外國文學史題型及范圍(大三上學期期末)

1、外國文學史題型.填空（20*1 ）作家！ ！細節(jié)A卷選擇（5*2）/B卷判斷（10*1）作家！ ！細節(jié)名詞解釋（5*4）流派/重要概念I.簡答（3*8）作家/作品論述（2*13）結(jié)合、談談、8作家或作品：20世紀歐美現(xiàn)實主義文學/圣經(jīng)文學勞倫斯/菲茨杰拉德/海明威/卡夫卡/普魯斯特/福克納/薩特/貝克特/加西亞馬爾克斯/二.填空/選擇/判斷.作家作品13-15頁出現(xiàn)的作家喬治奧威爾（奧威爾）一九八四（政治寓言小說）威廉-杰拉爾德-戈爾?。ǜ?爾?。┫壨跫s翰福爾斯（福爾斯）法國中尉的女人阿加莎克里斯蒂（阿加莎）東方快車謀殺案和尼羅河謀殺案杰克羅琳（熟悉名稱：JK羅琳）哈利波特蕭伯納鰥夫的房產(chǎn)華倫

2、夫人的職業(yè)阿納托爾法郎士（法郎士）企鵝島m曰m 、人羅曼羅二約翰克利斯朵夫（長河小說）（莫里亞克）蝮蛇結(jié)安德烈紀德（紀德）背德者窄門（圣?？诵跖謇铮┮购叫⊥踝语L沙星辰瑪格麗特杜拉斯（杜拉斯）情人米蘭昆德拉（昆德拉）玩笑生命中不能承受之輕托馬斯曼布登勃洛克一家亨利希曼臣仆（雷馬克）西線無戰(zhàn)事君特格拉斯（格拉斯）鐵皮鼓斯蒂芬茨威格（茨威格）一個陌生女人的來信（耶利內(nèi)克）女鋼琴教師（瑪格麗特）飄（德萊塞）嘉莉妹妹珍妮姑娘（斯坦貝克）憤怒的葡萄（塞林格）麥田里的守望者托尼莫里森（莫里森）最藍的眼睛（納博科夫）湯亭亭（華裔作家）洛麗塔女勇士譚恩美喜福會賽珍珠大地兒子們分家田納西威廉斯（威廉斯）欲望號列車

3、雅羅斯拉夫哈謝克（哈謝克）好兵帥克博爾赫斯小徑分岔的花園巴勃羅聶魯達伐木者，醒來吧漫歌132-133出現(xiàn)的作家（葉芝）愛倫坡（愛倫） 梅特林克（特拉克爾）茵納斯弗利島基督重臨麗達與天鵝駛向拜占庭拜占庭小說黑貓、厄舍府的倒塌，詩烏鴉、安娜貝爾麗青鳥塞巴斯蒂安在夢中190-192出現(xiàn)的作家喬伊斯尤利西斯【尤利西斯是奧德修斯的羅馬名，20c白人的圣經(jīng)】青年藝術(shù)家的自畫像（波伏瓦）女客尤內(nèi)斯庫禿頭歌女（格里耶）橡皮窺視者（凱魯亞克）在路上約瑟夫海勒（海勒）第二十二條軍規(guī)、出了毛病、象戈爾德一樣好（阿斯圖里亞斯）總統(tǒng)先生玉米人三.名詞解釋:1.20世紀現(xiàn)代主義文學：指19世紀末至20世紀前半期，在歐美蓬

4、勃發(fā)展的，思想上具有強烈反傳統(tǒng)傾向 的、藝術(shù)上刻意創(chuàng)新的各種文學流派的總稱。2. “迷惘的一代”：惡代表作家有海明指一戰(zhàn)后出現(xiàn)在美國的一個文學流派。作家是以中小中產(chǎn)階級知識分子 為主， 描寫戰(zhàn)后青年在人生理想虛無的前提下變態(tài)、空虛、迷惘的生活與情感。是戰(zhàn)后 青年厭惡、恐懼戰(zhàn)爭，卻又找不到出路而痛苦迷惘的集中反映。威和菲茲杰拉德3. 存在主義文學：指二戰(zhàn)前夕興起于法國的一個現(xiàn)代派文學流派。是文學與哲學的混合體。在文學 中體現(xiàn)存在先于本質(zhì)、世界是荒誕的、自由選擇等觀念。代表作家有薩特和加繆。4. 荒誕派戲?。褐?0世紀50年代出現(xiàn)在歐洲的一個現(xiàn)代派戲劇。以反傳統(tǒng)戲劇的荒誕形式表現(xiàn) 世界的不可理喻和

