鑒別小提琴品質(zhì)的基本方法

1、鑒別小提琴品質(zhì)的基本方法當(dāng)您買(mǎi)一把小提琴時(shí)，您首先面對(duì)的問(wèn)題是：怎樣選擇？什么才是好的？這樣的問(wèn)題雖不是能夠簡(jiǎn)明扼要的被回答，但只要您能按我們以下教您的方法認(rèn)真去做，您花高價(jià)買(mǎi)次品的可能性就會(huì)大大減少。鑒別小提琴一般說(shuō)來(lái)，不僅要有制作上的知識(shí)，能夠通曉它的工藝過(guò)程，并且還應(yīng)具備一定的演奏技術(shù)，才能從材料、制作和音質(zhì)等方面逐項(xiàng)進(jìn)行。今天為大家?guī)?lái)鑒別小提琴品質(zhì)的基本方法，希望能夠幫到大家。一、材料面板：要用魚(yú)鱗云杉。魚(yú)鱗云杉較其他木材有許多特點(diǎn)，其主要為： 、本身質(zhì)地較堅(jiān)而輕，年輪間（春材）質(zhì)地很軟，但它的年輪（紋理秋材）則非常堅(jiān)硬，并富有彈性，既能抵抗琴弦的壓力又容易振動(dòng)。所以具有最好的音響性

2、能。 、傳聲速度，比其它木材傳導(dǎo)振動(dòng)快而彈性大，它的順紋傳聲速度每秒達(dá)5166米，比聲音在空氣中的傳播速度（每秒350米）還要快14倍多，所以能使用小提琴發(fā)音靈敏，效果好。 、能對(duì)高頻率（3000-5000周/秒或以上）的發(fā)音產(chǎn)生阻尼作用，（阻尼作用是指振動(dòng)在木材內(nèi)的消失現(xiàn)象，由木材分子間相互摩擦而產(chǎn)生）。這是其它木材所不及的。魚(yú)鱗云杉的阻尼作用能隨著頻率而i增加，對(duì)頻率低的音阻尼小，而對(duì)那些小提琴不宜有的高頻率泛音（也就是那些與基音不和諧的音），則產(chǎn)生極強(qiáng)的阻尼作用，使它們減弱，從而使琴聲悅耳。高級(jí)琴紋理應(yīng)正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節(jié)，樹(shù)脂囊和修補(bǔ)。魚(yú)鱗云杉

3、面板中部年輪數(shù)，以每厘米5-8格為優(yōu)，邊部年輪最寬不超過(guò)3毫米，在相鄰接的20毫米范圍內(nèi)，年輪寬度變化不應(yīng)大于1.5毫米，整個(gè)面板年輪寬度變化不應(yīng)大于2毫米，每一年輪中的秋材率不大于30%，整個(gè)面板年輪間的秋材寬度應(yīng)相近。實(shí)踐證明：紋理距離2毫米而且均勻的發(fā)音最好。而小提琴音質(zhì)的優(yōu)劣關(guān)鍵是對(duì)面板的選擇。出于對(duì)小提琴完美音色的不懈追求，樂(lè)和琴弓坊制作的高級(jí)琴所使用的面板不僅經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的挑選和測(cè)試，還都必須是經(jīng)自然干燥十年以上的優(yōu)質(zhì)魚(yú)鱗云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因資源的日益短缺，五十年以上的老料已經(jīng)很難得到了。中級(jí)小提琴紋理正直，疏密均勻，不許有疤節(jié)，樹(shù)脂囊和修補(bǔ)。普級(jí)小提琴紋理一般正直

4、，均勻，允許有少量疤節(jié)，樹(shù)脂囊和鑲補(bǔ)。板材必須徑切，應(yīng)使用健康、材質(zhì)優(yōu)良和去掉邊皮，髓心的木材。其木材缺陷容許范圍如下：項(xiàng)目高級(jí)小提琴中級(jí)小提琴普級(jí)小提琴斜紋不大于長(zhǎng)度的1%不大于長(zhǎng)度的1%不大于長(zhǎng)度的2%渦紋不允許不允許不超過(guò)2處年輪彎曲最大彎曲撓矢不超過(guò)彎曲部分長(zhǎng)度的1%不超過(guò)2%不超過(guò)5%局部偏寬年輪不允許不超過(guò)2處不超過(guò)2處變色不允許不允許非腐朽性的天然和化學(xué)變色，涂漆后不應(yīng)暴露兩幅板的色彩要調(diào)和二、低音梁、音柱、首尾木塊、琴角木和襯條（都在琴的腹腔內(nèi)）均應(yīng)使用和面板質(zhì)量相同的材料，可以通過(guò)f孔觀察三、背板要用質(zhì)地堅(jiān)硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點(diǎn)：1. 易于振動(dòng)，傳聲迅

