高頻考點(diǎn).古代詩(shī)歌賞析專(zhuān)題卷(四)

1、高頻考點(diǎn).古代詩(shī)歌賞析專(zhuān)題卷（四）好事近【楊萬(wàn)里】月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一庭修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五十六。【譯文】月亮還未照到我的書(shū)齋前，先照到了萬(wàn)花川谷，不是書(shū)齋沒(méi)有月光，而是被高高的竹林隔著?，F(xiàn)在才是農(nóng)歷七月十三的夜晚，圓月已像白玉雕成的一樣。秋月還沒(méi)到最美的時(shí)候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的?！咀⑨尅亢檬陆涸~牌名。又名釣船笛，張子野詞入“仙呂宮”。雙調(diào)四十五字，前后片各兩仄韻，以入聲韻為宜。兩結(jié)句皆上一、下四句法。連用多數(shù)仄聲收腳而又雜有特殊句式組成的短調(diào)小令，常是顯示拗峭挺勁的聲情，適宜表達(dá)“孤標(biāo)聳立”和激越不平的情調(diào)。誠(chéng)

2、齋：楊萬(wàn)里書(shū)房的名字。萬(wàn)花川谷：是離“誠(chéng)齋”不遠(yuǎn)的一個(gè)花圃的名字。在吉水之東，作者居宅之上方。修竹：長(zhǎng)長(zhǎng)的竹子。奇絕：奇妙非常?！驹~人簡(jiǎn)介】楊萬(wàn)里（1127年-1206年），字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水（今屬江西）人，二十四年（1154）進(jìn)士，授贛州司戶(hù)參軍，調(diào)零陵丞。乾道，知奉新縣，擢國(guó)子博士，遷太常博士，權(quán)吏部右侍郎官，將作少監(jiān)。淳熙間，歷知常州，提舉廣東常平茶鹽，遷廣東提點(diǎn)刑獄。十一年（1184），召為吏部員外郎。歷任樞密院檢詳官，尚書(shū)右、左司郎中，秘書(shū)少監(jiān)。與尤袤、范成大、陸游合稱(chēng)南宋“中興四大詩(shī)人”。1(2分)“誠(chéng)齋”是楊萬(wàn)里的 ，在詞中還指 。2(3分)對(duì)作品鑒賞不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A

3、“未到”、“先到”將月擬人，表現(xiàn)對(duì)月光不照誠(chéng)齋的不滿(mǎn)，為下文設(shè)置了懸念。B“不是”兩句解開(kāi)懸念，一個(gè)“隔”字引出蔥郁的青竹，揭示月光不照的原因。C“月色已如玉”是通感的手法，寫(xiě)，出月色柔和與精美，是對(duì)眼前之景的贊嘆。D作者通過(guò)對(duì)自然現(xiàn)象的細(xì)致觀察與生動(dòng)記敘，表達(dá)了對(duì)美好生活的熱愛(ài)之情。3.(3分)有人認(rèn)為畫(huà)線兩句是這首詞的高潮，你認(rèn)為呢?請(qǐng)說(shuō)說(shuō)理由。參考答案1號(hào)，書(shū)齋(書(shū)房)(2分)2A(沒(méi)有不滿(mǎn)，全詞都充滿(mǎn)喜悅之情)(3分)3.今天才七月十三日，月色已經(jīng)如此美好，而這還不是最奇艷的景象，十五、十六將有更美好的月色(1分)，使剛才已滿(mǎn)足的心情，又產(chǎn)生新的期待，表現(xiàn)了作者對(duì)光明、潔凈、美滿(mǎn)未來(lái)的

4、懂憬與追求。(2分)【鑒賞】“月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。”開(kāi)篇兩句，明白如話，說(shuō)皎潔的月光尚未照進(jìn)他的書(shū)房，卻照到了“萬(wàn)花山谷”。作者用“未到”和“先到”巧設(shè)懸念，引人遐想。讀完這兩句，人們自然地要問(wèn)：既然“誠(chéng)齋”與“萬(wàn)花川谷”相去不遠(yuǎn)，何以月光照到了“萬(wàn)花川谷”，作者的書(shū)房里不見(jiàn)月光呢？緊接著兩句“不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹?！笔箲夷铑D解，也說(shuō)明了作者為什么要離開(kāi)誠(chéng)齋跑到萬(wàn)花川谷去賞月。原來(lái)，在他的書(shū)房前面有一片茂密的竹林，遮蔽了月光。本句中的“隔”字與“修”字看似平平常常，實(shí)則耐人琢磨，有出神入化之妙。試想，竹子如果不是長(zhǎng)得郁郁蔥蔥，修長(zhǎng)挺拔，怎么會(huì)把月光“隔”斷？寥寥十一字，既解開(kāi)了“月未

5、到誠(chéng)齋”的疑竇，也說(shuō)明了書(shū)房處于竹林深處，環(huán)境幽雅僻靜。宋史記載，楊萬(wàn)里在任永州零陵縣丞時(shí)，曾三次去拜訪謫居永州的張浚不得見(jiàn)面，后來(lái)“以書(shū)談始相見(jiàn)，浚勉以正心誠(chéng)意之學(xué)，萬(wàn)里服其教終身，乃名讀書(shū)之室曰誠(chéng)齋。”這樣，就可以想見(jiàn)楊萬(wàn)里名為“誠(chéng)齋”的書(shū)房是費(fèi)了一番心思，作了精心的設(shè)置和安排的。上片通過(guò)對(duì)照描寫(xiě)，用“未到”和“先到”點(diǎn)明，此時(shí)誠(chéng)齋仍處在朦朧暗影之中，而“萬(wàn)花川谷”已是月光朗照。下片四句，便描寫(xiě)“萬(wàn)花川谷”的月色。“如今才是十三夜，月色已如玉?！眱删渲兄挥小叭缬瘛倍謱?xiě)景，這兩字用巧妙的比喻，形象生動(dòng)地描繪出碧空澄明、冰清玉潔的月夜景色?！安拧弊峙c“已”字相呼應(yīng)，使人想到作者在“十三”的夜

6、里欣賞到這樣美妙的月景，有些喜出望外；也使人想到，盡管現(xiàn)在看到的月色象玉一般的晶瑩光潔，令人陶醉，但“十三夜”畢竟不能算是欣賞月色的最佳時(shí)刻。那么，何時(shí)的月色最美呢？任人皆知，陰歷的十五、十六日月亮最圓，是觀賞月光最好的日子。這樣，詞的結(jié)尾兩句，也就很自然地推出一個(gè)新的境界：“未是秋光奇絕，看十五十六。”“未是”二字壓倒前句描寫(xiě)的美妙如玉，剔透晶瑩的境界，推出一個(gè)“秋光奇絕”的新天地，指出即將來(lái)臨的十五十六才是賞月的最佳時(shí)刻。尾二句筆墨看似平淡，卻表現(xiàn)出一個(gè)不同凡響的藝術(shù)境界，說(shuō)明作者對(duì)未來(lái)、對(duì)美有著強(qiáng)烈的憧憬和追求。楊萬(wàn)里在文學(xué)史上被稱(chēng)為南宋“中興四大詩(shī)人”之一，“楊誠(chéng)齋體”在當(dāng)時(shí)也頗有影響

7、。本詞語(yǔ)言平易自然，意境新鮮，生活氣息濃郁，說(shuō)明他的詞風(fēng)一如他的詩(shī)風(fēng)。訴衷情·碧天明月晃金波 【宋.無(wú)名氏】碧天明月晃金波。清淺滯星河。深深院宇人靜，獨(dú)自問(wèn)姮娥。圓夜少，缺時(shí)多。事因何。嫦娥莫是，也有別離，一似人麼。【注釋】金波jn b1.謂月光。漢書(shū)·禮樂(lè)志：“月穆穆以金波，日華燿以宣明?！?.借指月亮。唐 白居易 對(duì)琴待月詩(shī)：“玉軫臨風(fēng)久，金波出霧遲。”3.反射著耀眼光芒的水波。宋 孫光憲 漁歌子詞：“風(fēng)浩浩，笛寥寥，萬(wàn)頃金波澄澈?！?.酒名。亦泛指酒。明 王九思 駐馬聽(tīng)·四時(shí)行樂(lè)套曲：“滿(mǎn)飲金波，琵琶一曲把閑愁彈破?！被蝖ung1. 明亮：明。2. 照耀：眼

