風(fēng)景過程詩人

1、 喬治哈格里夫斯經(jīng)典作品解讀大師簡介大師簡介著名景觀設(shè)計(jì)師著名景觀設(shè)計(jì)師 喬治喬治哈格里夫斯哈格里夫斯 喬治哈格里夫斯是美國當(dāng)代著名的景觀設(shè)計(jì)師同時(shí)在國際上享有較高的聲望。由于他的作品不但體現(xiàn)了生態(tài)理性的思想。同時(shí)還體現(xiàn)了對(duì)景觀人文尺度的關(guān)注，并把而二者有機(jī)的結(jié)合起來。因此被稱為“風(fēng)景過程詩人”。 哈格里夫斯于1977年畢業(yè)于美國佐治亞大學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)院，1979年畢業(yè)于美國哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院，之后再美國著名的SEA設(shè)計(jì)集團(tuán)工作，1983年創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，同時(shí)先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)擔(dān)任客座教授，從事LA理論研究和教學(xué)工作。哈格里夫斯從1996年擔(dān)任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院風(fēng)景園林系

2、和以皮特路易斯哈伯克命名的教授職務(wù)。設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)思想 哈格里夫斯是一位具有自己設(shè)計(jì)理論的設(shè)計(jì)師，“致力于探索介于文化與生態(tài)之間的方法即物質(zhì)性為本，從基地的特定性去找尋風(fēng)景過程的內(nèi)涵，建立與人相關(guān)的框架”哈格里夫斯把這種方法比喻為“建立過程而不是控制終端產(chǎn)品”。因此哈格里夫斯沒有把人和自然的關(guān)系以及景觀和地理性以及和人文尺度的關(guān)系割裂開來，不但強(qiáng)調(diào)對(duì)場址潛在因素的利用，還強(qiáng)調(diào)人與自然的詩意對(duì)話。另外，哈格里夫斯以開放的空間構(gòu)圖來組織景觀的空間，對(duì)現(xiàn)代主義過于形式的空間構(gòu)圖也提出了批判。思想升華思想升華哈格里夫斯在進(jìn)入風(fēng)景園林專業(yè)的道路上受到了許多前人與自然景觀的影響，這些”影響“引導(dǎo)他走入風(fēng)景園

3、林專業(yè)并對(duì)他的專業(yè)觀念和設(shè)計(jì)思想產(chǎn)生了升華。一、一、 1982年，他在夏威年，他在夏威夷親眼目睹了龍卷風(fēng)所帶夷親眼目睹了龍卷風(fēng)所帶給大地的一種給大地的一種令人驚駭令人驚駭?shù)拿赖拿?。那是一種完全不。那是一種完全不同于古典主義寧靜的秩序、同于古典主義寧靜的秩序、也不同于靜態(tài)的如畫般構(gòu)也不同于靜態(tài)的如畫般構(gòu)圖的景象。由此他產(chǎn)生了圖的景象。由此他產(chǎn)生了要表達(dá)另外一種自然美的要表達(dá)另外一種自然美的愿望，愿望，變化、分解、崩潰變化、分解、崩潰和無序和無序成為他日后探索的成為他日后探索的主要方向。主要方向。 二、 美國著名大地雕塑藝術(shù)家史密生的外向型作品如瀝青的傾瀉、螺旋防波提”等，曾對(duì)哈格里夫斯產(chǎn)生丁重要

4、的影響。通過對(duì)史密生作品的研習(xí)，哈格里夫斯頓悟到時(shí)間、重力、侵蝕等自然的物質(zhì)性與人的出現(xiàn)可以發(fā)生互動(dòng)作用。他認(rèn)識(shí)到文化對(duì)自然系統(tǒng)會(huì)產(chǎn)生潛在的傷害，而生態(tài)學(xué)的方法又無視文化從而遠(yuǎn)離人們的生活。因此，他致力于探索介于文化和生態(tài)兩者之間的方法即以物質(zhì)性為本(physieality)，從基地的特定性(site-specific)去找尋風(fēng)景過程的內(nèi)涵，建立與人相關(guān)的框架，其結(jié)果是耐人尋味的和多樣化的。哈格里夫斯把這種方法比喻為建立過程，而不控制終端產(chǎn)品。也就是說，他在基地建立一個(gè)舞臺(tái)，讓自然要素與人產(chǎn)生互動(dòng)作用，哈格里夫斯稱之為環(huán)境劇場。 哈格里夫斯的創(chuàng)作手法吸收了其諸多前輩大師的手筆，無論是現(xiàn)代主義的

