美術(shù)鑒賞之油畫之美

1、油畫油畫是以性用快干性的植物植物油油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種畫種。作畫時(shí)，使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松松節(jié)油節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感質(zhì)感強(qiáng)。油畫是西洋西洋畫的主要畫種之一。世界美術(shù)大師作品賞析世界美術(shù)大師作品賞析文藝復(fù)興的精神代表文藝復(fù)興的精神代表達(dá)達(dá)芬奇芬奇 達(dá)芬奇15歲開(kāi)始學(xué)畫，1472年入畫家行會(huì)。15世紀(jì)70年代中期個(gè)人繪畫風(fēng)格逐漸成熟。14821499年居留法國(guó)，這期間他的繪畫作品不多，代表作巖間

2、圣母、最后的晚餐。1506年到佛羅倫薩，創(chuàng)作圣母子與圣安娜和蒙娜麗莎 。 晚年極少作畫，潛心科學(xué)研究，去世時(shí)留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生 物解剖，幾乎無(wú)所不包。他一生完成的繪畫作品并不多，但 都是不朽之作。其作品具有明顯的個(gè)人風(fēng)格，并善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來(lái)。 此畫以圣母居圖中央,她右手扶嬰孩圣約翰,左手下坐嬰孩耶酥,一天使在耶酥身后,構(gòu)成三角形構(gòu)圖,并以手勢(shì)彼此響應(yīng),背景則是一片幽深巖窟,花草點(diǎn)綴其間,洞窟通透露光。此畫雖屬傳統(tǒng)題材,然表達(dá)手法和構(gòu)圖布局皆表明達(dá).芬奇的藝術(shù)水平之高深。人物,背景的微妙刻畫，煙霧狀筆法的運(yùn)用,科學(xué)地寫實(shí)以及透視,縮形等技術(shù)法的采用,表明了他在

3、處理逼真寫實(shí)和藝術(shù)加工的辯證關(guān)系方面達(dá)到了新的水平。這幅畫是標(biāo)志達(dá).芬奇盛期創(chuàng)作開(kāi)始的作品。 文藝復(fù)興時(shí)期的畫圣文藝復(fù)興時(shí)期的畫圣拉斐爾拉斐爾 拉斐爾拉斐爾被譽(yù)為意大利文藝復(fù)興三杰之一，懷抱著新柏拉圖主藝術(shù)理被譽(yù)為意大利文藝復(fù)興三杰之一，懷抱著新柏拉圖主藝術(shù)理想，以其洗練的畫技，將文藝復(fù)興的人文主義發(fā)揮到極致。雖然他留下的想，以其洗練的畫技，將文藝復(fù)興的人文主義發(fā)揮到極致。雖然他留下的作品不多，其作品所展現(xiàn)的光華，影響后世甚遠(yuǎn)。拉斐爾從前代藝術(shù)大師作品不多，其作品所展現(xiàn)的光華，影響后世甚遠(yuǎn)。拉斐爾從前代藝術(shù)大師們的畫風(fēng)的技法中擷取養(yǎng)分，幻化出柔和、圓潤(rùn)、飽滿的調(diào)和之美。他的們的畫風(fēng)的技法中擷取

4、養(yǎng)分，幻化出柔和、圓潤(rùn)、飽滿的調(diào)和之美。他的圣母系列作品，更是美術(shù)史上不可多得的杰作。拉斐爾以世俗化的手法，圣母系列作品，更是美術(shù)史上不可多得的杰作。拉斐爾以世俗化的手法，將傳統(tǒng)的宗教題材描繪成現(xiàn)實(shí)生活中的理想美，稱頌一般人類線性的光輝，將傳統(tǒng)的宗教題材描繪成現(xiàn)實(shí)生活中的理想美，稱頌一般人類線性的光輝，洋溢著幸福與歡愉，更加體現(xiàn)了他的人文主義思想。拉斐爾的藝術(shù)被后世洋溢著幸福與歡愉，更加體現(xiàn)了他的人文主義思想。拉斐爾的藝術(shù)被后世稱為稱為“古典主義古典主義”，不僅啟發(fā)了巴洛克風(fēng)格，也對(duì)，不僅啟發(fā)了巴洛克風(fēng)格，也對(duì)1717世紀(jì)法國(guó)的古典學(xué)派世紀(jì)法國(guó)的古典學(xué)派產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。就美術(shù)史的角度而言，拉斐爾

5、不僅是文藝復(fù)興時(shí)期的畫家，產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。就美術(shù)史的角度而言，拉斐爾不僅是文藝復(fù)興時(shí)期的畫家，更為后世開(kāi)啟一扇創(chuàng)作典范的新窗。更為后世開(kāi)啟一扇創(chuàng)作典范的新窗。 拉斐爾拉斐爾桑西（桑西（1483-15201483-1520）是意大利文藝復(fù)興盛期著名畫家和建是意大利文藝復(fù)興盛期著名畫家和建筑家。他是一位謙虛好學(xué)、博采眾長(zhǎng)筑家。他是一位謙虛好學(xué)、博采眾長(zhǎng)的藝術(shù)大師，他的藝術(shù)特點(diǎn)是秀美、的藝術(shù)大師，他的藝術(shù)特點(diǎn)是秀美、典雅、和諧、明朗；他塑造的眾多圣典雅、和諧、明朗；他塑造的眾多圣母像最負(fù)盛名母像最負(fù)盛名。西斯廷圣母西斯廷圣母西斯廷圣母西斯廷圣母 這是一幅祭壇畫，作者以精湛的技藝塑造這是一幅祭壇畫，作者

