納蘭容若(納蘭性德)及其詞賞析

1、清詞之盛，史稱中興，在蕓蕓優(yōu)秀詞人當(dāng)中，人們把納蘭容若、朱竹詫、陳其年并列為三大詞人。納蘭容若本名性德，容若是他的字，出身名門，其父是康朝名臣納蘭明珠。納蘭容若天資過人，精通經(jīng)史，擅書道，工丹青，又善騎射，文武全才。納蘭容若十七歲入太學(xué)讀書，十八歲中舉人，二十二歲進(jìn)殿考進(jìn)士，成績優(yōu)異，康熙皇帝授他三等侍衛(wèi)官職，后升為二等，最后升為一等。在當(dāng)時(shí)，納蘭容若是人人羨慕的曠世奇才。作為當(dāng)時(shí)康熙身邊的御前侍衛(wèi)，隨康熙游歷四方，和唱詩詞，深得皇上器重。不過，在納蘭容若心中卻厭倦庸俗的官場生活，無意功名富貴。人無完人，納蘭容若的一生得到了常人所沒有的富貴與地位，但他失去的遠(yuǎn)遠(yuǎn)比他所得到的來得重要。納蘭容若少

2、年之時(shí)戀上了某位女子，可惜后來這位女子被詔入宮中作康熙妃嬪， 天子奪了心中所愛，作為殿下之臣又能如何？古代婚姻大事乃父母之命，納蘭容若在十七歲時(shí)與盧氏成親，剛開始的時(shí)候還沒走出戀人入宮的陰影，后來相處之下漸生情愫，少年夫妻恩愛不在話下。無奈天意弄人，結(jié)發(fā)之妻卻在她雙十年華時(shí)病逝而去。自古詩人、詞人俱是風(fēng)流不羈，至情至性，受到如此沉重的精神打擊，納蘭容若對(duì)名氣、地位、富貴更無心一顧。續(xù)弦，卻難圓舊夢，若不是對(duì)那份感情的執(zhí)著，那些哀婉凄傷的詞句便不會(huì)出現(xiàn)了。納蘭容若始終無法忘記與亡妻共同度過的美好日子，他的內(nèi)心充斥著矛盾、壓抑、 痛苦、悲觀，一天天憔悴消瘦，在康熙二十四年暮春，他一病不起，溘然長逝

3、，終年三十一歲。納蘭容若博學(xué)多才，尤以詞著稱于世。傳世的 納蘭詞是納蘭容若畢生詞創(chuàng)作的總集，當(dāng)時(shí)的文人學(xué)士俱有高度評(píng)價(jià)，在民間“家家爭唱”，有很高的社會(huì)地位。在當(dāng)代，有不少評(píng)論指納蘭詞“思想境界不高”之類的話，納蘭容若的詞多以抒發(fā)友情與愛情，沒有描寫祖國河山如何美好，也沒有描寫民間百姓如何疾苦。 “納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此初入中原，未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已?！保?人間詞話） ，文人雅士寫詩寫詞最重要的是發(fā)乎自然，情感真切，人類之間的情感是最為微妙的，能夠在情感上有此境界的史上不多。翻閱納蘭詞滿目皆是愁、恨、淚、惆悵、斷腸單是一個(gè)“愁”字也用了九十多次，而

4、每一個(gè)“愁”字在不同的詞中意思也不同。納蘭容若一生所作甚多，只能選出部分我所喜愛的作品并稍作簡釋，由于古代詩詞大多是只能意會(huì)，不可言傳，一千個(gè)人眼中有一千種不同的看法，細(xì)細(xì)品味，自有另一種感覺。閑話少敘，下面就來賞析一下納蘭容若的絕妙文筆。蝶戀花辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。（這首詞是容若悼念亡妻所作的，詞句色調(diào)以青白為主，透出淡雅、悲傷感覺，概嘆世間美好的事太短暫了，希望青春與愛情能夠得到永生。）蝶戀花出塞今古河山無定據(jù)，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。從來幽怨

