文字和隸楷階段二、中國書法藝術(shù)的發(fā)展二、中國書法藝術(shù)的發(fā)展1 1、兩個(gè)階段、兩個(gè)階段自發(fā)階段自發(fā)階段魏晉

2、魏晉自覺階段自覺階段2 2、楷書、楷書特點(diǎn)：特點(diǎn)：筆畫詳備、結(jié)構(gòu)形體嚴(yán)整，實(shí)用筆畫詳備、結(jié)構(gòu)形體嚴(yán)整，實(shí)用價(jià)值大。價(jià)值大。發(fā)展：發(fā)展：魏晉：定鼎魏晉：定鼎鐘繇鐘繇 宣示表王羲之樂毅論宣示表王羲之樂毅論唐代：唐代：步入盛世步入盛世初唐：歐陽詢初唐：歐陽詢 九成宮澧泉銘九成宮澧泉銘盛唐：顏真卿盛唐：顏真卿 多寶塔碑多寶塔碑晚唐：柳公權(quán)晚唐：柳公權(quán) 玄秘塔碑玄秘塔碑3、草書、草書特點(diǎn)特點(diǎn)筆畫簡約，勾連不斷；筆畫簡約，勾連不斷； 線條流暢，任情縱性。線條流暢，任情縱性。代表代表東晉：王羲之、王獻(xiàn)之東晉：王羲之、王獻(xiàn)之盛唐：張旭、懷素盛唐：張旭、懷素4、行書、行書特點(diǎn)特點(diǎn)具楷書的規(guī)矩和草書的放縱，具楷書

3、的規(guī)矩和草書的放縱， 是一種最是一種最 活躍的書體活躍的書體代表代表東晉王羲之：蘭亭序東晉王羲之：蘭亭序唐顏真卿唐顏真卿 北宋蘇軾北宋蘇軾元朝趙孟頫元朝趙孟頫明朝文征明明朝文征明三、中國畫的發(fā)展三、中國畫的發(fā)展1 1、原始社會(huì)、原始社會(huì)新石器時(shí)代早期：鸛魚石斧圖新石器時(shí)代早期：鸛魚石斧圖2 2、夏商周以人物肖像為主、夏商周以人物肖像為主戰(zhàn)國帛畫：人物龍鳳圖人物御龍圖戰(zhàn)國帛畫：人物龍鳳圖人物御龍圖3 3、秦漢時(shí)期門類豐富、秦漢時(shí)期門類豐富夫婦飲宴圖夫婦飲宴圖4 4、魏晉南北朝，總結(jié)繪畫理論。提出以形寫神、魏晉南北朝，總結(jié)繪畫理論。提出以形寫神顧愷之：女史箴圖洛神賦圖顧愷之：女史箴圖洛神賦圖5、隋

4、唐五代吸收外來美術(shù)風(fēng)格、隋唐五代吸收外來美術(shù)風(fēng)格隋隋 展子虔展子虔 游春圖游春圖（現(xiàn)存中國最早的山水畫）（現(xiàn)存中國最早的山水畫）初唐初唐 閻立本閻立本 步輦圖步輦圖盛唐盛唐 吳道子吳道子 送子天王圖送子天王圖敦煌莫高窟壁畫敦煌莫高窟壁畫6、兩宋宮廷畫最活躍，風(fēng)俗畫為最大亮點(diǎn)、兩宋宮廷畫最活躍，風(fēng)俗畫為最大亮點(diǎn)北宋北宋 張擇端張擇端 清明上河圖清明上河圖7、元明清時(shí)期，士大夫的文人畫成就最為突出、元明清時(shí)期，士大夫的文人畫成就最為突出元元 王冕王冕 墨梅墨梅明明 徐渭徐渭 黃甲圖黃甲圖清清 鄭板橋鄭板橋 墨竹圖墨竹圖四、中國畫注重寫意傳神，追求四、中國畫注重寫意傳神，追求“得意忘形得意忘形”結(jié)繩

5、記事結(jié)繩記事牛骨刻辭牛骨刻辭甲骨文圖畫式文字甲骨文圖畫式文字大汶口陶尊符號(hào)大汶口陶尊符號(hào)甲骨文甲骨文金文金文秦朝篆書秦朝篆書東漢隸書，向楷書轉(zhuǎn)變東漢隸書，向楷書轉(zhuǎn)變鐘繇鐘繇 宣示表宣示表王羲之樂毅論王羲之樂毅論 歐陽詢歐陽詢九成宮醴九成宮醴泉銘泉銘多寶塔碑多寶塔碑玄秘塔碑玄秘塔碑王羲之王羲之 草書草書王獻(xiàn)之王獻(xiàn)之 草書草書張旭張旭 草書草書懷素懷素 草書草書王羲之：蘭亭序王羲之：蘭亭序蘇軾蘇軾 行書行書顏真卿顏真卿 行書行書元元 趙孟頫趙孟頫 歸去來辭歸去來辭明明 文征明文征明 后赤璧賦后赤璧賦 這是距今五千年左右的這是距今五千年左右的一幅完整的繪畫作品一幅完整的繪畫作品鸛魚鸛魚石斧圖石斧圖，

