高三語文十八歲出門遠行2

1、十八歲，你有什么打算？十八歲，你有什么打算？余華介紹： 余華，浙江海鹽人，祖籍山東。1960年4月3日出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關(guān)系，余華曾當過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學(xué)院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與蘇童、格非等人齊名。著有短篇小說集十八歲出門遠行、世事如煙等，長篇小說活著、在細雨中呼喊、許三觀賣血記、兄弟，也寫了不少散文與文學(xué)、音樂評論。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。

2、長篇小說活著和許三觀賣血記同時入選百位批評家和文學(xué)編輯評選的“九十年代最具有影響的十部作品”。 余華自其處女作十八歲出門遠行發(fā)表后，便接二連三的以實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān) 注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。余華曾自言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。” 小說主要講了什么事情？涉及了小說主要講了什么事情？涉及了哪些人物？哪些人物？ 小說描述了一個小說描述了一個1818歲孩子初次出歲孩子初次出門遠行所經(jīng)歷的一些奇怪的生活門遠行所經(jīng)歷的一些奇怪的生活片

3、段；小說主要寫片段；小說主要寫“我我”“”“司司機機”“”“搶劫者搶劫者”之間的矛盾沖突。之間的矛盾沖突。研讀課文，整體感知： 思考：本文寫了一個十八歲少年的出門遠行，文章主要圍繞什么事件展開故事情節(jié)？ “找旅店”理清課文的情節(jié)： 開端： 發(fā)展： 高潮 結(jié)局 結(jié)尾：(1-4）出門興奮，黃昏到來（26-50）蘋果遭搶，遍體鱗傷(5-25）遇到汽車，反向遠行(51-55)回憶出門時情景。 小說描述了一個小說描述了一個1818歲孩子初次出門遠行所歲孩子初次出門遠行所經(jīng)歷的一些奇怪的生活片段。經(jīng)歷的一些奇怪的生活片段。第一次出門第一次出門遠行，遭遇了哪些事情？遠行，遭遇了哪些事情？ 問路問路-含混回答

4、含混回答 欣賞欣賞 攔車攔車-一一閃而過閃而過 高興高興 請求搭車請求搭車-冷漠拒絕冷漠拒絕 焦急焦急 搶劫搶劫- - 憤怒悲傷憤怒悲傷毆打毆打嘲笑嘲笑被搶被搶美好美好殘酷殘酷四處碰壁，出乎意料四處碰壁，出乎意料問：我的問路沒有得到一個明確的回問：我的問路沒有得到一個明確的回答，我為什么還對他們充滿了欣賞？答，我為什么還對他們充滿了欣賞？：初出家門的心情，覺得一切都是美好的。初出家門的心情，覺得一切都是美好的。 符合自己第一次出門遠行希望自己親自闖一符合自己第一次出門遠行希望自己親自闖一闖看一看的愿望。闖看一看的愿望。 沒有感覺到找不到旅館會帶來危害沒有感覺到找不到旅館會帶來危害為什么在第一次

5、攔車沒有成功時為什么在第一次攔車沒有成功時“我我”很高興而第二次被拒絕時我著急了？很高興而第二次被拒絕時我著急了？我沒有料想到攔車不成功帶來的危害，我沒有料想到攔車不成功帶來的危害，反而覺得很有意思無所謂，而第二次反而覺得很有意思無所謂，而第二次我感覺到了現(xiàn)實的嚴峻開始逼迫自己我感覺到了現(xiàn)實的嚴峻開始逼迫自己。 又是什么使原本高高興興走出家門的又是什么使原本高高興興走出家門的“我我”轉(zhuǎn)為了憤怒和悲傷？轉(zhuǎn)為了憤怒和悲傷？ 社會出乎意料的殘酷：設(shè)想的美好與實際社會出乎意料的殘酷：設(shè)想的美好與實際社會中存在的暴力、欺騙、背叛構(gòu)成強烈社會中存在的暴力、欺騙、背叛構(gòu)成強烈反差反差看似出人意料來得十分突然

6、，其實如果回顧看似出人意料來得十分突然，其實如果回顧“我我”的全部遭遇，現(xiàn)實有沒有提前的警告？的全部遭遇，現(xiàn)實有沒有提前的警告？問路、攔車都是生活對我的小提示，但是初出家問路、攔車都是生活對我的小提示，但是初出家門社會經(jīng)驗不足的我沒有能夠從人們對我的敷衍門社會經(jīng)驗不足的我沒有能夠從人們對我的敷衍和冷漠中注意到現(xiàn)實社會潛在的危險，更沒有能和冷漠中注意到現(xiàn)實社會潛在的危險，更沒有能夠開始總結(jié)人生的經(jīng)驗，所以與社會的提醒擦肩夠開始總結(jié)人生的經(jīng)驗，所以與社會的提醒擦肩而過。（每一次經(jīng)歷都是財富，要善于體味、思而過。（每一次經(jīng)歷都是財富，要善于體味、思考、總結(jié)）考、總結(jié)） 第一條出路：放棄遠行回家第一條