5、應(yīng)無數(shù)？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。（很喜愛這首詞，上下闕的前三句壯志豪邁，后兩句卻婉約凄傷，成功把豪情、柔情糅合在一起，每每讀來皆能想象出那種戰(zhàn)爭悲壯的畫面，使人回味無窮。）相見歡落花如夢凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩。（試想象一下，日暮之時(shí)，落花片片，從不遠(yuǎn)處傳來淡淡麝香的味道，身邊無人，只有籠中那只鸚鵡陪伴度日。從字里行間可以看出作者的那份寂寞。）減字木蘭花相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。（這首詞可能不是寫得最妙的，但寫出了那份小兒女情竇初生的感

6、覺，十分生動(dòng)、傳神。相逢一刻，少女傾心，卻礙于羞澀不敢言語，只好用玉釵輕敲欄桿暗作提示。）減字木蘭花新月晚妝欲罷，更把纖眉臨鏡畫，準(zhǔn)待分明。和雨和煙兩不勝。莫教星替，守取團(tuán)圓終必遂，此夜紅樓，天上人間一樣愁。（戀人入了宮，已不在身旁。時(shí)時(shí)不忘你臨鏡畫眉的優(yōu)美姿態(tài)，你那如黛的雙眉實(shí)在太美麗了。若彼此能夠堅(jiān)守昔日的承諾，哪怕是分隔兩地，終有一天也能團(tuán)圓相聚。）減字木蘭花斷魂無據(jù)，萬水千山何處去。沒個(gè)音書，盡日東風(fēng)上綠除。故園春好，寄語落花須自掃。莫更傷春，同是懨懨多病人。（這闕詞道盡了戀人相思之苦，彼此縱使仍心愛著對(duì)方，卻無奈分隔異地，有千萬情話也不能以書信作交流，一種相思，兩處閑愁。雙方只要是心

7、有靈犀，距離有多遠(yuǎn)也能感應(yīng)到對(duì)方心中的情意。） 臨江仙 昨夜個(gè)人曾有約，嚴(yán)城玉漏三更。一鉤新月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。原是瞿塘風(fēng)間阻，錯(cuò)教人恨無情。小欄桿外寂無聲，幾回腸斷處，風(fēng)動(dòng)護(hù)花鈴。（情人約會(huì)，要等待的還是男性。等待是一件痛苦的事情，你要等的人遲遲不來，開始思索她爽約的原因?？赡軐?duì)方有重重阻礙，不能出門相見，而非無情爽約。）臨江仙點(diǎn)滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當(dāng)初。欲眠還展舊時(shí)書。鴛鴦小字，猶記手生疏。倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊。幽窗冷雨一燈孤。料應(yīng)情盡，還道有情無？（雨打芭蕉，觸景傷情，不知不覺想起了她。還記得當(dāng)時(shí)教她臨貼習(xí)字的情景，記得那份感覺。仔細(xì)想想，現(xiàn)在不可能找回昔日的感覺

8、，人已不在，情卻未盡。）沁園春瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。重尋碧落茫茫，料短發(fā)、朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷。欲結(jié) 綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。（容若為亡妻寫的悼念詞很多，此作堪稱所有悼念詞之最。紅顏薄命，最愛的人離開了，回想昔日美好時(shí)光，你的音容、倩影從沒有離開過，待醒來時(shí)方知是夢，多想去天上尋覓你的芳蹤，現(xiàn)在留下來的就只有孤獨(dú)與痛苦。）點(diǎn)絳唇寄南海梁藥亭一帽征塵，留君不住從君去。片帆何處，南浦沈香雨?；厥罪L(fēng)流，紫竹村邊住。孤

