電影學(xué)散雜知識(shí)點(diǎn)匯總

1、電影學(xué)散雜知識(shí)點(diǎn)匯總西方電影學(xué)部分1.電影的發(fā)明1895(1)1895年12月28日,世界第一次電影公開(kāi)放映在巴黎卡普辛路十四號(hào)大咖啡館的地下室公開(kāi)放映。2.原始電影-盧米埃爾  梅里愛(ài)  英國(guó)“布萊頓學(xué)派” 和法國(guó)藝術(shù)電影（1）水澆園丁是盧米埃爾最有名也是最成功的影片之一。（2）梅里愛(ài)最有名的影片是月球旅行記（1902）3.英國(guó)布萊頓學(xué)派的主要人物有:阿爾伯特.史密斯 詹姆士.威廉遜  埃斯美.柯林斯 希塞爾.海普華斯和查爾斯.歐本等。英國(guó)“布萊頓學(xué)派”在電影發(fā)展史上的意義:“布萊頓學(xué)派”為電影帶來(lái)了富有創(chuàng)意的行為，平行動(dòng)作的交叉、

2、外景拍攝、景別交替，以及內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義，他們真正涉及到了電影語(yǔ)言的實(shí)質(zhì)。4.鮑特和火車(chē)大劫案鮑特最成功、也是最有成就的影片是火車(chē)大劫案（1903）鮑特最杰出的貢獻(xiàn)在于他的電影鏡頭的分切技術(shù)。5.大衛(wèi) · 格里菲斯的偉大貢獻(xiàn):（1）格里菲斯對(duì)電影的最大貢獻(xiàn)是他對(duì)電影的分段。（2）格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu):鏡頭-場(chǎng)景-段落-影片的關(guān)系。鏡頭成為電影的最小敘事單位。（3）格里菲斯的兩部影片:一個(gè)國(guó)家的誕生（1914）黨同伐異（1916）大衛(wèi) · 格里菲斯對(duì)電影理論的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)方面:（1）        對(duì)基本電影語(yǔ)言、敘事

3、元素的開(kāi)掘和定型。（2）        對(duì)電影寫(xiě)實(shí)功能和表意功能的進(jìn)一步探究。（3）        對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏所做的創(chuàng)新。6.美國(guó)喜劇的奠基人是塞納特，其創(chuàng)立的戲劇風(fēng)格為“啟斯東風(fēng)格”。7.查里.卓別林最成功的影片是淘金記（1925）8.20年代先鋒派電影對(duì)電影敘事因素的探索主要提現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:（1）心理描寫(xiě)和主觀(guān)感受（2）畫(huà)面的造型感（3）運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感9.先鋒派電影的流派:先鋒派電影的時(shí)間跨度大致是在1917-1928年，以法國(guó)和德國(guó)為中心，輻射整個(gè)歐洲大陸，在不同地區(qū)呈現(xiàn)不同的形態(tài)，形成

4、多種多樣的藝術(shù)流派。且與當(dāng)時(shí)盛行歐洲現(xiàn)代藝術(shù)思潮有明顯的關(guān)系。主要流派有:印象主義（法國(guó)）、表現(xiàn)主義（法、德）、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義。（一）        印象主義（法國(guó)）:又稱(chēng)印象電影，系指20年代以德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。并在其周?chē)奂艘淮笈胁湃A的導(dǎo)演，如阿貝爾 · 甘斯、謝爾曼 · 杜拉克、馬塞爾  · 萊皮埃、讓 · 愛(ài)普斯坦，都是印象派的中堅(jiān)力量。謝爾曼 · 杜拉克: 她是20年代法國(guó)電影界一位活躍的人物。主要作品有:微笑的布德夫人印象派（1922）主題與變奏

