九成宮醴泉銘筆法教程及賞析

1、九成宮醴泉銘筆法教程及賞析九成宮醴泉銘筆法教程及賞析馬忠金，又名中金，字潤之，號草青堂主人.愛書法、好文學(xué)、喜藝術(shù)、攻篆刻。常讀書明志，品茶陶情，潑墨怡性。作品散見報端，曾多次獲得全國性書法大賽大獎現(xiàn)為山東泰安書法家協(xié)會會員一、歐陽詢生平二、九成宮的藝術(shù)風(fēng)格三、九成宮醴泉銘筆法分析（1）四、九成宮醴泉銘筆法分析（2）五、九成宮醴泉銘筆法分析（3）六、九成宮醴泉銘筆法分析（4）七、九成宮醴泉銘筆法分析（5）八、如何將歐字寫活九、九成宮臨習(xí)指導(dǎo)（樊建峰）十、九成宮臨習(xí)指導(dǎo)十一、歐陽詢楷書淺說一、歐陽詢生平歐陽詢，南朝陳武帝永定元年生，唐太宗貞觀十五年卒（公元557-641年），終年84歲。復(fù)姓歐陽

2、，名詢，字信本。據(jù)唐書？歐陽詢記載，他是潭州臨湘（今湖南長沙）人。歐陽詢一生經(jīng)歷了3個朝代。少年及青年時期生活在南朝陳。他出身貴族，聰明敏悟，勤奮好學(xué)，讀了不少書。他的父親在33歲時因犯謀反罪被殺，歐陽詢由于得到父親好友江總的保護才幸免一死。江總字寫得很好（是一位書法家。在他的教育指導(dǎo)下，歐陽詢受到了良好的書法熏陶。他天資聰穎，加上刻苦好學(xué)，當(dāng)了掌管宗廟禮儀等事務(wù)的“太常博士”。以后，他與后來成為唐朝開國皇帝的李淵交往密切。李淵建唐時，歐陽詢已年逾60,他深受李淵、李世民（即唐高祖、唐太宗）的器重，曾作過修改政令的“給事中”、掌握時辰的“率更令”和專門修編文章的“弘文館學(xué)士”等官職。作為一名學(xué)

3、識淵博的學(xué)者，他主持編纂了長達100卷的著名類書一一（藝文類聚），同時他還足唐朝初期著名的碑文撰寫大家。他的楷書，博采南北朝宏碑巨制（兼有銘石之書與魏晉尺牘真跡之長，剛健險勁，法度森嚴，在書法史上，他的影響之大，除二王、顏真卿之外，很少有人可與比擬。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前所見到的歐陽詢楷書（主要是碑刻）字跡，大約有十幾種。但其中確定為歐陽詢真跡的，只有4種，其余10多種，根據(jù)有關(guān)專家考證，均為后人偽刻。不過，這些傳世書作，無論是碑刻還是拓片，即使不是歐陽詢本人書寫，從字體的各方面來看，至少也能以假亂真。由此不難看出，后人是多么喜愛歐陽詢的楷書藝術(shù)，以至有人不惜作假來滿足人們學(xué)習(xí)歐體的需要。二、九成

4、宮醴泉銘藝術(shù)風(fēng)格九成宮醴泉銘為歐陽詢七十五歲時書。此碑是奉詔而作，又當(dāng)其書藝已臻爐火純青境地之時。因此，全碑筆筆不茍，剛勁精密，歷來被認為是歐書代表作。此碑點畫方圓兼?zhèn)洌€(wěn)健含蓄，較之皇甫誕碑顯得豐腴、渾厚。在淳厚勻整中寓以深厚功力。橫畫布排嚴整，微微上翹，豎筆挺拔勁健，豎彎鉤保留了隸書筆意。結(jié)構(gòu)看似平穩(wěn)端正，而其橫畫的上翹與結(jié)構(gòu)組合使人感到險峻欹斜。這種穩(wěn)中寓險，險中求穩(wěn)的結(jié)構(gòu)特點，正是歐書的鮮明個性。此碑豎畫伸展，結(jié)構(gòu)長方左右對應(yīng)豎畫往往呈內(nèi)凹之勢，更顯得字形聳立挺拔修長，唐張懷琬形容歐書“森森焉若武庫戟”，并認為“風(fēng)神嚴于智永，潤色寡于虞世南?！狈浅?zhǔn)確地評價了歐書的藝術(shù)特征及其藝術(shù)成就

