二胡曲二泉映月賞析-2019年文檔

1、二胡曲二泉映月賞析二泉映月是著名的民間音樂家阿炳（本名華彥鈞， 18931950）的一首造詣深厚、流傳廣泛、具有濃郁民族音樂風(fēng) 格的二胡獨(dú)奏曲。 此曲大約創(chuàng)作于 20 世紀(jì) 40 年代，因其美妙的 旋律和極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，深受國(guó)內(nèi)外廣大音樂愛好者的青睞， 此曲被國(guó)際樂壇公認(rèn)為世界不朽的十大名曲之一。從樂曲的曲名來看， 這首作品似乎是以描繪景色為主， 且借 景抒情的標(biāo)題性音樂作品。 后據(jù)楊蔭瀏先生回憶， 當(dāng)時(shí)赴江蘇無 錫為阿炳錄音時(shí)曾問及這首曲子的名字， 阿炳說： “這首曲子是 沒有名字的，信手拉來，久而久之，就成了現(xiàn)在這個(gè)樣子?！卑?炳后稱其為“依心曲”。 因無錫的惠山腳下有一個(gè)世稱“天下第

2、二泉”的地方，景色十分優(yōu)美，也是阿炳經(jīng)常賣藝的地方，于是 楊萌瀏和阿炳商定， 將此曲正式取名為 二泉映月 。由此可見， 二泉映月 是阿炳在長(zhǎng)年的流浪賣藝生涯中不斷演奏加工而成 的，它不是描寫“天下第二泉”的美麗景象， 而是通過曲中蒼勁 哀婉的旋律， 抒發(fā)了作者對(duì)舊社會(huì)苦難生活的憤懣與不滿， 表現(xiàn) 了他頑強(qiáng)不屈的性格以及對(duì)美好未來的憧憬與向往。阿炳自幼年就出家做了道士，從小受當(dāng)?shù)厣礁琛┗?、長(zhǎng)篇 敘事歌和絲竹樂等地方音樂的熏陶，跟隨父親學(xué)習(xí)各種民間樂 器，青年時(shí)就已是吹、拉、彈、唱樣樣精通，中年時(shí)因吸食鴉片 而使生活急轉(zhuǎn)直下以致窮困潦倒，而后又因得了眼疾無錢醫(yī)治， 故而雙目相繼失明，從此流落街頭

3、，靠賣藝為生。當(dāng)時(shí)黑暗的社 會(huì)現(xiàn)實(shí)使他飽嘗了舊社會(huì)的辛酸屈辱， 可面對(duì)惡勢(shì)力的欺辱他從 不卑躬妥協(xié)，而是與之奮力抗?fàn)?。阿炳?jīng)常通過拉二胡、彈琵琶、 說新聞的方式來揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。其創(chuàng)作的二泉映月與 其說是阿炳通過音樂的形式表達(dá)了自己對(duì)生活的感悟， 不如說他 坎坷的人生和悲慘的境遇恰是舊社會(huì)勞苦大眾的縮影， 而阿炳剛 直不屈的品格和氣節(jié)，在一定程度上反映了人民內(nèi)心的思想風(fēng) 貌，更表現(xiàn)了一種民族的氣度和精神。全曲由引子和六段旋律及尾聲組成。 這六個(gè)段落主要為主題 和五次變奏。引子開始共由六個(gè)音組成，樂曲弱起且下行音階式的旋律進(jìn) 行，仿佛不知不覺地發(fā)出了一聲飽含辛酸、深沉痛苦的嘆息。二 胡用微弱

4、的起音，深沉而內(nèi)在的音色，將聽眾立刻帶到了作者所 要描寫的情境當(dāng)中，人們依稀看到了一位盲藝人手執(zhí)二胡， 用琴 聲敘述著自己顛沛流離、飽經(jīng)人間辛酸的遭遇。喬建中先生在生 命的絕響一一阿炳和他的音樂一文中寫道：“對(duì)阿炳來說，這 一聲長(zhǎng)嘆不是偶然發(fā)出來的，應(yīng)該說他一生受盡了苦難在57歲時(shí)有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)出來這樣一種嘆息?！钡谝恢黝}的旋律從第五小節(jié)第三拍開始， 主題由三個(gè)樂句組 成，第一樂句旋律寧靜平緩，是一個(gè)帶有沉思和傾訴性的樂句， 本樂句以引子的結(jié)束音 re 作為主題樂句的起音，并以主音 do 作為結(jié)束音。仿佛作者在二泉邊追憶往事， 傾訴著自己坎坷而不 幸的一生。第二樂句，是以第一樂句尾音的高八度