8、。3. 形影很快地閃過(guò)：一十年。 星河 xnghé指銀河 院宇yuàn y有院墻的屋宇；院落。 唐 薛用弱 集異記·李清：“ 清 巡視院宇，兼啟東西門(mén)，情意飄飄然，自謂永棲真境。” 姮娥 Héngé1.神話中的月中女神?；茨献?#183;覽冥訓(xùn)：“ 羿 請(qǐng)不死之藥?kù)?西王母 ， 姮娥 竊以奔月?！眾?，本作“恒”，俗作“姮”。 漢 代因避 文帝 劉恒 諱，改稱(chēng) 常娥 ，通作 嫦娥 。2.借指月亮。清 楊模 閏六月初七夜月詩(shī)：“半露 姮娥 能卻暑， 廣寒 深處玉為樓。”圓夜少，缺時(shí)多。事因何。嫦娥莫是，也有別離，一似人麼。 莫是mò sh

9、ì莫非是；或許是。 唐 竇常 奉寄辰州房使君郎中詩(shī)：“何妨密旨先符竹，莫是除書(shū)誤姓名?！?.這首詞描寫(xiě)了一個(gè)怎樣的形象？表現(xiàn)了詞中人物怎樣的感情？9.請(qǐng)結(jié)合詞句，從虛實(shí)角度賞析這首詞。8【參考答案】這首詞描寫(xiě)了一個(gè)月下獨(dú)立的思婦形象。表現(xiàn)了她庭中獨(dú)處的孤寂之情，與丈夫的別離之痛（相思之苦）。（5分。形象2分，情感3分）9【參考答案】上闋實(shí)寫(xiě)，碧天星河燦爛，明月?lián)u曳金波，重重院落，主人公獨(dú)立月下癡想；下闋虛寫(xiě)，主人公詢(xún)問(wèn)嫦娥“為什么圓少缺多”，并猜測(cè)她也飽嘗別離之苦。全詞虛實(shí)結(jié)合，內(nèi)涵豐富，下闋又暗點(diǎn)主題，引人想象。（6分。答對(duì)虛實(shí)內(nèi)容2分，分析2分，作用2分。答對(duì)大意即可。）踏莎行&

10、#183;庚戌中秋后二夕帶湖篆岡小酌 【辛棄疾】夜月樓臺(tái)，秋香院宇。笑吟吟地人來(lái)去。是誰(shuí)秋到便凄涼？當(dāng)年宋玉悲如許。隨分杯盤(pán)，等閑歌舞。問(wèn)他有甚堪悲處？思量卻也有悲時(shí)，重陽(yáng)節(jié)近多風(fēng)雨。【賞析一】此詞作于公元一一九年（紹熙元年庚戌）八月十七日夜。篆岡，是辛棄疾在上饒的帶湖別墅中的一個(gè)地名。小酌，便宴。此詞就是在這次吟賞秋月的便宴上即興寫(xiě)成的。 上片寫(xiě)帶湖秋夜的幽美景色，見(jiàn)出秋色之可愛(ài)，說(shuō)明古人悲愁沒(méi)有多少理由?！耙乖聵桥_(tái)，秋香院宇”二句對(duì)起，以工整清麗的句式描繪出迷人的夜景：在清涼幽靜的篆岡，秋月映照著樹(shù)木蔭蔽的樓臺(tái)，秋花在庭院里散發(fā)著撲鼻的幽香。第三句“笑吟吟地人來(lái)去”，轉(zhuǎn)寫(xiě)景中之人，十分渾然

11、一體。這七字除了一個(gè)名詞“人”之外，全用動(dòng)詞與副詞，襯以一個(gè)結(jié)構(gòu)助詞“地”，使得人物動(dòng)態(tài)活靈活現(xiàn)，歡樂(lè)之狀躍然紙上。秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目，他不禁要想，為什么自古以來(lái)總有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢？當(dāng)年宋玉大發(fā)悲秋之情，究竟為了什么？ 上片末二句：“是誰(shuí)秋到便凄涼？當(dāng)年宋玉悲如許”，用設(shè)問(wèn)的方式否定了一般文人見(jiàn)秋即悲的孱弱之情。宋玉的名作九辯中頗多悲秋的句子，如“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，等等。辛棄疾這兩句，對(duì)此加以否定。應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)年宋玉之悲秋，是有一定緣由的，辛棄疾這里不過(guò)是聊將宋玉代指歷來(lái)悲秋的文人，以助自己抒情的筆勢(shì)，這是對(duì)古事的活用。由這兩句的語(yǔ)意看來(lái)，悲秋

12、似是完全沒(méi)有必要的，只有敞開(kāi)胸懷，縱情吟賞秋色才是通達(dá)的啰！每個(gè)讀者初讀到此，情不自禁地產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，而順著作者這個(gè)表面的語(yǔ)調(diào)和邏輯繼續(xù)閱讀下去，思考下去。其實(shí)，作者的本意并不在此！讀了詞的下片讀者才知辛棄疾最終是要肯定悲秋之有理。只不過(guò)，他之所謂悲“秋”，已不同于傳統(tǒng)文人的純粹感嘆時(shí)序之變遷與個(gè)人身世之沒(méi)落，而暗含了政治寄托的深意。上片那些欲擒故縱的抒寫(xiě)，乃是一種高明的蓄勢(shì)反跌之法。換頭三句“隨分杯盤(pán)，等閑歌舞，問(wèn)他有甚堪悲處？”仍故意延伸上片否定悲秋的意脈，把秋天寫(xiě)得更使人留戀。秋夜不但有優(yōu)美的自然景色，而且還有賞心悅目的好事，可以隨意小酌，可以隨便地欣賞歌舞，還有什么值得悲傷的事呢？就

13、這樣，在上片“是誰(shuí)秋到便凄涼”一個(gè)問(wèn)句之后，作者又在下片著力地加上了一個(gè)意思更明顯的反問(wèn)，把自己本欲肯定的東西故意推到了否定的邊緣。末二句突然作了一個(gè)筆力千鈞的反跌：“思量卻也有悲時(shí)，重陽(yáng)節(jié)近多風(fēng)雨。”這一反跌，跌出了此詞悲秋的主題思想，把上面大部分篇幅所極力渲染的“不必悲”、“有甚悲”等意思全盤(pán)推翻了。到此人們方知，一代豪杰辛棄疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重陽(yáng)節(jié)快來(lái)了，那凄冷的風(fēng)風(fēng)雨雨將會(huì)破壞人們的幸福和安寧。 “重陽(yáng)節(jié)近多風(fēng)雨”一句，化用北宋詩(shī)人潘大臨詠重陽(yáng)的名句“滿(mǎn)城風(fēng)雨近重陽(yáng)”，這正是王國(guó)維人間詞話所說(shuō)的“借古人之境界為我之境界”。辛棄疾之所謂“風(fēng)雨”，一語(yǔ)雙關(guān)，既指自然氣候，

14、也暗喻政治形勢(shì)之險(xiǎn)惡。稼軒作此詞時(shí)，國(guó)勢(shì)極弱，國(guó)運(yùn)日衰，而向來(lái)北兵也習(xí)慣于在秋高馬肥時(shí)對(duì)南朝用兵，遠(yuǎn)的不說(shuō)，公元一一六一年（紹興三十一年）金主完顏亮率三十二路軍攻宋之役，就是在九月份發(fā)動(dòng)的。稼軒水調(diào)歌頭（落日塞塵起）一闋就有“胡騎獵清秋”的警句。鑒于歷史的教訓(xùn)，閑居帶湖的辛棄疾在密切注視政壇情況變化時(shí)，不會(huì)不想到邊塞的情況。此詞實(shí)際上表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)政局的憂慮之情。這首詞通過(guò)時(shí)節(jié)變化的描寫(xiě)來(lái)反映對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深沉感慨，氣度從容；欲擒欲縱，文法曲折多變；巧妙采用前人詩(shī)句，辭意含蓄；通過(guò)比興等手法，寄托政治感想?！举p析二】題目寫(xiě)明，這首詞作于庚戌年，即南宋光宗紹熙元年，公元1190年；中秋后二夕，即