5、秩序與簡約，還是后現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的怪誕夸張，到再后來風(fēng)靡一時(shí)的極簡主義和“大地藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的各種創(chuàng)作手法，都能在哈格里夫斯的設(shè)計(jì)中找到依稀的影子。哈格里夫斯的設(shè)計(jì)雖總能給人極大的震撼，但卻并非呈現(xiàn)一種十分激烈和鮮明的藝術(shù)傾向。并非像極簡主義那樣，一味追求極度的純凈，用以營造各種震撼人心的神秘感受；也并非像后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)，注重以復(fù)雜怪誕的形式、濃烈的色彩及夸張的手法來展示出極大的視覺沖擊力，表達(dá)各種含混不清的概念；更遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了現(xiàn)代主義簡單的功能和秩序及過分人工化的“機(jī)器美學(xué)”。他的設(shè)計(jì)中，進(jìn)行過上述幾乎所有的風(fēng)格的嘗試，并在融匯前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，追求各種風(fēng)格之間動(dòng)態(tài)的平衡，在這種平衡的過程中體現(xiàn)其天

6、才和個(gè)性他總是以常人能夠接受、屢見不鮮的對(duì)象，以一種全新的方式重新組合、變異。作品特色作品特色1：雕塑化的地形處理 哈格里夫斯善于運(yùn)用從現(xiàn)代藝術(shù)那里借鑒來的語言和符號(hào)，創(chuàng)作出具有雕塑感的現(xiàn)代景觀比如拜斯比公園運(yùn)用了桿陣，大地之門的地形塑造，在綠園運(yùn)用了丘陵?duì)畹牡匦?，這些雕塑化的景觀語言與哈格里夫斯所迷戀的大地藝術(shù)的影響分不開，哈格里夫斯最常用的圓丘陵?duì)畹匦危c史密森的作品螺旋山十分相似。2：水景效果的獨(dú)特運(yùn)用 哈格里夫斯善于運(yùn)用現(xiàn)代科技所能創(chuàng)造的景觀效果來進(jìn)行藝術(shù)化創(chuàng)作，特別是水景的處理，在綠景園，廣場公園中運(yùn)用了噴霧效果的噴泉，形成一種動(dòng)態(tài)的，神秘的視覺效果。悉尼奧林匹克公園北端設(shè)計(jì)了高12

7、米的非常壯觀的弧形噴泉群，形成了鮮明的視覺效果。3：簡約化的視覺效果 哈格里夫斯的作品大多見解明了，表現(xiàn)了某些極簡主意的特點(diǎn)，他在某些特定的環(huán)境設(shè)計(jì)中特意追求一種“純凈的設(shè)計(jì)和純凈的圖景”，使得景觀具有自身的地位，與周圍環(huán)境能夠匹配，比如辛辛那提大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)中心環(huán)境。從景觀創(chuàng)作的角度來講，他的作品中設(shè)計(jì)元素少而精，這樣也突出場地的地形特點(diǎn)，深深的吸引了人的注意力，讓人久久難以忘懷。形式創(chuàng)作特點(diǎn)形式創(chuàng)作特點(diǎn)4：豐富的文化內(nèi)涵 哈格里夫斯的設(shè)計(jì)還常常借用對(duì)基地和城市的歷史和環(huán)境的隱喻，來體現(xiàn)文脈的延續(xù)和后現(xiàn)代主義者的態(tài)度。這樣做使作品因具有地域性，歷史性和歸屬性而易于被人們接受和認(rèn)同。代表作品代

8、表作品1985年開始建造的燭臺(tái)角文化公園1986年加利福尼亞州納帕山谷中匝普別墅1988年開始建造的拜斯比公園1988年開始建造的瓜達(dá)魯普河公園1989年加州圣.何塞市市中心的廣場公園20世紀(jì)90年代初位于加州薩克拉門托河谷的綠景園2000年悉尼奧林匹克公園辛辛納提大學(xué)辛辛納提大學(xué)Sigma SigmaSigma Sigma劇劇場及校園中心綠化設(shè)計(jì)場及校園中心綠化設(shè)計(jì)經(jīng)典作品解讀經(jīng)典作品解讀拜斯比公園：拜斯比公園： 拜斯比公園位于加州帕羅奧托市(Palo Alto)的海邊，原來是一塊占地30英畝的垃圾填埋場。背景介紹： 1988年，哈格里夫斯被帕羅奧托公共藝術(shù)委員會(huì)選中，進(jìn)行這塊地的改造設(shè)計(jì)，

