電影學(xué)散雜知識(shí)點(diǎn)匯總

1、電影學(xué)散雜知識(shí)點(diǎn)匯總西方電影學(xué)部分1.電影的發(fā)明1895(1)1895年12月28日,世界第一次電影公開放映在巴黎卡普辛路十四號(hào)大咖啡館的地下室公開放映。2.原始電影-盧米埃爾  梅里愛  英國“布萊頓學(xué)派” 和法國藝術(shù)電影（1）水澆園丁是盧米埃爾最有名也是最成功的影片之一。（2）梅里愛最有名的影片是月球旅行記（1902）3.英國布萊頓學(xué)派的主要人物有:阿爾伯特.史密斯 詹姆士.威廉遜  埃斯美.柯林斯 希塞爾.海普華斯和查爾斯.歐本等。英國“布萊頓學(xué)派”在電影發(fā)展史上的意義:“布萊頓學(xué)派”為電影帶來了富有創(chuàng)意的行為，平行動(dòng)作的交叉、

2、外景拍攝、景別交替，以及內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義，他們真正涉及到了電影語言的實(shí)質(zhì)。4.鮑特和火車大劫案鮑特最成功、也是最有成就的影片是火車大劫案（1903）鮑特最杰出的貢獻(xiàn)在于他的電影鏡頭的分切技術(shù)。5.大衛(wèi) · 格里菲斯的偉大貢獻(xiàn):（1）格里菲斯對(duì)電影的最大貢獻(xiàn)是他對(duì)電影的分段。（2）格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu):鏡頭-場(chǎng)景-段落-影片的關(guān)系。鏡頭成為電影的最小敘事單位。（3）格里菲斯的兩部影片:一個(gè)國家的誕生（1914）黨同伐異（1916）大衛(wèi) · 格里菲斯對(duì)電影理論的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)方面:（1）        對(duì)基本電影語言、敘事

3、元素的開掘和定型。（2）        對(duì)電影寫實(shí)功能和表意功能的進(jìn)一步探究。（3）        對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏所做的創(chuàng)新。6.美國喜劇的奠基人是塞納特，其創(chuàng)立的戲劇風(fēng)格為“啟斯東風(fēng)格”。7.查里.卓別林最成功的影片是淘金記（1925）8.20年代先鋒派電影對(duì)電影敘事因素的探索主要提現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:（1）心理描寫和主觀感受（2）畫面的造型感（3）運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感9.先鋒派電影的流派:先鋒派電影的時(shí)間跨度大致是在1917-1928年，以法國和德國為中心，輻射整個(gè)歐洲大陸，在不同地區(qū)呈現(xiàn)不同的形態(tài)，形成

4、多種多樣的藝術(shù)流派。且與當(dāng)時(shí)盛行歐洲現(xiàn)代藝術(shù)思潮有明顯的關(guān)系。主要流派有:印象主義（法國）、表現(xiàn)主義（法、德）、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義。（一）        印象主義（法國）:又稱印象電影，系指20年代以德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。并在其周圍聚集了一大批有才華的導(dǎo)演，如阿貝爾 · 甘斯、謝爾曼 · 杜拉克、馬塞爾  · 萊皮埃、讓 · 愛普斯坦，都是印象派的中堅(jiān)力量。謝爾曼 · 杜拉克: 她是20年代法國電影界一位活躍的人物。主要作品有:微笑的布德夫人印象派（1922）主題與變奏

5、（抽象主義）僧侶與貝殼（1928）超現(xiàn)實(shí)主義阿貝爾 · 甘斯的主要作品:車輪、拿破侖傳（1934）奧斯特里茨（1960）萊皮埃的主要作品:黃金國讓 · 愛普斯坦的主要作品:紅色旅店、忠誠的心（二）        表現(xiàn)主義（德）  表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20年代初的德國。  表現(xiàn)主義和繪畫一樣，強(qiáng)調(diào)以夸張、變形的甚至怪誕的形式去表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。  表現(xiàn)主義和其他先鋒派最大的區(qū)別在于它強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義。  表現(xiàn)主義的重要作品:卡爾 · 梅育（編劇）導(dǎo)演:

6、羅伯特 · 韋恩卡里加里博士的小屋。 弗立茨 · 朗格 三生記 、威格納泥人哥連、吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜、  魯賓遜演皮影戲的人（三）        抽象主義電影:  抽象主義是從達(dá)達(dá)主義繪畫中找到靈感，熱衷于絕對(duì)抽象化造型的節(jié)奏和美感，并試圖用這些抽象的線條、圖形或物體的造型來圖解旋律和節(jié)奏。  抽象主義電影的重要作品:  艾格林:對(duì)角線交響樂（1921）平行線交響樂（1924）地平線交響樂（1924）  法國抽象派的特點(diǎn):浪漫的詩意和快樂

7、的幽默感。德國抽象派的特點(diǎn):態(tài)度認(rèn)真和內(nèi)容正經(jīng)而富有使命感。法國抽象主義電影的主要作品:曼 · 雷伊回到理性  費(fèi)爾南多 · 萊謝爾機(jī)器舞蹈雷內(nèi) · 克萊爾幕間節(jié)目（四）        超現(xiàn)實(shí)主義電影:  謝爾曼 · 杜拉克的僧侶與貝殼（1928）被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的第一部作品。  布努艾爾的一條安達(dá)魯狗被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影最為重要的作品。  谷克多的詩人之血也被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作。  布努艾爾拍攝的

8、黃金時(shí)代宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束。10.蘇聯(lián)電影學(xué)派和蒙太奇理論:  蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派是以愛森斯坦為代表。  普多夫金是蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派的重要人物之一。  杜甫仁科特點(diǎn)是抒情的表現(xiàn)手法。（烏克蘭導(dǎo)演）代表作無糧的土地11.普多夫金的創(chuàng)作特點(diǎn):  普多夫金堅(jiān)持了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作,在創(chuàng)新的同時(shí)并沒有拋棄傳統(tǒng),既有蒙太奇的對(duì)比,沖突,隱喻,更堅(jiān)持完整的故事情節(jié)和統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)線索.尤其是在對(duì)人物性格和心理的刻畫上達(dá)到了很高的藝術(shù)境界.普多夫金的主要作品有:母親 (1926 )  圣彼得堡的末日(1927)

9、 成吉思汗的后代(1928)  母親(1926) 為其奠定了他的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基礎(chǔ)。12.蒙太奇在處理時(shí)空關(guān)時(shí)系主要有兩種方式:"再現(xiàn)時(shí)空"和"再造時(shí)空"。13.時(shí)間的蒙太奇可以表現(xiàn)為兩種表現(xiàn)形態(tài):延長(zhǎng)和省略。14.1927年世界上第一部有聲電影爵士歌王誕生。15.美國西部片最有代表性的導(dǎo)演是:約翰.福特  (他的創(chuàng)作高峰在30和50年代)  作品:鐵騎  關(guān)山飛度(具有劃時(shí)代的意義)  阿巴基炮臺(tái) 搜索者16.懸念大師:阿爾福雷德.希區(qū)柯克阿爾福雷德.希

10、區(qū)柯克最大的成就在與他的敘述故事的結(jié)構(gòu)方法-懸念的設(shè)置。事件總是不斷地發(fā)生，隨著事件而產(chǎn)生一個(gè)又一個(gè)懸念，懸而未決，險(xiǎn)象環(huán)生，讓人屏息以待，觀眾永遠(yuǎn)處在他所營(yíng)造的緊張和恐懼的氣憤中。同時(shí)，阿爾福雷德.希區(qū)柯克不遺余力地倡導(dǎo)他的“純電影”概念，如畫面、音響、場(chǎng)面調(diào)度或蒙太奇來講述故事，而不用語言，尤其是對(duì)白。阿爾福雷德.希區(qū)柯克真正的成熟期是50-60年代.主要作品:后窗 (1954)  深海疑云(1959)  精神變態(tài)者(1960)17.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng):  意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的時(shí)間:1945-1956,持續(xù)了11年.&

11、#160; "現(xiàn)實(shí)主義"一詞用于電影,始見于意大利影評(píng)人彼得朗吉在電影雜志上評(píng)論魯奇諾維斯康蒂的影片沉淪。  意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)開始于:1945年  羅伯托.羅西里尼拍攝的羅馬.不設(shè)防的城市是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的開山制作.  意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的口號(hào):"還我普通人"(內(nèi)容上的追求)"把攝影機(jī)扛到大街上"(代表了新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法)  （最初是由意大利新現(xiàn)實(shí)主義的重要?jiǎng)∽骷液屠碚摷也穹ヌ菽崽岢龅模?#160; 意大利新

