最新【學(xué)案】守財(cái)奴(教師版)

1、精品文檔守財(cái)奴學(xué)案作家作品常識(shí)：1. 了解作家奧諾雷巴爾扎克(1799-1850 ),是19世紀(jì)法國最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，代表作人間喜劇 ，包括 90 多部長篇小說和中短篇小說。書中廣泛而又深刻地反映了 19 世紀(jì)中期法國社會(huì)生活，形象地描繪了貴族階級(jí)如何在資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的腐蝕和進(jìn)攻下逐漸滅亡，無情地揭露和有力地批判了資產(chǎn)階級(jí)的自四貪婪、卑鄙丑惡和資本主義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系， 是世界文學(xué)規(guī)模最宏大的創(chuàng)作之一， 也是人類思維勞動(dòng)最輝煌的成果之一。革命導(dǎo)師馬克思和恩格斯非常推崇巴爾扎克，認(rèn)為他“對現(xiàn)實(shí)關(guān)系具有深刻的理解”，稱贊他是現(xiàn)實(shí)主義大師。2. 了解背景課文節(jié)選自巴爾扎克的長篇

2、小說()的第五章家庭的苦難。歐也妮葛朗臺(tái)寫于 1833 年，是巴爾扎克不朽巨著( )中的代表作。小說通過( )一家及其與周圍人物關(guān)系的描寫，真實(shí)地反映了法國波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的歷史，深刻地揭露了資產(chǎn)階級(jí)剛剛發(fā)跡時(shí)的罪惡和貴族階級(jí)必然滅亡的命運(yùn)。3. 了解歐也妮葛朗臺(tái)寫于 1833 年， 是巴爾扎克的一部重要作品。 小說成功地塑造了一個(gè)貪婪、 吝嗇、 兇狠、狡詐的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶老葛朗臺(tái)的典型形象，并通過這一形象以及他與周圍人物關(guān)系的描寫，深刻地揭露了資產(chǎn)階級(jí)人與人之間冷酷的金錢關(guān)系，批判了金錢對家的關(guān)系、社會(huì)道德的破壞作用。葛朗臺(tái)原是一個(gè)箍桶匠，在法國大革命時(shí)，他投機(jī)鉆營，囤積居奇，逐步發(fā)跡起家，

3、成了一個(gè)擁有巨額資產(chǎn)的暴發(fā)戶。雖然家里有數(shù)不清的錢財(cái)，但葛朗臺(tái)極端慳吝，他大權(quán)獨(dú)攬，專橫跋扈。在他的統(tǒng)治下，一家人過著寒酸的、死一樣的沉寂生活。在他女兒歐也妮 23 歲生日這一天，葛朗臺(tái)的侄子，一個(gè)巴黎的花花公子查理因其父破產(chǎn)前來投奔他。查理與歐也妮一見鐘情，并私訂終身。但葛朗臺(tái)決不肯把女兒嫁給一個(gè)破了產(chǎn)的窮光蛋，于是他把查理送往印度經(jīng)商。臨別時(shí)，歐也妮把自己的全部積蓄送給查理，查理則把母親留下的一個(gè)貴重、 精美的梳妝匣寄存在歐也妮家里。 當(dāng)葛朗臺(tái)老頭知道女兒把金錢送給查理，一場從來未有過的風(fēng)波在這個(gè)死水一潭的家里掀起了。這次家沖突中，歐也妮被幽禁起來，只給她吃冷水和面包，歐也妮的母親也被嚇得

