繪畫的藝術特征(導學案)

1、繪畫的藝術特征(導學案(一教學目的:通過教學,使學生了解繪畫的種類、中國畫、西方油畫的繪畫藝術的特點、中西方繪畫的區(qū)別,從而提高欣賞繪畫的能力。(二教學重點:中國畫、西方油畫的繪畫藝術的特點,中西方繪畫的區(qū)別。教學難點:使學生對繪畫藝術的特點和中西方繪畫的區(qū)別,有切實的感受、體驗。理解兩者的不同審美追求,【課前導學資料】:1、永樂宮壁畫:圖為永樂宮壁畫的玉女形象。永樂宮為元代道教建筑,原在山西芮城永樂鎮(zhèn),因處于三門峽水利工程淹沒地區(qū)內,1959年將全部建筑遷移到縣北龍泉村復原保存?，F存四大殿,主殿三清殿,保存元代壁畫繪道教帝君、天神、地袛“三清”圖像;純陽殿繪道教八仙之一呂洞賓畫傳,重陽殿繪道

2、士王重陽畫傳,壁畫總面積960平方米。主殿三清殿,的朝元圖以三面墻壁畫了以八位主神為中心的280多為天神,場面浩蕩,神像動靜相參,疏密有致。變化達到了高度的統(tǒng)一和諧,猶如交響樂一般。描繪了多種多樣的形象,有些超過真人身高,其造型中線條勾勒準確而流暢,在穿插組合中產生滿壁飛動的表現效果。色彩的組合以青、綠色為主調,間以朱、紫、黃、白等色塊,瀝粉貼金,瑰麗和諧,具有概括性與裝飾效果。2、李白行吟圖梁楷以寥寥數筆就把號稱詩仙的唐代大詩人李白那種傲岸不馴、才華橫溢的風度神韻,刻畫得十分傳神。李白行吟圖除了面部用細筆描繪以外,其余從頭至腳都是大筆涂掃的線條有張有弛,有急有徐,有輕有重,隨意涂點漫不經意一

3、般,從筆墨來看,筆跡酣暢淋漓,行走如飛。這幅畫是中國繪畫史上最具代表性的“減筆畫”之一。3、潑墨荷花圖:朱耷,清代畫家,號八大山人。他經歷了明清之際天翻地覆的變化,自皇室貴胄淪為草野逸民。為避害而出家。八大的文人畫筆墨運用上精粹、清脫,返璞歸真。一筆一劃,出其心意。潑中有虛有實,筆酣墨暢,灑脫豪爽;用濃淡焦?jié)櫟榷喾N墨色,體現出中國畫墨分五色的特點。4、龍宿郊民圖:董源五代南唐畫家。畫題的含意有多種解釋,普遍被人接受的看法是,居住在帝后附近的居民。若以當今的觀念來理解,就是定居于首都的民眾,當我們透過畫家的眼睛,欣賞這美好風光時,可以發(fā)現一條垂直線隱然顯現于圖面中軸,形成了構圖上的趣味。右邊的畫

4、面盡是山巒相疊,當視線往左移動時,空間頓時豁然開朗,沿著河水低平的流域,將視野帶往既廣且深的境界。細看畫面的左下方,可遠眺村民的活動,河岸左邊有二艘小船,船上的人以手相連,旁邊則有人擊鼓導引。據說在古時候,有一種風俗性的歌舞,參與者在唱歌時以臂相連,并以腳踏地做為節(jié)奏,人稱踏歌。此作技法以披麻皴和水墨渲染為主,畫山形時先勾出輪廓,再用長披麻皴手法,以中鋒筆自上而下左右披拂,線條大致平列,但也時時交疊會合。山上的礬頭則作空心點皴,呈現草木葳蕤情狀。在皴染基礎上畫家又給山石敷以重絳色,同時將山頭染為青綠。5、喬凡尼阿爾諾芬尼夫婦像:油畫,揚凡艾克。尼德蘭畫家揚凡艾克發(fā)明了油畫顏料的新配方,才有了真