5、速，對(duì)咼頻率的噪音有阻尼作用2. 紋理細(xì)密，外表美觀對(duì)于背板的作用各說(shuō)不一，王先生認(rèn)為重要的是樹(shù)齡是否老成，順紋紋理寬度是否均勻，材質(zhì)健康，顏色統(tǒng)一，自然干燥的時(shí)間是否夠久。目前樂(lè)和使用的背料都是經(jīng)十幾年自然干燥的上好楓木，因?yàn)閮?chǔ)備充足今后的用料將越來(lái)越年代長(zhǎng)久越好。背板在整個(gè)小提琴上的作用雖然不如面板重要，但它還是有一定作用的，它使小提琴有一個(gè)固定的空氣容積。當(dāng)面板振動(dòng)時(shí)，通過(guò)音柱，側(cè)板和琴內(nèi)空氣的傳導(dǎo)，背板也隨之振動(dòng)，從而使琴聲得到加強(qiáng)，特別是使G、D兩弦的發(fā)音強(qiáng)而有力，同時(shí)背板擔(dān)負(fù)了許多來(lái)自四根弦產(chǎn)生的力量。實(shí)驗(yàn)證明，如果小提琴不裝背板（也就沒(méi)有空氣容量）僅在原來(lái)背板的位置上裝一木條而將

6、音柱支在面板與木條之間，琴聲就會(huì)明顯減弱，音色也會(huì)隨之改變。此外，背板本身的振動(dòng)雖然微弱，但在高頻率音域內(nèi)也會(huì)幅射聲波。背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當(dāng)，都會(huì)影響小提琴的音質(zhì)這些都闡明了背板的重要。背板也和面板一樣，多采用雙幅對(duì)拼做法，也常見(jiàn)到獨(dú)板的背料，那是因?yàn)樵搲K材料因樹(shù)身巨大而選料時(shí)能切出獨(dú)板，必須指出的是，用雙幅對(duì)拼或用獨(dú)板制作，對(duì)琴的聲音沒(méi)有多大影響，琴頭和側(cè)板應(yīng)使用與背板相同的材料。背板的木材缺陷的容許范圍與面板相同。側(cè)板、琴頭及馬子均使用和背板材質(zhì)相同的木材。四、兩種琴型的辨別當(dāng)今世界公認(rèn)最好的兩種琴型：斯式琴的特點(diǎn)是：琴身上部較為窄而小，下部較為寬大，中部彎度稍深，不僅輪

7、廓相稱(chēng)，線條也美觀。琴板寬大平坦，弧度極微，中間厚，漸而向四周擴(kuò)張地薄下去，邊部近側(cè)板處最薄，由于面板厚薄適度，所以極易振動(dòng)。斯式琴發(fā)音強(qiáng)而有力，音響宏亮，音色優(yōu)美，傳遠(yuǎn)效果極好。人們常用圓潤(rùn)、含蓄、豐厚和純凈等詞句來(lái)形容它的音色。瓜式琴的特點(diǎn)是：琴板弧度不大，較為平坦，面板中間與四周的厚薄相差微小，琴身的上部和中部比斯式琴寬闊，中腰彎度較圓而不深。琴角也不象斯式琴那樣凸出，琴身下部較窄，音孔開(kāi)得較長(zhǎng)而式樣別致，琴頭較大而式樣雄壯，因?yàn)楣鲜角僦恢匾暻俚陌l(fā)音效果，所以琴的外表美觀上略遜于斯式，但琴板振動(dòng)強(qiáng)烈有力，發(fā)音深厚宏亮，傳遠(yuǎn)效果特好。樂(lè)和只按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。五、工藝小提琴制作