4、從此一病不起。不久葛朗臺(tái)突然結(jié)束了對女兒的幽禁，表示要跟女兒和好，并討好妻子。葛朗臺(tái)為什么會(huì)轉(zhuǎn)變? 轉(zhuǎn)變后又會(huì)產(chǎn)生什么新矛盾? 課文的故事情節(jié)便是從這里開始的。葛朗臺(tái)老頭活到 82 歲時(shí)病死了，歐也妮繼承了全部家產(chǎn)。但是，查理從印度發(fā)財(cái)后回到巴黎，竟毫不留情地拋棄了歐也妮，而一心要和名門貴族攀親。歐也妮默默地忍受了命運(yùn)一次又一次地打擊，她幽居獨(dú)處，仍然過著清冷、孤獨(dú)的生活。鞏固練習(xí)一、基礎(chǔ)闖關(guān)1.給下列詞語中加粗字注音。執(zhí)著 ( )吝 ( ) 嗇 癡 ( ) 情癖() 好( ) 輕手躡 ( ) 腳 咂( ) 摸精品文檔2. 解釋下列詞語中加粗字的意思。逆情背理 悉心調(diào)養(yǎng) 恬退隱忍莫名其妙3.

5、選詞填空。老頭兒身子一 （躥、縱、躍） ，撲上梳妝匣，好似一頭老虎 （撲、抓、捂）上一個(gè)睡著的嬰兒。歐也妮 （跳、跑、撲）過去想搶回；可是箍桶匠的眼睛老 （看、描、盯）著女兒和梳妝匣，他手臂一 （擺、搖、伸） ，使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。4. 下列詞語中沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是 A. 奄奄一息窗欞殷勤愁悶憂苦B.C. 任人宰割硬郎厲害自私自利D.百依百順慈祥彌留掬躬盡瘁老態(tài)龍腫訣竅姿勢栩栩如生5. 下列每組短語中都有一個(gè)與其他三個(gè)結(jié)構(gòu)不同，把它挑出來（把字母寫在后面括號(hào)中即把它挑出來（把字母寫在后面括號(hào)中即a.淫心貪欲b.變態(tài)心理c.目瞪口呆da.篤信宗教b.隱忍賢德c.高舉雙手da.四肢發(fā)抖

6、b.服侍周到c.調(diào)養(yǎng)要緊da.永遠(yuǎn)不提b.絕對安靜c.完全相信d可） 。真實(shí)可信覺得快活一心討好竭盡孝心 6. 對下面句子的意思，理解正確的一項(xiàng)是 她認(rèn)為錯(cuò)看了老父的心，因?yàn)樗麑λ嗝礈厝?，多么體貼：他來攙了她去用午飯，幾小時(shí)地望著她，眼睛的神氣差不多是很慈祥了；她瞅著女兒，仿佛她是金鑄的一般。A. 她父親對她很好，那充滿父愛的心時(shí)刻溫暖著她。她以前確實(shí)看錯(cuò)了父親的心。B.她父親一向待她很好，這幾天對她更溫柔更體貼，因?yàn)樗咽ヒ粋€(gè)親人了。C. 她父親這幾天對她好的原因是因?yàn)樗咽ド畹陌閭H，只剩下唯一的親人了。D. 在她父親看來，她有一大筆遺產(chǎn)可繼承，她仿佛是金鑄的一般。她父親不是真正的喜

7、歡她，而是喜歡金子。二、重點(diǎn)鞏固：結(jié)合文章情節(jié)，思考以下問題。1. 為什么葛朗臺(tái)見到金匣子就忘了一切呢？作者是怎樣描寫葛朗臺(tái)動(dòng)作語言的？2. 在騙取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺(tái)又有哪些“精采的表演”呢？3. 葛朗臺(tái)在臨死前又是怎樣地表現(xiàn)呢？從中可以反映什么？4. “人生就是一件交易”反映什么？歸納葛朗臺(tái)形象特點(diǎn)及形象的社會(huì)意義。5. 葛朗臺(tái)太太是個(gè)怎樣的形象？作者對她是怎樣的態(tài)度？我們該怎樣認(rèn)識(shí)？三、拓展延伸：閱讀下面文段，回答問題。自此，嚴(yán)監(jiān)生的病，一日重似一日，再不回頭，諸親六眷都來問候晚間，擠了一屋子的人， 桌上點(diǎn)著盞燈， 嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進(jìn)一出， 一聲不倒一聲的， 總不得斷氣，還把手從被