5、正意義上的油畫,以至于有人稱他為油畫的發(fā)明者。這是一幅極富創(chuàng)新精神的作品,描繪了及其真實的生活場景。畫面不僅寫實,而且充滿象征意味。畫面描繪了意大利商人結婚的場面,新娘的白頭巾表示純潔,小狗象征著對愛情的忠貞,紅色的帳幔代表婚后的和諧,室內的吊燈和燭光代表上帝之光,墻壁上的鏡子代表基督教宣揚的天堂等。6、最后的晚餐達芬奇畫面利用透視原理,使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。為了構圖使圖做得比正常就餐的距離更近,并且分成四組,在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動。耶穌坐在正中間,他攤開雙手鎮(zhèn)定自若,和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。耶穌背后的門外是祥和的外景,明亮的天空在他頭上仿佛

6、一道光環(huán)。他的雙眼注視畫外,仿佛看穿了世間的一切炎涼。構圖時,他將畫面展現于飯廳一端的整塊墻面,廳堂的透視構圖與飯廳建筑結構相聯(lián)結,使觀者有身臨其境之感。畫面中的人物,其驚恐,憤怒,懷疑,剖白等神態(tài),以及手勢,眼神和行為,都刻畫得精細入微、惟妙惟肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合,與構圖的多樣統(tǒng)一效果互為補充,使此畫無可爭議地成為世界美術寶庫中最完美的作品。7、千里江山圖青綠設色,現藏故宮博物院,為中國北宋青綠山水畫作品。中國十大傳世名畫之一。景物繁多,氣象萬千,構圖于疏密之中講求變化,氣勢連貫,以披麻與斧劈皴相合,表現山石的肌理脈絡和明暗變化;設色勻凈清麗,于青綠中間以赭色,富有變化和

7、裝飾性。作品意境雄渾壯闊,氣勢恢宏,充分表現了自然山水的秀麗壯美。8、雅典學院拉斐爾,意大利畫家美術三杰之一。畫面背景為一宏偉壯麗的古典式大廳,廳堂墻上畫有壁龕浮雕,右為智慧女神雅典娜,左為文藝之神阿波羅。古典哲學的兩個偉大代表柏拉圖和他的弟子亞里士多德位于中間。這樣在構圖上他們兩人起著統(tǒng)御全局的作用。兩位大哲人的左手以不同方式都拿著大厚本書,邊走邊爭論,柏拉圖用右手柔和地指天,似乎說上天啟示乃生命之源;亞里士多德把右手用力地一揮,指著大地,堅決反對自己老師的觀點,好象說研究現實世界才是根本之根本。這是古代希臘唯物論與唯心論之爭。畫家以他們兩人針鋒相對的爭論為中心,圍繞著傾聽兩位哲人爭論的是為

8、數眾多的學者,熱烈的討論和辯論向畫面的兩翼和前景展開。整個畫面洋溢著百家爭鳴的氣氛,構成了一個富有戲劇性的熱烈場面。雅典學院整個背景和構圖,如同舞臺空間一樣,觀眾面對這幅畫就如同親臨劇場一般,采用焦點透視法以二度空間呈現三度空間的縱深。9、踏歌行(南宋馬遠是南宋時期著名的畫家,馬遠對后世畫家的影響是非常深遠的,尤其是他的山水畫,形式多樣,既有全景也有一角的特寫,由于他和南宋另一位畫家夏圭,畫有許多邊角景觀的山水小品,被后世的畫史稱之為“馬一角、夏半邊”。馬遠的畫風呈現出一種秀美、清雅、幽遠的基調,是當時繪畫的一個主要流派,與李唐、劉松年、夏圭的山水畫共同構成了南宋宮廷繪畫的主流,表現出了南宋繪