5、（抽象主義）僧侶與貝殼（1928）超現(xiàn)實(shí)主義阿貝爾 · 甘斯的主要作品:車(chē)輪、拿破侖傳（1934）奧斯特里茨（1960）萊皮埃的主要作品:黃金國(guó)讓 · 愛(ài)普斯坦的主要作品:紅色旅店、忠誠(chéng)的心（二）        表現(xiàn)主義（德）  表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20年代初的德國(guó)。  表現(xiàn)主義和繪畫(huà)一樣，強(qiáng)調(diào)以夸張、變形的甚至怪誕的形式去表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。  表現(xiàn)主義和其他先鋒派最大的區(qū)別在于它強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義。  表現(xiàn)主義的重要作品:卡爾 · 梅育（編?。?dǎo)演:

6、羅伯特 · 韋恩卡里加里博士的小屋。 弗立茨 · 朗格 三生記 、威格納泥人哥連、吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜、  魯賓遜演皮影戲的人（三）        抽象主義電影:  抽象主義是從達(dá)達(dá)主義繪畫(huà)中找到靈感，熱衷于絕對(duì)抽象化造型的節(jié)奏和美感，并試圖用這些抽象的線(xiàn)條、圖形或物體的造型來(lái)圖解旋律和節(jié)奏。  抽象主義電影的重要作品:  艾格林:對(duì)角線(xiàn)交響樂(lè)（1921）平行線(xiàn)交響樂(lè)（1924）地平線(xiàn)交響樂(lè)（1924）  法國(guó)抽象派的特點(diǎn):浪漫的詩(shī)意和快樂(lè)

7、的幽默感。德國(guó)抽象派的特點(diǎn):態(tài)度認(rèn)真和內(nèi)容正經(jīng)而富有使命感。法國(guó)抽象主義電影的主要作品:曼 · 雷伊回到理性  費(fèi)爾南多 · 萊謝爾機(jī)器舞蹈雷內(nèi) · 克萊爾幕間節(jié)目（四）        超現(xiàn)實(shí)主義電影:  謝爾曼 · 杜拉克的僧侶與貝殼（1928）被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的第一部作品。  布努艾爾的一條安達(dá)魯狗被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影最為重要的作品。  谷克多的詩(shī)人之血也被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作。  布努艾爾拍攝的

8、黃金時(shí)代宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束。10.蘇聯(lián)電影學(xué)派和蒙太奇理論:  蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派是以愛(ài)森斯坦為代表。  普多夫金是蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派的重要人物之一。  杜甫仁科特點(diǎn)是抒情的表現(xiàn)手法。（烏克蘭導(dǎo)演）代表作無(wú)糧的土地11.普多夫金的創(chuàng)作特點(diǎn):  普多夫金堅(jiān)持了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作,在創(chuàng)新的同時(shí)并沒(méi)有拋棄傳統(tǒng),既有蒙太奇的對(duì)比,沖突,隱喻,更堅(jiān)持完整的故事情節(jié)和統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)線(xiàn)索.尤其是在對(duì)人物性格和心理的刻畫(huà)上達(dá)到了很高的藝術(shù)境界.普多夫金的主要作品有:母親 (1926 )  圣彼得堡的末日(1927)

9、 成吉思汗的后代(1928)  母親(1926) 為其奠定了他的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基礎(chǔ)。12.蒙太奇在處理時(shí)空關(guān)時(shí)系主要有兩種方式:"再現(xiàn)時(shí)空"和"再造時(shí)空"。13.時(shí)間的蒙太奇可以表現(xiàn)為兩種表現(xiàn)形態(tài):延長(zhǎng)和省略。14.1927年世界上第一部有聲電影爵士歌王誕生。15.美國(guó)西部片最有代表性的導(dǎo)演是:約翰.福特  (他的創(chuàng)作高峰在30和50年代)  作品:鐵騎  關(guān)山飛度(具有劃時(shí)代的意義)  阿巴基炮臺(tái) 搜索者16.懸念大師:阿爾福雷德.希區(qū)柯克阿爾福雷德.希

