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1、漁父導(dǎo)學(xué)案【學(xué)習(xí)目標(biāo)】 1、 掌握文中重要的文言現(xiàn)象,將此文順暢地譯成現(xiàn)代漢語。 2、 通過對(duì)屈原和漁父的對(duì)話的分析,認(rèn)識(shí)屈原“寧為玉碎,不為瓦全”的偉大人格。 【重、難點(diǎn)】 1、 深入分析屈原的偉大人格,感悟屈原的選擇對(duì)后世的重大意義。 2、 文中的重點(diǎn)實(shí)詞(如顏色、形容等)和虛詞(為、而、之等) 【課前預(yù)習(xí)】 1、作者簡介 屈原是中國文學(xué)史上第一位偉大的愛國詩人,政治家,名平,戰(zhàn)國時(shí)楚人。作品有強(qiáng)烈的憂國憂民、忠君致治的思想。屈原先被楚懷王重用,后因小人讒言被放逐。楚國被
2、秦滅亡后,他的政治理想破滅,傳說屈原于農(nóng)歷五月五日投江自盡。中國民間五月五日端午節(jié)包粽子、賽龍舟的習(xí)俗就源于人們對(duì)屈原的紀(jì)念。1953年,屈原還被列為世界“四大文化名人”之一,受到世界和平理事會(huì)和全世界人民的隆重紀(jì)念。 屈原的作品計(jì)有離騷、天問、九歌(11篇)、九章(9篇)、招魂,凡23篇。 2、資料鏈接 (1)背景知識(shí) 關(guān)于本文作者,漢王逸楚辭章句云:“漁父者,屈原之所作也。”但又說:“楚人思念屈原,因敘其辭以相傳焉?!鼻昂竺?。自此,或論為屈原之作,或論為楚人悼念屈原之作,聚訟紛壇。今人持后說者居多。然無論作者為誰,本文均不失為一篇展現(xiàn)屈原偉大人格的
3、力作。 關(guān)于漁父其人,自莊子盜跖篇中提到孔子見漁父一事后,即成為后世詩文稗說中的隱逸高士。然是否確有其人其事,卻查無實(shí)據(jù)。故而屈原江畔遇漁父之事,亦當(dāng)為民間傳說、楚人口碑,本文則應(yīng)當(dāng)作為一篇虛擬的寓言來讀。司馬遷在史記屈原列傳中將此文全部照抄,用以贊揚(yáng)屈原人格則可,用為史實(shí)則不可征信。 屈原被楚頃襄王放逐到江南后,長期流浪,最后由沅之湘,自沉汨羅。本文以屈原被放逐江南為背景,從篇中“寧赴湘流,葬于江魚之腹中”一句看,文中事件所設(shè)置的具體時(shí)間地點(diǎn),是在進(jìn)入沅江之后,懷石沉湘之前。此時(shí)屈原已有以身殉國之志,故而文中屈原的話可當(dāng)作他的臨終遺言來讀。 (2)楚辭
4、;楚辭是指戰(zhàn)國時(shí)期興起于楚國的一種詩歌樣式,具有楚國鮮明的地方色彩,它淵源于中國江淮流域楚地的歌謠,汲取民間文學(xué)特別是楚聲歌曲的新形式,把詩經(jīng)三百篇,特別是“雅”“頌”中的古板的四言方塊詩改為參差不齊,長短不拘的騷體詩,建立起一種詩歌的新體裁,標(biāo)志著我國詩歌的新發(fā)展,是詩經(jīng)以后的一次詩體大解放。“楚辭”的名稱,最早見于西漢。漢成帝時(shí),劉向整理古文獻(xiàn),把屈原、宋玉的作品和漢代人仿寫的作品匯編成集,稱為楚辭。“辭”即文辭之意,故也寫作“楚詞”。從此,“楚辭”既是一部詩歌總集的名稱,也是一種文學(xué)體制的名稱?!俺o”主要作者有屈原、宋玉、景差、唐勒等人。主要的作品有屈原的離騷九歌天問,宋玉的九辯等。&
