中國(guó)十大名畫(huà)2

1、 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖 設(shè)色畫(huà)設(shè)色畫(huà) 五代五代顧閎中顧閎中 絹本，寬絹本，寬28.7厘米，長(zhǎng)厘米，長(zhǎng)335.5厘米，現(xiàn)藏厘米，現(xiàn)藏于北京于北京故宮博物院故宮博物院。 三、三、韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖（設(shè)色畫(huà)）（設(shè)色畫(huà)） 顧閎中顧閎中是中國(guó)畫(huà)史上的名作，以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了是中國(guó)畫(huà)史上的名作，以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。此圖繪寫(xiě)的南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。此圖繪寫(xiě)的是一次韓府夜宴的全過(guò)程。這幅長(zhǎng)卷是一次韓府夜宴的全過(guò)程。這幅長(zhǎng)卷線條準(zhǔn)確流線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。充滿表現(xiàn)力。 韓熙載，山東人，唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，韓熙載，山東人，

2、唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用。因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜繼位時(shí)，南唐國(guó)勢(shì)不振，而北方的宋王后主李煜繼位時(shí)，南唐國(guó)勢(shì)不振，而北方的宋王朝迅速崛起。對(duì)于韓熙載，李煜想授他為相，卻朝迅速崛起。對(duì)于韓熙載，李煜想授他為相，卻又不放心。韓熙載也意識(shí)到，表面上雖受惠予南又不放心。韓熙載也意識(shí)到，表面上雖受惠予南唐朝廷，但畢竟是北方人，也無(wú)意為官。身處逆唐朝廷，但畢竟是北方人，也無(wú)意為官。身處逆境的韓熙載，為了免遭可能發(fā)生的厄運(yùn)，境的韓熙載，為了免遭可能發(fā)生的厄運(yùn)，在政治上盡量避免與朝廷發(fā)生沖突，在生活上以疏在政治上盡量避免與朝廷發(fā)生沖突，在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式

3、，去轉(zhuǎn)移同僚的視線，蒙狂自放、縱情聲色的方式，去轉(zhuǎn)移同僚的視線，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩，出蔽朝廷的耳目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩，出于于“惜其才惜其才”，想通過(guò)圖畫(huà)對(duì)韓熙載起規(guī)勸作用。，想通過(guò)圖畫(huà)對(duì)韓熙載起規(guī)勸作用。所以，當(dāng)他得知韓熙載所以，當(dāng)他得知韓熙載“多好聲伎，專(zhuān)為夜飲，雖多好聲伎，專(zhuān)為夜飲，雖賓客棵雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制賓客棵雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制”的消息，便命顧的消息，便命顧閎中夜至其第，竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之。閎中夜至其第，竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之。這就是這就是韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖的創(chuàng)作原由。的創(chuàng)作原由。 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖是五代大畫(huà)家顧閎

4、中所作，是五代大畫(huà)家顧閎中所作，韓韓熙載夜宴圖熙載夜宴圖全長(zhǎng)三米，共分五段，每一段畫(huà)面以全長(zhǎng)三米，共分五段，每一段畫(huà)面以屏風(fēng)相隔。屏風(fēng)相隔。第一段聽(tīng)琵琶演奏，描繪韓熙載在宴會(huì)進(jìn)行中與賓第一段聽(tīng)琵琶演奏，描繪韓熙載在宴會(huì)進(jìn)行中與賓客們聽(tīng)歌女彈琵琶的情景，生動(dòng)地表現(xiàn)了韓熙載和客們聽(tīng)歌女彈琵琶的情景，生動(dòng)地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽(tīng)的神態(tài)。他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽(tīng)的神態(tài)。第二段集體觀舞，描繪了韓熙載親自為舞伎擊第二段集體觀舞，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈而動(dòng)蕩。其中有一個(gè)和尚拱手伸鼓，氣氛熱烈而動(dòng)蕩。其中有一個(gè)和尚拱手伸著手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著著手指，似乎是剛

5、剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作而沒(méi)有看舞伎，露出一種尷韓熙載擊鼓的動(dòng)作而沒(méi)有看舞伎，露出一種尷尬的神態(tài)，完全符合這個(gè)特定人物的特定神情。尬的神態(tài)，完全符合這個(gè)特定人物的特定神情。 第三段間息描繪的是宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)第三段間息描繪的是宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)面，人物安排相對(duì)松散。韓熙載在侍女們的面，人物安排相對(duì)松散。韓熙載在侍女們的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上，一邊洗手，一邊簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個(gè)畫(huà)卷所表現(xiàn)的夜和侍女們交談著，也是整個(gè)畫(huà)卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個(gè)間歇，整體氣氛舒緩放松宴情節(jié)的一個(gè)間歇，整體氣氛舒緩放松。 第四段獨(dú)自賞樂(lè)人物疏密有致，樂(lè)伎們