10、區(qū)柯克最大的成就在與他的敘述故事的結(jié)構(gòu)方法-懸念的設(shè)置。事件總是不斷地發(fā)生，隨著事件而產(chǎn)生一個(gè)又一個(gè)懸念，懸而未決，險(xiǎn)象環(huán)生，讓人屏息以待，觀(guān)眾永遠(yuǎn)處在他所營(yíng)造的緊張和恐懼的氣憤中。同時(shí)，阿爾福雷德.希區(qū)柯克不遺余力地倡導(dǎo)他的“純電影”概念，如畫(huà)面、音響、場(chǎng)面調(diào)度或蒙太奇來(lái)講述故事，而不用語(yǔ)言，尤其是對(duì)白。阿爾福雷德.希區(qū)柯克真正的成熟期是50-60年代.主要作品:后窗 (1954)  深海疑云(1959)  精神變態(tài)者(1960)17.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng):  意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的時(shí)間:1945-1956,持續(xù)了11年.&

11、#160; "現(xiàn)實(shí)主義"一詞用于電影,始見(jiàn)于意大利影評(píng)人彼得朗吉在電影雜志上評(píng)論魯奇諾維斯康蒂的影片沉淪。  意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)始于:1945年  羅伯托.羅西里尼拍攝的羅馬.不設(shè)防的城市是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的開(kāi)山制作.  意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的口號(hào):"還我普通人"(內(nèi)容上的追求)"把攝影機(jī)扛到大街上"(代表了新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法)  （最初是由意大利新現(xiàn)實(shí)主義的重要?jiǎng)∽骷液屠碚摷也穹ヌ菽崽岢龅模?#160; 意大利新

12、現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的代表人物:  德 .西卡  主要作品:偷自行車(chē)的人、擦鞋童、溫貝爾托· D 朱塞佩 . 德 .桑蒂斯 主要作品:悲慘的追逐（1947）、艱辛的米（1949）、橄欖樹(shù)下無(wú)和平（1950）、羅馬11時(shí)、一年長(zhǎng)的道路   意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的最大功績(jī):創(chuàng)立了一種與好萊塢電影相對(duì)立的電影美學(xué)-即記實(shí)主義電影美學(xué)。18.法國(guó)"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng):  法國(guó)"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)正式登場(chǎng):夏布羅爾漂亮的賽爾其(1958)  法國(guó)"新

13、浪潮"電影運(yùn)動(dòng)的意義:  首先,法國(guó)"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)是一次制片技術(shù)和制片方法的革命.  其次,法國(guó)"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)確立個(gè)電影個(gè)人風(fēng)格的地位.  第三,法國(guó)"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)的反傳統(tǒng),比20年代先鋒派有分寸些,其始終關(guān)注現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)，特別注重藝術(shù)中的個(gè)體人的關(guān)系。  第四,法國(guó)"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)在電影語(yǔ)言和電影形式的革新方面對(duì)電影藝術(shù)作出了重大貢獻(xiàn).  法國(guó)"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)代表人物:&

14、#160; 特呂弗 （1931-1984）四百下（自傳體影片）槍擊鋼琴師19.法國(guó)電影的“左岸派”:  時(shí)間:50年代末，巴黎塞納河畔聚集了一批文學(xué)家出身的電影導(dǎo)演，他們被后人稱(chēng)作“左岸派”。  法國(guó)電影的“左岸派”的主要人物有:  阿蘭· 雷乃  阿涅斯 · 瓦爾達(dá) 克里斯 · 馬爾凱 阿蘭 · 羅伯 · 格里耶  馬格麗特 · 杜拉斯和亨利 · 科爾皮    法國(guó)電影的“左

15、岸派”基本上可以分為兩類(lèi):（1）        一種是從事電影創(chuàng)作時(shí)間較長(zhǎng)的導(dǎo)演，如阿蘭· 雷乃、阿涅斯 · 瓦爾達(dá)和亨利 · 科爾皮。（2）        另一種是以從事文學(xué)創(chuàng)作為主，如克里斯 · 馬爾凱、馬格麗特 · 杜拉斯和阿蘭 · 羅伯 · 格里耶。  法國(guó)電影的“左岸派”的創(chuàng)作特點(diǎn):（1）        法國(guó)電影的“左岸派”的導(dǎo)演們從來(lái)不改編文學(xué)劇本，一定要專(zhuān)門(mén)為電影創(chuàng)作劇本，