5、#160;楚辭在中國詩史上占有重要地位。后人將“騷體”與詩經(jīng)并稱為“風(fēng)騷” ?!帮L(fēng)騷”是中國詩歌史上現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩大優(yōu)良傳統(tǒng)的源頭。特別是楚辭中的屈原作品,以其深邃的思想、濃郁的情感、豐富的想象、瑰麗的文辭,體現(xiàn)了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。它的比興寄托手法,不僅運(yùn)用在遣詞造句上,且能開拓到篇章構(gòu)思方面,為后人提供了創(chuàng)作的楷模。而它對(duì)其后的賦體、駢文、五七言詩的形成,又都發(fā)生了深遠(yuǎn)的影響。 (3)名句分享 “悲苦時(shí)高歌一節(jié)離騷,千古的志士淚涌如潮;那淺淺的一彎汨羅江水,灌溉著天下詩人的驕傲?!?#160;
6、 余光中 “屈平辭賦懸日月,楚王臺(tái)榭空山丘?!?#160; 李白紅山吟 澤畔行吟,五月孤忠沉夜月;離騷壽世,三閭遺恨泣秋風(fēng)。 李元度題汨羅屈子祠 江上峰青,
7、九歌遙和湘靈曲;湖南草綠,三疊重招宋玉魂。 汨羅屈子祠 自學(xué)評(píng)價(jià) 、給下列加點(diǎn)字注音。 漁父( ) 枯槁( ) 凝滯( ) 莞爾( ) 餔 ( )其糟而歠(
8、160; )其醨( ) 汶汶 ( ) 淈( )泥 鼓枻( ) 濯( )纓 2、解釋下列句子中加點(diǎn)字的意思。 (1)顏色憔悴
9、 ( ) (2)是以見放 ( ) (3)新浴者必振衣( ) (4)鼓枻而去 ( )
10、;(5)舉世皆濁我獨(dú)清( ) (6)形容枯槁( ) (7)新沐者必彈冠( ) 3、指出下列加點(diǎn)字的古今異義。 (1)顏色憔悴,形容枯槁 古義:
11、60; 今義: 古義:
12、60; 今義: (2)子非三閭大夫與?何故至于斯? 古義:
13、0; 今義: 4、指出下列詞語中的錯(cuò)別字并予以改正 枯稿( ) 震聾發(fā)聵( ) 浩首窮經(jīng)( )
14、60; 蒼海桑田( ) 5、(1)楚辭是戰(zhàn)國時(shí)代 為代表的楚國詩人創(chuàng)作的詩歌總集。“楚辭”是繼 之后的一種新詩體。 (2)屈原是我國文學(xué)史上第一位偉大的愛國詩人,其代表作有
15、0; 和遠(yuǎn)游等。 (3)屈原曰:“吾聞之,新沐者必彈冠, 。
16、60; , ?寧赴湘流,葬身江魚之腹中。 ,
17、; ?” 6、下列句中,與其他句子句式不同的一組是( ) A、受械于人 B、是以見放 C、重為鄉(xiāng)黨所笑 D、審矣,何足怪乎? 第一課時(shí) 【導(dǎo)學(xué)目標(biāo)】 掌握文中重要的文言現(xiàn)象,將此文順暢地譯成現(xiàn)代漢語。
18、 【語基提煉 課文對(duì)譯】 1、屈原既放,游于江潭,行吟澤畔,顏色憔悴,形容枯槁。 既: 于: 顏色: 形容:譯
19、句 : 2、漁父見而問之曰:“子非三閭大夫與?何故至于斯?” 而; 何故: 至于斯: 譯句:3、 屈原曰:“舉世皆濁我獨(dú)清,眾人皆醉我獨(dú)醒,是以見放?!?#160;舉世:
20、 是以: 見:譯句:4、圣人不凝滯于物,而能與世推移。世人皆濁,何不淈其泥而揚(yáng)其波? 于;
21、 而: 與: 淈:譯句:5、眾人皆醉,何不餔其糟而歠其醨?何故深思高舉,自令放為? 餔: 歠:
22、 醨: 高舉: 為:譯句:6、吾聞之,新沐者必彈冠,新浴者必振衣。 之:新:譯句:7、安能以身之察察,受物之汶汶者乎? 以: 察察:
23、 汶汶:譯句:8、寧赴湘流,葬于江魚之腹中。 譯句:9、安能以皓皓之白,而蒙世俗之塵埃乎! 譯句:10、漁父莞爾而笑,鼓枻而去 莞爾:
24、60; 而: 鼓枻: 譯句:11、滄浪之水清兮,可以濯吾纓;滄浪之水濁兮,可以濯吾足。 之: 可以:
25、60; 濯: 譯句:第二課時(shí) 【導(dǎo)學(xué)目標(biāo)】 通過對(duì)屈原和漁父的對(duì)話的分析,認(rèn)識(shí)屈原“寧為玉碎,不為瓦全”的偉大人格。 一、文本研習(xí) 1、 層次結(jié)構(gòu) 全文可劃分為三個(gè)部分: 首段點(diǎn)明屈原“既放”的總體處境和具體環(huán)境,以及漁父的問話。展現(xiàn)主人公流浪、行吟的行為神情和憔悴、枯稿的面容身影,透露出他內(nèi)心極度的精神痛苦。屈原回答漁父的問話,闡述了自己遭放逐的原由?!?#160;
26、0; ”、“ ”揭示世道的黑暗和世人的昏聵;“ ”、“ ”彰明屈原志行的高潔和認(rèn)識(shí)的清醒。 第二、三兩段為文章的第二部分,這是漁父玉屈原之間的第二次問答,否定了漁父“與世推移”的態(tài)度,高揚(yáng)屈原“伏清白以死直”的精神
27、?!?#160; ”、“ ”的比喻,表明他要永葆高潔的志向;“ ”、“ ”的誓言,暗示他將以死殉志的決心。此兩段是全文的主旨所在。 第四段以漁父離去時(shí)所唱的“滄浪歌”收結(jié)全文,留下無盡余味。 2、內(nèi)容評(píng)述 本文主要展現(xiàn)
28、了兩種不同的人生態(tài)度:一是屈原的 ;另一是漁父的 ?!暗啦煌?,不相為謀”,結(jié)果只好異途殊歸,各行其志。總體說來,作者的意圖和傾向是:以屈原為主,以漁父為副,以副托主,贊揚(yáng)屈原的崇高精神,貶抑漁父的
29、消極態(tài)度。 能不能把漁父看作一個(gè)“故事”?大抵可以從以下兩方面回答。“虛”:虛構(gòu)的人物、場景;“寓言”式的故事,未必確有事實(shí)?!罢妗保罕憩F(xiàn)了兩種典型的人格、追求間“對(duì)話”。 結(jié)尾處讓漁父高唱“滄浪歌”“鼓枻而去”,不輕易論斷,讓讀者自行思考,卻是在謹(jǐn)慎之中流露出對(duì)漁父所走的隱逸道路的一定程度的保留。這保留恐怕與在先秦時(shí)就己形成的政治清明則仕、政治昏暗則隱的傳統(tǒng)觀念有關(guān)。 3、藝術(shù)特色 (1)對(duì)比 作者沒有單一地鋪陳頌揚(yáng)屈原的偉大人格,而是別具匠心地為他設(shè)置了一個(gè)對(duì)立面,讓漁夫與屈原分別代表兩種相反的但各自又十分典型的人生觀,并讓他們在江畔相遇,
30、展開對(duì)話,這就使文章內(nèi)涵全部熔鑄在一個(gè)整體對(duì)比性構(gòu)架之中。在這個(gè)構(gòu)架中,至少包容著三個(gè)方面的對(duì)比關(guān)系:一是兩條人生道路的對(duì)比。屈原堅(jiān)持人世,漁父樂在出世。實(shí)質(zhì)上一個(gè)是從社會(huì)著眼,目的在于濟(jì)世;一個(gè)是 , 。二是兩種“人世”態(tài)度的比較。屈原 、
31、160; , ;漁父是非不分、隨波逐流,乃至混水模魚。三是兩種結(jié)果的對(duì)比。屈原積極用世,深思高舉,結(jié)果卻慘遭流放,行吟江畔,痛苦萬分;漁父 、 ,
32、60; , , 。屈原那玉可碎而不可改其白、竹可焚而不可毀其節(jié)的崇高精神,在層層對(duì)比中顯得璀璨奪目。 文章在具體闡說人生態(tài)度時(shí),也每每用對(duì)比手法。例如:“濁”與“清”,“醉”與“醒”,“身之察察”與“物之汶汶”,“皓皓之白”與“世俗之塵埃”, “深思高舉”與“眾人皆醉”、“舉世皆濁”,