15、中秋后二日之夜晚；帶湖篆岡，作者辛棄疾在上饒的帶湖別墅的一處地名；小酌，小宴。就是說(shuō)，這個(gè)作品是在1190年8月17日之夜帶湖別墅篆岡的一次小宴上寫(xiě)成的。當(dāng)時(shí)南宋的國(guó)力很弱，隨時(shí)面臨著金兵南進(jìn)的威脅，特別是在秋高馬肥的季節(jié)；作者一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，都沒(méi)有被采納；42歲遭讒落職，退居江西，此時(shí)已年屆半百，憂國(guó)之心甚切，但在詞中卻表現(xiàn)得深沉含蓄，只是借寫(xiě)節(jié)序來(lái)寄托自己對(duì)政局的憂慮，頗有一點(diǎn)“欲說(shuō)還休”的味道；正因?yàn)槿绱?，其情感更?jiàn)沉郁悲慨，以比興“風(fēng)雨”一筆點(diǎn)出題旨，也格外撼人心弦。章法曲轉(zhuǎn)，一波三折，跌宕起伏，搖曳生姿，于短小的篇幅中回環(huán)反復(fù)，不斷蓄勢(shì)，鋪墊反襯，到點(diǎn)睛處給人以石破

16、天驚之感。筆重千鈞而氣度從容，非詞家老手?jǐn)嚯y做到這樣一點(diǎn)。 作品先寫(xiě)帶湖秋夜的景色：篆岡的樓臺(tái)為皎潔的明月所照亮，庭院里散發(fā)出秋花秋果的清香，秋天的景色多么美好啊。這就同歷來(lái)多愁善感地寫(xiě)悲秋詞章的文人唱了反調(diào)，為下文鋪墊蓄勢(shì)。接著寫(xiě)景中之人，“笑吟吟地人來(lái)去”，秋景是美好的，賞景的人來(lái)來(lái)往往，也都是“笑吟吟地”，縱情飲酒看月。情景歷歷，如在畫(huà)中。寫(xiě)到這里，自然要引出問(wèn)題：“是誰(shuí)秋到便凄涼？當(dāng)年宋玉悲如許?！鼻岸诱鎸?xiě)了賞秋和樂(lè)秋，作了足夠的鋪墊，這一層自然要詰難和否定悲秋的人：是什么人一到秋季就感嘆時(shí)序由盛變衰，聯(lián)想到個(gè)人的不得志，從而凄涼感傷，大寫(xiě)“悲哉秋之為氣也”？回答是：當(dāng)年宋玉悲秋之

17、詞就有如許之多，影響又有如許之廣（參見(jiàn)宋玉九辯）。當(dāng)然，宋玉只不過(guò)是一個(gè)典型，歷代文人寫(xiě)悲秋文章的還有許許多多，他們大多只從“蕭瑟兮草木搖落而變衰”的自然景觀和“貧士失職而志不平”的個(gè)人身世出發(fā)，這就大可不必了。 換頭繼續(xù)反駁宋玉式的悲秋，說(shuō)是秋天到來(lái)之后，照樣可以隨意飲酒，隨意吃菜，隨意欣賞歌舞，隨意觀看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香，問(wèn)他還有什么值得悲傷的呢？到此鋪墊已經(jīng)很多，蓄勢(shì)也已十分充足，該是打開(kāi)真情流瀉的閘門(mén)，讓思想的浪峰縱情奔流的時(shí)候了。于是，結(jié)末反跌下來(lái)：“思量卻也有悲時(shí)，重陽(yáng)節(jié)近多風(fēng)雨?！北彼卧?shī)人潘大臨就曾寫(xiě)過(guò)“滿(mǎn)城風(fēng)雨近重陽(yáng)”的名句，稼軒詞暗中化用這個(gè)詩(shī)句，憂慮重陽(yáng)節(jié)

18、快到時(shí)，那多風(fēng)多雨的天氣會(huì)給人的生活帶來(lái)很大的不方便，更不用說(shuō)看月賞花了。這是雙關(guān)，也是比興，“風(fēng)雨”不僅是自然的，更多的還是暗喻南宋的政治形勢(shì)，擔(dān)心金兵于秋高馬肥之時(shí)前來(lái)進(jìn)攻，他多年之前的詞作水調(diào)歌頭就曾寫(xiě)到“落日塞塵起，胡騎獵清秋”。古代北方少數(shù)民族統(tǒng)治者常在秋高馬肥的時(shí)節(jié)犯擾中原，1161年秋季金主完顏亮率兵南侵一事，給稼軒留下極深的印象，他寫(xiě)的“胡騎獵清秋”，即指此事而言。現(xiàn)在中秋又過(guò)，快近重陽(yáng)，南宋朝廷風(fēng)雨如磐，搖搖欲墜，如何能不憂慮悲愁呢？至此，我們知道詞人辛稼軒也是暗中悲秋的；不過(guò)，他一不是為節(jié)候的蕭疏而悲秋，二不是為個(gè)人身世的衰落而傷情，這二者都是他所反對(duì)的，他的悲秋有更深刻的

19、政治原因，更廣泛的社會(huì)意義，他是為國(guó)家、民族的命運(yùn)而悲秋，他所抒寫(xiě)的是對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)政治軍事形勢(shì)的憂慮。這首詞用比興手法，明寫(xiě)對(duì)節(jié)序的態(tài)度，暗寫(xiě)對(duì)政局的關(guān)注。踏莎行 【晏殊】細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷(xiāo)魂處。日高深院靜無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去。帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長(zhǎng)不禁迢迢路。垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人?。　咀⑨尅浚红模喝紵樱簛?lái)描寫(xiě)花晨露中的感受。緩：緩帶，古代一種衣服2 。蕙：香草。炷：燃燒。解：古同“懈”，松弛，懈怠?！咀髌纷g文】纖細(xì)的小草在風(fēng)中飄動(dòng)好像一縷縷輕煙惹人發(fā)愁，獨(dú)自開(kāi)放的花朵害怕露珠的打擾，倚在欄桿上總會(huì)想起一些讓人難忘的往事。太陽(yáng)高高的照在院子里，院子卻靜靜地沒(méi)有一個(gè)人居住，

20、只看到時(shí)不時(shí)的有一些海燕雙雙飛來(lái)飛去。輕輕緩一下羅衣上的錦帶，香氣還殘留在用蕙點(diǎn)燃的火炷上，那條路是不是跟天一樣的長(zhǎng)。垂下的楊柳只能夠惹得住春風(fēng)眷顧罷了，什么時(shí)候才能留得下一些行人在這里稍停片刻呢！1、“細(xì)草愁煙，幽花怯露”中哪兩個(gè)字用得生動(dòng)傳神？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。2、請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這首詞主要?jiǎng)佑玫氖址?。【答案】?最生動(dòng)傳神的字是“愁”和“怯”。（分）用“愁”來(lái)表達(dá)草在煙靄中的感受，那細(xì)草在煙靄之中仿佛是一種憂愁的神態(tài)，用“怯”來(lái)描寫(xiě)花在晨露中的感受，那幽花在露水之中仿佛有一種戰(zhàn)驚的感覺(jué)。（分）作者運(yùn)用擬人手法表面上說(shuō)的是草和花的心情，實(shí)際上是通過(guò)草與花的人格化，來(lái)表明人的心情?！俺睢迸c“怯”表現(xiàn)出作

21、者非常細(xì)膩的情思。（分）2借景抒情。（分）上闋寫(xiě)室外之景，草愁花怯，渲染了凄涼的氛圍；“海燕雙飛去”暗示了思念游子的情緒。下闋寫(xiě)室內(nèi)之景，香蕙殘敗，衣帶漸寬，暗示身體消瘦，進(jìn)一步渲染離愁。結(jié)尾借埋怨垂楊點(diǎn)明思念游子。（分）通過(guò)寫(xiě)景抒發(fā)了主人公因離別、思念而凄涼悲傷的情懷。（分）（如答擬人手法，并能結(jié)合詩(shī)句分析亦可）【賞析】：此詞以凄婉溫潤(rùn)的筆調(diào)，抒發(fā)傷春情懷的同時(shí)，流露出對(duì)時(shí)光年華流逝的深切慨嘆和惋惜，深微幽隱。起筆“細(xì)草愁煙，幽花怯露”，寫(xiě)的是：小草上的煙靄迷蒙，花蕊上的露珠微顫。這兩句表面看來(lái)都是寫(xiě)外的景象，但內(nèi)含的卻是極銳敏的感受?！俺睢弊趾汀扒印倍?，表現(xiàn)了作者極細(xì)膩的情思，且與細(xì)密的