6、的吹奏動(dòng)第四段獨(dú)自賞樂(lè)人物疏密有致，樂(lè)伎們的吹奏動(dòng)作中，使人感到高亢、豐富的管樂(lè)和聲，調(diào)動(dòng)了作中，使人感到高亢、豐富的管樂(lè)和聲，調(diào)動(dòng)了欣賞者的情緒。女伎們吹奏管樂(lè)的情景，韓熙載欣賞者的情緒。女伎們吹奏管樂(lè)的情景，韓熙載換了便服盤(pán)膝坐在椅子上，正跟一個(gè)侍女說(shuō)話。換了便服盤(pán)膝坐在椅子上，正跟一個(gè)侍女說(shuō)話。奏樂(lè)的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的奏樂(lè)的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動(dòng)態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫(huà)面中迷漫著清動(dòng)態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫(huà)面中迷漫著清澈悅耳的音樂(lè)。澈悅耳的音樂(lè)。 第五段依依惜別，畫(huà)面描繪宴會(huì)結(jié)束，賓第五段依依惜別，畫(huà)面描繪宴會(huì)結(jié)束，賓客們有的離去，有的依依不舍地

7、與女伎們客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，結(jié)束了整個(gè)畫(huà)面。談心調(diào)笑的情狀，結(jié)束了整個(gè)畫(huà)面。完整的一幅畫(huà)卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉完整的一幅畫(huà)卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍，在醉生夢(mèng)死的及時(shí)行樂(lè)中，隱含著郁的氛圍，在醉生夢(mèng)死的及時(shí)行樂(lè)中，隱含著韓熙載對(duì)生活的失望，而這種心情，反過(guò)來(lái)又韓熙載對(duì)生活的失望，而這種心情，反過(guò)來(lái)又加強(qiáng)了對(duì)生活的執(zhí)著和向往。加強(qiáng)了對(duì)生活的執(zhí)著和向往。周昉的周昉的簪花仕女圖簪花仕女圖 （唐）縱（唐）縱46厘米，橫厘米，橫180厘米；遼寧省博物館藏厘米；遼寧省博物館藏 張萱的張萱的虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖 唐代仕女畫(huà)以其端莊華麗，雍容典雅著稱，所

8、唐代仕女畫(huà)以其端莊華麗，雍容典雅著稱，所表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫(huà)的表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫(huà)的主要藝術(shù)特征。主要藝術(shù)特征。 張萱、周昉是唐代最具盛名的仕女畫(huà)大家，張萱、周昉是唐代最具盛名的仕女畫(huà)大家， 馳譽(yù)丹青。張萱在盛唐時(shí)畫(huà)貴族人物最負(fù)時(shí)譽(yù)，馳譽(yù)丹青。張萱在盛唐時(shí)畫(huà)貴族人物最負(fù)時(shí)譽(yù)，不僅能夠表現(xiàn)上層社會(huì)婦女的姿容情態(tài)，而且不僅能夠表現(xiàn)上層社會(huì)婦女的姿容情態(tài)，而且善于巧妙地刻畫(huà)出善于巧妙地刻畫(huà)出“金井梧桐葉落黃金井梧桐葉落黃”這種宮這種宮女被冷落的凄涼情調(diào)。周昉出身顯貴，多畫(huà)宮女被冷落的凄涼情調(diào)。周昉出身顯貴，多畫(huà)宮廷婦女，其風(fēng)格為優(yōu)游閑逸，容貌豐肥，衣榴廷婦女，其風(fēng)

9、格為優(yōu)游閑逸，容貌豐肥，衣榴勁簡(jiǎn)，色彩柔麗，獨(dú)樹(shù)一幟。勁簡(jiǎn)，色彩柔麗，獨(dú)樹(shù)一幟。 唐唐閻立本閻立本步輦圖步輦圖絹本，設(shè)色，絹本，設(shè)色，縱縱38.5厘米，橫厘米，橫129.6厘米厘米 步輦圖步輦圖描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。吐蕃使臣祿東贊的情景。 圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶茍D卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺冢髠?cè)三人前為典禮官，中為祿東贊，后太宗，左側(cè)三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn) ，衣紋衣紋器物的勾勒墨線圓轉(zhuǎn)流暢中時(shí)帶堅(jiān)韌，暢而不器物的勾勒墨線圓轉(zhuǎn)流暢中時(shí)帶堅(jiān)韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫(xiě)照之間更能曲