9、鴻語，三生定許，可是梁鴻侶？（梁藥亭是容若的知己，這首詞是描寫兩人之間珍貴的友情。梁藥亭要返回南方老家去，要留也留不住，想起昔日在紫竹村一起的生活令人無限懷念。）采桑子誰翻樂府凄涼曲，風(fēng)也瀟瀟，雨也瀟瀟，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱？醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋？（出身侯門未必是幸事，凡胎俗骨終究是有煩惱的。這一篇詞寫得妙不可言，不能解讀，只能意會(huì)。 ）采桑子塞上詠雪花非關(guān)癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。謝娘別后誰能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬里西風(fēng)瀚海沙。（從這首詞可以看出納蘭容若在這時(shí)期對(duì)事情看法的轉(zhuǎn)變。出身富貴，官場上的事看慣了，御前侍衛(wèi)的榮銜不過是花瓶而已。容若喜

10、愛的是如雪花般至清至潔的精神，自由不羈的靈魂。 ）畫堂春一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧。（這首詞是容若對(duì)愛情描寫的詞作中的代表。心愛的人不再屬于自己，縱使相思相望又若何，最后還不是無奈長嗟。情愛路上多有阻礙，如果能夠得到這份感情不管犧牲什么也在所不惜。 ）浣溪沙誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當(dāng)時(shí)只道是尋常。（蠻喜歡“當(dāng)時(shí)只道是尋?！边@句，平淡中帶著無形的痛。西風(fēng)吹來，片片黃葉落下，何其蕭索落寞，思緒回到了過去。以前一幕一幕很普通，很平常的事俱往矣，那份美好只能在回憶中

11、尋找。）浣溪紗殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。（ “斷腸聲里憶平生”說得上是這首詞的點(diǎn)睛之筆。人活一世需要的是功名利祿嗎？惆悵是因?yàn)樾枰牟⒎俏镔|(zhì)上的東西，這有誰能夠明白？回想一生，沒有人明白自己心中所想是最痛苦的事。）虞美人黃昏又聽城頭角，病起心情惡。藥爐初沸短檠青，無那殘香半縷惱多情。多情自古原多病，清鏡憐清影。一聲彈指淚如絲，央及東風(fēng)休遣玉人知。（邊疆又起戰(zhàn)事，卻在此時(shí)病倒了，很想把送書信回家，又怕家人擔(dān)心，尤其是她，如果讓她知道自己病了，她那副嬌弱之軀禁受得住嗎？寧可自己獨(dú)自忍受病痛也不讓所愛的人為自己牽腸掛肚。）山花子欲

12、語心情夢已闌，鏡中依約見春山。方悔從前真草草，等閑看。環(huán)佩只應(yīng)歸月下，鈿釵何意寄人間。多少滴殘紅蠟淚，幾時(shí)干？（很喜歡“欲語心情夢已闌”這句，世上很多事情是說不清，道不明的，這句帶出全詞欲說還休的沉重。所愛的人不在自己身邊，始終不能忘記你如黛的雙眉，心中無限惆悵，只有臺(tái)前殘燭明白自己的心意。）山花子風(fēng)絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈；珍重別拈香一瓣，記前生。人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€悔多情；又到斷腸回首處，淚偷零。（曾經(jīng)擁有過的感情已成往事，而對(duì)這份感情卻始終苦苦不放。可能這份感情的影響太深，此時(shí)此刻已與自身融為一體，始終無法忘卻。一想到昔日種種，只感到無比痛苦。）南鄉(xiāng)子何處淬吳鉤？一片城荒枕碧流。