22、對(duì)偶形式完美地結(jié)合為一體。那細(xì)草煙靄之中仿佛是一種憂愁的神態(tài)，那幽花露水之中仿佛有一種戰(zhàn)驚的感覺(jué)。用“愁”來(lái)表達(dá)草煙靄中的感受，用“怯”來(lái)描寫(xiě)花晨露中的感受，表面上說(shuō)的是花和草的心情，實(shí)際上是通過(guò)草與花的人格化，來(lái)表明人的心情。“憑欄總是銷(xiāo)魂處”，收束前兩個(gè)四字短句，“細(xì)草愁煙，幽花怯露”正是愁人靠欄干上所見(jiàn)到的景物。詞人只因草上的絲絲煙靄，花上的點(diǎn)點(diǎn)露珠，就“消魂”，足見(jiàn)他情意之幽微深婉?！叭崭呱钤红o無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去”為上片結(jié)拍。前面由寫(xiě)景轉(zhuǎn)而寫(xiě)人，這兩句則是以環(huán)境的襯托，進(jìn)一步寫(xiě)人?！办o無(wú)人”是別無(wú)他人，唯有一個(gè)憑欄消魂的詞人?！叭崭呱钤骸敝o，襯托著人的寂寥?！昂Ｑ嚯p飛”反襯出人的孤

23、獨(dú)。“時(shí)時(shí)海燕雙飛去”意為：海燕是雙雙飛去了，卻給孤獨(dú)的人留下了一縷綿綿無(wú)盡的情思。過(guò)片“帶緩羅衣，香殘蕙炷”，由上片的室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，仍寫(xiě)人。這里的“帶緩羅衣”，以衣服寬大寫(xiě)人的消瘦，暗示著離別之苦?！跋銡堔レ摹敝稗ァ笔寝ハ?，一種以蕙草為香料制成的熏香，古代女子室內(nèi)常用。“殘”即一段段燒殘?！跋銡堔レ摹睂?xiě)室內(nèi)點(diǎn)的蕙香，一段段燒成殘灰，又暗示著室內(nèi)之人心緒的黯淡。以香爐里燒成一段一段的篆字形熏香的殘灰，比擬自己內(nèi)心千回百轉(zhuǎn)的愁腸已然斷盡，比擬自己情緒的冷落哀傷，也是古詩(shī)詞中常用的意象。但作者這里只是客觀地寫(xiě)出“帶緩羅衣，香殘蕙炷”，更見(jiàn)其含蓄。唯其不直說(shuō)出來(lái)，才不會(huì)受個(gè)別情事的局限，才能給人無(wú)

24、限深遠(yuǎn)的想象與聯(lián)想。接著“天長(zhǎng)不禁迢迢路”一句為上二句作結(jié)，兩個(gè)對(duì)偶的雙式短句緊接一個(gè)長(zhǎng)句，嚴(yán)密而完整?！安唤笔遣荒茏钄r?！疤扉L(zhǎng)”與“迢迢路”，結(jié)合得很好，天長(zhǎng)路遠(yuǎn)，這是無(wú)論如何也難以阻攔的?！安唤倍郑瑐鬟_(dá)出一種凡事都無(wú)法挽回的哀傷，緊接“帶緩羅衣”的思念與“香殘蕙炷”的銷(xiāo)磨之后，更增加了對(duì)于已失落者的無(wú)可奈何。結(jié)句“垂楊只能惹春風(fēng)，何曾系得行人住”以感嘆的口吻出之：楊柳柔條隨風(fēng)擺動(dòng)，婀娜多姿，這多情、纏綿的垂柳，不過(guò)是那里牽惹春風(fēng)罷了，它哪一根柔條能把那要走的人留?。磕囊桓釛l又能把那消逝的美好往事挽回？這兩句中寄托有極深遠(yuǎn)的一片懷思悵惘之情，象征著對(duì)整個(gè)人生的的深刻感悟。全詞通過(guò)寫(xiě)景

25、抒寫(xiě)離愁、思念和慨嘆，充滿(mǎn)了凄涼悲傷的感情色彩。上片寫(xiě)的是室外之景，草愁花怯，都染上了這種色調(diào)：“海燕雙飛去”。已暗逗懷人之意。下片寫(xiě)的是室內(nèi)之景，蕙炷殘，衣帶緩，進(jìn)一步渲染離愁。結(jié)二句方借埋怨垂楊點(diǎn)明是思念遠(yuǎn)方的“行人”。李調(diào)元雨村詞話中說(shuō)：“晏殊珠玉詞極流麗，而以翻用成語(yǔ)見(jiàn)長(zhǎng)。如垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人?。坑謻|風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面等句是也。反復(fù)用之，各盡其致?！边@段話，恰切地點(diǎn)出了此詞的藝術(shù)特色所在。卜算子·蘭 【宋代】曹組松竹翠蘿寒，遲日江山暮。幽徑無(wú)人獨(dú)自芳，此恨憑誰(shuí)訴。似共梅花語(yǔ)。尚有尋芳侶。著意聞時(shí)不肯香，香在無(wú)心處?！咀g文】春天的傍晚，山中的松竹和翠蘿籠罩在

26、陣陣寒氣之中；幽靜的小路邊，蘭花獨(dú)自開(kāi)放，沒(méi)人欣賞，它能向誰(shuí)訴說(shuō)它怨恨呢？這脈脈的幽蘭似乎只有梅花才可以共語(yǔ)，但在寂寞的深山中，也許還有探尋幽芳的素心人吧！特意來(lái)聞蘭花的香味時(shí)，花并不香；只有在不經(jīng)意中，才能聞到花的芳香?！静芙M簡(jiǎn)介】曹組，北宋詞人。生卒年不詳。字元寵。潁昌（今河南許昌）人。一說(shuō)陽(yáng)翟（今河南禹縣）人。曾官睿思殿應(yīng)制，因占對(duì)才敏，深得宋徽宗寵幸，奉詔作艮岳百詠詩(shī)。約于徽宗末年去世。存詞36首。曹組的詞以"側(cè)艷"和"滑稽下俚"著稱(chēng)，在北宋末曾傳唱一時(shí)，淺薄無(wú)聊者紛紛仿效。但在南宋初卻受到有識(shí)者的批評(píng)，甚至鄙棄。一些詞描寫(xiě)其羈旅生活，感受真切，

27、境界頗為深遠(yuǎn)，無(wú)論手法、情韻，都與柳永詞有繼承關(guān)系?！咀⑨尅窟t日：指和煦的春日。見(jiàn)陽(yáng)春白雪卷四。又見(jiàn)辛棄疾稼軒詞丁集，而文字稍異。杜甫絕句二首之一：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香?！避髯?#183;宥坐：“且夫芷蘭生于深林，非以無(wú)人而不芳?！被茨献?#183;說(shuō)山訓(xùn)：“蘭生幽谷，不為莫服而不芳。”梅花雖亦高品，它尚有尋芳的伴侶，反襯蘭花的寂寞。杜甫舍弟觀赴藍(lán)田取妻子到江陵喜寄三首之三：“巡檐索共梅花笑?！边@兩句形容梅花香味，極工，亦補(bǔ)足上文“非以無(wú)人而不芳”意?！举p析】此為詠空谷幽蘭之詞。全詞詠幽蘭，多以淡墨渲染，結(jié)句稍加勾勒，托花言志。上片起首一句寫(xiě)蘭花幽處深谷，與松竹翠蘿為伴，先從境地之清幽著筆

28、。句意化用杜甫佳人詩(shī)：“絕代有佳人，幽居空谷”、“侍婢賣(mài)珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋”、“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”等語(yǔ)，借人喻花，不即不離。“遲日江山暮”，緊承上句，從時(shí)間著筆，和煦的春日黃昏，幽蘭的倩影更見(jiàn)得淡雅清絕。遲日，指和煦的春日。詩(shī)·豳風(fēng)·七月：“春日遲遲?！庇奶m于春天吐芳，故以“遲日”暗點(diǎn)節(jié)候。此句用杜甫絕句二首之一“遲日江山麗”，但易“麗”為“暮”，即化艷陽(yáng)明麗之景為蒼茫淡遠(yuǎn)之意，令人想見(jiàn)空山暮靄中的幽蘭情韻。這兩句均點(diǎn)化老杜詩(shī)意，而渾然天成，語(yǔ)如己出，分別從時(shí)地兩方面為空谷幽蘭烘染出一種特定的氛圍。三、四兩句首一“芳”字，先為蘭花淡描一筆，然而“幽徑無(wú)人”，蘭花的芳馨無(wú)