16、而且通常都由文學(xué)家們創(chuàng)作出非常文學(xué)化的劇本。（2）        法國(guó)電影的“左岸派”的導(dǎo)演把重點(diǎn)放在人物的內(nèi)心活動(dòng)上。（3）        法國(guó)電影的“左岸派”的電影手法非常講究推敲，細(xì)節(jié)上都要修飾雕刻。（4）        法國(guó)電影的“左岸派”的影片具有濃重的現(xiàn)代主義色彩，尤其是馬格麗特 · 杜拉斯和阿蘭 · 羅伯 · 格里耶的作品，具有法國(guó)新小說(shuō)派的風(fēng)格。20被稱(chēng)為“孤獨(dú)三部曲”的是:費(fèi)里尼的騙子、她在黑夜中道路。21.被稱(chēng)為“現(xiàn)代愛(ài)情三部

17、曲”的是:安東尼奧尼的 奇遇（1960）夜（1961）蝕（1962）22.英格瑪 · 伯格曼:英格瑪 · 伯格曼是瑞典著名的影劇兩棲導(dǎo)演，杰出的電影劇作家。英格瑪 · 伯格曼的貢獻(xiàn):開(kāi)辟了電影表現(xiàn)的新領(lǐng)域，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展和電影語(yǔ)言的革新作出了巨大的貢獻(xiàn)。開(kāi)創(chuàng)了“作者電影”、“主觀(guān)電影”、內(nèi)省電影的先河”。英格瑪 · 伯格曼的主要作品:  第七封?。?955）、野草莓（1957）英格瑪 · 伯格曼意識(shí)流電影的代表作23.新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng):（1）        奧博豪森宣言:1962年2月

18、28日在奧博豪森舉行的第八屆西德短片節(jié)上，由一批年輕的電影工作者發(fā)表的“奧博豪森宣言”標(biāo)志著新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。（2）        新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的第一代:代表人物:亞歷山大 · 克魯格（倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖） 彼德 · 沙莫尼    福爾克爾 · 施隆多夫“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的第一次高潮”（1965-1967）主要作品:亞歷山大 · 克魯格向昨天告別）（1966）、彼德 · 沙莫尼狐貍禁獵期（1966）福爾克爾 · 施隆多夫青年托爾勒斯（1966） &

19、#160;新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的第二代:維爾納 · 赫爾佐格  、 賴(lài)納 · 維爾納 · 法斯賓德 、維姆 · 文德斯  新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的真正的高潮是在1979年，主要代表作品有:賴(lài)納 · 維爾納 · 法斯賓德的瑪麗亞 · 布勞恩的婚姻（1978）福爾克爾 · 施隆多夫鐵皮鼓（1979）24.“新德國(guó)電影奇才”-法斯賓德法斯賓德是新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)最重要的人物之一。法斯賓德的處女作:愛(ài)比死更冷酷（1969）法斯賓德的絕筆:水手奎萊爾（1982）法斯賓德在藝術(shù)風(fēng)格上的特點(diǎn):法斯賓德被后人

20、稱(chēng)為激進(jìn)的后現(xiàn)代代表。法斯賓德在敘事結(jié)構(gòu)上的兩個(gè)顯著特點(diǎn):（1）        重新確認(rèn)電影的敘事，總是與歷史、社會(huì)生活相交織，賦予敘事以宏闊的歷史視野，從而克服現(xiàn)代主義排斥敘事的純粹主觀(guān)性。（2）        重新確認(rèn)電影的大眾媒體性質(zhì)，注重?cái)⑹峦庥^(guān)的觀(guān)賞價(jià)值與歷史內(nèi)涵的思辨價(jià)值的統(tǒng)一，從好萊塢式的經(jīng)典敘事技巧中找出參照，從而克服現(xiàn)代主義曲高和寡的封閉性。法斯賓德最具代表性的作品是他的“德國(guó)女性四部曲”（法斯賓德成熟期作品）  瑪麗亞 · 布勞恩的婚姻（1978）、莉莉 ·