13、曾是當(dāng)年龍戰(zhàn)地，颼颼。塞草霜風(fēng)滿地秋。霸業(yè)等閑休，躍馬橫戈總白頭。莫把韶華輕換了，封侯。多少英雄只廢丘。（這首詞充斥著悲壯的感覺，好一句“多少英雄只廢丘”，王侯將相的霸業(yè)又如何，早已厭倦了塵世功名富貴，這等事不過是徒費(fèi)青春，時(shí)光彈指而逝，還要追求這種過眼云煙的功業(yè)嗎？）憶江南宿雙林禪院有感心灰盡，有發(fā)未全僧。風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識(shí)只孤檠，情在不能醒。搖落后，清吹那堪聽。淅瀝暗飄金井葉，乍聞風(fēng)定又鐘聲，薄福薦傾城。（伊人已逝，心已死，看到的是蕭索落寞之景，聽到的是凄冷清涼之聲，縱使現(xiàn)在還未落發(fā)出家，也有遁入空門，不問塵世之意。）菩薩蠻新寒中酒敲窗雨，殘香細(xì)裊秋情緒。才道莫傷神，青衫濕一痕。無聊

14、成獨(dú)臥，彈指韶光過。記得別伊?xí)r，桃花柳萬絲。（ “才道莫傷神， 青衫濕一痕?！?寫得甚妙，回想起春天與你分手時(shí)的情景，不禁讓人魂斷神傷，彈指韶光過，時(shí)已淺秋，不停對(duì)自己說要放開懷抱，不要沉淪回憶之中，豈料一想起你便淚濕青衫。）菩薩蠻晶簾一片傷心白，云鬟香霧成遙隔。無語問添衣，桐陰月已西。西風(fēng)鳴絡(luò)緯，不許愁人睡。只是去年秋，如何淚欲流。（妻子剛逝，從此天人永隔，此后沒有人再為我添置寒衣，沒有人予我溫柔牽掛。時(shí)已至秋，不禁回想起去年秋天的情景，縱使內(nèi)心很痛苦，很無奈，卻欲哭無淚。）菩薩蠻寄梁汾苕中知君此際情蕭索，黃蘆苦竹孤舟泊。煙白酒旗青，水村魚市晴。柁樓今夕夢，脈脈春寒送。直過畫眉橋，錢塘江上潮

15、。（納蘭容若與顧華峰情如手足，人生得一知己，死而無悔。錦上添花易，雪中送炭難。容若重情重義，朋友有難愿意伸出援手。全篇詞帶有點(diǎn)點(diǎn)傷感的同時(shí)多了種寧靜平和的感覺，是送別友人的詞中上作。）荷葉杯知己一人誰是？已矣。贏得誤他生。有情終古似無情，別語悔分明。莫道芳時(shí)易度，朝暮。珍重好花天。為伊指點(diǎn)再來緣，疏雨洗遺鈿。（這個(gè) “知己” 指的到底是誰人呢，是戀人？還是亡妻？相信只有作者才知道。這篇詞由剛轉(zhuǎn)柔， 由明轉(zhuǎn)暗的過渡很好，絕沒有絲毫突兀之感。上闕尾句 “別語悔分明”與下闕尾句 “疏雨洗遺鈿”把這份情感表現(xiàn)得淋漓盡致。 ）金縷曲簡梁汾灑盡無端淚，莫因他、瓊樓寂寞，誤來人世。信道癡兒多厚福，誰遣偏生明

16、慧。莫更著、浮名相累。仕宦何妨如斷梗，只那將、聲影供群吠。天欲問，且休矣。情深我自判憔悴。轉(zhuǎn)丁寧、香憐易爇，玉憐輕碎。羨殺軟紅塵里客，一味醉生夢死。歌與哭、任猜何意。絕塞生還吳季子，算眼前、此外皆閑事。知我者，梁汾耳。（這首詞剛中藏柔，柔里有剛，從字里行間可以看出容若俠氣的一面。吳季子就是吳兆騫，清初之時(shí)有不少科場冤案，吳兆騫被冤枉，判去寧古塔充軍，顧華峰與納蘭容若絞盡腦汁，四處求人，盡義營救他，最后吳兆騫從寧古塔釋放歸來。）金縷曲慰西溟何事添凄咽？但由他、天公簸弄，莫教磨涅。失意每多如意少，終古幾人稱屈。須知道、福因才折。獨(dú)臥藜床看北斗，背高城、玉笛吹成血。聽譙鼓，二更徹。丈夫未肯因人熱，且