29、人領(lǐng)略，其芳心幽恨之欲訴無(wú)由亦可想而知。這兩句既有孤芳自賞、顧影自憐的意味，也透露出知音難覓的惆悵。這里是作者借花寓意，抒寫(xiě)志節(jié)堅(jiān)芳而寂寞無(wú)聞的才人懷抱。過(guò)片“似共梅花語(yǔ)，尚有尋芳侶”說(shuō)的是既然無(wú)人欣賞芳馨，這脈脈的幽蘭似乎只有梅花才堪共語(yǔ)了，但寂寞的深山中，也許還有探尋幽芳的素心人吧？與梅花共語(yǔ)，是抒其高潔之懷。古人稱(chēng)松、竹、梅為“歲寒三友”，以喻堅(jiān)貞高潔的節(jié)操。此詞開(kāi)頭寫(xiě)“松竹翠蘿寒”，已拈出松、竹，這里又寫(xiě)與梅花共語(yǔ)，正以“歲寒三友”來(lái)映襯幽蘭堅(jiān)芳之操。然而作者又復(fù)寄意于人間的“尋芳侶”，這也是古代士人夫知識(shí)分子渴望得到甄拔而見(jiàn)用于時(shí)的心聲?！爸饴剷r(shí)不肯香，香無(wú)心處”，是全詞的警句，寫(xiě)

30、出幽蘭之所以為幽蘭的特色，其幽香可以為人無(wú)心領(lǐng)略，卻不可有意強(qiáng)求。此詞既寫(xiě)出了幽蘭淡遠(yuǎn)清曠的風(fēng)韻，又以象征，擬人和暗喻手法寄托作者對(duì)隱士節(jié)操的崇仰，流露出詞人向往出世、歸隱的心志。1.“幽徑無(wú)人獨(dú)自芳”一句中，“獨(dú)自芳”指的是什么？（2分）2.“似共梅花語(yǔ)，尚有尋芳侶”蘊(yùn)含著詞人什么樣的情懷？（4分）3.請(qǐng)賞析結(jié)句“著意聞時(shí)不肯香，香在無(wú)心處”的精妙之處？（4分）參考答案1.（10分）（1）（2分）孤高自賞的蘭花。（特征、對(duì)象，每點(diǎn)1分）2.（4分）志向高潔（2分）；渴望尋到志同道合者得到賞識(shí)（2分）。3.（4分）借花寫(xiě)人，以香抒懷（2分）；不肯香，表明不愿趨炎附勢(shì)（1分）；香在無(wú)心處，表達(dá)堅(jiān)

31、守節(jié)操的心態(tài)（1分）。菩薩蠻.半煙半雨溪橋畔(黃庭堅(jiān))半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無(wú)人喚。疏懶意何長(zhǎng)，春風(fēng)花草香。 江山如有待，此意陶潛解。問(wèn)我去何之，君行到自知。(1)本詞上闋描繪了一幅怎樣的圖畫(huà)?(4分)答：（1）(4分)描繪了一幅春天煙雨迷蒙中(1分)，草木生機(jī)勃勃(1分)，漁翁醉眠橋畔(1分)的閑適自得(1分)的圖畫(huà)。(2)本詩(shī)表達(dá)感情含蓄委婉，請(qǐng)結(jié)合下闋對(duì)此簡(jiǎn)要賞析。(4分)答：（2）(4分)下閨抒情含蓄委婉。一方面借用陶淵明歸隱田園的典故，表明自己對(duì)自然、田園的渴慕之情(2分);另一方面借問(wèn)答收束全詞，通過(guò)“君行到自知”含蓄地表達(dá)田園風(fēng)光美好，向往歸隱之意，意味無(wú)窮(2分)?！捐b賞】苕

32、溪漁隱叢話前集卷三十五有云，黃庭堅(jiān)曾批評(píng)王安石作集句是“百家衣”，以為“正堪一笑”?？墒呛髞?lái)不知怎么，自己也技癢難禁，作了菩薩蠻： “半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無(wú)人喚。疏懶意何長(zhǎng)，春風(fēng)花草香。江山如有待，此意陶潛解。問(wèn)我去何之，君行到自知?！贝嗽~有序云：“王荊公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上壘石作橋，為集句云：數(shù)間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里?；ㄊ侨ツ昙t，吹開(kāi)一夜風(fēng)。梢梢新月偃，午嘴醒來(lái)晚。何物最關(guān)情，黃鸝三兩聲。戲效荊公作。”王安石的詞，第一句集劉禹錫送曹璩歸越中舊隱詩(shī)，第三句取自殷益的看牡丹，第五句的出處是韓愈的南溪始泛，第六句來(lái)自方棫的詩(shī)。信手拈來(lái)，使之協(xié)律入樂(lè)，確實(shí)體現(xiàn)了作者學(xué)富才

33、高的創(chuàng)作工力。這首詞素潔平易而又含蓄深沉，雖以集句形式表達(dá)，也體現(xiàn)了王安石詞“一洗五代舊習(xí)”（劉熙載藝概）的創(chuàng)作個(gè)性。黃庭堅(jiān)的效仿，大概也與此有關(guān)。第三、四兩句摘自杜甫的西郊和可惜，作者憑著自己的詩(shī)才學(xué)力，通過(guò)精心的裁剪安排，創(chuàng)造出了充滿(mǎn)豐富意蘊(yùn)的美學(xué)價(jià)值。這是集句詞的又一佳話?！捐b賞二】據(jù)此詞原序所說(shuō)，這首菩薩蠻當(dāng)是戲擬王安石集句詩(shī)之作。開(kāi)首二句以極自然輕盈的筆法描繪了一幅閑適悠雅的溪橋野漁圖。一片氤氳迷蒙的山嵐水霧中，是煙是雨，叫人難以分辨，真是空翠濕人衣。溪邊橋畔，有漁翁正醉酒酣睡，四周闃無(wú)聲息，沒(méi)有人來(lái)驚破他的好夢(mèng)?！笆钁幸夂伍L(zhǎng)，春風(fēng)花草香”，化用杜甫“無(wú)人覺(jué)來(lái)往，疏懶意何長(zhǎng)”（西郊）

34、和“遲日江山麗，春風(fēng)花草香”（絕句二首）這句詩(shī)。兩句詩(shī)不僅從字面看放這里十分熨貼，而且從原作的意境看，也與這首詞情相合，更重要的是通過(guò)這詩(shī)句的媒介，將讀者導(dǎo)向了杜甫的詩(shī)境，這些詩(shī)境又反過(guò)來(lái)豐富了這首詞本身的意蘊(yùn)。這樣便活畫(huà)出整個(gè)風(fēng)光明媚生機(jī)勃勃的春世界?！敖饺缬写睘樽髡咭朴玫亩鸥笥沃械脑?shī)句，作者向往大自然的美好，卻推開(kāi)自己不說(shuō)，而從對(duì)面著筆，將自己熱烈的感情移植到無(wú)生命的江山自然上，通過(guò)擬人化的描寫(xiě)，表現(xiàn)“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”那種人與自然交流相親、物我不分的情感意緒。這樣，詞上下片意境相應(yīng)，只將前面“疏懶意何長(zhǎng)，春風(fēng)花草香”詞意發(fā)展為對(duì)自然生活的向往與追求。作者自然地想到了

35、開(kāi)隱逸風(fēng)氣的陶潛，遂又隨手拈來(lái)了杜甫的另一句詩(shī)“此意陶潛解”（可惜），將自己對(duì)山川自然的企慕之意，又落實(shí)到對(duì)這位拋棄榮利的田園先哲的景仰上，從而挑出了全詞隱逸的主題。杜甫感嘆生不逢時(shí)，恨不能詞的最后二句“問(wèn)我去何之，君行到自知”，接住杜甫“此意陶潛解，吾生后汝期”（杜甫可惜）詩(shī)意，表明自己的態(tài)度，他不學(xué)杜甫的感慨而是步先哲的后塵。作者決心歸隱，但到底去何方，卻無(wú)可告，不過(guò)如隨之而去，一定會(huì)明白他的蹤跡。這一結(jié)語(yǔ)將上面貫串下來(lái)的情志意趣，結(jié)束得非常工穩(wěn)，飄逸而含蓄。這首詞全靠直接剝錄他人詩(shī)句而成，雖非作詞之正道，卻也頗有移花接木之妙。浣溪沙 【蘇軾】旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門(mén)。相挨踏破茜羅裙

36、。老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。【注】公元1078年（元豐元年）徐州發(fā)生嚴(yán)重春旱，作者作為徐州太守，曾往石潭求雨，果然求得甘霖。初夏，又往石潭謝雨，沿途經(jīng)過(guò)農(nóng)村。這組浣溪沙詞即紀(jì)途中觀感，共五首，這是第二首。使君：蘇軾。收麥社：夏天麥?zhǔn)蘸蟮募漓胫x恩儀式。賽神：用儀仗、簫鼓、雜戲迎神的活動(dòng)，又稱(chēng)“賽會(huì)”。 旋（xuàn）臨時(shí)趕忙、急就。使君蘇軾自指。排擁擠。蒨（qiàn）羅裙茜草可作紅色染料。收麥社麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)的祭祀活動(dòng)。鳶（yun）即老鷹。賽神用儀仗、簫鼓、雜戲迎神的活動(dòng)，又稱(chēng)“賽會(huì)”?！痉g】：村姑們匆忙打扮一下，就三五成群地?fù)頂D在籬門(mén)前觀看使君的風(fēng)采了?；?/p>