8、單中拿出來，伸出兩個(gè)指頭。大侄子走了前問道：“二叔，你莫不是還有兩個(gè)親人不曾見面？”他就把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，莫不是還有兩筆銀子在那里， 不曾吩咐明白？”他把兩眼瞪得溜圓， 把頭又狠狠搖了幾搖， 越發(fā)指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因?yàn)閮晌痪藸敳辉谘矍?，故此記念?！彼犃诉@話，把眼閉著搖， 那手只是指著不動(dòng)。 趙氏慌忙揩揩眼淚， 近上前道： “老爺， 別人都說的不相干，只有我曉得你的意思！你是為那盞燈里點(diǎn)著兩莖燈草，不放心，恐費(fèi)了油。我如今挑掉一莖就是了。 ”說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時(shí)，點(diǎn)一點(diǎn)頭，把手垂下，登時(shí)就沒了氣。 （節(jié)選自儒林外史 ）1. 用一個(gè)

9、詞語概括嚴(yán)監(jiān)生的性格特征。2. 下列說法不正確的一項(xiàng)是（ ）A. 選文主要通過嚴(yán)監(jiān)生的語言、動(dòng)作描寫表現(xiàn)其性格。B.作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活加以夸張的描寫，具有辛辣的諷刺效果。C. 選文通過大侄子、二侄子、奶婦的反復(fù)詢問，留下懸念，引起讀者思考。D.作者并未對嚴(yán)監(jiān)生的性格作任何評(píng)論。3. 為什么嚴(yán)監(jiān)生總不斷氣？4. 嚴(yán)監(jiān)生對大侄子、 二侄子、 奶媽的詢問與判斷都搖了頭： 第一次“搖”表示第二次“搖”得狠是因?yàn)?，第三次“搖”時(shí)眼閉著又表明 。5. 章回小說往往在回與回之間留下懸念：上回結(jié)尾寫“欲知后事如何，且聽下回分解”，下回開頭寫“上回書說到”。若把選文分成兩回，從誰的話處斷開為好？6. 比較嚴(yán)監(jiān)生

10、與葛朗臺(tái)形象。四、寫作拓展：呼名喚姓見功夫 守財(cái)奴的稱謂變換一部小說的成功與否，很大程度上取決于其人物形象塑造是否成功是否能通過人物形象體現(xiàn)作品的主旨。法國偉大作家巴爾扎克筆下的葛朗臺(tái)，可稱得上是成功的范例，因而被恩作斯譽(yù)為“最偉大的繪像之一”。葛朗臺(tái)這一專橫冷酷、貪婪吝音、虛偽奸詐的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶、守財(cái)奴形象，之所以百余年來令無數(shù)讀者嘖嘖稱贊，乃是由于巴爾扎克這位藝術(shù)大師的妙筆生花，塑造出這一獨(dú)具魅力的藝術(shù)形象。其中巧妙安排人稱，隨情境變化而變換稱謂的手法，便是其妙筆之一斑。儀以 3000 多字的節(jié)選片段守財(cái)奴為例，作者對葛朗臺(tái)就變換了八次稱謂，而每次恰如其份的稱謂變化都巧妙地與彼情彼境相扣

11、合，寓含著作者的感情，暗示了作品的主題。首先，小說交代出葛朗臺(tái)的年齡 76 歲了。在“搶梳妝匣”這一情節(jié)中，冠之以“老頭兒”、“老家伙”的稱謂，充分地說明了葛朗臺(tái)已進(jìn)入晚年，按常理，應(yīng)是坐享清福。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)金子后做出的“縱”、“撲”、“擺”、“推”、“橇”一系列靈活動(dòng)作，與其稱謂“老頭兒”形成了強(qiáng)烈的反差。讀者看到的仿佛不是一位七旬老翁，而是一個(gè)勇悍的壯年角斗士。這種反差，正是巴爾扎克所追求的藝術(shù)效果。在“金子面前”，簡直是在玩命，他才不老呢 ! 稱他“老頭兒”，“老家伙”比稱他“葛朗臺(tái)”的效果顯然不同。這個(gè)稱謂更顯其本性，更具諷刺效果。在寫葛朗臺(tái)對太太、女兒的行為時(shí)，他的稱謂換成了“箍桶匠”