5、音為開始音， 從前面平靜沉寂的氛圍轉(zhuǎn)而變得感慨激動(dòng)起來， 并以屬音 sol 作 為本樂句的結(jié)束音。這一樂句謂是主題音樂及其重要的一個(gè)部 分，在接下來的每一次主題變奏中，此句幾乎都被保持了原型， 沒有大的變動(dòng)。 第三樂句是在第一樂句的高音區(qū)基礎(chǔ)上變化發(fā)展 而來的。“綽、注”等演奏技法的頻繁運(yùn)用，使得音樂的情緒更 更增添了幾分悲涼凄楚的意味， 切分節(jié)奏及節(jié)奏重音的出現(xiàn)， 更 賦予樂曲得以向前發(fā)展的動(dòng)力，旋律進(jìn)行柔中帶剛，剛中帶柔， 剛?cè)嵯酀?jì)， 將本段旋律推向了高潮。 縱觀主題的三個(gè)樂句不難發(fā) 現(xiàn)，每一個(gè)樂句的結(jié)束音都分別以長(zhǎng)音 do或sol來結(jié)尾，同時(shí) 樂句與樂句之間均以同音八度的跳進(jìn)來銜接， 這

6、也是我國(guó)民族器 樂曲創(chuàng)作中常用的“魚咬尾”的旋律連接方式，句式的首尾呼 應(yīng)，旋律的層疊展開，主題的逐步深化，深切表達(dá)了作者內(nèi)心對(duì) 生活的感悟及頑強(qiáng)不屈的意志，無不扣人心弦，發(fā)人深省。接下來的五個(gè)段落， 則是以第一段主題音樂為基礎(chǔ)， 通過對(duì) 樂句的擴(kuò)充和減縮等方式，依次進(jìn)行了五次不同的變奏， 同時(shí)根據(jù)旋律音區(qū)上行、 下行 的律動(dòng)變化，將音樂逐漸地發(fā)展和推進(jìn)。變奏后的主題音樂，時(shí) 而平靜深沉，時(shí)而悲壯激動(dòng)，深刻地展示了作者的辛酸苦痛，憤 懣不平。在第一次變奏中，作者將主題音樂進(jìn)行了壓縮。第二次 的主題變化， 作者采用了離調(diào)手法加以發(fā)展， 將情緒推向了一個(gè) 新的高度。 第三次變奏則是通過迂回平緩的旋

7、律進(jìn)行，為后面的 高潮做了鋪墊。第四次的變奏，旋律起伏波動(dòng)層浪疊涌，仿佛阿 炳內(nèi)心積聚已久的悲憤終于迸發(fā)出來。 此處曲調(diào)的反復(fù)變奏、 音 區(qū)的強(qiáng)烈對(duì)比和力度的大幅度變化， 將樂曲推向了高潮。 第五次 變奏，音調(diào)婉轉(zhuǎn)下行，進(jìn)入低音區(qū)，音樂情緒由揚(yáng)到抑，逐漸進(jìn) 入樂曲的尾聲， 結(jié)束音在不完全終止上結(jié)束， 仿佛心中的話還沒 有說完，使人產(chǎn)生不盡的遐想與回味， 更給人以意猶未盡的感受。樂曲在弓法運(yùn)用上涵蓋了頓弓、浪弓、顫弓、切分弓等傳統(tǒng) 弓法，尤其是浪弓，凡是遇到長(zhǎng)音，阿炳幾乎都用一波三折的浪 弓來演奏， 使得旋律在進(jìn)行中時(shí)強(qiáng)時(shí)弱起伏迭起， 仿佛讓人們看 到了一個(gè)手執(zhí)二胡的盲藝人， 步履蹣跚地走在凹凸

8、不平的路上的 情境。頓弓的處理，阿炳多使用連頓弓，這種“弓內(nèi)頓挫”的變 化，別有一番韻味，聽后會(huì)產(chǎn)生一種辛酸和哽咽之感。樂曲第二 段的高音“ 6”處作者使用了顫弓，此處的演奏需由弱漸強(qiáng)，隨 著力度的增強(qiáng)，運(yùn)弓的幅度也要隨之逐漸加寬。曲中“切分弓 法” 的大量使用，將原來的強(qiáng)弱關(guān)系進(jìn)行倒置，使得深沉抒情 的旋律中更透出幾分剛毅激憤的情緒。在左手指法的處理上， 定把滑音的大量使用是阿炳常用的手 法，即虎口置于中把位置，靠食指的上下滑抹來完成，其特點(diǎn)是 上滑音速度快， 下滑音速度慢， 充分體現(xiàn)了阿炳獨(dú)特的演奏風(fēng)格。 關(guān)于揉弦， 阿炳多用壓弦的手法， 使音樂更增添了幾分壓抑和沉 重之感。此外，在幾處樂段結(jié)尾部，出現(xiàn)了近似于撥弦的