7、出路：放棄遠行回家 第二條出路：從此改變對現(xiàn)實的態(tài)度第二條出路：從此改變對現(xiàn)實的態(tài)度 第三條出路：依然堅持自己的做第三條出路：依然堅持自己的做 換位思考，如果你是小說中的換位思考，如果你是小說中的“我我”被被突如其來的殘酷現(xiàn)實沖擊得遍體鱗傷，你會突如其來的殘酷現(xiàn)實沖擊得遍體鱗傷，你會怎樣總結(jié)自己的人生經(jīng)驗或者怎樣做？怎樣總結(jié)自己的人生經(jīng)驗或者怎樣做？ 十八歲的十八歲的“我我”做出了怎樣的選擇？做出了怎樣的選擇？堅持，沒有放棄堅持，沒有放棄 小說中的小說中的“我我”一直在尋找什么？尋找的過一直在尋找什么？尋找的過程及結(jié)果怎樣？程及結(jié)果怎樣？ “我我”第一次出遠門，需要第一次出遠門，需要“旅店旅店

8、”，但沒，但沒有人告訴有人告訴“我我”前面是否有前面是否有“旅店旅店”。在黃。在黃昏來臨的時候，昏來臨的時候，“我我”感到了自己無所依靠，感到了自己無所依靠，于是于是“我我”拼命地到處尋找拼命地到處尋找“旅店旅店”。沒有。沒有找到找到“旅店旅店”，但，但“我我”搭上了車，暫時的搭上了車，暫時的舒服讓舒服讓“我我”滿足。不幸的是汽車拋錨了。滿足。不幸的是汽車拋錨了。為了維護正義，為了維護正義，“我我”付出了遍體鱗傷、無付出了遍體鱗傷、無限痛苦的代價。限痛苦的代價?！拔椅摇弊罱K尋找到了最終尋找到了“旅旅店店”被搶劫的傷痕累累的被搶劫的傷痕累累的“汽車汽車”。 “旅店旅店”在小說中有什么象征意在小說

9、中有什么象征意義？義？ “ “旅店旅店”是漂泊的靈魂的棲息地，是漂泊的靈魂的棲息地，是一處暫時或長久的寄托地。當是一處暫時或長久的寄托地。當“我我”躺在汽車里感到一絲溫暖，躺在汽車里感到一絲溫暖，并說并說“我一直在尋找旅店，沒想我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里到旅店你竟在這里”時，時，“旅店旅店”被賦予了被賦予了“我我”心底的一點希望、心底的一點希望、一份力量，小說在凄婉的傷感中一份力量，小說在凄婉的傷感中顯示了一點亮色。顯示了一點亮色。 理解文中荒誕色彩的情節(jié)及作用： 文中有許多看似文中有許多看似“不合情理不合情理”的描的描寫，寫，我們無法按常理去理解，我們無法按常理去理解，使使文章具

10、有強烈的荒誕色彩。仔細文章具有強烈的荒誕色彩。仔細閱讀課文，找出這些荒誕的描寫閱讀課文，找出這些荒誕的描寫來。這些描寫主要體現(xiàn)在哪些情來。這些描寫主要體現(xiàn)在哪些情節(jié)中？節(jié)中？例如： 我想著籮筐里裝的肯定是水果。當然最好是香蕉。我想他的駕駛室里應(yīng)該也有，那么我一坐進去就可以拿起來吃了。 這里的這里的 “我我”的想法看起來很荒誕，然而這的想法看起來很荒誕，然而這種想法卻又是現(xiàn)實中一個少年很合情合理的種想法卻又是現(xiàn)實中一個少年很合情合理的心理。由此，我們可以理解作者在這里真實心理。由此，我們可以理解作者在這里真實地再現(xiàn)了少年單純的心情，他們總是往好的地再現(xiàn)了少年單純的心情，他們總是往好的方面去想，方

11、面去想，“我我”打量世界的眼光很純凈。打量世界的眼光很純凈。 （這里的情節(jié)看似荒誕卻又合乎情理）（這里的情節(jié)看似荒誕卻又合乎情理） 雖然汽車將要朝我走來的方向開去，但我已經(jīng)不在乎方向。 毫無目的的遠行毫無目的的遠行 不一會他修好了車，就蓋上車蓋跳了下來。我趕緊走上去說：“老鄉(xiāng)，我想搭車?！辈涣纤煤诤鹾醯氖滞屏宋乙话眩直┑卣f：“滾開。” 毫無緣由的生氣毫無緣由的生氣 然而他卻笑嘻嘻地十分友好地看起我來，這讓我大惑不解。他問：“你上哪？” 我說：“隨便上哪。” 他又親切地問：“想吃蘋果嗎？”他仍然看著我。 “那還用問?！?“到后面去拿吧?！?他把汽車開得那么快，我敢爬出駕駛室爬到后面去嗎？ 司