12、現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的代表人物:  德 .西卡  主要作品:偷自行車的人、擦鞋童、溫貝爾托· D 朱塞佩 . 德 .桑蒂斯 主要作品:悲慘的追逐（1947）、艱辛的米（1949）、橄欖樹下無和平（1950）、羅馬11時(shí)、一年長(zhǎng)的道路   意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)的最大功績(jī):創(chuàng)立了一種與好萊塢電影相對(duì)立的電影美學(xué)-即記實(shí)主義電影美學(xué)。18.法國"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng):  法國"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)正式登場(chǎng):夏布羅爾漂亮的賽爾其(1958)  法國"新

13、浪潮"電影運(yùn)動(dòng)的意義:  首先,法國"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)是一次制片技術(shù)和制片方法的革命.  其次,法國"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)確立個(gè)電影個(gè)人風(fēng)格的地位.  第三,法國"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)的反傳統(tǒng),比20年代先鋒派有分寸些,其始終關(guān)注現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)，特別注重藝術(shù)中的個(gè)體人的關(guān)系。  第四,法國"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)在電影語言和電影形式的革新方面對(duì)電影藝術(shù)作出了重大貢獻(xiàn).  法國"新浪潮"電影運(yùn)動(dòng)代表人物:&

14、#160; 特呂弗 （1931-1984）四百下（自傳體影片）槍擊鋼琴師19.法國電影的“左岸派”:  時(shí)間:50年代末，巴黎塞納河畔聚集了一批文學(xué)家出身的電影導(dǎo)演，他們被后人稱作“左岸派”。  法國電影的“左岸派”的主要人物有:  阿蘭· 雷乃  阿涅斯 · 瓦爾達(dá) 克里斯 · 馬爾凱 阿蘭 · 羅伯 · 格里耶  馬格麗特 · 杜拉斯和亨利 · 科爾皮    法國電影的“左

15、岸派”基本上可以分為兩類:（1）        一種是從事電影創(chuàng)作時(shí)間較長(zhǎng)的導(dǎo)演，如阿蘭· 雷乃、阿涅斯 · 瓦爾達(dá)和亨利 · 科爾皮。（2）        另一種是以從事文學(xué)創(chuàng)作為主，如克里斯 · 馬爾凱、馬格麗特 · 杜拉斯和阿蘭 · 羅伯 · 格里耶。  法國電影的“左岸派”的創(chuàng)作特點(diǎn):（1）        法國電影的“左岸派”的導(dǎo)演們從來不改編文學(xué)劇本，一定要專門為電影創(chuàng)作劇本，

16、而且通常都由文學(xué)家們創(chuàng)作出非常文學(xué)化的劇本。（2）        法國電影的“左岸派”的導(dǎo)演把重點(diǎn)放在人物的內(nèi)心活動(dòng)上。（3）        法國電影的“左岸派”的電影手法非常講究推敲，細(xì)節(jié)上都要修飾雕刻。（4）        法國電影的“左岸派”的影片具有濃重的現(xiàn)代主義色彩，尤其是馬格麗特 · 杜拉斯和阿蘭 · 羅伯 · 格里耶的作品，具有法國新小說派的風(fēng)格。20被稱為“孤獨(dú)三部曲”的是:費(fèi)里尼的騙子、她在黑夜中道路。21.被稱為“現(xiàn)代愛情三部

17、曲”的是:安東尼奧尼的 奇遇（1960）夜（1961）蝕（1962）22.英格瑪 · 伯格曼:英格瑪 · 伯格曼是瑞典著名的影劇兩棲導(dǎo)演，杰出的電影劇作家。英格瑪 · 伯格曼的貢獻(xiàn):開辟了電影表現(xiàn)的新領(lǐng)域，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展和電影語言的革新作出了巨大的貢獻(xiàn)。開創(chuàng)了“作者電影”、“主觀電影”、內(nèi)省電影的先河”。英格瑪 · 伯格曼的主要作品:  第七封?。?955）、野草莓（1957）英格瑪 · 伯格曼意識(shí)流電影的代表作23.新德國電影運(yùn)動(dòng):（1）        奧博豪森宣言:1962年2月