12、，“老箍桶匠”。這一稱謂如實(shí)反映出葛明臺(tái)的出身，揭了他的老底，含蓄地揭示出他不過是投機(jī)倒把，囤積居奇起家的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶。 更換這一稱謂的作用， 不僅表現(xiàn)出作者對葛朗臺(tái)莫大的諷刺，而且向讀者暗示了他成為守財(cái)奴的本質(zhì)原因是由于他特有的階級(jí)屬性所然。他“吝嗇”起家，“吝嗇”發(fā)家，“吝嗇”管家連對妻子、愛女都如此那怕一個(gè)金路易。這一不起眼的稱謂變化，并非作者信筆所致，而是別具匠心，耐人尋味的。就大處看，作者對葛朗臺(tái)的稱呼是“因事而化”；就小處看，作者筆下的葛朗臺(tái)在他人生的“逢場作戲”中，對別人的稱謂也是“因事而化”，絕妙地表現(xiàn)其品性。如在葛朗臺(tái)太太昏倒后，他金錢的“半壁河山”眼看將屬歐也妮時(shí)，他狡詐

13、厚顏的本性使在頻繁的稱謂變化中暴露無遺了。在此之前，僅以“你”相稱。當(dāng)為梳妝匣的爭奪進(jìn)入白熱化，女兒以死相逼時(shí)，他直呼其名“歐也妮”。當(dāng)太太昏死的意外發(fā)生后，女兒有可能繼承母親遺產(chǎn)時(shí)， 吝嗇的葛朗臺(tái)便有了新花招， 對妻子不停地叫“媽媽”、 “小媽媽”、 “好媽媽”、“可憐的太太”、“可憐的媽媽”。對女兒更是花樣百出： “孩子” 、 “小乖乖” 、 “我的兒”當(dāng)妻子死后，為欺哄女兒，剝奪其繼承權(quán)，又是一聲接一聲地喚：“好孩子”、“乖乖”、“有信用的姑娘”、“孝順的姑娘”-這些精彩的片斷可以說是對葛朗臺(tái)形象的有力的完善，使讀者感受到葛朗臺(tái)的形象更加豐滿，更加清晰。這種表達(dá)效果也是得力于對葛朗臺(tái)那一

14、串虛偽無恥的稱謂的安排，才使一個(gè)“沒老沒少”、“不倫不類”的形象躍然紙上。如果在這段戲劇性的情節(jié)中，僅以“女兒”、“太太”相稱，顯然遜色得多。最后，作者終于以“守財(cái)奴”代稱葛朗臺(tái)。真是到了該畫龍點(diǎn)睛，給葛朗臺(tái)作結(jié)論的時(shí)候了。這正是又一絕筆?！笆刎?cái)奴”這一稱謂不僅完善了形象塑造，而且深化了主題，進(jìn)而將其“守財(cái)奴”的屬性歸結(jié)到了資產(chǎn)階級(jí)本質(zhì)上。試想，葛朗臺(tái)至死守財(cái)，憑著龍鐘病體，本能地硬支撐在密室前，此情此境下，還有什么比這更準(zhǔn)確又惟妙惟肖的稱呼呢 ?盡管人物的稱謂在作品中只是一個(gè)小小的局部，但在文學(xué)巨匠筆下，呼名喚姓也頗見功夫。恰到好處的種種稱謂在文學(xué)大家筆下散發(fā)出了它獨(dú)有的魅力。我們在欣賞名篇