37、相推擠著，把別人的裙子都踩破了！扶老攜幼的人們來(lái)到土地祠酬神，剩余的祭品引來(lái)饞嘴的烏鳶，在村頭盤(pán)旋不去。行路中碰到一個(gè)醉酒的老漢躺臥路旁。（1）上片寫(xiě)了一種怎樣的情景？“旋抹紅妝”寫(xiě)得極為精彩，請(qǐng)加以賞析。（2）下片用什么描寫(xiě)方式表現(xiàn)詩(shī)人的情感？請(qǐng)結(jié)合詞的最后兩句加以分析。【參考答案】：（1）上片寫(xiě)了一群農(nóng)家女聚在家門(mén)前爭(zhēng)看州官的情景。（2分）“旋抹紅妝”的“抹紅妝”表現(xiàn)對(duì)“使君”的敬重、“看使君”的隆重，“旋”表現(xiàn)“看使君”心情的急切。（2分）（2）下片用側(cè)面描寫(xiě)的方式表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)農(nóng)家豐收后的富足與歡樂(lè)的喜悅心情。（2分）第五句寫(xiě)祭品的豐厚表現(xiàn)百姓的喜悅，第六句寫(xiě)一喝醉的老翁表現(xiàn)百姓的喜悅，

38、從而表現(xiàn)詩(shī)人的喜悅之情。（2分）【浣溪沙（旋抹紅妝看使君）賞析】 元豐元年（1078），蘇軾知徐州，遇旱災(zāi)，為民祈雨，后果得甘霖，“徐門(mén)石潭謝雨”（浣溪沙組詞小序），道上作五首浣溪沙詞，此為其二。整首詞寫(xiě)的是鄉(xiāng)村賽神會(huì)的場(chǎng)面，清新?lián)涿?，情趣盎然。上片從“使君”視角?xiě)來(lái)路所見(jiàn)，此時(shí)顯是清晨，擷取意象色調(diào)明快，主意象是一群朝氣蓬勃、活潑爛漫的年輕姑娘，襯以田園背景，加以綠色的“棘籬門(mén)”和紅色的“茜紗裙”，如此配圖怎不讓人眼前明亮、胸中舒暢！當(dāng)然，這種感受主要是心情在起作用：清晨出行正是興味盎然之時(shí)，村女對(duì)“看使君”充滿(mǎn)新鮮感，“使君”則對(duì)看自己熱鬧的村女亦懷著欣賞之情（還有看到百姓仰慕自己的得意、

39、欣慰之情），而且出行的原因是慶祝豐收的賽神會(huì)，人與人之間自有一種和樂(lè)的氣氛?？梢哉f(shuō)不管是詞人還是詞中之人此時(shí)都睜大了審美的眼睛，興致勃勃，欣喜滿(mǎn)懷，如此構(gòu)成了上片詞這種活潑清新的感覺(jué)。下片則以三句三個(gè)情景來(lái)概括鄉(xiāng)社的過(guò)程，一句是百姓歡騰慶收的熱鬧場(chǎng)面，一句是人漸散去、烏鳶盤(pán)旋的景象，一句是歸途所見(jiàn)，至此，一日的出行和鄉(xiāng)社都到了尾聲。下片的風(fēng)格較古樸，意象色調(diào)偏暗，與黃昏氣氛相合，流露出一種溫暖、滿(mǎn)足的感覺(jué)和淡淡的倦意。一件盛事結(jié)束后，人們往往懷著意猶未盡的心情，感嘆時(shí)光易逝，不愿面對(duì)今日盡興后平凡和辛苦的來(lái)日。本詞并沒(méi)有在這種感情上糾纏，只是在若有若無(wú)之間，非但沒(méi)有破壞對(duì)一場(chǎng)熙熙攘攘、歡樂(lè)盡興

40、的賽神會(huì)的描寫(xiě)，反而增加了詞的意蘊(yùn)?？v觀全詞，有人、有景、有序幕、有高潮、有尾聲，體制小巧卻用筆大氣，短短42字，蘊(yùn)無(wú)限之意于言外。此詞雖以人為主體，卻不嫌擁擠嘈雜，見(jiàn)村女紅妝句想見(jiàn)青樹(shù)籬笆、日光似潑；見(jiàn)老幼偕歡句則想見(jiàn)鄉(xiāng)社活動(dòng)豐富多彩；見(jiàn)烏鳶翔舞句想見(jiàn)田家古木掩映，又仿佛有麥香撲面而來(lái)；而尾句“道”、“醉叟”、“黃昏”之組合幾可入畫(huà)矣！竊以為，全詞最可玩味者在首尾二句?！靶t妝看使君”句，仿佛是為引出后兩句“看使君”的場(chǎng)面，既是如此，又何必自己“旋抹紅妝”？此最道破女兒心思也！農(nóng)家姑娘的快樂(lè)不是“看使君”本身，而是有了與伙伴三三五五盡情玩樂(lè)、盡情展示青春的機(jī)會(huì)。前三句貌似是以“使君”為中心

41、，實(shí)際上鏡頭早被梳洗打扮、匆匆走出籬門(mén)、擁擠玩鬧的年輕女孩搶去。見(jiàn)“旋抹紅妝”一句，鶯歌燕語(yǔ)、歡笑吵鬧儼然已入耳矣，歡快活躍、自然真率之村女形象躍然紙上。此“看使君”句倒改作“旋抹紅妝讓人看”更合其性也為之一笑?！白碹拧本淇捎^者有三：第一，雖不寫(xiě)賽神會(huì)的詳細(xì)場(chǎng)面，一醉叟已顯百姓之安樂(lè)盡興、民風(fēng)醇厚，比“老幼扶攜”句更加傳神；第二，結(jié)合全詞脈絡(luò)，以歡快率真的農(nóng)村姑娘群體先聲奪人，以醉臥黃昏的老叟來(lái)結(jié)尾，畫(huà)面對(duì)比明顯，各顯奇妙。于歡騰之外綴此沉靜筆，蘇子天然之曠突顯（王國(guó)維人間詞話曰“東坡之詞曠”，“東坡之曠在神”），全詞厚重感頓增，余音不絕。第三，蘇子素喜隨遇而安、盡情隨性，此醉叟豈非鄉(xiāng)野之另一

42、東坡哉！結(jié)合蘇子后來(lái)“相與枕藉乎舟中”（赤壁賦）“夜飲東坡醒復(fù)醉”（臨江仙）等語(yǔ)，無(wú)怪乎感嘆“使君原是此中人”（浣溪沙組詞其五）了。當(dāng)徐州時(shí)，蘇軾尚未遭遇對(duì)其一生產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的烏臺(tái)詩(shī)案，但政治形勢(shì)的壓迫已顯露端倪，蘇軾已有“何時(shí)收拾藕耕身”（浣溪沙組詞其五）之意，又不似后期完全超脫形骸。恨此“使君”身份，不能攜此叟同醉也！劉熙載曰：“東坡詞似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可言也?！保ㄋ嚫牛┰撛~既無(wú)用典，又無(wú)僻字，不事雕琢，但蘇子平淡之中見(jiàn)神奇的才氣已流瀉于外，一吟一詠之間，情趣盡出，采一二事物，似信手拈來(lái)，卻寥寥幾筆極盡其態(tài)。另外，從詞史意義上說(shuō)，蘇軾用樸素的筆觸以農(nóng)村風(fēng)物入詞，對(duì)滿(mǎn)眼青衫紅袖

43、、哀絲豪竹的詞壇來(lái)說(shuō)，真如一縷清風(fēng)，“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之度”（胡寅 酒邊詞序）也。相見(jiàn)歡 【朱敦儒】金陵城上西樓，倚清秋。萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流。中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？試倩悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州。注：詞牌名，靖康之難后作者南渡，作此詞?！咀ⅰ恐於厝?，洛陽(yáng)人，南宋詞人。本詞寫(xiě)于詞人因“靖康之難”南逃客居金陵之時(shí)。 揚(yáng)州：當(dāng)時(shí)為抗金前線。金陵：南京。城上西樓：西門(mén)上的城樓。 倚清秋：倚樓觀看清秋時(shí)節(jié)的景色。中原亂：指公元1127年（宋欽宗靖康二年）金人侵占中原的大亂。簪纓：當(dāng)時(shí)官僚貴州的冠飾，這里代指他們本人。收：收復(fù)國(guó)土。靖康之難，汴京淪陷，朱敦儒南逃金陵。倩（qìng）：借助。