21、; 瑪蓮（1980）、羅拉（1981）  維洛尼卡 · 佛斯的欲望（1982）25.英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng):英國(guó)的現(xiàn)代電影始于“自由電影運(yùn)動(dòng)”。英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于50年代末60年代初，比“法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)”晚了三年左右的時(shí)間。英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景:二戰(zhàn)后人們普遍對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)和50年代英國(guó)電影的停滯不前。英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)的主要人物:  林賽 · 安德森 卡雷爾 · 賴(lài)茲 托尼 · 理查森 約翰 · 施萊辛格英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)的代表影片有:  卡雷爾 · 賴(lài)茲星期六晚上和星期

22、日早晨（1960）  卡雷爾 · 賴(lài)茲的星期六晚上和星期日早晨（1960）是整個(gè)“英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)”最負(fù)盛名的作品，也是英國(guó)電影的代表作之一。  托尼 · 理查森憤怒的回顧（1959）、蜜的滋味（1961）、長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員的孤獨(dú)（1961）  林賽 · 安德森如此體育生涯（1963）  約翰 · 施萊辛格一種愛(ài)情（1962）、騙子比利（1963）26.“記錄片之父”-羅伯特 · 弗拉哈迪羅伯特 · 弗拉哈迪被公認(rèn)為“紀(jì)錄片之父”和第一位偉大的寫(xiě)實(shí)主義者。他的影

23、片北方的納努克（1916）開(kāi)創(chuàng)了非敘事電影的歷史。27.新好萊塢:“新好萊塢”或稱(chēng)“好萊塢文藝復(fù)興”，誕生于1967年。其標(biāo)志就是該年度最受歡迎的三部影片:邦尼和克萊徳、畢業(yè)生、酷漢盧克（又名鐵窗喋血）的上映。28.真實(shí)電影:所謂“真實(shí)電影”是指通過(guò)使用不受干擾的便攜式攝錄設(shè)備，避免涉及素材的先入為主的敘事線(xiàn)索和理念，以直接性、共時(shí)性和逼真性為目的的記錄電影?！罢鎸?shí)電影”一詞最早是法國(guó)電影作者讓 · 魯什用來(lái)指其與埃德加 · 默瑞合作的影片 夏日記事的。該片被認(rèn)為是第一部“真實(shí)電影”。“真實(shí)電影”派最著名的影片是:馬賽爾 · 奧菲歐斯的悲悼與憐憫（1970）。29

24、.斯坦利 · 考夫曼在1966年的一篇文章中提出了“電影一代”的概念。30.被稱(chēng)為“飛翔的荷蘭人”的是-喬伊斯 · 伊文思，他的一生的電影活動(dòng)遍及世界各大洲（包括中國(guó)在內(nèi)）。 主要作品有:橋（1928）、雨（1929）、圍海造田（1933）31.影片公民凱恩（導(dǎo)演:威爾斯）的挑戰(zhàn)性:（1）        體現(xiàn)在它對(duì)傳統(tǒng)的電影審美觀(guān)念的大膽突破，它不屬于類(lèi)型電影。（多視角的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)）（2）        體現(xiàn)在它對(duì)電影語(yǔ)言及視覺(jué)技巧的銳意革新上，威爾斯對(duì)長(zhǎng)鏡頭段落富有創(chuàng)造性的運(yùn)用，不僅是一種新