5、人生的荒誕。代表作家有法國貝克特和尤內(nèi)斯庫5. 魔幻現(xiàn)實主義：指20世紀中期盛行在拉美的文學流派。作品從拉丁美洲各國的 現(xiàn)實中取材，在 敘事和描寫中，使用或插入神奇或怪誕的人物和情節(jié)，以及各種超自然現(xiàn)象，給 人似是而非，若真若假的感覺。常運用夸張和典故，因而被稱為魔幻現(xiàn)實主義。 代表作家：加西亞馬爾克斯；米格爾安赫爾阿斯圖里亞斯。6. 象征主義：指19世紀末20世紀初越出法國，在歐美廣泛流行，繼而在20世紀20-40年代 形成具有國際性影響的后期象征主義流派。 堅持以象征暗示的方法表現(xiàn)內(nèi)心“最 高的真實”。在創(chuàng)作方法上從簡單象征發(fā)展到意象象征，從個別象征發(fā)展到普遍 象征，以揭示普遍的真理，從情

6、感象征發(fā)展到情感和理智并舉， 具有思辨性與哲 理性。代表作家有葉芝7. 表現(xiàn)主義：代表指20世紀初產(chǎn)生于德國，而后蔓延到歐美各國，是一個具有廣泛影響的現(xiàn)代主 義文學流派。表現(xiàn)主義文學善于透過事物的表象，展現(xiàn)內(nèi)在的本質(zhì)，從人的外部 行動揭示內(nèi)在的靈魂；善于直接表現(xiàn)人物的心靈體驗展現(xiàn)內(nèi)在的生命沖動。 作家有弗朗茨卡夫卡，尤金奧尼爾。否定贊美8. 未來主義：指0世紀初'從意大利流行到歐洲 各國的現(xiàn)代主義文學流派。基本特征是：傳統(tǒng)文化張徹底拋棄藝術(shù)遺產(chǎn)和傳統(tǒng)文化； 歌頌機械文明和都市混亂，“速度美”和“力量”；主張打破舊有的形式規(guī)范，用自由不羈的語句隨心所欲的進行藝術(shù)創(chuàng)造。代表作家有：馬里奈蒂

7、，馬雅可夫斯基9. 意識流小說：指20世紀二三十年代 流行于英、法、美等國的一種現(xiàn)代主義文學流派。意識流 小說不重視描摹樂觀世界，而著力于表現(xiàn)人的內(nèi)心真實，特別是著力于表現(xiàn)人的 意識流程，從而打破了傳統(tǒng)小說的敘事模式，用心理邏輯去組織故事。代表作家 有：普魯斯特，伍爾夫。10. 新小說：是50年代形成于法國，它并不具有統(tǒng)一的美學綱領，嚴格來說，它只是一個松 散的俱樂部式的文學團體。其成員對很多問題的看法不統(tǒng)一，但對小說和小說技 巧的看法、文學實驗都是激烈的 反傳統(tǒng)的。代表作家有：阿蘭羅伯-格里耶11. “冰山風格”：指海明威把自己的寫作比作海上漂浮的冰山，用文字表達出來的東西只是海面 上的八分

8、之一，而八分之七是在海面以下。其冰山風格:只表現(xiàn)事物的1/8，而讓7/8在水下。作品簡潔、含蓄、耐人尋味。象征。I12. “垮掉的一代”：是第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)于美國，這是一群松散地結(jié)合在一起的年輕人，其唯一 共同之處是對社會公認的一切都抱著背道而馳的態(tài)度。 代表作家有：杰克-凱魯 亞克13. 黑色幽默：指六七十年代主要流行與美國的文學流派。基本特征是思想上深受存在主義的影 響，大多數(shù)黑色幽默作家都關(guān)注現(xiàn)實，對現(xiàn)實的荒誕有一種深沉的痛苦和惱怒。 代表作家有：約瑟夫海勒14. “偉大的白癡”（白癡敘事）：是表達了一種世界的現(xiàn)實圖景，即無序、混亂、共時。班吉毫不費力、輕而易舉 地就把人生和世界的本

9、相揭示了出來，他的講述與世界的混亂本質(zhì)是異曲同工的， 是同構(gòu)的，他本人就是混亂世界的象征。15. 無意記憶：指過去的記憶在不經(jīng)意之間突然一下子被喚醒的，而喚醒記憶的契機往往是偶 然的。這偶然喚醒的記憶就是“無意記憶”16. “硬漢子”形象：指老人與海中的漁夫 桑地亞哥，是晚期海明威筆下硬漢子形象的集中體現(xiàn)。 這個硬漢子形象具有濃厚的哲理性與象征意義。老人桑地亞哥象征著一種哲理化 的硬漢子精神，一種永恒的、超時空的存在，一種壓倒命運的力量。作者將富有 生命的形象同朦朧的寓意融合在一起，將現(xiàn)實生活的詩情畫意同深刻的哲理融合 在一起，創(chuàng)造了一種體現(xiàn)著人類尊嚴和命運重壓下仍有優(yōu)雅風度的硬漢子形象。17