9、他化腐朽為神奇，將這塊垃圾場變成了一個(gè)特色鮮明的濱水公園拜斯比公園（Bvxbee park）拜斯比公園平面圖拜斯比公園平面圖在山坡處堆放了許多土丘群，隱喻當(dāng)年印在山坡處堆放了許多土丘群，隱喻當(dāng)年印第安人打漁后留下的貝殼堆第安人打漁后留下的貝殼堆風(fēng)浪片風(fēng)浪片在山谷處開辟泥土構(gòu)筑的“大地之門” 觀鳥臺(tái)隨山就勢(shì)而筑，掩映于哈格里夫斯選擇的野草從中。 由高速公路隔離墩形成的V字形臂章序列，成為公園附近機(jī)場跑道的延伸。這里追引人矚目的是電線桿場，電線桿頂部行程的虛的斜平面與土山上起伏的實(shí)的形成很強(qiáng)烈的場所感。在公園中還設(shè)計(jì)了一個(gè)叫“Wind Wave Piece的景觀設(shè)施，讓人可以體念到微風(fēng)的詩意。燭臺(tái)

10、點(diǎn)文化公園：燭臺(tái)點(diǎn)文化公園： 燭臺(tái)點(diǎn)文化公園位于美國加州舊金山市的海灣背靠燭臺(tái)體育館，占地約73000，基地原為城市的碎石堆積場。 哈格里夫斯受到經(jīng)常侵襲這里的強(qiáng)風(fēng)的啟發(fā)，順著風(fēng)的主導(dǎo)方向，設(shè)計(jì)了一塊沿著一定坡度伸向水面的草坪，在幾道彎曲的土堤的中間切開了一道缺口，一直深入水中，形成了一個(gè)開場的通風(fēng)口。用“風(fēng)之門”引導(dǎo)人們向大自然敞開懷抱?！皍”形園路的兩個(gè)臨水端點(diǎn)僻為觀形園路的兩個(gè)臨水端點(diǎn)僻為觀景臺(tái)景臺(tái) 整個(gè)公園樸實(shí)無華，但又耐人尋味。顯然，這個(gè)公園的建成，擴(kuò)大了景觀美學(xué)的范疇，提供了新的體念自然地方式。沐浴海風(fēng)，體念驚濤駭浪，這是燭臺(tái)點(diǎn)文化公園給人最深切的感受。哈格里夫斯在這里導(dǎo)演了風(fēng)與水

11、的交響樂。 從他的作品中，可以明顯的感覺到他對(duì)設(shè)計(jì)過程的清晰詮釋的關(guān)注，從他的作品中，可以明顯的感覺到他對(duì)設(shè)計(jì)過程的清晰詮釋的關(guān)注，以此來體現(xiàn)以此來體現(xiàn)“Connection”的理念和的理念和“Natural looking”的形式。盡管的形式。盡管哈哈格里夫斯格里夫斯的作品與大地藝術(shù)一脈相承，手法大氣，以給人極大的沖擊力的作品與大地藝術(shù)一脈相承，手法大氣，以給人極大的沖擊力著稱，然而當(dāng)人們細(xì)細(xì)體味這些作品每一個(gè)細(xì)微局部的處理上，著稱，然而當(dāng)人們細(xì)細(xì)體味這些作品每一個(gè)細(xì)微局部的處理上，卻能感卻能感受到清晰的充滿理性的設(shè)計(jì)邏輯。每一個(gè)細(xì)微處表達(dá)出豐富的情感和桀受到清晰的充滿理性的設(shè)計(jì)邏輯。每一個(gè)細(xì)微處表達(dá)出豐富的情感和桀驁的個(gè)性驁的個(gè)性，這是總體上的、從內(nèi)到外的一種充分表達(dá)，這是總體上的、從內(nèi)到外的一種充分表達(dá)，哈格里夫斯