5、的優(yōu)劣得失。初唐書風(fēng)受李世民影響，表現(xiàn)為崇尚二王。歐陽詢書學(xué)二王，又深受北碑影響，在當(dāng)時濃烈的社會審美趨向左右下，法兼南北，融清雅秀麗與遒勁雄強于一體，使剛勁與平和、端穩(wěn)與險峭達到了和諧的統(tǒng)一，從而形成了獨特的書風(fēng)，確是難能可貴。尤其他在自己的實踐中，使楷書的法則得到了相當(dāng)?shù)耐晟啤Ｒ虼?，后世把“歐體”楷書視為書法學(xué)習(xí)的最佳范本。正如明代楊士奇所說：“詢書骨氣勁峭，法度嚴整。論者謂虞得晉風(fēng)之飄逸，歐得晉之規(guī)矩。初學(xué)者師此以立本，而后入虞、入永、入鐘王有所持循，而成功不難也。”三、九成宮醴泉銘筆法分析（1）起筆規(guī)律分析：首先應(yīng)在寫點之前加上反向的空中發(fā)筆動作，即“欲右先左，欲下先上?！苯又鴮扅c，受

6、北碑影響，九成宮筆畫起筆寫點時也有“橫畫直下筆，直畫橫下筆”的特點，所以寫橫（提與之同）起筆時點的方向較陡，與水平線呈大于60度左右夾角（左尖橫除外），豎（撇與之同）起筆時點的方向較平，與垂直線呈大于60度夾角（上尖撇除外）。后面帶筆和轉(zhuǎn)筆步驟可借鑒楷書入門教材介紹的相應(yīng)方法。下筆寫點的方向水平線圖1橫起筆角度下筆寫點的方向垂宣線圖2豎起筆角度行筆規(guī)律分析：可借鑒楷書入門教材介紹的相應(yīng)方法，如下行筆規(guī)律：中鋒鋪毫起筆三步完成后，緊接著中鋒鋪毫行筆，在行筆過程中，要始終保持筆鋒指向與運筆方向正好相反，同時要求筆鋒始終保持在筆畫的中央，隨著手腕的運動，筆桿可以倒向筆鋒所指方向（不能往運筆方向也不能

7、往筆畫兩邊倒，否則會造成拖鋒或偏鋒），筆桿傾倒幅度越大，筆鋒與紙面的摩擦力越大，筆毫克服阻力前進，寫出的筆畫自然就有力度美（見下圖）。運葦向右圖33中擇行筆圖市收筆規(guī)律分析：可借鑒楷書入門教材介紹的相應(yīng)方法，如下：（一）藏鋒收筆：彈、挑、折、轉(zhuǎn)中鋒行筆到末尾，收筆第一步是筆鋒反彈提起（越是彈性小的筆或按筆幅度大的情況，越要反彈提起），因為象橫、垂露豎或短豎以及反捺的收筆需要較輕的筆觸才能圓滿完成收筆。所以反彈提起是圓滿收筆的關(guān)鍵一步。這里我用一個“彈”字概括反彈提起這一步。第二步“挑”概括的是筆鋒上挑（對橫而言）或筆鋒左挑（對豎而言），這一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以強調(diào)筆畫的造型