6、繪在一只作為葬，繪在一只作為葬具的陶器表腹面。其神態(tài)描具的陶器表腹面。其神態(tài)描繪得恰當(dāng)生動(dòng)。畫面色彩單繪得恰當(dāng)生動(dòng)。畫面色彩單純、質(zhì)樸，構(gòu)圖穩(wěn)定。但其純、質(zhì)樸，構(gòu)圖穩(wěn)定。但其描繪及造型的手法，已包含描繪及造型的手法，已包含了遠(yuǎn)古時(shí)代的藝術(shù)特征，使了遠(yuǎn)古時(shí)代的藝術(shù)特征，使它成為一件罕見的繪畫珍品它成為一件罕見的繪畫珍品。代表當(dāng)時(shí)中國繪畫的最高成代表當(dāng)時(shí)中國繪畫的最高成就就.夏商周三代的繪夏商周三代的繪畫以人物肖像為畫以人物肖像為主主,畫在墻壁上、畫在墻壁上、絲帛上絲帛上,代表作是代表作是戰(zhàn)國帛畫戰(zhàn)國帛畫人物人物龍鳳圖龍鳳圖 人物人物御龍圖御龍圖戰(zhàn)國時(shí)戰(zhàn)國時(shí)期中國繪畫藝術(shù)期中國繪畫藝術(shù)處在從萌芽走

7、向處在從萌芽走向成熟的關(guān)鍵階段成熟的關(guān)鍵階段. 顧愷之的顧愷之的女史箴圖女史箴圖 顧愷之的顧愷之的洛神賦圖洛神賦圖 游春圖游春圖唐唐 閻立本閻立本 步輦圖步輦圖 吳道子善于把握住傳神的法則，注意形象塑造的整體,所畫的衣袖有輕盈飄舉的動(dòng)感,人稱”吳帶當(dāng)風(fēng)”,后人將吳道子稱之為”畫圣” ,這是他的天王送子圖天王送子圖. 敦煌彩塑敦煌壁畫北宋張擇端的清明上河圖清明上河圖片段片段. . 元元 王冕王冕 墨梅墨梅明明 徐渭徐渭 牡丹蕉石圖牡丹蕉石圖鄭板橋鄭板橋 墨竹圖墨竹圖其他墨竹圖關(guān)羽關(guān)羽紅臉表示赤膽忠心紅臉表示赤膽忠心典韋 張飛呂蒙程咬金曹操黑色表示忠耿正直黑色表示忠耿正直藍(lán)色表示剛直勇猛、桀驁不馴

8、藍(lán)色表示剛直勇猛、桀驁不馴綠色表示俠骨義腸、性格暴躁綠色表示俠骨義腸、性格暴躁白色表示陰險(xiǎn)奸詐白色表示陰險(xiǎn)奸詐黃色表示驍勇善戰(zhàn)、兇狠殘暴黃色表示驍勇善戰(zhàn)、兇狠殘暴戲曲知識(shí)戲曲知識(shí)【問題問題】元代以前，中國戲曲的元代以前，中國戲曲的發(fā)展歷程是怎么樣的？發(fā)展歷程是怎么樣的？1、京劇之前的戲劇、京劇之前的戲劇 儀式性歌舞是戲曲形成的起源。早在原始社會(huì)，人們?yōu)榱双@取食物，在采集或出獵以前，要進(jìn)行跳舞、歡歌的祈禱活動(dòng)，以求成功。原始社會(huì)的儀式性歌舞因?yàn)橐萌藖硌b扮野獸或其他事物，便為后世人們裝扮故事中的人物提供了借鑒。儀式性歌舞到后來發(fā)展為各種既娛神、又娛人的節(jié)日民俗，成為一種歌舞傳統(tǒng)。以后，宮廷和民間

9、還有各種祭祀神靈、驅(qū)除瘟神的儀式，大家載歌載舞，活動(dòng)中還需要裝扮人物。 戲曲的起源戲曲的起源原始歌舞原始歌舞春秋戰(zhàn)春秋戰(zhàn)國優(yōu)伶國優(yōu)伶元雜劇元雜劇戲曲的成熟戲曲的源頭【問題問題】元代以前，中國戲曲的元代以前，中國戲曲的發(fā)展歷程是怎么樣的？發(fā)展歷程是怎么樣的？1、京劇之前的戲劇、京劇之前的戲劇明代昆曲明代昆曲流傳甚廣關(guān)漢卿與竇娥冤關(guān)漢卿，我國戲劇史上最早也是最偉大的劇作家。與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)合稱“元曲四大家”。一生不畏強(qiáng)暴，性格倔強(qiáng)不屈， 自比為“蒸不爛、 煮不透、捶不 扁、炒不爆， 響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。創(chuàng)作雜劇 6060余種，保留至今共約1818種?！暗匾?，你不分好歹何為地。天也，你錯(cuò)勘賢愚