18、28日在奧博豪森舉行的第八屆西德短片節(jié)上，由一批年輕的電影工作者發(fā)表的“奧博豪森宣言”標(biāo)志著新德國電影運(yùn)動(dòng)的開始。（2）        新德國電影運(yùn)動(dòng)的第一代:代表人物:亞歷山大 · 克魯格（倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖） 彼德 · 沙莫尼    福爾克爾 · 施隆多夫“新德國電影運(yùn)動(dòng)的第一次高潮”（1965-1967）主要作品:亞歷山大 · 克魯格向昨天告別）（1966）、彼德 · 沙莫尼狐貍禁獵期（1966）福爾克爾 · 施隆多夫青年托爾勒斯（1966） &

19、#160;新德國電影運(yùn)動(dòng)的第二代:維爾納 · 赫爾佐格  、 賴納 · 維爾納 · 法斯賓德 、維姆 · 文德斯  新德國電影運(yùn)動(dòng)的真正的高潮是在1979年，主要代表作品有:賴納 · 維爾納 · 法斯賓德的瑪麗亞 · 布勞恩的婚姻（1978）福爾克爾 · 施隆多夫鐵皮鼓（1979）24.“新德國電影奇才”-法斯賓德法斯賓德是新德國電影運(yùn)動(dòng)最重要的人物之一。法斯賓德的處女作:愛比死更冷酷（1969）法斯賓德的絕筆:水手奎萊爾（1982）法斯賓德在藝術(shù)風(fēng)格上的特點(diǎn):法斯賓德被后人

20、稱為激進(jìn)的后現(xiàn)代代表。法斯賓德在敘事結(jié)構(gòu)上的兩個(gè)顯著特點(diǎn):（1）        重新確認(rèn)電影的敘事，總是與歷史、社會(huì)生活相交織，賦予敘事以宏闊的歷史視野，從而克服現(xiàn)代主義排斥敘事的純粹主觀性。（2）        重新確認(rèn)電影的大眾媒體性質(zhì)，注重?cái)⑹峦庥^的觀賞價(jià)值與歷史內(nèi)涵的思辨價(jià)值的統(tǒng)一，從好萊塢式的經(jīng)典敘事技巧中找出參照，從而克服現(xiàn)代主義曲高和寡的封閉性。法斯賓德最具代表性的作品是他的“德國女性四部曲”（法斯賓德成熟期作品）  瑪麗亞 · 布勞恩的婚姻（1978）、莉莉 ·

21、; 瑪蓮（1980）、羅拉（1981）  維洛尼卡 · 佛斯的欲望（1982）25.英國自由電影運(yùn)動(dòng):英國的現(xiàn)代電影始于“自由電影運(yùn)動(dòng)”。英國自由電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于50年代末60年代初，比“法國新浪潮電影運(yùn)動(dòng)”晚了三年左右的時(shí)間。英國自由電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景:二戰(zhàn)后人們普遍對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和50年代英國電影的停滯不前。英國自由電影運(yùn)動(dòng)的主要人物:  林賽 · 安德森 卡雷爾 · 賴茲 托尼 · 理查森 約翰 · 施萊辛格英國自由電影運(yùn)動(dòng)的代表影片有:  卡雷爾 · 賴茲星期六晚上和星期

22、日早晨（1960）  卡雷爾 · 賴茲的星期六晚上和星期日早晨（1960）是整個(gè)“英國自由電影運(yùn)動(dòng)”最負(fù)盛名的作品，也是英國電影的代表作之一。  托尼 · 理查森憤怒的回顧（1959）、蜜的滋味（1961）、長(zhǎng)跑運(yùn)動(dòng)員的孤獨(dú)（1961）  林賽 · 安德森如此體育生涯（1963）  約翰 · 施萊辛格一種愛情（1962）、騙子比利（1963）26.“記錄片之父”-羅伯特 · 弗拉哈迪羅伯特 · 弗拉哈迪被公認(rèn)為“紀(jì)錄片之父”和第一位偉大的寫實(shí)主義者。他的影