25、的技巧和手段，更是一種新的電影觀(guān)念，對(duì)后來(lái)的巴贊的長(zhǎng)鏡頭電影理論的形成起到了重要的啟示作用。32.大衛(wèi) · 里恩的電影創(chuàng)作:大衛(wèi) · 里恩早期以拍攝文學(xué)戲劇電影為主，最具代表性的影片有:相見(jiàn)恨晚和孤星血淚。大衛(wèi) · 里恩50年代的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榕臄z“跨洋電影”代表性影片有:桂河橋和阿拉伯的勞倫斯該片開(kāi)創(chuàng)了寬銀幕電影的先河大衛(wèi) · 里恩與福雷德.希區(qū)柯克的相似之處:（1）        一是強(qiáng)烈的的電影感和畫(huà)面感。（2）        二是追求盡善盡美的敘事技巧。（3） 

26、       三是擁有眾多的電影觀(guān)眾。33.布努艾爾（1900-1983）西班牙導(dǎo)演主要作品:布努艾爾的一條安達(dá)魯狗（1928）被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影最為重要的作品。布努艾爾拍攝的黃金時(shí)代宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束。被遺忘的人們?yōu)椴寂瑺枎?lái)了世界聲譽(yù)。嘎納電影節(jié)獲獎(jiǎng)作品布努艾爾50年代的主要作品:“宗教三部曲”-納薩林、比里迪安娜（布努艾爾最為重要的作品之一）、沙漠中的西蒙。 布努艾爾60年代的主要作品:“女性三部曲”- 女仆日記、白日美人、特麗斯丹娜。布努艾爾70年代的主要作品:資產(chǎn)階級(jí)隱秘的目的（布努艾爾后期的代表作）、自由的幽靈、欲望的隱晦目的。34.電影符號(hào)

27、學(xué)的特點(diǎn)及意義:  電影符號(hào)學(xué)將注意力從文本系統(tǒng)的組織轉(zhuǎn)移到符碼的解讀上的作法，標(biāo)志著電影理論對(duì)愛(ài)森斯坦（蒙太奇電影理論）和巴贊（長(zhǎng)鏡頭電影理論）的超越。  真正構(gòu)建起電影符號(hào)學(xué)理論的大廈的是:克里斯蒂安 · 麥茨。  克里斯蒂安 · 麥茨的兩部著作是:電影語(yǔ)言和語(yǔ)言和電影。35.世界當(dāng)代電影理論的開(kāi)創(chuàng)者:讓 · 米特里讓 · 米特里的重要著作:主要電影理論。  我國(guó)現(xiàn)代電影理論的開(kāi)山之作；張愛(ài)昕和李佗合著的論電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化。36.經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的基本特征（三個(gè)方面）:

28、戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)、類(lèi)型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是連續(xù)性剪輯。37.好萊塢戲劇電影美學(xué)的特點(diǎn):（1）        故事情節(jié)的完整性和合理性。（2）        清晰而簡(jiǎn)單的線(xiàn)性情節(jié)結(jié)構(gòu)。（3）        人物形象的類(lèi)型化和人物性格的片面化。（4）        拍攝方法和審美趣味的唯美主義傾向。38.被稱(chēng)為好萊塢的“電影新生代”的是:喬治 · 魯卡斯 、 馬丁·西科西斯、布萊

29、恩·德·帕爾瑪。三人的主要作品:  喬治 · 魯卡斯  THX-1138（1971）處女作巴頓將軍（奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)）星球大戰(zhàn)（系列）  馬丁·西科西斯  窮街陋巷（1973）、愛(ài)麗絲不再住這里（1975）出租汽車(chē)司機(jī)（1976）首部大師級(jí)作品憤怒的公牛（1980）、喜劇之王（1983）  布萊恩·德·帕爾瑪  著裝殺人（1980）、雙重肉體（1984）39.世界電影理論的三個(gè)里程碑:（1）   