9、畫的時代特征。畫面上方題有宋寧宗趙括的一首詩:“宿雨清畿時,朝陽麗帝城,豐年人樂業(yè),隴上踏歌行”。11、草垛莫奈的一生精力主要用在外光的探索上。、草垛、魯昂教堂、泰晤士河景色、白楊樹等系列連作中,他對外光和空氣的氛圍作了淋漓盡致的描繪。這些風景忽視物象輪廓的寫真,側重用光線和色彩來表現瞬間的印象,追求光和色的獨立的美。他對光色的追求在睡蓮中達到高峰。莫奈在創(chuàng)造新風格的繪畫作品時,借鑒了東方繪畫的技巧。他是一位日本浮世繪版畫的熱心收集者。他與其他印象派畫家一樣,對東方繪畫單純精練的語言、平面處理法和以少勝多的技巧贊嘆不已。12、亞威農少女創(chuàng)作于1907年,是第一張被認為有立體主義傾向的作品。這幅

10、畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展,甚而波及到其他領域。不僅在美術上,連芭蕾舞、舞臺設計、文學、音樂上,都引起了共鳴。亞威農少女開創(chuàng)了法國立體主義的新局面,畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風云人物。過去的畫家都是從一個角度去看待人或事物,所畫的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現事物,他們從幾個角度去觀察,把正面不可能看到的幾個角度去觀察,把正面不可能看到的幾個側面都用并列或重疊的方式表現出來。13、造化為師吳山明,純粹用墨用水分用線用墨韻、墨趣來表現人物畫,這一采摘了西畫強光之下才使用的虛眇手法,是真正意義上的中西貫通和為我所用。吳山明對這一平常人幾乎不敢采用西式的

11、虛實對比方法的使用,不僅表露出他具有博采眾長的涵養(yǎng),而且有一種與別人拉開畫風的力量在支配其生命。吳山明認為:對傳統(tǒng)的繼承,前人給了我們許多經驗和啟示。但隨著時代的變化,對傳統(tǒng)的認識應是動態(tài)的,應以當代的審美觀念去進一步研究與拓展,對傳統(tǒng)進行再認識。帶有時代特征的再認識,將會對現時的中國畫發(fā)展帶來不同于以往的思維空間,使中國畫的演進產生亮色。14、網之外(美國波洛克。是美國抽象主義繪畫作品。在這幅作品中,波洛克的滴濺色彩是在總體構思的選擇機能中的無意識行為,大面積的滴濺,構成了一種總體均衡的美,展示出不同質的流動與趨勢,富有由個性所支配的合奏性,體現出流動的和諧和自然激情的魅力。15、母與子丁紹

12、光杰出的現代藝術家。20世紀的一個很大的特點是東方和西方的結合,首先是西方人向東方人學習。世界上一些現代很重要的藝術大師的作品,受東方藝術的影響,比西方古典主義時代多得多。丁紹光繪畫的三種結合方法:其一、是東方和西方的結合,但是根在東方;其二、是古典和現代的結合;其三、是抽象和具象的結合。16、中國畫是以線存形的,線是中國畫筆墨的元素。也是中國畫最基本的造型手段。中國畫中的線不僅可以達到狀物的目的,而且是以藝術再造的手段揭示各種物象的性狀情態(tài)。筆線體現了中國畫家對客觀形象的概括、提煉和理解能力與駕馭物象的主觀創(chuàng)造力。筆線墨韻所具有的這種抒情寫意性,可以煥發(fā)審美者對現實形態(tài)的豐富聯(lián)想,使近似抽象