44、【翻譯】：南京城上西樓，倚樓觀看清秋時(shí)節(jié)的景色。萬(wàn)里的長(zhǎng)江在夕陽(yáng)下流去。公元1127年（宋欽宗靖康二年）金人侵占中原，官僚們散了，什么時(shí)候收復(fù)國(guó)土？試請(qǐng)悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州。 8上片的景物描寫(xiě)營(yíng)造出了怎樣的意境，請(qǐng)作分析。（5分）9詞的下片，抒情方式有什么特點(diǎn)？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（6分）【參考答案】：8上片寫(xiě)登樓所見(jiàn)的無(wú)邊秋色，夕陽(yáng)流水，營(yíng)造出清冷蕭條的意境，抒發(fā)了因山河殘破而悲涼抑郁的心情。(景物，“秋色”“夕陽(yáng)流水”2分；特點(diǎn)，“冷落蕭條”2分；感情1分。9前面直抒胸臆，表達(dá)亡國(guó)之痛、收復(fù)中原的心志以及對(duì)朝廷的憤慨；后面用擬人的方法，請(qǐng)托“悲風(fēng)”把淚吹過(guò)揚(yáng)州去，含蓄深沉地表達(dá)了憂國(guó)憂民的情感。(前后

45、各分，前為“直抒胸臆”1分，感情2分；后為“擬人”，或者答“含蓄深沉”1分，感情分，共6分)5上片中“萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流”一句描繪了怎樣的景象?在全詞中有什么作用？（5分）6“中原亂，簪纓散，幾時(shí)收”一句中“簪纓”用了什么修辭手法？指什么？此句抒發(fā)了作者什么樣的思想感情？（5分）參考答案：5景象：黃昏時(shí)分，萬(wàn)里大地都籠罩在蒼茫的暮色中，滾滾長(zhǎng)江水向東逝去，一派衰敗的景象3分。作用：一是象征南宋的國(guó)勢(shì)日漸衰微；1分二是奠定全詞蒼涼感傷的情感基調(diào)。1分6借代；（1分）代指達(dá)官貴人（注：簪和纓，古時(shí)達(dá)官貴人的冠飾，用來(lái)把冠固在頭上）。（1分）“中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？”，作者憶及中原淪陷，士族南逃往

46、事，抒發(fā)了沉痛之情；（1分）抒發(fā)了對(duì)收復(fù)河山的渴望（1分）與一時(shí)又難以收復(fù)的無(wú)奈（或擔(dān)憂）之情。（1分）【賞析】： 這首詞一開(kāi)始即寫(xiě)登樓所見(jiàn)。在詞人眼前展開(kāi)的是無(wú)邊秋色，萬(wàn)里夕陽(yáng)。秋天是冷落蕭條的季節(jié)。宋玉在九辯中寫(xiě)道：“悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰。”杜甫在登高中也說(shuō)：“萬(wàn)里悲秋常作客。”所以古人說(shuō)“秋士多悲”。當(dāng)離鄉(xiāng)背井，作客金陵的朱敦儒獨(dú)自一人登上金陵城樓，縱目遠(yuǎn)眺，看到這一片蕭條零落的秋景，悲秋之感自不免油然而生。又值黃昏日暮之時(shí)，萬(wàn)里大地都籠罩在懨懨的夕陽(yáng)中?！按沟亍?，說(shuō)明正值日薄西山，余暉黯淡，大地很快就要被淹沒(méi)在蒼茫的暮色中了。這種景物描寫(xiě)帶有很濃厚的主觀色彩。王國(guó)維

47、說(shuō)：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”朱敦儒就是帶著濃厚的國(guó)亡家破的傷感情緒來(lái)看眼前景色的。他用象征手法使人很自然地聯(lián)想到南宋的國(guó)事亦如詞人眼前的暮景，也將無(wú)可挽回地走向沒(méi)落、衰亡。作者的心情是沉重的。 下片忽由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到直言國(guó)事，似太突然。其實(shí)不然。上片既已用象征手法暗喻國(guó)事，則上下兩片暗線關(guān)連，意脈不露，不是突然轉(zhuǎn)折，而是自然銜接?！棒⒗t”，是指貴族官僚們的帽飾。簪用來(lái)連結(jié)頭發(fā)和帽子；纓是帽帶。此處代指貴族和士大夫。中原淪陷，北宋的世家貴族紛紛逃散。這是又一次的“衣冠南渡”?！皫讜r(shí)收？”這是作者提出的一個(gè)無(wú)法回答的問(wèn)題。這種“中原亂，簪纓散”的局面何時(shí)才能結(jié)束呢？表現(xiàn)了作者渴望早日恢復(fù)中原，還

48、于舊都的強(qiáng)烈愿望，同時(shí)也是對(duì)朝廷茍安旦夕，不圖恢復(fù)的憤慨和抗議。 結(jié)句“試倩悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州”。悲風(fēng)，當(dāng)然也是作者的主觀感受。風(fēng)，本身無(wú)所謂悲，而是詞人主觀心情上悲，感到風(fēng)也是悲的了。風(fēng)悲、景悲、人悲，不禁潸然淚下。這不只是悲秋之淚，更重要的是憂國(guó)之淚。作者要倩悲風(fēng)吹淚到揚(yáng)州去，揚(yáng)州是抗金的前線重鎮(zhèn)，國(guó)防要地，這表現(xiàn)了詞人對(duì)前線戰(zhàn)事的關(guān)切。 全詞由登樓入題，從寫(xiě)景到抒情，表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的亡國(guó)之痛和深厚的愛(ài)國(guó)精神，感人至深。 【閱讀訓(xùn)練】： 1.請(qǐng)從景中藏情的角度鑒賞這首詞的上闕。（4分） 2.下闋表達(dá)了詞人怎樣的思想感情？（4分） 3上片中“萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流”一句描繪了怎樣的景象?在全詞中有什

49、么作用？（5分） 4“中原亂，簪纓散，幾時(shí)收”一句中“簪纓”用了什么修辭手法？指什么？此句抒發(fā)了作者什么樣的思想感情？（5分） 5.上片的景物描寫(xiě)營(yíng)造出了怎樣的意境，請(qǐng)作分析。（5分） 6.詞的下片，抒情方式有什么特點(diǎn)？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。（6分） 【參考答案】 1.上闕寫(xiě)景，但景中藏情。千里清秋，夕陽(yáng)垂地，萬(wàn)里長(zhǎng)江，滾滾東流，這些是眼前景物，但“清秋”“夕陽(yáng)”“逝水”渲染出極其肅殺、悲涼的氣氛，暗含著山河殘破、國(guó)運(yùn)衰落的氣象，寄寓著詩(shī)人悲涼抑郁的心情。（4分） 2.表達(dá)了詩(shī)人的亡國(guó)之痛、收復(fù)中原的強(qiáng)烈愿望以及對(duì)朝廷不圖恢復(fù)的憤懣、對(duì)淪陷人民的同情。（4分） 3景象：黃昏時(shí)分，萬(wàn)里大地都籠罩在蒼茫的

50、暮色中，滾滾長(zhǎng)江水向東逝去，一派衰敗的景象3分。作用：一是象征南宋的國(guó)勢(shì)日漸衰微；1分二是奠定全詞蒼涼感傷的情感基調(diào)。1分 4借代；（1分）代指達(dá)官貴人（注：簪和纓，古時(shí)達(dá)官貴人的冠飾，用來(lái)把冠固在頭上）。（1分）“中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？”，作者憶及中原淪陷，士族南逃往事，抒發(fā)了沉痛之情；（1分）抒發(fā)了對(duì)收復(fù)河山的渴望（1分）與一時(shí)又難以收復(fù)的無(wú)奈（或擔(dān)憂）之情。（1分） 5上片寫(xiě)登樓所見(jiàn)的無(wú)邊秋色，夕陽(yáng)流水，營(yíng)造出清冷蕭條的意境，抒發(fā)了因山河殘破而悲涼抑郁的心情。(景物，“秋色”“夕陽(yáng)流水”2分；特點(diǎn)，“冷落蕭條”2分；感情1分。共5分) 6前面直抒胸臆，表達(dá)亡國(guó)之痛、收復(fù)中原的心志以及對(duì)