30、     以愛(ài)森斯坦為代表的蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派為電影理論史上的第一個(gè)里程碑。（2）        以巴贊為代表的寫(xiě)實(shí)主義美學(xué)為第二個(gè)里程碑。（3）        以麥茨為代表的電影符號(hào)學(xué)為第三個(gè)里程碑。40.安德烈·巴贊的電影理論的特點(diǎn):安德烈·巴贊的理論的中心放在電影的社會(huì)性上。安德烈·巴贊是一位純粹的批評(píng)家和理論家。安德烈·巴贊的寫(xiě)實(shí)主義美學(xué)。愛(ài)森斯坦和愛(ài)因漢姆的表現(xiàn)主義形式美學(xué)安德烈·巴贊創(chuàng)辦的電影雜志富有盛名。41.長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的優(yōu)勢(shì)

31、（安德烈·巴贊的觀(guān)點(diǎn)）:（1）        長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭可以避免嚴(yán)格限制觀(guān)眾的知覺(jué)過(guò)程，它是一種潛在的表意形式。（2）        長(zhǎng)鏡頭（鏡頭-段落）可以保證事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀(guān)眾 看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系。（3）        連續(xù)性拍攝的鏡頭-段落，體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則的自然流程，因而更具有真實(shí)感。42. 丹尼爾·霍佩爾的影片逍遙騎士開(kāi)創(chuàng)了新好萊塢的黃金時(shí)代。2006年全國(guó)碩士研究生入學(xué)考試中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝

32、術(shù)學(xué)院（影視制片方向）考試范圍及內(nèi)容詳解（電影學(xué)部分）中國(guó)電影發(fā)展史中國(guó)電影的萌芽（1896-1921）:（1）        中國(guó)的第一次電影放映:1896年（清光緒二十三年）8月11日，上海徐園的“又一村”放映的“西洋影戲”。（2）        中國(guó)電影觀(guān)眾首次發(fā)表觀(guān)感:1897年9月15日，上海出版的游戲報(bào)第74號(hào)上，        刊登了一篇題為觀(guān)美國(guó)影戲記的文章。（3）        1905年攝制的定軍山（戲曲片）是中國(guó)人

33、自己攝制的第一部影片，也是我國(guó)最早的一部戲曲片。（4）        譚鑫培:原名        金福，湖北武昌人。他是我國(guó)京?。ɡ仙┍硌菟囆g(shù)中“譚派”的創(chuàng)始人。他戲路極為寬博，文武昆亂，無(wú)所不能，有“集眾家之特長(zhǎng)，成一人之絕藝，自有皮簧以來(lái)，譚氏一人而已”的評(píng)語(yǔ)?！保?）        亞細(xì)亞影戲公司:1909年由美國(guó)電影商人賓杰門(mén)·布拉斯基投資創(chuàng)辦。并在上海和香港拍攝影片。（6）        我國(guó)攝制故事片的開(kāi)端-難夫

34、難妻（1913）:難夫難妻是鄭正秋在為亞細(xì)亞影戲公司編寫(xiě)劇本后，與張石川聯(lián)合導(dǎo)演了這部影片。難夫難妻是鄭正秋參加電影工作的開(kāi)始。  難夫難妻的意義:這部影片雖是一部短片，但畢竟有了故事情節(jié)，可以說(shuō)它是我國(guó)攝制故事片的開(kāi)端。它接觸了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容，提出了社會(huì)的主題。首次演出的地點(diǎn)是演出文明戲的上海新新舞臺(tái)。（1913年9月）（7）        我國(guó)影片中出現(xiàn)的第一位女演員是-嚴(yán)姍姍（影片莊子試妻）。影片莊子試妻片長(zhǎng)兩本，由黎民偉編劇，并反串片中女主角。  影片莊子試妻后由賓杰門(mén)·布拉斯基攜回美國(guó)，這是中

35、國(guó)影片運(yùn)往外國(guó)放映的開(kāi)始。（8）        商務(wù)印書(shū)館在1917年開(kāi)始兼營(yíng)電影事業(yè)（即商務(wù)印書(shū)館活動(dòng)影戲部成立），（24）        這是中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)首次注意到電影，（25）        這也是我國(guó)自資攝制影片較有規(guī)模的開(kāi)始。（商務(wù)印書(shū)館創(chuàng)立于1897年（清光緒二十三年），由夏粹芳、張?jiān)獫?jì)在上海創(chuàng)辦。）（9）        1920年商務(wù)印書(shū)館活動(dòng)影戲部攝制了兩部“古劇片”（戲曲片）-春香鬧學(xué)（2本）昆曲和天女散花（1本）