15、巨著時(shí)，不能不注意作家在對于人物的塑造上使用的眾多稱謂。若能深切地理解，那么對作品的時(shí)代特征、人物特征、作品旨意，都會(huì)有深一步的認(rèn)識(shí)。在我們平時(shí)的寫作練習(xí)中穿插一些恰當(dāng)?shù)娜宋锓Q謂，想必會(huì)錦上添花。守財(cái)奴參考答案一、基礎(chǔ)闖關(guān)1 zhu6 1 1 n chi pi h a o n i e z a q u2 違背 用盡 恬靜 說出3 縱 撲 撲 盯 擺4 A5bbdd6 D二、重點(diǎn)鞏固1. 為什么葛朗臺(tái)見到金匣子就忘了一切呢？作者是怎樣描寫葛朗臺(tái)動(dòng)作語言的？討論歸納：這個(gè)“執(zhí)著狂”一見到金子就頭腦發(fā)熱，欲火燃燒，于是不顧一切，只想占有。描寫的動(dòng)作有“縱” 、 “撲” 、 “叫嚷” 、 “撬” ，當(dāng)歐

16、也妮想搶回梳妝匣時(shí)，他是手臂“擺” ，使勁“推” ，表現(xiàn)出對金子的強(qiáng)烈的欲望和狂熱。語言上三次重復(fù)“金子” ，并說“這交易劃得來” 。這是葛朗臺(tái)看到梳妝匣上鑲嵌金子時(shí)發(fā)出的狂叫，把原來對女兒將自己的積蓄送給查理的不滿變?yōu)榭裣病＿@暴露了他把人與人之間的一切關(guān)系都看成交易的骯臟靈魂。2. 在騙取繼承權(quán)的過程中，葛朗臺(tái)又有哪些“精采的表演”呢？討論歸納：先是吞吞吐吐，稱“有些小小的事得辦一辦” ，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相， “牽腸掛肚”， “受罪”； 然后是惶恐緊張， “眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒， 從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗” ；再次是許愿哄騙“要化許多錢” ， “按月 100 法朗”；

17、最后是唯恐女兒翻悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺(tái)的眼中，什么親人，什么感情都是無所謂的，只有錢財(cái)才是命根子。3. 葛朗臺(tái)在臨死前又是怎樣地表現(xiàn)呢？從中可以反映什么？討論歸納： “裹緊被子” ，生怕別人偷了東西， “幾小時(shí)用眼睛盯著金子” 。尤其是做臨終法事的時(shí)候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛“立刻復(fù)活” ， “肉瘤也最后動(dòng)了一下” ；還做了個(gè)駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒： “把一切照顧得好好的！到那邊來向我交帳。 ”這些語言、動(dòng)作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗

18、臺(tái)愛財(cái)如命的性格至死不變， “死而不已” 。4. “人生就是一件交易”反映什么？歸納葛朗臺(tái)形象特點(diǎn)及形象的社會(huì)意義。（ 1 ）這是葛朗臺(tái)的世界觀，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系。倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。為了錢，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥， 即使親生女兒也不例外。 這句話， 概括出了資產(chǎn)階級(jí)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺(tái)丑惡的靈魂。（ 2 ）明確：葛朗臺(tái)是一個(gè)貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財(cái)奴，金錢狂，是一個(gè)愛財(cái)如命、至死不變的有產(chǎn)者。葛朗臺(tái)這個(gè)形象深刻地揭示了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了資本主義社會(huì)的罪惡。5. 葛朗臺(tái)太太