8、的工藝要求很高，所以機(jī)械加工只能生產(chǎn)最廉價(jià)的普級(jí)琴，所有的好琴都是手工制作的。選擇時(shí)應(yīng)注意如下幾點(diǎn)：1整體線條是否流暢，均勻，棱角圓滑適度。2. 側(cè)板與面、背板膠合邊是否整齊寬窄一致，3. 琴頭及指板是否正直4指板高度是否正確（調(diào)準(zhǔn)弦后，指板下端切面外弧與面板中縫21毫米±1）5.背板花紋是否對(duì)稱(chēng)。（對(duì)高級(jí)琴而言）&板面弧度和音孔位置是否左右對(duì)稱(chēng)7. 琴板中縫膠合是否嚴(yán)密，無(wú)黑線8. 鑲線是否工整，涂漆色彩雅致，勻凈，表面平滑光亮，光澤透底，木紋顯露.9. 琴身膠合是否牢固，最簡(jiǎn)便的方法是用一只手拿穩(wěn)琴頸，另一只手用指關(guān)節(jié)輕叩琴身面板四周，聽(tīng)其發(fā)出的聲音，如所發(fā)的

9、音響為咚咚聲，即為膠合情況良好，若發(fā)出的是殼殼聲，就證明有脫膠現(xiàn)象。高級(jí)小提琴，應(yīng)使用油溶性天然樹(shù)脂清漆，中、普級(jí)小提琴可使用醇溶性天然樹(shù)脂清漆合成樹(shù)脂清漆。六、琴弦就提琴所使用的弦而言，應(yīng)該說(shuō)這是國(guó)內(nèi)尚屬薄弱的一個(gè)環(huán)節(jié)。一方面是個(gè)把位的音準(zhǔn)不是很精確，再就是音色方面的問(wèn)題，都還有待大家共同去研究和解決。樂(lè)和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴，均采用DOMINANT和PIRASTRO這二種國(guó)際名牌，以保證產(chǎn)品的音質(zhì)。七、弦馬弦馬是提琴上一個(gè)很微妙的配件，其材質(zhì)直接影響琴音質(zhì)，因此必須選用材質(zhì)優(yōu)良的弦馬。當(dāng)然，制作上與琴的配合也是很重要，樂(lè)和琴弓坊目前出品的中檔以上小提琴均采用法國(guó)DeLuxe弦馬。

10、八、音質(zhì)音質(zhì)的優(yōu)劣是對(duì)小提琴最根本的鑒別，但只能有具備一定演奏技術(shù)，同時(shí)又熟知小提琴正確音色的人才有一定把握。1音量：聲音宏亮，當(dāng)然是用正確的拉奏方法得到的，可以按著琴的高把位，試?yán)幌?，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的聲音仍能柔和響亮，就說(shuō)明琴的發(fā)音是比較理想的。反之，如發(fā)出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當(dāng)?shù)牡胤?，即使是普?jí)小提琴也不能有明顯的噪音。四根弦發(fā)音均勻。在小提琴的音域范圍內(nèi)各種頻率的強(qiáng)度要均勻，或比較均勻，不應(yīng)該某一音特別強(qiáng)而另一些音特別弱。尤其是G、D兩弦上低頻率的音也要響亮。最低的要求也應(yīng)該四根弦無(wú)明顯的差別。凡是發(fā)音宏亮和均勻的琴，聽(tīng)起來(lái)就悅耳動(dòng)聽(tīng)。否則發(fā)音太弱

11、或強(qiáng)弱懸殊，聽(tīng)起來(lái)就不好聽(tīng)或刺耳。2.音色：小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同，高級(jí)琴必須具備高音純凈柔美，低音豐滿(mǎn)深厚有力，并且要發(fā)音含蓄，集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦優(yōu)雅，G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽(tīng)起來(lái)就圓潤(rùn)，優(yōu)美，沒(méi)有任何雜音。3. 勻諧：小提琴各把位的五度音必須諧和，不能有差別，普級(jí)小提琴也不應(yīng)有明顯的差別。此外，還要求小提琴四根弦發(fā)音靈敏，振動(dòng)傳導(dǎo)快，不能有遲鈍現(xiàn)象。并且振動(dòng)要?dú)v時(shí)悠長(zhǎng)，衰減緩慢。上述鑒別方法您如果還不是很理解或熟悉，也可用最方便的貨比貨法進(jìn)行選擇。琴碼是除琴身主體以外對(duì)音質(zhì)影響最大的零件了。琴碼一

12、般都用槭科的楓木（也就是琴背板的木材）制作，并且同樣要樹(shù)齡老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲茲1925年買(mǎi)到手的瓜乃利上的琴碼，就不是楓木做的，他一直用到1950年（至于該琴碼是何種木材，我一直找不到資料）。一般以木紋順直、質(zhì)地堅(jiān)硬的為好，但也不是硬的就合適每一把琴，關(guān)鍵是這樣的木材對(duì)聲音的衰減較少。有人說(shuō)，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴碼最好，其實(shí)呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴碼就得注意了，它們的刨面是不一樣的：背板的兩面花紋是一樣的，而琴碼一面是大花，一面是小花。挑選的時(shí)候首先要看木材是否干透，聞一聞，不干的木料有輕微的酸味。然后根據(jù)琴的聲音特點(diǎn)來(lái)選擇