36、古裝歌舞劇（10）        梅蘭芳（1894-1961），字畹華,原籍江蘇蘇州，生于北京。祖父梅巧玲、父親梅竹芬都是著名的京劇旦角演員。梅蘭芳八歲學(xué)戲,        十一歲開(kāi)始登臺(tái)演出,        十四歲在喜連成科班正式搭班演戲。他在藝術(shù)上善與繼承，勇于創(chuàng)造，（戲路很寬，二十歲后他除了演青衣外,        又演閨門(mén)旦、貼旦、刀馬旦，昆曲的造詣很高。他創(chuàng)造了許多古裝歌舞劇。春香鬧學(xué)昆曲和天女散花古裝歌舞劇是他從1916年經(jīng)

37、常演出的劇目。（11）        自1920-1921年間,在上海開(kāi)始了第一批中國(guó)長(zhǎng)故事片的拍攝，他們是中國(guó)影戲研究社的閻瑞生、上海影戲公司的海誓和新亞影片公司的紅粉骷髏。2.中國(guó)電影在混亂中發(fā)展（1921-1931）鴛鴦蝴蝶派:就其思想傾向來(lái)說(shuō)，代表了封建階級(jí)和買(mǎi)辦勢(shì)力在文學(xué)上的要求。就其成員來(lái)看，也是封建遺老遺少和買(mǎi)辦性的洋場(chǎng)才子的結(jié)合。黑幕小說(shuō):由原來(lái)在一定程度上反映了封建社會(huì)中國(guó)人民的正義要求的俠義小說(shuō)墮入未入流的武俠神怪小說(shuō)，加上由帝國(guó)主義國(guó)家輸入的偵探小說(shuō)等等，構(gòu)成了一股極為有害的文學(xué)逆流。明星影片公司的成立:1922年3月由張石川、鄭正

38、秋、周劍云、鄭鷓鴣、任羚蘋(píng)等組織成立的明星影片公司在上海貴州路大同交易所原址正式成立。并于1922年2月建立了明星影戲?qū)W校。明星公司初創(chuàng)時(shí)期的特點(diǎn):投機(jī)牟利思想和改良主義思想的合流。明星影片公司所拍攝的第一部故事短片是滑稽大王游華記。（3本）4  孤兒救祖記（1923）張石川導(dǎo)演、張偉濤攝影  明星影片公司孤兒救祖記在藝術(shù)上的成就:首先，它帶有較多民族生活氣息，擺脫了對(duì)西方資產(chǎn)階級(jí)影片的因襲。它的結(jié)構(gòu)方面，情節(jié)曲折，副有故事性，頗能引人入勝。5 鄭正秋的影片創(chuàng)作:鄭正秋（1888-1935）原名別常，別署藥風(fēng)，廣東省朝陽(yáng)縣人。自幼客居上海，十四歲畢業(yè)于上海育才公學(xué)。清末他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的一些進(jìn)步人士和革命分子。并以“正秋”為筆名，在當(dāng)時(shí)鼓吹革命的民呼、民吁、民主等報(bào)刊上發(fā)表以評(píng)論皮簧戲?yàn)橹鞯摹胞慃愃鶆≡u(píng)”，被人們看作是“不畏強(qiáng)御的劇評(píng)”家。  1929年攝制的玉梨魂是他在明星公司編寫(xiě)的第一個(gè)有關(guān)婦女問(wèn)題的劇本。  由鄭正秋編劇的影片有:最后之良心、上海一婦人、盲孤女  由鄭正秋編導(dǎo)和主演的影片有:  一個(gè)小工人、小情人洪深（189