8、效果。注意：挑時要用一分筆輕挑，不可用很重的筆觸。第三步“折”概括的是筆鋒在“挑”之后折筆（方向與起筆點的方向保持平行）向右下形成方角，與下一步圓轉(zhuǎn)形成的圓弧收筆構(gòu)成方圓對比。注意：這一步依然要用一分筆輕折。第四步“轉(zhuǎn)”概括的是圓轉(zhuǎn)回收，完成“折”后，手腕帶動毛筆，使筆鋒輕松一轉(zhuǎn)，從下方輕輕收回，整個筆畫到此圓滿結(jié)束。垂露豎、短豎、反捺都可以此法收筆（見下圖）H一：通梅上J：A-!（二）露鋒收筆：彈、傾、踢露鋒收筆是要寫出筆鋒。與藏鋒收筆相同的是第一步也需要反彈提起（此步也稱“彈”），不過這種反彈提起是反復(fù)且連續(xù)進行，運筆一次比一次輕，直到寫出筆鋒為止。伴隨著反復(fù)多次反彈提起，為使筆毫能漸漸收

9、攏，筆桿必須向筆鋒所指方向傾斜，（此步謂“傾”），最后一步筆尖快速從紙面踢出，形成筆鋒（此步謂“踢”）?；竟P畫中如懸針豎、撇、捺、提及鉤的收筆全用此法。需要注意的是：要想收出漂亮的筆鋒，起筆時轉(zhuǎn)筆就要到位，只有轉(zhuǎn)筆到位，才能在收鋒時將筆鋒寫到筆畫的中心線上，從而產(chǎn)生美的外觀（見圖35）。四、九成宮醴泉銘筆法分析（2）折的兩種書寫規(guī)律1-起筆折法一一彈、挑、點、帶、轉(zhuǎn)此種方法即還原法，特別適合寫豎折、撇折以及豎提，就是將折筆看成兩個線類筆畫的連接，如橫折可看成橫和豎的連接（豎折可看成豎和橫的連接、撇折可看成撇和橫的連接，即上筆的收筆步驟接著下筆的起筆步驟）,橫折即可寫成橫的收筆（保留“彈”和“

10、挑，去掉“折”和“轉(zhuǎn)”）接著豎的起筆（“點、帶、轉(zhuǎn)”），豎折、撇折可以此類推（見圖3-6）:I弟應(yīng)新注”物號2、三角形法一一彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)這種方法的關(guān)鍵是后三步折、折、轉(zhuǎn)鉤出三角形的輪廓，再調(diào)整筆鋒運筆。特別適合寫橫折、橫鉤、豎鉤，也特別適合初學(xué)者使用。（見圖3-7）3、折鉤的書寫規(guī)律折鉤（橫鉤、豎提、豎鉤）的書寫規(guī)律與折的三角形法基本相同，都可按“彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)”五個步驟書寫，不過豎鉤應(yīng)按“彈、折、折、轉(zhuǎn)”四個步驟書寫更合理，因為如果豎鉤也寫出同豎提一樣的“腳后跟”，其效果必然難看而且拖沓累贅。豎提更適合用彈、挑、點、帶、轉(zhuǎn)法書寫。（見圖3-8）國9-4舊心/般，/灼三角用工上步戲囹

11、大4、弧鉤的書寫規(guī)律一一彈、弧、折、轉(zhuǎn)弧鉤（斜鉤、臥鉤、豎彎鉤、豎左彎鉤）的寫法同折鉤略有不同，如用三角形法書寫，鉤的背部多出一個拐角，因而特別難看，所以要用“弧”代替折鉤的“挑、折”兩步，這樣，寫出的弧鉤才有美感?；°^的書寫規(guī)律可以用“彈、弧、折、轉(zhuǎn)”四字概括（見圖39）。圖版仙心書寫步驟因于九成宮特色筆畫及字例九成宮一般筆畫及字例五、九成宮醴泉銘筆法分析（3）漢字的基本點畫有點、橫、撇、捺、豎、折、鉤、挑，其它無論多么復(fù)雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實的基本功，才有可能為將來進一步的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。這里總結(jié)了九成宮醴