51、朝廷的憤慨；后面用擬人的方法，請(qǐng)托“悲風(fēng)”把淚吹過(guò)揚(yáng)州去，含蓄深沉地表達(dá)了憂國(guó)憂民的情感。(前后各分，前為“直抒胸臆”1分，感情2分；后為“擬人”，或者答“含蓄深沉”1分，感情分，共6分) 離亭燕 【張昪】一帶江山如畫(huà)，風(fēng)物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷?霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下。注：南宋初人，作者經(jīng)歷宋由盛到衰的時(shí)代。此詞為作者退居期間所作。低亞：低垂。離亭燕：詞牌名。一帶：指金陵（今南京）一帶地區(qū)。風(fēng)物：風(fēng)光景物。瀟灑：神情舉止自然大方。此處是擬人化用法。浸：液體滲入。此處指水天溶為一體。斷：接合部

52、。霽色：雨后初晴的景色。冷光：秋水反射出的波光。相射：互相輝映。蓼嶼：指長(zhǎng)滿(mǎn)蓼花的高地。荻花洲：長(zhǎng)滿(mǎn)荻草的水中沙地。竹籬茅舍：用竹子做成的籬笆，用茅草搭蓋的小房子?？头杭纯痛?。低亞：低垂。六朝：指東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代，均在南京一帶建都。漁樵：漁翁樵夫。代指普通老百姓。悵望：懷著悵惘的心情遠(yuǎn)望。【白話譯文】金陵風(fēng)光美麗如畫(huà)，秋色明凈清爽。碧天與秋水一色，何處是盡頭呢？雨后晴朗的天色與秋水閃爍的冷光相輝映。蓼草荻花叢生的小島上，隱約可見(jiàn)幾間竹籬環(huán)繞的草舍。江水盡頭客船上的帆仿佛高掛在云端，煙霧籠罩的岸邊，有低垂的酒旗。那些六朝興盛和衰亡的往事，如今已成為漁民、樵夫閑談的話題。在高樓

53、上獨(dú)自遙望，倍感蒼涼，凄冷的太陽(yáng)默默地向西落下。8.“水浸碧天何處斷”中的“浸”字用得好，好在哪里?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(3分)9.結(jié)合詩(shī)歌簡(jiǎn)要分析“悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下”這句話所蘊(yùn)含的思想感情。參考答案：8“浸”有浸染之意（1分），一個(gè)“浸”字描繪出天幕低垂，天空仿佛被江水完全滲入的景象，表現(xiàn)出天水相連、渾然一色的宏大開(kāi)闊的意境（2分）9 表達(dá)了作者擔(dān)憂時(shí)政的惆悵和無(wú)人可訴的孤寂之感。（2分）詩(shī)人靠著層樓，面對(duì)清秋景象，想到歷朝興廢盡入漁樵閑話，心中不免生出國(guó)家興衰的興亡之感和擔(dān)憂時(shí)政的悵惆之情（2分）；詩(shī)人面對(duì)清秋寒日西下之景，獨(dú)倚層樓，“無(wú)言”寂寞，更生出一種無(wú)人可訴的孤寂和無(wú)奈。（1分）【

54、賞析】這是一首寫(xiě)景兼懷古的詞，在宋懷古詞中是創(chuàng)作時(shí)期較早的一首。詞的上片描繪金陵一帶的山水，雨過(guò)天晴的秋色里顯得分外明凈而爽朗；下片通過(guò)懷古，寄托了詞人對(duì)六朝興亡盛衰的感慨。這首詞語(yǔ)樸而情厚，有別于婉約派詞的深沉感慨。全詞層層抒寫(xiě)，勾勒甚密，語(yǔ)卜而情奪取，有別于婉約派的詞風(fēng)。開(kāi)頭一句“一帶江山如畫(huà)”，先對(duì)金陵一帶的全景作一番鳥(niǎo)瞰，概括地寫(xiě)出了它的山水之美。秋天草木搖落景色蕭索，但這里作者卻說(shuō)“風(fēng)物向秋瀟灑”，一切景物顯得蕭疏明麗而有脫塵絕俗的風(fēng)致，這就突出了金陵一帶秋日風(fēng)光的特色。接著“水浸碧天何處斷”具體地描繪了這種特色。這個(gè)“水”字承首句的“江”而來(lái)，詞人的視線隨著浩瀚的長(zhǎng)江向遠(yuǎn)處看去，天

55、幕低垂，水勢(shì)浮空，天水相連，渾然一色，看不到盡頭。將如此宏闊的景致，用一個(gè)“浸”字形象而準(zhǔn)確地描繪出來(lái)。近處則是“霽色冷光相射”，“霽色”緊承上句“碧天”而來(lái)，“冷光”承“水”字而來(lái)，萬(wàn)里晴空所展現(xiàn)的澄澈之色，江波瀲滟所閃現(xiàn)的凄冷的光，霽色靜止，冷光翻動(dòng)，動(dòng)景與靜景互相映照，構(gòu)成一幅綺麗的畫(huà)面。一個(gè)“射”字點(diǎn)化了這一畫(huà)面。接著詞人又把視線從江水里移到了江洲上，卻只見(jiàn)“蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。”洲、嶼是蓼荻滋生之地，秋天是它發(fā)花的季節(jié)，密集的蓼荻叢中，隱約地現(xiàn)出了竹籬茅舍。這樣，從自然界寫(xiě)到了人家，暗暗為下片的抒發(fā)感慨作了鋪墊。下片先蕩開(kāi)兩筆，寫(xiě)詞人，再抬頭向遠(yuǎn)處望去?！霸齐H客帆高掛，煙外酒旗

56、低亞”，極目處，客船的帆高掛著，煙外酒家的旗子低垂著，標(biāo)志著人活動(dòng)，于是情從景生，金陵的陳?ài)E涌上心頭：“多少六朝興廢事”，這里在歷史上短短的三百多年里經(jīng)歷了六個(gè)朝代的興盛和衰亡，它們是怎樣興盛起來(lái)的，又是怎樣的衰亡的，這許許多多的往事，卻是“盡入漁樵閑話”?！皾O樵”承上片“竹籬茅舍”而來(lái)，到這里猛然一收，透露出詞人心里的隱憂。這種隱憂在歇拍兩句里，又作了進(jìn)一步的抒寫(xiě)：“悵望倚層樓”，“悵望”表明了詞人瞭望景色時(shí)的心情，倚高樓的欄桿上，懷著悵惘的心情，看到眼前景物，想著歷史上的往事。最后一句“寒日無(wú)言西下”之“寒”字承上片“冷”字而來(lái)，凄冷的太陽(yáng)默默地向西沉下，蒼茫的夜幕即將降臨，更增加了他的孤

57、寂之感。歇拍的調(diào)子是低沉的，他的隱憂沒(méi)有說(shuō)明白，只從低沉的調(diào)子里現(xiàn)出點(diǎn)端倪，耐人尋味。在宋代詞壇上，張昪與范仲淹一樣，創(chuàng)作中透露出詞風(fēng)逐漸由婉約向豪放轉(zhuǎn)變的時(shí)代信息，對(duì)于詞境的開(kāi)拓作出了自己的貢獻(xiàn)。 名家點(diǎn)評(píng)薛礪若：此詞于冷雋中寓悲涼之感。闋中如“霽色冷光相射”，“寒日無(wú)言西下”句，尤覺(jué)冷艷觸人心目，而語(yǔ)意無(wú)窮。（宋詞通論）況周頤：張康節(jié)離亭燕云：悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下?！鼻厣儆螡M(mǎn)庭芳云：“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城?！眱尚囊饩诚嗳?，而張?jiān)~尤極蒼涼蕭遠(yuǎn)之致。（歷代詞人考略卷八）（1）本詞按照長(zhǎng)短來(lái)劃分，應(yīng)屬于_（1分）（2）賞析上闋“水浸碧天何處斷”一句中“浸”字的妙處。（3分）（3）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下”一句蘊(yùn)涵著作者怎樣的思想感情?！敬鸢浮?(1)中調(diào)（1分）(2)“浸”有浸染之意，(1分)一個(gè)“浸”字描繪出天幕低垂天空仿佛被江水滲透的景象（1分），表現(xiàn)出天水相連、渾然一色的宏大開(kāi)闊的意境。(1分)(3)詩(shī)人靠著層樓，面對(duì)清秋景象，想到歷朝興廢盡人漁樵閑話，心中不免生出國(guó)家興衰的慨嘆和擔(dān)憂時(shí)