33、“我獨(dú)清”、“我獨(dú)醒”與“物之汶汶”、“世俗之塵?!钡鹊?。 (2)比喻 文章運(yùn)用了一系列比喻,將豐富的人生哲理蘊(yùn)含在形象生動(dòng)的喻體之中。“ , ?!边@是用水的清濁比喻人的品格高下,用喝酒的醉醒比喻人的認(rèn)識(shí)明暗,借以彰明世道的黑暗、世人的昏聵和屈原的“深思高舉”?!?#160;
34、0; ”“ ”這是用把泥水?dāng)嚨酶?,讓酒醉得更加沉重,來比喻那些“混世”者的丑惡靈魂和卑劣行徑。“ , ”這是用洗澡滌污、振衣去塵,比喻人要不斷地加強(qiáng)思想品德修養(yǎng),
35、以免精神污染,借以彰明屈原的高潔白奉?!鞍材芤陨碇觳欤芪镏脬胝吆?“ , ”這是以身體的清爽潔白比喻精神道德的高尚,以污垢沾物、塵埃蒙世比喻世事世人的昏暗蒙昧,借以彰明屈原決不同流合污的高格?!皽胬酥遒猓梢藻崂t。滄浪之水濁兮,可以濯吾足?!边@也是一個(gè)隱喻。 二、問題探討 “漁父”在文中是一個(gè)具體的形象,隨著文化的浸染,漁父已經(jīng)形成了一種獨(dú)特的意象而具有了某種文化的內(nèi)涵。縱覽古
36、詩文,我們讀到了莊子的漁父,讀到了“白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng)”(楊慎臨江仙),讀到了“孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”(柳宗元江雪)。請你查閱相關(guān)資料,對(duì)“漁父”意象進(jìn)行綜合探究。 知識(shí)點(diǎn)鏈接 “漁父”意象 清靜淡泊的漁父:白發(fā)滄浪上,全忘是與非。秋潭垂釣去,夜月叩船歸。煙影侵蘆岸,潮痕在竹扉。終年狎鷗鳥,來去且無機(jī)。 杜牧漁父 孤高寂
37、寞的漁父:一蓑一笠一扁舟,一丈絲綸一寸鉤,一曲高歌一樽酒,一人獨(dú)釣一江秋。 王士禎題秋江獨(dú)釣圖 逍遙自在的漁父:
38、葉艇悠揚(yáng)鶴發(fā)垂,生涯空托一綸絲。是非不向眼前起,寒暑任從波上移。風(fēng)漾長歌籠月里,夢和春雨晝眠時(shí)。逍遙此意誰人會(huì),應(yīng)有青山淥水知。 羅隱贈(zèng)漁翁 隨緣任遠(yuǎn)的漁父:千尺絲綸直下垂,一波才動(dòng)萬波隨。夜靜水寒魚不食,滿船空載月明歸。
39、; 宋惠洪冷齋夜話船子和尚偶 看破紅塵的漁父:絮飛飄白雪,鲊香荷葉風(fēng)。且向江頭作釣翁。窮,男兒未濟(jì)中。風(fēng)波夢,一場幻化中。 馬致遠(yuǎn)金字經(jīng) 灑脫率真的漁父
40、:浪花有意千重雪,桃李無言一隊(duì)春。一壺酒,一竿身,世上如儂有幾人?一棹春風(fēng)一葉舟,一綸繭縷一輕鉤?;M渚,酒盈甌,萬頃波中得自由。 李煜漁父詞 【課后練習(xí)】 1、下列詞語中有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是( ) A、彈冠 凝滯 振衣 憔悴 B、滄浪 流俗
41、; 惹事生非 流放 C、鼓枻 莞爾 搖尾乞憐 勢不可當(dāng) D、枯槁 隱忍 一家之言 濯足 2、解釋下列各句中的“而”“于”“以”。 (1)而: 漁父莞爾而笑( &
42、#160; ) 圣人不凝滯于物,而能與世推移( ) 何不淈其泥而揚(yáng)其波( ) (2)于: 圣人不凝滯于物( ) 何故至于斯( &
43、#160; ) 葬于江魚之腹中( ) (3)以: 是以見放( ) 安能以身之察察( ) 可以濯吾纓( ) 3、補(bǔ)出下列各句的省略成
44、分。 (1)行吟澤畔( ) (2)不復(fù)與言( ) 4、把下列句子翻譯成現(xiàn)代漢語。 (1)舉世皆濁我獨(dú)清,眾人皆醉我獨(dú)醒,是以見放!(2)安能以皓皓之白,而蒙世俗之塵埃乎! 5、下面是對(duì)唐代張志和漁父的分析,其中分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( &