23、片北方的納努克（1916）開創(chuàng)了非敘事電影的歷史。27.新好萊塢:“新好萊塢”或稱“好萊塢文藝復(fù)興”，誕生于1967年。其標(biāo)志就是該年度最受歡迎的三部影片:邦尼和克萊徳、畢業(yè)生、酷漢盧克（又名鐵窗喋血）的上映。28.真實(shí)電影:所謂“真實(shí)電影”是指通過使用不受干擾的便攜式攝錄設(shè)備，避免涉及素材的先入為主的敘事線索和理念，以直接性、共時(shí)性和逼真性為目的的記錄電影。“真實(shí)電影”一詞最早是法國電影作者讓 · 魯什用來指其與埃德加 · 默瑞合作的影片 夏日記事的。該片被認(rèn)為是第一部“真實(shí)電影”?！罢鎸?shí)電影”派最著名的影片是:馬賽爾 · 奧菲歐斯的悲悼與憐憫（1970）。29

24、.斯坦利 · 考夫曼在1966年的一篇文章中提出了“電影一代”的概念。30.被稱為“飛翔的荷蘭人”的是-喬伊斯 · 伊文思，他的一生的電影活動(dòng)遍及世界各大洲（包括中國在內(nèi)）。 主要作品有:橋（1928）、雨（1929）、圍海造田（1933）31.影片公民凱恩（導(dǎo)演:威爾斯）的挑戰(zhàn)性:（1）        體現(xiàn)在它對(duì)傳統(tǒng)的電影審美觀念的大膽突破，它不屬于類型電影。（多視角的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)）（2）        體現(xiàn)在它對(duì)電影語言及視覺技巧的銳意革新上，威爾斯對(duì)長(zhǎng)鏡頭段落富有創(chuàng)造性的運(yùn)用，不僅是一種新

25、的技巧和手段，更是一種新的電影觀念，對(duì)后來的巴贊的長(zhǎng)鏡頭電影理論的形成起到了重要的啟示作用。32.大衛(wèi) · 里恩的電影創(chuàng)作:大衛(wèi) · 里恩早期以拍攝文學(xué)戲劇電影為主，最具代表性的影片有:相見恨晚和孤星血淚。大衛(wèi) · 里恩50年代的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榕臄z“跨洋電影”代表性影片有:桂河橋和阿拉伯的勞倫斯該片開創(chuàng)了寬銀幕電影的先河大衛(wèi) · 里恩與福雷德.希區(qū)柯克的相似之處:（1）        一是強(qiáng)烈的的電影感和畫面感。（2）        二是追求盡善盡美的敘事技巧。（3） 

26、       三是擁有眾多的電影觀眾。33.布努艾爾（1900-1983）西班牙導(dǎo)演主要作品:布努艾爾的一條安達(dá)魯狗（1928）被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影最為重要的作品。布努艾爾拍攝的黃金時(shí)代宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束。被遺忘的人們?yōu)椴寂瑺枎砹耸澜缏曌u(yù)。嘎納電影節(jié)獲獎(jiǎng)作品布努艾爾50年代的主要作品:“宗教三部曲”-納薩林、比里迪安娜（布努艾爾最為重要的作品之一）、沙漠中的西蒙。 布努艾爾60年代的主要作品:“女性三部曲”- 女仆日記、白日美人、特麗斯丹娜。布努艾爾70年代的主要作品:資產(chǎn)階級(jí)隱秘的目的（布努艾爾后期的代表作）、自由的幽靈、欲望的隱晦目的。34.電影符號(hào)

27、學(xué)的特點(diǎn)及意義:  電影符號(hào)學(xué)將注意力從文本系統(tǒng)的組織轉(zhuǎn)移到符碼的解讀上的作法，標(biāo)志著電影理論對(duì)愛森斯坦（蒙太奇電影理論）和巴贊（長(zhǎng)鏡頭電影理論）的超越。  真正構(gòu)建起電影符號(hào)學(xué)理論的大廈的是:克里斯蒂安 · 麥茨。  克里斯蒂安 · 麥茨的兩部著作是:電影語言和語言和電影。35.世界當(dāng)代電影理論的開創(chuàng)者:讓 · 米特里讓 · 米特里的重要著作:主要電影理論。  我國現(xiàn)代電影理論的開山之作；張愛昕和李佗合著的論電影語言的現(xiàn)代化。36.經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的基本特征（三個(gè)方面）:

28、戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)、類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是連續(xù)性剪輯。37.好萊塢戲劇電影美學(xué)的特點(diǎn):（1）        故事情節(jié)的完整性和合理性。（2）        清晰而簡(jiǎn)單的線性情節(jié)結(jié)構(gòu)。（3）        人物形象的類型化和人物性格的片面化。（4）        拍攝方法和審美趣味的唯美主義傾向。38.被稱為好萊塢的“電影新生代”的是:喬治 · 魯卡斯 、 馬丁·西科西斯、布萊

29、恩·德·帕爾瑪。三人的主要作品:  喬治 · 魯卡斯  THX-1138（1971）處女作巴頓將軍（奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)）星球大戰(zhàn)（系列）  馬丁·西科西斯  窮街陋巷（1973）、愛麗絲不再住這里（1975）出租汽車司機(jī)（1976）首部大師級(jí)作品憤怒的公牛（1980）、喜劇之王（1983）  布萊恩·德·帕爾瑪  著裝殺人（1980）、雙重肉體（1984）39.世界電影理論的三個(gè)里程碑:（1）   

30、     以愛森斯坦為代表的蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派為電影理論史上的第一個(gè)里程碑。（2）        以巴贊為代表的寫實(shí)主義美學(xué)為第二個(gè)里程碑。（3）        以麥茨為代表的電影符號(hào)學(xué)為第三個(gè)里程碑。40.安德烈·巴贊的電影理論的特點(diǎn):安德烈·巴贊的理論的中心放在電影的社會(huì)性上。安德烈·巴贊是一位純粹的批評(píng)家和理論家。安德烈·巴贊的寫實(shí)主義美學(xué)。愛森斯坦和愛因漢姆的表現(xiàn)主義形式美學(xué)安德烈·巴贊創(chuàng)辦的電影雜志富有盛名。41.長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的優(yōu)勢(shì)

31、（安德烈·巴贊的觀點(diǎn)）:（1）        長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭可以避免嚴(yán)格限制觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式。（2）        長(zhǎng)鏡頭（鏡頭-段落）可以保證事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾 看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系。（3）        連續(xù)性拍攝的鏡頭-段落，體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則的自然流程，因而更具有真實(shí)感。42. 丹尼爾·霍佩爾的影片逍遙騎士開創(chuàng)了新好萊塢的黃金時(shí)代。2006年全國碩士研究生入學(xué)考試中國傳媒大學(xué)影視藝

32、術(shù)學(xué)院（影視制片方向）考試范圍及內(nèi)容詳解（電影學(xué)部分）中國電影發(fā)展史中國電影的萌芽（1896-1921）:（1）        中國的第一次電影放映:1896年（清光緒二十三年）8月11日，上海徐園的“又一村”放映的“西洋影戲”。（2）        中國電影觀眾首次發(fā)表觀感:1897年9月15日，上海出版的游戲報(bào)第74號(hào)上，        刊登了一篇題為觀美國影戲記的文章。（3）        1905年攝制的定軍山（戲曲片）是中國人

33、自己攝制的第一部影片，也是我國最早的一部戲曲片。（4）        譚鑫培:原名        金福，湖北武昌人。他是我國京?。ɡ仙┍硌菟囆g(shù)中“譚派”的創(chuàng)始人。他戲路極為寬博，文武昆亂，無所不能，有“集眾家之特長(zhǎng)，成一人之絕藝，自有皮簧以來，譚氏一人而已”的評(píng)語?！保?）        亞細(xì)亞影戲公司:1909年由美國電影商人賓杰門·布拉斯基投資創(chuàng)辦。并在上海和香港拍攝影片。（6）        我國攝制故事片的開端-難夫

34、難妻（1913）:難夫難妻是鄭正秋在為亞細(xì)亞影戲公司編寫劇本后，與張石川聯(lián)合導(dǎo)演了這部影片。難夫難妻是鄭正秋參加電影工作的開始。  難夫難妻的意義:這部影片雖是一部短片，但畢竟有了故事情節(jié)，可以說它是我國攝制故事片的開端。它接觸了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容，提出了社會(huì)的主題。首次演出的地點(diǎn)是演出文明戲的上海新新舞臺(tái)。（1913年9月）（7）        我國影片中出現(xiàn)的第一位女演員是-嚴(yán)姍姍（影片莊子試妻）。影片莊子試妻片長(zhǎng)兩本，由黎民偉編劇，并反串片中女主角。  影片莊子試妻后由賓杰門·布拉斯基攜回美國，這是中