10、. “卡夫卡式”小說：審判是其形成的標志。即指那些表現(xiàn)主人公在一種任人擺布、無法自主、似 真似幻的境地中的虛幻感、孤獨感的作品。其運用奇特的構(gòu)思勾勒出夸張的畫面 表現(xiàn)被社會摧毀的個人孤立無援的心理。18. 弱英雄：指“在“卡夫卡式”小說中，其塑造了一系列想擺脫周圍的環(huán)境，但又無法自主、 任人擺布、遭受凌辱、深感孤獨與悲哀的小資產(chǎn)階級知識分子的形象，人們稱他作品的主人公為“弱英雄”。即跪著造反的英雄?！?9. 圣經(jīng)66卷，舊約全書猶太教 39卷929個篇章，體現(xiàn)上帝的諾言，注重律法、祭祀和新約全書基督教，27卷，是諾言的實踐，注重信仰、道德。圣經(jīng)的核心實質(zhì)是認為人的生命和宇宙都是獨一上帝所創(chuàng)造。

11、四.簡答：1. 勞倫斯2. 菲茨杰拉德3. 海明威4. 卡夫卡5. 普魯斯特6. ?？思{7. 薩特8. 貝克特9. 加西亞馬爾克斯五.論述:1. 現(xiàn)實主義&現(xiàn)代主義&后現(xiàn)代主義小說區(qū)別形式上：對小說現(xiàn)實主義強調(diào)形式為內(nèi)容服務；現(xiàn)代主義對小說形式本身革新；后現(xiàn)代主義是 形式質(zhì)疑、解體。內(nèi)容上：現(xiàn)實主義強調(diào)內(nèi)容的真實性、客觀性；現(xiàn)代主義講究技巧、情境、結(jié)構(gòu)、語言；后現(xiàn)代 主義是模糊文體界限、破壞敘述常規(guī)。意義上：現(xiàn)實主義強調(diào)意義、本質(zhì)；現(xiàn)代主義意義為荒誕、虛無；后現(xiàn)代主義是沒有意義，只有 語言游戲。敘事手法上：現(xiàn)實主義是再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物；現(xiàn)代主義運用內(nèi)心獨白、 自由聯(lián)想等手

12、法；后現(xiàn)代主義運用諷仿、拼接等手法現(xiàn)實主義提倡大眾文學； 現(xiàn)代主義推崇精英文學、 純文學；后現(xiàn)代主義是超越大眾文學 與精英文學的界限。PS:托爾斯泰的復活vs卡夫卡的訴訟vs美國作家羅伯特-庫弗的公 眾怒火重點篇目:硬漢小說乞力馬扎羅山的雪 喪鐘為誰而鳴太陽照常升起永別了，武 器、老人與海硬漢性格特征：精神上極為自信，從不灰心。行動上堅韌不 拔,頑強拼搏。老人與海藝術(shù)特征：1、頻繁轉(zhuǎn)換敘事情境。2、追求純客觀的敘述效果。3、采用重復敘述增加敘述頻率。4、語言干凈樸素，簡練直白。沒有任何深奧的詞匯，都是日常生活中最常用的 詞語，作家卻賦予他們極強的表現(xiàn)力。老人與海意象：大海和鯊魚：外部世界的邪惡

13、與暴力。一一強大兇殘、荒謬莫測。桑提亞哥：人類的象征。一一注定要失敗。精神不敗。馬林魚：象征人的理想、欲望，人生最高價值。老人與海中現(xiàn)代人的精神困境：大海：神秘莫測又危機起伏的暴力世界的象征一一現(xiàn)代世界一一暴力老人桑迪亞哥：人類自身的象征，他飽經(jīng)滄桑的經(jīng)歷正是人類漫長發(fā)展歷程的藝 術(shù)濃縮。飽經(jīng)滄桑的老人一一人類一一人類的精英老人與大海之間的關(guān)系：相互依存又相互斗爭的關(guān)系，也是海明威眼中“人與世界關(guān)系”的象征。為什么以惜墨如金、以語言簡練著稱的海明威，要在小說的結(jié)尾處，寫一群與 老人打漁完全無關(guān)的場景？深意之一：海明威把老人打漁經(jīng)過的生死搏斗， 與現(xiàn)實生活中那些蕓蕓眾生生存 狀態(tài)做了鮮明的對比，

14、從而說明老人的極度孤獨。老人驚心動魄的經(jīng)歷，只有“在 場”老人的獨自感受；對沒在場的人來說只能是一個無關(guān)緊要的談資而已。老人不僅存在對自身角色認同的孤獨，也存在不被周圍世界認同的孤獨。深意之二：人不被理解的痛苦，同樣也表明了失敗是現(xiàn)代人的死結(jié)。 “垃圾”意 象：老人活動的無意義和無價值。而人生的無意義和無價值，就是人生及其行動 的徹底失敗。白象似的群山解讀、“限制型”敘事視角及其運用典型的海明威的文本風格：1. 特別重視人物對話描寫，以對話來結(jié)構(gòu)文本，用對話來推動故事的發(fā)展。2. 在敘事語言中，敘事人往往米用某個人物視角來進行觀察和描述，但又自始至終以“局外人”身份自居。、“冰山理論”及其敘事效果1 .