13、合適的琴碼。我打磨過(guò)的琴碼價(jià)格差幅在100倍以上，我的感覺(jué)是雖然一般來(lái)說(shuō)便宜的琴碼都不好，但也不能迷信昂貴的琴碼，關(guān)鍵是看是否適合你的琴?；y大的琴碼較硬，小的稍軟，拋到桌面上聽(tīng)聲音就能分辨。一般來(lái)說(shuō)，發(fā)音響亮、聲音噪的琴可用稍厚、稍軟的琴碼；音量小、聲音很純凈的琴就可用硬一些、薄一些的碼（關(guān)于薄厚可以在后面打磨時(shí)決定）。有的琴碼在E弦下面鑲嵌有一小塊烏木，防止琴弦勒進(jìn)琴碼。有人認(rèn)為這樣會(huì)影響聲音的傳導(dǎo)，不可取，而還有人包括MOSSO則認(rèn)為它對(duì)聲音的影響不值一提。琴碼與琴的配合是非常重要的，并不是每一個(gè)琴碼都能產(chǎn)生良好的效果。材料是否合適、高低、薄厚、打磨的不恰當(dāng)都不會(huì)取得好的效果，每一個(gè)買(mǎi)回

14、來(lái)的琴碼都是要經(jīng)過(guò)打磨才能用的，所以在選擇好一個(gè)琴碼之后打磨是很重要的。打磨時(shí)先選好正反面。對(duì)于一個(gè)剖面正確的琴碼來(lái)說(shuō)，小花向著指板，大花（這一面是平的）向著拉弦板。如果琴碼的花紋不“標(biāo)準(zhǔn)”，就還要仔細(xì)觀察馬側(cè)面的紋理哪一面是平的，向著拉弦班即可。有的琴碼有印記，一般來(lái)說(shuō)這是向著拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夾角等于或略小于90度，另一面則大于90度，這是為了抵抗琴弦向琴頭方向的拉力，避免琴碼被拉彎。這一點(diǎn)我可不是第一次就做好了的。打磨的時(shí)候一定要有足夠的耐心，千萬(wàn)不能著急，并且不斷注意磨的位置是否就是琴碼應(yīng)該安裝的位置、角度正確與否。馬腳厚了會(huì)影響發(fā)音靈敏，但也不能太薄，雖然幾

15、乎所有資料都說(shuō)越薄越好。過(guò)薄就會(huì)使馬的壓力集中到一點(diǎn)上?；緫?yīng)以1毫米為限。打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置鋪一塊細(xì)砂紙（我一般還會(huì)在下面墊一張紙保護(hù)琴漆），捏緊琴碼左右打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。當(dāng)然用砂紙很慢，熟練之后也可以先用快刀削，我還用過(guò)電動(dòng)砂輪，也很滿(mǎn)意。琴碼的高度是G弦距指板（在靠琴碼方向的指板末端處弦與指板的距離。；和聲注）5毫米，E弦2.5毫米，中間兩根弦自然過(guò)度（D弦要稍高）。但這個(gè)尺寸只是個(gè)參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼還可以再高一些。實(shí)際上馬的高度應(yīng)主要由音質(zhì)來(lái)決定。琴馬高些就可加大對(duì)面板的策應(yīng)力，琴音也就相應(yīng)得到加強(qiáng)。一般來(lái)說(shuō)面板平的琴合適用高碼（但是太高會(huì)影響發(fā)音的敏捷，而且會(huì)把聲音壓壞不好聽(tīng)），面板凸的琴適合用低碼（一般來(lái)說(shuō)琴碼過(guò)低琴聲會(huì)帶有壓抑感，使琴本來(lái)的品質(zhì)表現(xiàn)不出來(lái)同樣不好）。如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應(yīng)保持指板的高度。里奇就用的這種方法，效果非常之好。馬腳一定要磨得嚴(yán)絲合縫，決不能靠琴弦上緊的壓力來(lái)使其緊貼面板，也不能為了結(jié)合嚴(yán)密而將馬腳下面的琴漆刮掉！角度也正確之后，進(jìn)一步把馬磨地好看些。琴弦的間距為12