17、乘閑、五湖料理，扁舟一葉。淚似秋霖?fù)]不盡，灑向野田黃蝶。須不羨、承明班列。馬跡車塵忙未了，任西風(fēng)、吹冷長安月。又蕭寺，花如雪。（西溟就是姜西溟，姜西溟很有才華，卻屢試不第。自古懷才不遇者枚不勝舉，容若對(duì)這些人特別同情，他不會(huì)因?yàn)樯矸莸匚坏膯栴}與這些人遠(yuǎn)離，反而樂意與這些落魄文人交往。人生不如意十常八九，容若對(duì)朋友的安慰所表現(xiàn)的關(guān)愛之情，反映出他對(duì)友情是何等重視。）金縷曲誰復(fù)留君?。繃@人生、幾番離合，便成遲暮。最憶西窗同翦燭，卻話家山夜雨。不道只、暫時(shí)相聚。袞袞長江蕭蕭木，送遙天、白雁哀鳴去。黃葉下，秋如許。曰歸因甚添愁緒。料強(qiáng)似、冷煙寒月，棲遲梵宇。一事傷心君落魄，兩鬢飄蕭未遇。有解憶、長安兒

18、女。裘敝入門空太息，信古來、才命真相負(fù)。身世恨，共誰語。（ “嘆人生、幾番離合，便成遲暮。 ” 這句何其滄桑蕭索，很難想象一個(gè)二十來歲的青年能夠發(fā)出這樣凄涼沉重之語。容若是位異人，出身富貴，卻深知那些落魄文人報(bào)國無門之苦。真正的知己可能一眨眼，一蹙眉便能解讀對(duì)方心中所想。）金縷曲未得長無謂，竟須將、銀河親挽，普天一洗。麟閣才教留粉本，大笑拂衣歸矣。如斯者、古今能幾 ? 有限好春無限恨，沒來由、短盡英雄氣。暫覓個(gè)，柔鄉(xiāng)避。東君輕薄知何意。盡年年、愁紅慘綠，添人憔悴。兩鬢飄蕭容易白，錯(cuò)把韶華虛費(fèi)。便決計(jì)、疏狂休悔。但有玉人常照眼，向名花、美酒拚沉醉。天下事，公等在。（ “大笑拂衣歸矣”何其瀟灑不羈

19、，沒有真正的堪破是很難有這樣的境界的。俗世之士無不是眷戀著功名富貴，最終還不是被名利所累。又有多少人能夠堪破鏡花水月，多大的官也不做，金銀財(cái)寶也不要了，大笑拂衣而去？）長相思山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。（一路上登山涉水，往榆關(guān)前進(jìn)。夜深宿營，只見無數(shù)座營帳都點(diǎn)著燈火。時(shí)間一更又一更過了， 風(fēng)雪仍舊刮得很大，那呼嘯之聲吵得讓人難以進(jìn)入夢鄉(xiāng)，在我的故園何曾有此聒耳的風(fēng)雪聲。 ）木蘭花擬古絕決詞人生若只如初見，何事西風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣兒，比翼連枝當(dāng)日愿。（這闕詞中最大特色是

