一剪梅李清照詞賞析

1、一剪梅李清照詞賞析引導(dǎo)語(yǔ)：紅藕香殘玉簟秋筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以請(qǐng)感，景 語(yǔ)即悄語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心顯示著她的形象特征。下文是原文賞析，歡 迎大家閱讀學(xué)習(xí)。一剪梅-紅藕香殘玉簟秋作者：李淸照【原文】紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此悄無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭，卻上心頭?！咀⑨尅坑耵?dian)秋：指時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷?！举p析一】此詞最精彩的是歇拍：此悄無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。相比起 來(lái)，范詞較平實(shí)，李詞較靈活，她以眉頭：、心頭對(duì)舉，以才下、卻上 相應(yīng)，便形成一條動(dòng)蕩起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶

2、，沒(méi)有前文的 鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩。以靈巧之筆抒寫眷帶之悄一析李清照的一剪梅這首詞在黃昇花庵詞選中題作“別愁”，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后，李清 照抒寫她思念丈夫的心悄的。伊世珍瑯媳記說(shuō)：易安結(jié)福未久，明誠(chéng)即 負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)患裘吩~以送之。”最近，李清 照沿襲了伊世珍之說(shuō)，當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出一剪梅的 “輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通?！傲_裳”，不會(huì)是指男子的“羅 衣”，因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚?，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”?！傲_裳”無(wú) 疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫

3、李清照，下句 寫趙明誠(chéng)，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)?兩者文童乂是怎樣聯(lián)系的呢?看來(lái)，應(yīng)該以花庵詞選題作“別愁”為宜。李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感悄其好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣 氛，十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李 清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作 者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在W海之 中的純潔心靈。詞的開(kāi)頭是：紅藕香殘玉簟秋。寫出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。紅藕”，即紅色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐S，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就 是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離宿別緒，顯

4、示出全詞的傾向性。而且渲染 了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示 出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之童；“玉簟秋”，雖然 是S退秋來(lái)，所以竹席也涼了。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟的首句：“菌茗香銷翠 葉殘”相類似。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī) 總：“菌茗香銷”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗乂是色澤鮮明；“翠葉 殘”意思仍然和“菌茗香銷” 一樣，是指秋來(lái)荷葉落。但玉簟秋”，卻不同 了，乂有一層新的意思。如果說(shuō)，“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到 來(lái)，那么，“玉簟秋”就是通過(guò)作者

5、的主觀感受一竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到 來(lái)。一句話里把客觀和主觀.景和W都融化在一起了。顯然，同是七個(gè)字，但 它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如 一剪梅起七字云：“紅藕香殘玉簟秋，精秀特絕，真不食人間煙火 者。”（口雨齋詞話）李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特 絕”，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物 蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之請(qǐng)必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不 言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李 清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)?此刻，她不是借酒消愁，也不

6、是 悲歌當(dāng)泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的：輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧! 上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦 上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而 感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白0地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微 妙的感正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄 零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)悄的具體表現(xiàn)。唯其如此，所以底下 兩句：一種相思，兩處閑愁。就自然地引出來(lái)了。如果說(shuō)，上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的 兩相恩愛(ài);那么，這

7、兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。她倆是同樣互相思念著，也同 樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘W和充分 信任，體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。 在古典中，寫思夫之作的不少，但大多是“過(guò)盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠 悠，腸斷口萍洲”（溫庭筠憶江南）；或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”（牛 希濟(jì)生查子）一類文字。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫出相思之苦的，極為鮮 見(jiàn)。那么，李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答:此W無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。就是說(shuō)，這種相思之情是沒(méi)法排遣的，綃著的眉頭方才舒展，而思緒乂涌 上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著

8、。這里，作者對(duì)“愁”的描寫，極其形象。 人在愁苦時(shí)總是綃著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫出“才下眉 頭，卻上心頭”兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展乂緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi) 心的綿綿痛苦的?！安畔隆?、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的 關(guān)系。所以，它能把相思之苦的那種感1W在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真 實(shí)形象。這兒句和李煜烏夜啼的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋 味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。王士禎在花草蒙拾中說(shuō)：“然易安亦從范希文都來(lái)此事，眉間心 上，無(wú)計(jì)相回避語(yǔ)胎出，李特工耳?！闭\(chéng)然，李作比之范作已勝一籌?！懊?間心上，無(wú)計(jì)相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭

9、”那么形象地反映李清 照愁眉變化的請(qǐng)景，怪不得成為千古絕唱。由上看來(lái)，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之請(qǐng)。這種題材，在宋詞中 為數(shù)不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手 法上都有自己的特色，因而S有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。其特點(diǎn)是： 一.詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的;它和一般的單純思夫或 怨其不返，大異其趣。二.作者大膽地謳歌自己的愛(ài)毫不扭捏，更無(wú)病態(tài) 成份;既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏 作態(tài)的愛(ài)宿，涇渭分明。三.李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞 也不例外。但它乂有自己的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，

10、如“輕解羅裳， 獨(dú)上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是 對(duì)偶句，乂淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到?！举p析二】這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇花庵詞選中題作 “別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己 獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心1W。伊世珍瑯媳記說(shuō)： “易安結(jié)福（婚）未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)患裘?詞以送之?！弊髡咴谠~中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象 而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味 的東西。詞的上闋首句“紅藕香殘

11、玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn) 藉?！凹t藕”，即粉紅荷花?！坝耵　?，是精美的竹席。這一句涵義極其豐 S，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁 起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事實(shí)質(zhì)上暗含青春易 逝，紅顏易老，人去席冷”之意境。梁紹壬兩般秋雨庵隨筆贊美此句“有喬梅嚼雪，不失人間煙火氣象” C “輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛 舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩?！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)?！拜p”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈 敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而乂有兒分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不

12、知道，連侍女也沒(méi)讓跟上?！蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。“獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消 愁，并非閑W逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝 夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁悄滿懷?！霸浦姓l(shuí)寄錦書來(lái)？”惦念丈 夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬(wàn)金”?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”是她思夫 的迫切心突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書的傳說(shuō)，畫面清晰， 形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏 著相思的淚水。月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓 頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)

13、生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而 不知覺(jué)。下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是 飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那 樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔 細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自 己共孕青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè) “自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所 在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均 給人以無(wú)可奈何之感。“一種相思，兩處閑

14、愁。”由己及人，互相思念，這是 有W人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦 惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深， 相思卻乂不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端?！按?W無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上 心頭這種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒乂 涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走?！安畔隆?、“卻上”兩個(gè) 詞用得很好，把真摯的感情山外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜 的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁獨(dú) 守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜烏夜啼“剪不 斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工