45、#160; ) 西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥。青箬笠,綠蓑衣,斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。 A.這首詞牌為漁歌子的詞,描繪了春江水漲、煙雨迷蒙、鳥飛魚肥、悠然垂釣的圖景。 B.青山、白鷺、紅花、綠水,景物色彩鮮明,再現(xiàn)了桃花汛期南國特有的色彩。 C.“青箬笠,綠蓑衣”用借代手法勾畫出一幅剪影式垂釣圖,表現(xiàn)了隱者怡然安適的情趣。 D.“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”表現(xiàn)了詩人敢于迎擊風(fēng)雨、不怕困難、決不屈服的斗爭精神。 漁父答案: 一、 學(xué)評(píng)價(jià) 1、f
46、;go zhì wn b chuò lí mén g yì zhuó 2、顏色:臉色。 見:表被動(dòng)。 振:抖動(dòng)。 鼓:敲打。 舉:全鼓:敲打 形容:形體容貌 3、形容 古義:體貌
47、。今義:對(duì)事物的形象或性質(zhì)加以描述。 至于 古義:到。 今義:表示另提一件事情。 4、指出下列詞語中的錯(cuò)別字并予以改正 枯槁 振聾發(fā)聵 皓首窮經(jīng) 滄海桑田 5、(1)楚辭是戰(zhàn)國時(shí)代屈原為代表的楚國詩人創(chuàng)作的詩歌總集?!俺o”是繼詩經(jīng)之后的一種新詩體。 (2)屈原是我國文學(xué)史上第一位偉大的愛國詩人,其代表作有離騷九歌九章天問和遠(yuǎn)游等。 (3)略 6、選(D)本題考查正確理解句式的能力,其余都是被
48、動(dòng)句。D是疑問句 二、文本研習(xí)(此中答案僅供參考,大意對(duì)即可) 1、“舉世皆濁”、“眾人皆醉”;“我獨(dú)清”、“我獨(dú)醒”。 “彈冠”、“振衣”; “寧赴湘流”、“葬身魚腹”。 2、明辨是非、高潔自奉、積極用世,乃至寧死不折、以身殉國;不問是非、明哲保身,乃至消極避世、飄然自樂。 3、(1)從個(gè)人出發(fā),意圖在于全生。明辨是非、高潔白奉,而且至死不渝。消極避世、釣魚江濱,反而能身心自由,鼓枻高歌,欣然自樂。 (2)“舉世皆濁我獨(dú)清,眾人皆醉我獨(dú)醒?!?#160;“何不淈其泥而揚(yáng)其波?”“何不鋪其糟而歠其醨?” “新沐者必
49、彈冠,新浴者必振衣。” “安能以皓皓之白,而蒙世俗之塵埃乎?” 三、1、參考意見: 據(jù)王逸的闡釋,漁父的“滄浪歌”恍然點(diǎn)化了屈原,使他在悟“道”后自投汨羅江而亡。錢澄之莊屈合詁自序云:“屈子徘徊戀國,至死不能自疏,觀其遠(yuǎn)游所稱,類多道家者說,至卒章曰:超無為以至清兮,與太初而為鄰。而太史公稱其蟬脫于濁穢兮,以浮游塵埃之外,亦誠有見于屈子之死,非猶夫區(qū)區(qū)憤激而捐軀者也。是故天下非至性之人,不可以悟道;非見道之人,亦不可以死節(jié)也。”(自序)很顯然,至情至性、尚治有為的屈原在遭讒被貶之后已漸漸“悟道”,這就必然導(dǎo)致了他投江身亡的結(jié)局。而“漁父”正是引他 “悟道”的最關(guān)鍵人物。據(jù)孟子所載,當(dāng)年孔子曾聽孺子傳唱滄浪歌,并有“清斯濯纓,濁斯濯足”的評(píng)語。(離婁
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