13、的線條成為現實知覺婉轉詩意的反映,進而介入畫家的審美理想、情操境界的自我覺想?！菊n程導學】1、繪畫與美術的其他門類(如:雕塑、建筑等有什么本質的區(qū)別?繪畫是運用點、線、面、色彩、明暗、透視、構圖等手段,在_上創(chuàng)造圖像,反映現實和表達審美感受、思想情感的藝術。.繪畫與美術其他門類的根本區(qū)別在于作品的_。2、繪畫的種類:根據使用的材料和技法的不同可以分為:_、_、_、_、_、_、_。根據繪畫的社會作用不同可以分為:年畫、宣傳畫、廣告畫、插圖、裝飾畫等。3、中西繪畫藝術特征對比:從造型、空間處理、審美追求、近代繪畫的發(fā)展四個發(fā)面進行對比。4、P6中四幅圖片為中國畫中的花鳥畫、山水畫、人物畫,結合導學

14、資料1-4請分析中國畫在表現形象方面其造型有何特點?中國畫的造型特點:5、P8中三幅油畫作品,結合導學資料5-6請分析西方油畫造型的特點?如何表現形象?油畫的造型特點:6、P5中西兩幅作品,結合導學資料7-8比較兩幅作品的透視方法?中國畫:西方繪畫:7、中國畫若不用西方的焦點透視法如何獲得“三遠”的空間效果呢?中國畫家的方法是用前后幾層景致的_變化,以“虛”托“實”以“畫處引“無畫處”而形成空間感。三遠法:自山下仰山巔謂之_,自山前窺山后謂之_,自近山望遠山謂之_.8、中西繪畫的藝術特證有本質的區(qū)別,中國畫追求主觀的表現內心心境,其特征是_,西方油畫追求“鏡像”的再現,其特征是_.中西繪畫的藝

15、術特征: 1、中國畫的分類: 按題材可以分為:_、_、_按技法可以分為:_、_。2、南宋畫家_的李白行吟圖,此作品寥寥幾筆,簡練粗放,縱筆揮灑 ,形神兼?zhèn)洹＿@幅畫是中國繪畫史上最具代表性的“減筆畫”之一。3、墨分五色:欣賞中國畫的關鍵是體會畫家用筆用墨的力度與虛實變化。畫家通過運筆技巧和墨色在筆下的濃淡干濕變化就是墨分五色,指:_、_、_ 、_、_五色。4、中國山水畫在表現空間上運用_手法來描繪自然山川,即多個視點多個角度的靜止地觀看和描繪景物。這是中國畫獨有的透視法。西方油畫獨有的透視方法是_.5、意大利美術三杰之一達芬奇的著名作品有: _、_。6、莫奈的作品_,代表了印象派的開始。印象派也

16、由此作品而得名。7、中國山水畫的“三遠法”:北宋郭熙在所著的林泉高致中提出山水畫表現的三遠的手法。宋代范寬的溪山行旅圖采用的是_手法;元代倪瓚的六君子圖采用的_是手法;宋代郭熙的早春圖采用的_手法。1、.累累的豐收景象是許多藝術作品的表現對象,國畫大師齊白石也常將瓜果、蔬菜、昆蟲等作為其作品的素材。據右圖,下 列說法正確的是A.此畫屬于年畫B.此畫屬于花鳥畫C.蟈蟈采用寫意畫法D.畫面沒畫背景,構圖不完整2、在奧運會開幕式上,一幅中國畫卷神奇的出現在現場場地中間,從落墨著色到裝裱成軸。貫穿于開幕式的是中,這就是山水畫名作千里江山圖。關于此圖以下描述不正確的一項是:( A.這是一幅山水長卷B.青綠山水C.作者是北宋青年畫家王希孟 D.焦點透視的觀察方法。3、印象派對于繪畫藝術由突出的貢獻,有關印象主義畫家的追求,正確的表達是( A.在畫面上捕捉光和色的瞬間印象,揭示大自然的美。B.作品內容理想化C.表現手法程式化D.風格趣味統(tǒng)一化 4、凝視著滿臉皺紋的老農,粗糙的雙手捧著這碗湯水,父親的殷殷之情,眷眷之心,躍然于畫面,不能不讓觀者砰然心動。有關這幅畫的陳述,不恰當的是( A