20、“人生若只如初見”這一句。初見時(shí)難以忘懷的情景，初見時(shí)一見傾心的感覺，隨著時(shí)間的漸漸消磨，現(xiàn)在留下來的就只有一個(gè)孤獨(dú)的背影。相識(shí)是因?yàn)楸舜擞芯?，別離是因?yàn)楸舜藷o份。）青衫濕遍青衫濕遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病，剪刀聲、猶共銀缸。憶生來小膽怯空房。到而今獨(dú)伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼。愿指魂兮識(shí)路，教尋夢也回廊。咫尺玉溝斜路，一般消受，蔓草斜陽。判把長眠滴醒，和清淚、攪入椒漿。怕幽泉還為我神傷。道書生薄命宜將息，再休耽、怨粉愁香。料得重圓密誓，難盡寸裂柔腸。（ 青衫濕遍這個(gè)詞牌名是容若所創(chuàng)的。這篇詞色調(diào)陰冷，青黑為主，字字凄愴，句句滴血，極于情，方能有此所悟。愛妻逝去才半個(gè)月，一想起往日的

21、點(diǎn)點(diǎn)滴滴便淚濕青衫。膽小柔弱的你從此長眠于冰冷的靈柩中，很想你能夠重新活過來，但又怕你醒來后會(huì)為我傷神。曾經(jīng)彼此有過密誓，現(xiàn)在已不能實(shí)現(xiàn)了，這怎能教人不肝腸寸斷呢？）青衫濕悼亡近來無限傷心事，誰與話長更？從教分付，綠窗紅淚，早雁初鶯。當(dāng)時(shí)領(lǐng)略，而今斷送，總負(fù)多情。忽疑君到，漆燈風(fēng)飐，癡數(shù)春星。（ “近來無限傷心事，誰與話長更？”此句甚妙。有太多太多傷心事無處傾訴是一件十分痛苦的事，真正明白自己的人已不在了，很想向人傾訴卻沒有誰明白自己心中的痛苦。）東風(fēng)齊著力 電急流光，天生薄命，有淚如潮。勉為歡謔，到底總無聊。欲譜頻年離恨，言已盡、恨未曾消、憑誰把、一天愁緒，按出瓊簫。往事水迢迢。窗前月，幾番

22、空照魂銷。舊歡新夢，雁齒小紅橋。最是燒燈時(shí)候，宜春髻、酒暖蒲萄。凄涼煞、五枝青玉，風(fēng)雨飄飄。（整篇詞透出淡淡的憂傷，亦包含人生永恒的矛盾在當(dāng)中。彈指一瞬，生命中實(shí)在有太多太多無奈。只能細(xì)細(xì)品讀，意會(huì)個(gè)中真髓。）琵琶仙中秋碧海年年，試問取、冰輪為誰圓缺？吹到一片秋香，清輝了如雪。愁中看、好天良夜，知道盡成悲咽。只影而今，那堪重對(duì)，舊時(shí)明月?；◤嚼?、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇，又幾番涼熱。只落得、填膺百感，總茫茫、不關(guān)離別。一任紫玉無情，夜寒吹裂。（詞意沁出一陣水仙花香，清新芳郁，仿至身于那個(gè)月圓之夜，尤記得那個(gè)輕紈小扇曾經(jīng)陪你玩捉迷藏的青梅竹馬。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。碧落茫茫

23、，永遠(yuǎn)的別離是世上最愁苦的事情。）秋水誰道破愁須仗酒，酒醒后，心翻醉。正香銷翠被，隔簾又聽，那又是、點(diǎn)點(diǎn)絲和淚。憶剪燭幽窗小憩，嬌夢垂成，頻喚覺一眶秋水。依舊亂蛩聲里，短檠明滅，怎教人睡？想幾年蹤跡，過頭風(fēng)浪，只消受，一段橫波花底，向擁髻、燈前提起。甚日還來，同領(lǐng)略，夜雨空階滋味。（此作現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，時(shí)幻時(shí)真。以酒灌醉自己真的能忘記一切嗎？酒醒之后仍舊不能忘記某夜晚歸，驚動(dòng)入睡后的你，你那雙秋水明眸，溢溢盈盈。如今已不能再看見你溫柔的眼波，再也不能感受你的溫暖，心又繼續(xù)碎了。）落花時(shí)夕陽誰喚下樓梯，一握香荑?；仡^忍笑階前立，總無語，也依依。箋書直恁無憑據(jù)，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及，