10、枉做天！”王實(shí)甫與西廂記 西廂記具有鮮明、深刻的反封建主題，張生和崔鶯鶯始終追求真摯的感情，愛情已被置于功名利祿之上。西廂記結(jié)尾處，在中國文學(xué)史上第一次正面地表達(dá)了“愿普天下有情人都成眷屬”的美好愿望，表達(dá)了反對封建禮教、封建婚姻制度、封建等級(jí)制度的進(jìn)步主張。西廂記對元雜劇和古代戲曲的發(fā)展有很大影響。西廂記插圖湯顯祖和湯顯祖和牡丹亭牡丹亭 湯顯祖，明代著名的戲曲作家，被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。 牡丹亭是其代表作，湯顯祖自己也說:“一生四夢，得意處惟在牡丹。”它通過官宦小姐杜麗娘與書生柳夢梅的神奇的愛情故事，表達(dá)了在封建專制主義的重壓之下，青年男女追求個(gè)性解放、爭取愛情自由和婚姻自主的呼聲，抨擊

11、了封建禮教的虛偽和腐朽。作品不僅具有進(jìn)步的思想內(nèi)容，而且曲文寫得清新流麗，語言豐富多彩，是我國戲曲史上一部浪漫主義的杰作。2、清代京劇的崛起、清代京劇的崛起. .京劇的形成京劇的形成背景背景: :北京是全國政治文化中心，戲曲舞臺(tái)活躍。北京是全國政治文化中心，戲曲舞臺(tái)活躍。過程：過程：a.a.乾隆末年，乾隆末年，徽班進(jìn)京徽班進(jìn)京，風(fēng)行一時(shí)，風(fēng)行一時(shí) b.b.道光年間，道光年間，“徽漢合流徽漢合流”c.c.融合兼收融合兼收，形成新劇種，形成新劇種 京劇京劇. .京劇的發(fā)展京劇的發(fā)展a.a.同治、光緒年間，走向成熟，出現(xiàn)同治、光緒年間，走向成熟，出現(xiàn)“同同 光十三絕光十三絕”b.b.清末民初，成為全

12、國流行劇種清末民初，成為全國流行劇種c.c.民國以來，走向世界民國以來，走向世界. .京劇的京劇的藝術(shù)特色藝術(shù)特色京劇的四大行當(dāng)A.以表演歷史故事為主。B.京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、板、大鑼等打擊樂器伴奏。C.角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；化妝都有一定的譜式。D.唱、做、念、打結(jié)合；獨(dú)具特色的藝術(shù)體系。生生 生行分為須生生行分為須生(老生老生)、紅生、小、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當(dāng)之一。要行當(dāng)之一。 須生須生(老生老生)：即中年以上的劇中：即中年以上的劇中人，口戴胡子人，口戴胡子(髯口髯口)，因性格與身份，因性格與身份的不同，可分

13、為安工老生或稱唱工老的不同，可分為安工老生或稱唱工老生生(如扮演帝王、官僚、文人等如扮演帝王、官僚、文人等)，靠，靠把老生把老生(如扮演武將如扮演武將)，衰派老生，衰派老生(如扮如扮演窮困潦倒之人等演窮困潦倒之人等)。 紅生：為勾紅臉的須生，如扮演紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關(guān)羽、趙匡胤等。關(guān)羽、趙匡胤等。 小生：指演劇中的翎子生小生：指演劇中的翎子生(帶雉翎帶雉翎的大將，王侯等的大將，王侯等)，紗帽生，紗帽生(官生官生)、扇、扇子生子生(書生書生)、窮生、窮生(窮酸文人窮酸文人)等。等。 武生：為戲中的武打角色，穿厚武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠底靴的叫長靠(墩子墩子)武生，穿薄底

14、靴武生，穿薄底靴的稱短打的稱短打(撇子撇子)武生。武生。 旦旦 分青衣、花旦、武旦、分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。旦等角色。旦角全為女性。 青衣：以唱為主，扮青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。演賢妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以花旦：亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇服裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。小販、村姑等角色為主。 武旦、刀馬旦：為演武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。武功見長的女性。 老旦：用本噪子演唱，老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。多為中老年婦女。 凈凈 亦叫

15、花臉。凈角指亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其看來并不干凈，故反其意為意為凈凈”凈行分如凈行分如下幾種角色：以唱為主下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風(fēng)格上言紅凈，在表演風(fēng)格上均有不同的特色。均有不同的特色。 丑丑 劇中丑行勾臉，而勾畫劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉三花臉”，面譜與花臉有，面譜與花臉有很大區(qū)別。很大