12、機這時在公路中央做起了廣播操，他從第一節(jié)做到最后一節(jié)，做得很認真。做完又繞著汽車小跑起來。 正在修車卻莫名地做操正在修車卻莫名地做操 他這才轉(zhuǎn)身看了我起來，我發(fā)現(xiàn)他的表情越來越高興，我發(fā)現(xiàn)他是在看我的鼻子。 我開始用眼睛去尋找那司機，這家伙此刻正站在遠處朝我哈哈大笑，我便知道現(xiàn)在自己的模樣一定比剛才的鼻子更精彩了。 對自己的蘋果遭搶對自己的蘋果遭搶“我我”很生氣，他卻無動很生氣，他卻無動于衷；對于衷；對“我我”的受傷不僅不予同情，反而的受傷不僅不予同情，反而幸災(zāi)樂禍幸災(zāi)樂禍 （荒誕色彩愈來愈濃）（荒誕色彩愈來愈濃） 這時我看到那個司機也跳到拖拉機上去了，他在車斗里坐下來后還在朝我哈哈大笑。我看

13、到他手里抱著的是我那個紅色的背包。他把我的背包搶走了。 讓人不可理解的結(jié)局讓人不可理解的結(jié)局 。本來是自己親兄弟般。本來是自己親兄弟般的司機卻偷走了的司機卻偷走了“我我”的書包，竟然和的書包，竟然和“強強盜盜”一起坐車離開。一起坐車離開。 (這里的荒誕意味已經(jīng)達到極點）這里的荒誕意味已經(jīng)達到極點） 這些荒誕情節(jié)在小說中起什么作用？ 荒誕的情節(jié)能更突出地揭示主題。荒誕的情節(jié)能更突出地揭示主題?！拔椅摇迸c搶劫者和司機的沖突，代與搶劫者和司機的沖突，代表了表了“我我”與成人世界的沖突，更與成人世界的沖突，更是是“我我”與外部世界的沖突。荒誕與外部世界的沖突?；恼Q的情節(jié)顯示了荒誕社會中荒誕的生的情節(jié)顯

14、示了荒誕社會中荒誕的生活。活。 路途中，路途中，“我我”的心情發(fā)生了怎樣的變化的心情發(fā)生了怎樣的變化呢？是什么原因造成呢？是什么原因造成“我我”心情的轉(zhuǎn)變呢？心情的轉(zhuǎn)變呢？ 快樂第一次出門沮喪、焦急高興氣憤心安焦慮憤怒悲傷找不到旅店駛來一輛汽車司機拒絕“我” 搭車搭上汽車汽車拋錨搶蘋果事件被打得遍體鱗傷背包被搶，遭到背叛“我我”的情緒一直在變化的情緒一直在變化“我我”期望、期望、失望；期望、出乎意料、大大失望；期失望；期望、出乎意料、大大失望；期望、更出乎意料、完全失望。望、更出乎意料、完全失望。原因是：原因是： “我我”的情緒變化來自客觀世界的不可捉的情緒變化來自客觀世界的不可捉摸，想像中的

15、世界和現(xiàn)實世界相差甚遠。摸，想像中的世界和現(xiàn)實世界相差甚遠?！氨嘲毕笳魇裁?？ 象征著少年的純潔品格和童年記憶。 在失去背包后，“只有遍體鱗傷的汽車和遍體鱗傷的我”。“我”經(jīng)歷了一系列現(xiàn)實挫折之后，同時也經(jīng)歷了蛻變，但并沒有蛻變?yōu)樗緳C那樣的人(司機象征成熟的現(xiàn)實態(tài)度)。 十八歲的“我”出門遠行是不是漫無目的的去流浪？ 不是不是 “我”出門旅行的目的地在哪里呢？文中有沒有提到呢？ 心中的心中的“旅店旅店”，文中一直說，文中一直說“我我”在找在找“旅店旅店”。 最后的結(jié)果，“我”有沒有找到“旅店”呢？ 有。 他雖然并沒有找到“旅店”，而棲身于一個劫后冰冷的汽車里，但是作者在此時的時候感嘆說“我一直