12、泉銘的基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法，初學(xué)都可以根據(jù)自身的特點有重點地練習(xí)（一）點和點的變化歐體的點結(jié)實有力，似方似圓。有些點畫作出鋒點，以順勢帶出下一個筆畫,顯得生動多姿圣策桑蕤六rr、+/、；，(|.廠/r!不苴八泳kJl飛（二）橫和橫的變化歐體的橫畫平穩(wěn)有力，有時中段粗于兩端，得“中實”之趣，這是歐體獨特之處。MIRMME幡-工大學(xué)Tjggtk,一上田王不立石T者若:w及陽a位需出上勒-調(diào)停頓的屈頭撇人及者氏小把-十*-.、內(nèi)有我鼠肌（四）捺和捺的變化歐體的捺畫通常較直，也有少數(shù)呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆后的過渡含蓄自然，一氣呵成。又俅返令瓶M更法之（五）豎和豎的變化歐體的豎畫除常

13、見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉(zhuǎn)筆后徑直豎下，這也是歐體的獨創(chuàng)1懺中皆.J-LrL-JriIA，十下一也fit:Flffl，ITJ,-ftelsvw時.立pIILL-I,I（六）折和折的變化歐體的折畫即不作圓轉(zhuǎn)，也沒有過于外露的棱角，而是果斷而又含蓄。畛口走居心窗斷食IV七、A：_卜!-/I斗二一（七）鉤和鉤的變化歐體的鉤都不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外，其余的鉤畫都在前筆的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)鋒順勢鉤出，尤其是豎彎鉤，履端邊重按、邊鉤出，特征顯著。5r到心念代我我（八）挑和挑的變化歐體的挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，但又顯得沉穩(wěn)、安祥。認執(zhí)物偏旁部首：字頭的變化針全企亦玄玄偏旁部

14、首：字底的變化t二J字JT的貨It出不我公月.感，g,3比學(xué)良,J-.二-tm生肯偏旁部首：左偏旁的變化拄4中林握推.“分隙陳隆rpI*r.Xf4!正用編先焉琛偏旁部首：右偏旁的變化科目月知新野新欲歐霰EjLT_$I*、推雉4艮偏旁部首：字框的變化(1#4KTI._li何不，ML同城1|-r-”-人-T-Iftnt/iI/列利用1i一i；一什；T、Jzr/切勃勃匕J一XL4Jl二/I、j/I、心/力口彳口為1LfTI3/卜7qvs/友攵第列L,X/%產(chǎn).x*|/、|，、c-*lWq號zT,個、鐵聯(lián)跟成大瓶,-1住持畤*曠71產(chǎn)惕B駕，/,：LJJr“7分.卜1也也很中孑.休沐神*新弱1Wi1延

15、祥詞:心生闋pi*I./j膽t胎藤7-！一|_(I*一/1、一11-1ll架呈皿帝皇景集成帶廣京米rflTii三J二3宜霄譽口呈皿/一f-1一gL、lb/，一尸11JR-!|y“出寞nR形，但重心仍然安穩(wěn)，形態(tài)變化十分豐富結(jié)構(gòu)分析：獨字體的變化(1)獨體字的變化歐體的獨體字或?qū)懙眯∏删拢驅(qū)懙瞄_張奔放，有些字由于斜筆多而呈斜金無2民（二）合體字的變化歐體合體字是四面勻整，八方俱顧，平衡遒勁，生動活潑。所以初學(xué)者應(yīng)認真描摹原作，并學(xué)會思考、分析和安排好字的中心點。左右結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)的字除了應(yīng)該注意左右各自的長短高低寬窄之外，還要注意二部分的穿插、避讓和聯(lián)系，使左右有機地統(tǒng)一起來。余名居雒1/1J/I呼靜里精海被1/I7/I1/I心個匕直物機檢撰X丁能才I明佳池模性借儂上下結(jié)構(gòu)：上下結(jié)構(gòu)的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長短、大小的區(qū)別和聯(lián)系。至皇京為巧：國贖7*MlI/-K高trnvx-1日T羊窠素磬T-L-r,一、一丁一1、I/工-f一XF、是鼠臬照-k.a-?-”-Jb，-/曲-.!左中右結(jié)構(gòu)：左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分的寬度，容易寫得過寬，所以應(yīng)該