6、以精湛的技藝塑造了一個(gè)平凡而又偉大的母親形象，她為了人類了一個(gè)平凡而又偉大的母親形象，她為了人類美好的未來(lái)，獻(xiàn)出了自己惟一的兒子。拉斐爾美好的未來(lái)，獻(xiàn)出了自己惟一的兒子。拉斐爾一反傳統(tǒng)手法采取了一系列新的表現(xiàn)手法，讓一反傳統(tǒng)手法采取了一系列新的表現(xiàn)手法，讓人們從運(yùn)動(dòng)的觀點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)來(lái)觀賞圣母下人們從運(yùn)動(dòng)的觀點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)來(lái)觀賞圣母下凡，從構(gòu)圖來(lái)看顯著的特點(diǎn)是穩(wěn)定的安祥感和凡，從構(gòu)圖來(lái)看顯著的特點(diǎn)是穩(wěn)定的安祥感和旋律般的運(yùn)動(dòng)感。藝術(shù)史家高度評(píng)價(jià)這一杰作旋律般的運(yùn)動(dòng)感。藝術(shù)史家高度評(píng)價(jià)這一杰作可與可與蒙娜麗莎蒙娜麗莎媲美，都是人類文化藝術(shù)寶媲美，都是人類文化藝術(shù)寶庫(kù)中的稀世瑰寶。庫(kù)中的稀世瑰寶。

7、新古典主義代表新古典主義代表-安格爾安格爾 讓一多米尼克安格爾，深刻地研究了文藝復(fù)興時(shí)期意大利古典大師們的作品，尤其推祟拉斐爾。經(jīng)過(guò)達(dá)維特和意大利古典傳統(tǒng)的教育，安格爾對(duì)古典法則的理解更為深刻，當(dāng)達(dá)維特流亡比利時(shí)之后，他便成為法國(guó)新古典主義的旗手，與浪漫主義相抗衡。泉 安格爾從1830年在意大利佛羅倫薩逗留期間就開(kāi)始創(chuàng)作泉，但一直沒(méi)有完稿。三十六年以后，當(dāng)他已是七十六歲高齡時(shí)才畫完此畫。這幅畫是安格爾的得意之作。“泉”把古典美和女性人體的美巧妙地結(jié)合在一起。出色地表現(xiàn)了少女的天真的青春活力，是他畢生致力于美的追求的結(jié)晶。這雖是他晚年的作品，但所描繪的女性的美姿卻超過(guò)了他過(guò)去所有的同類作品。“泉

8、”也是西歐美術(shù)史上描寫女性人體的優(yōu)秀作品之一。 梵高是荷蘭人，他的性格一直很熱情洋溢，充滿著愛(ài)心、充滿著熱情，愿意用熱情對(duì)待一切人，他是用一種跳動(dòng)的筆觸和強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)外界的印象。代表作向日葵、星夜、有烏鴉的麥田等。梵高梵高后印象派的三大巨匠之后印象派的三大巨匠之一一星月之夜星月之夜星月之夜星月之夜 梵高一生是非常痛苦的一生，因?yàn)闆](méi)有人理解他，他是太富有愛(ài)心的人，愛(ài)到了讓人受不了的地步。最后進(jìn)了精神病院。他的精神狀態(tài)是處于一個(gè)正常人和一個(gè)精神病人之間，所以在他的表現(xiàn)上，在他眼中看到的世界也是這樣，帶有非常強(qiáng)烈的情緒感在里面。現(xiàn)在我們看到的是“星月夜”，就是完善夜空中的星星，所有的星星都在旋轉(zhuǎn)

9、、在燃燒，滿天的星星都是在躁動(dòng)不安，實(shí)際上是梵高主觀情緒的外化表現(xiàn)。印象派的創(chuàng)始人印象派的創(chuàng)始人莫奈莫奈 莫奈1840年11月4日生于巴黎, 他是自然的觀察者，也是人生的觀察者。將人與物象在浩瀚的自然中視為連帶同一的生命，是他終生的信念。 “印象派”在大眾的心目中幾乎代表了整個(gè)歐洲十九世紀(jì)末期的藝術(shù)潮流。印象主義包羅了美術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)等多種門類的藝術(shù)。 這是莫奈描繪法國(guó)勒阿弗爾港口一個(gè)多霧早晨的景這是莫奈描繪法國(guó)勒阿弗爾港口一個(gè)多霧早晨的景象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅，水的波浪由厚薄紅，水的波浪由厚薄. .長(zhǎng)短不一的筆觸繪就，三只搖動(dòng)長(zhǎng)短不一的筆觸繪就，三只搖動(dòng)的小船在色點(diǎn)中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辯，遠(yuǎn)的小船在色點(diǎn)中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辯，遠(yuǎn)出工廠煙囪，大船上的吊車若隱若現(xiàn)，畫家把這一印