35、國影片運(yùn)往外國放映的開始。（8）        商務(wù)印書館在1917年開始兼營(yíng)電影事業(yè)（即商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部成立），（24）        這是中國民族資產(chǎn)階級(jí)首次注意到電影，（25）        這也是我國自資攝制影片較有規(guī)模的開始。（商務(wù)印書館創(chuàng)立于1897年（清光緒二十三年），由夏粹芳、張?jiān)獫?jì)在上海創(chuàng)辦。）（9）        1920年商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部攝制了兩部“古劇片”（戲曲片）-春香鬧學(xué)（2本）昆曲和天女散花（1本）

36、古裝歌舞?。?0）        梅蘭芳（1894-1961），字畹華,原籍江蘇蘇州，生于北京。祖父梅巧玲、父親梅竹芬都是著名的京劇旦角演員。梅蘭芳八歲學(xué)戲,        十一歲開始登臺(tái)演出,        十四歲在喜連成科班正式搭班演戲。他在藝術(shù)上善與繼承，勇于創(chuàng)造，（戲路很寬，二十歲后他除了演青衣外,        又演閨門旦、貼旦、刀馬旦，昆曲的造詣很高。他創(chuàng)造了許多古裝歌舞劇。春香鬧學(xué)昆曲和天女散花古裝歌舞劇是他從1916年經(jīng)

37、常演出的劇目。（11）        自1920-1921年間,在上海開始了第一批中國長(zhǎng)故事片的拍攝，他們是中國影戲研究社的閻瑞生、上海影戲公司的海誓和新亞影片公司的紅粉骷髏。2.中國電影在混亂中發(fā)展（1921-1931）鴛鴦蝴蝶派:就其思想傾向來說，代表了封建階級(jí)和買辦勢(shì)力在文學(xué)上的要求。就其成員來看，也是封建遺老遺少和買辦性的洋場(chǎng)才子的結(jié)合。黑幕小說:由原來在一定程度上反映了封建社會(huì)中國人民的正義要求的俠義小說墮入未入流的武俠神怪小說，加上由帝國主義國家輸入的偵探小說等等，構(gòu)成了一股極為有害的文學(xué)逆流。明星影片公司的成立:1922年3月由張石川、鄭正

38、秋、周劍云、鄭鷓鴣、任羚蘋等組織成立的明星影片公司在上海貴州路大同交易所原址正式成立。并于1922年2月建立了明星影戲?qū)W校。明星公司初創(chuàng)時(shí)期的特點(diǎn):投機(jī)牟利思想和改良主義思想的合流。明星影片公司所拍攝的第一部故事短片是滑稽大王游華記。（3本）4  孤兒救祖記（1923）張石川導(dǎo)演、張偉濤攝影  明星影片公司孤兒救祖記在藝術(shù)上的成就:首先，它帶有較多民族生活氣息，擺脫了對(duì)西方資產(chǎn)階級(jí)影片的因襲。它的結(jié)構(gòu)方面，情節(jié)曲折，副有故事性，頗能引人入勝。5 鄭正秋的影片創(chuàng)作:鄭正秋（1888-1935）原名別常，別署藥風(fēng)，廣東省朝陽縣人。自幼客居上海，十四歲畢業(yè)于上海育才公學(xué)。清末他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的一些進(jìn)步人士和革命分子。并以“正秋”為筆名，在當(dāng)時(shí)鼓吹革命的民呼、民吁、民主等報(bào)刊上發(fā)表以評(píng)論皮簧戲?yàn)橹鞯摹胞慃愃鶆≡u(píng)”，被人們看作是“不畏強(qiáng)御的劇評(píng)”家。  1929年攝制的玉梨魂是他在明星公司編寫的第一個(gè)有關(guān)婦女問題的劇本。  由鄭正秋編劇的影片有:最后之良心、上海一婦人、盲孤女  由鄭正秋編導(dǎo)和主演的影片有:  一個(gè)小工人、小情人洪深（189