16、在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里”。 自己的心窩品味新奇獨特的語言及其表達效果：1、柏油馬路起伏不止，馬路像貼在海浪上。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。明確：把走路比作航海，恰到好處地表現(xiàn)了“我”出門時內(nèi)心的激動喜悅和幾分不安，也暗示著出門遠行并不會一帆風(fēng)順。 2、我就這樣從早晨里穿過，現(xiàn)在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。 明確：這句話用擬人的修辭手法來寫“我”出門遠行一天的奔波?！皬脑绯坷锎┻^”，好像早晨是一片樹林，“下午的尾聲”則是把下午當成一首歌或一出戲，“黃昏的頭發(fā)”則會出現(xiàn)一個人的形象。這樣寫顯得歡快，充分抒發(fā)了“我”出門遠行的興奮心情。 3：我看到那個司機高高翹起的屁股

17、，屁股上有晚霞。司機的腦袋我看不見，他的腦袋正塞在車頭里。那車頭的蓋子斜斜翹起，像是翻起的嘴唇。 明確：這句話有兩個地方顯得新奇可笑。一是說司機“屁股上有晚霞”，把一俗一雅結(jié)合在一起，讓人覺得好笑。二是說車頭的蓋子“像是翻起的嘴唇”，也很新鮮，會讓人有一點擔心，就是司機會被“嘴唇”吞進去。這種感受也充分表達了少年初次出門遠行對外部世界的好奇。 4、那個時候太陽要落山了，晚霞則像蒸氣似的在升騰。旅店就這樣重又來到我腦中，并且逐漸膨脹，不一會便把我的腦袋塞滿了。那時我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。 明確：這句話的有趣之處在于說“我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店”。這樣突出了“我”

18、急于找到旅店的心理，這時候“我”滿腦子想的都是旅店。 5、我坐在地上爬不起來，我只能讓目光走來走去。 明確：這句話寫出了“我”被打倒在地的無奈，“只能讓目光走來走去”。這也說明“我”心里不甘被打敗，這是少年典型的不服輸?shù)木瘛?在這種荒誕，不合邏輯的故事中，“我”真的只是一個“我”嗎？作者用奇妙的構(gòu)思，荒誕的情節(jié)只是表明“我”出門遠行遇到搶劫了嗎？“我”與司機和搶蘋果的人群的對立可以理解為哪兩種事物的對立？ 1、探討人物之間的關(guān)系： 孩子（無知） “我”（正義） 司機（冷淡） 農(nóng)人（冷酷）-少年-成人社會社會 “我我”不只是一個不只是一個“我我”，“我我”代表無數(shù)純代表無數(shù)純潔、天真、熱情、善

19、良的少年，無數(shù)的尚未成形潔、天真、熱情、善良的少年，無數(shù)的尚未成形等待接受現(xiàn)實考驗的青年，他們以一種渴求的無等待接受現(xiàn)實考驗的青年，他們以一種渴求的無知又無畏的方式與現(xiàn)實世界進行著激烈沖撞，被知又無畏的方式與現(xiàn)實世界進行著激烈沖撞，被其損傷和改變。其損傷和改變。 搶蘋果的人群也并不是強盜，司機等人則象征搶蘋果的人群也并不是強盜，司機等人則象征著太過現(xiàn)實的、惡俗的世態(tài)。著太過現(xiàn)實的、惡俗的世態(tài)。 “我我”與強盜人群的對立是理想與現(xiàn)實的對立，與強盜人群的對立是理想與現(xiàn)實的對立，理想是美好的明快的，現(xiàn)實卻是殘酷陰暗的。理想是美好的明快的，現(xiàn)實卻是殘酷陰暗的。 成長的困惑與傷痛。揭示美好成長的困惑與傷

20、痛。揭示美好的理想與殘酷現(xiàn)實之間的矛盾。真的理想與殘酷現(xiàn)實之間的矛盾。真實地反映了實地反映了“我我”從十八歲的視角從十八歲的視角看待現(xiàn)實社會的種種偏差以及對現(xiàn)看待現(xiàn)實社會的種種偏差以及對現(xiàn)實的困惑實的困惑 。 莫言曾稱先鋒派作家余華為莫言曾稱先鋒派作家余華為“當代文壇，第一個清醒的說夢當代文壇，第一個清醒的說夢者者”。余華也認為自己是在使用一。余華也認為自己是在使用一種虛偽的形式來表達生活的真實，種虛偽的形式來表達生活的真實，在荒誕、不合邏輯，如同夢境中我在荒誕、不合邏輯，如同夢境中我們的確看到了真實地對立。們的確看到了真實地對立。 主題重心在明快的主題重心在明快的“我我”身上。身上。 作者筆下的作者筆下的“我我”純真善良，純真善良，勇敢正直，尤其在經(jīng)受殘酷現(xiàn)實的勇敢正直，尤其在經(jīng)受殘酷現(xiàn)實的重創(chuàng)后，依然能堅持和固守自己的重創(chuàng)后，依然能堅持和固守自己的理想，善良和正直。理想，善良和正直。