19、是個(gè)怎樣的形象？作者對她是怎樣的態(tài)度？我們該怎樣認(rèn)識(shí)？明確：在課文中，葛朗臺(tái)太太是溫順善良，恬退隱忍（甘心忍讓）的賢妻良母。她對丈夫，忍讓；對女兒，疼愛。臨死之前對女兒說： “幸福只有在天上” ，暗示社會(huì)和家庭都是冷酷無情，自私自利的，她是這個(gè)金錢至上社會(huì)的犧牲品。她對宗教虔城，向往天國，但宗教卻不能夠挽救她。 作者對她是充滿同情和贊美的。 在她臨死那一段里， 有這么一些句子： “天國的光輝照著她，仿佛太陽照著樹葉發(fā)出金光” ， “死得崇高，偉大” ， “像潔白的羔羊一般上了天” 。作者是把她作為完美的形象來歌頌贊美。作者這樣寫，是為了反襯葛朗臺(tái)的丑惡卑劣，批判這個(gè)社會(huì)的罪惡。但這僅僅是作者的

20、一種理想。我們要辯證地分析，尤其要注意作者宣揚(yáng)超階級(jí)人性和宣揚(yáng)宗教道德的局限性。三、拓展延伸1.吝嗇。2.A3. 因?yàn)椤澳潜K燈里點(diǎn)著兩莖燈革，不放心，浪費(fèi)了油”。4. 大侄子推測錯(cuò)誤二侄子不僅推測錯(cuò)誤而且涉及敏感的銀子 奶媽推測錯(cuò)誤而又體力難5. 從趙氏的話處斷開為好。 因?yàn)榇颂幨侵i底即將揭開之處， 斷在此處， 能給讀者留下懸念。（意對即可）6. 守財(cái)奴的最后是一個(gè)守財(cái)奴的死亡，故事沒有以平淡的方式結(jié)束，犀利的作者并沒有放過這個(gè)一生只為錢的葛郎臺(tái)，讓他的死充滿了戲劇性和深刻性。而中國的吝嗇鬼嚴(yán)監(jiān)生雖然也死得很“吝嗇” ，也令人啼笑皆非、印象深刻，可是細(xì)細(xì)品味中外兩位吝嗇鬼的死亡過程，我們可以從

21、中提煉和理解出兩人之死背后的文化背景和時(shí)代影響。比較兩人的死亡，其共同點(diǎn)應(yīng)該是一個(gè)“錢”字，他們死前都糾纏于生前所深愛的金錢。但是同是為錢，對錢的態(tài)度和因錢而死 的過程 卻有著本質(zhì)的差異。我們先來看嚴(yán)監(jiān)生的 死亡過程 ：嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進(jìn)一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸著兩個(gè)指頭。大侄子走上前來問道： “二叔，你莫不是還有兩個(gè)親人不曾見面? ”他就把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，莫不是還有兩筆銀子在那里，不曾吩咐明白? ”他把兩眼睜的溜圓，把頭又狠狠搖了幾搖， 越發(fā)指得緊了。 奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在眼前，故此記念?！彼犃诉@話，把

22、眼閉著搖頭，那手只是指著不動(dòng)。趙氏慌忙揩揩眼淚，走近上前道：“爺，別人說的都不相干，只有我曉得你的意思 ! 你是為那燈盞里點(diǎn)的是兩莖燈草， 不放心， 恐費(fèi)了油。 我如今挑掉一莖就是了。 ” 說罷， 忙走去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時(shí)，點(diǎn)一點(diǎn)頭，把手垂下，登時(shí)就沒了氣。嚴(yán)監(jiān)生遲遲不能咽氣的原因是心中有割舍不掉的心事讓他牽腸掛肚，那個(gè)讓人琢磨不透的手勢就是他的心聲，他就算死時(shí)也牽掛著他辛苦攢下的基業(yè)，甚至連根燈草都舍不得浪費(fèi)。我們再來看葛朗臺(tái)的 死亡過程 ：本區(qū)的教士來給他做臨終法事的時(shí)候，十字架、燭臺(tái)和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了，目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器，他的肉瘤也最后動(dòng)了一動(dòng)。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個(gè)駭人的姿勢想把十字架抓在受里，這一下最后的努力送了他的命。兩