24、落花時(shí)。（這首詞把情人約會(huì)的神情與心態(tài)寫得維妙維俏，躍然紙上。夕陽西下，伊人從樓上下來，情郎握著她的香荑，她卻回頭忍著笑立于階前，一言不發(fā)，讓人摸不著頭腦。伊人看著情郎的傻樣，嗔怪書信中的期約不足憑信，竟誤期爽約，還說對(duì)她相思。此時(shí)的情郎手足無措，伊人這個(gè)玩笑也開到這里，于是換另一種口吻對(duì)情郎說要好好珍惜彼此約會(huì)的時(shí)間，不要耽誤了兩人相處的好時(shí)光。）百字令人生能幾？總不如休惹、 情條恨葉。剛是尊前同一笑，又到別離時(shí)節(jié)。燈地挑殘，爐煙薪盡， 無語空凝咽。一天涼露，芳魂此夜偷接。怕見人去樓空，柳枝無恙，猶掃窗間月。無分暗香深處住，悔把蘭襟親結(jié)。尚暖檀痕，猶寒翠影，觸緒添悲切。愁多成病，此愁知向誰說

25、？（這闕詞真真假假，虛中有實(shí)，實(shí)中藏幻，上乘佳作。上闕到底是回憶與情人的相會(huì)，還是因懷念亡妻而產(chǎn)生所產(chǎn)生的幻覺，撲朔迷離。下闕回到了現(xiàn)實(shí)中，人去樓空，物是人非，剩下的只有如影隨影的孤寂與愁緒。）納蘭容若詞賞析清詞之盛，史稱中興。清詞流派眾多，名家輩出，陳子龍（人中）、陳維崧（其年）、王夫之（而農(nóng)） 、朱彝尊（竹詫）、顧貞觀（華峰）、張惠言、龔自珍、黃景仁、蔣春霖、朱祖謀、況周頤等皆為清代詞壇之巨擎。清代眾詞人中，極愛者有三：納蘭性德、陳維崧、顧貞觀。陳維崧為陽羨詞宗，其湖海樓詞哭故國之痛，述民生之哀， “兒女情深，風(fēng)云氣在”，其豪氣縱橫，雖不及稼稈卻足可與竹山、后村、改之比肩；顧貞觀彈指詞 “

26、極情之至”，其金縷曲二首“寄吳漢槎寧古塔”，實(shí)為千秋不朽之絕調(diào)；納蘭容若飲水詞如摯友心聲，情出肺腑，至純至真，實(shí)為天籟之音。常有粗讀容若詞者，往往言道與后主、屯田、小山諸人為一類。于我觀來，容若詞實(shí)為獨(dú)樹一幟。容若詞“哀感頑艷”（陳維崧語）； “一種凄涼處，令人不能卒讀”（顧貞觀語）；絕非僅得后主、屯田、小山之遺韻，妙韻天成，風(fēng)姿獨(dú)樹，儼然大家之風(fēng)。王靜安人間詞話言納蘭容若“北宋以來，一人而已” 所言虛實(shí)，讀罷便知：一、情恨離別O雖大家之言，亦不可盲目輕信,（ 1 ）昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅。心字已成灰！憶江南此為飲水詞開篇之作。憶江南為初學(xué)填詞者必習(xí)詞牌，方家一觀便

27、知功力深淺。此一篇寫冬季黃昏飛雪，一人于堂前憑風(fēng)獨(dú)立。 “昏鴉盡”一句語簡意明，渲染全篇?dú)夥?。古人寫飛鳥，多是杜宇、金衣， 烏鴉。 國人謂鴉為不詳之鳥，但以鴉入境者頗多佳句，點(diǎn)睛之筆，如“時(shí)見棲鴉，無奈歸心，暗隨流水到天涯”、 “枯藤老樹昏鴉”等。成容若氣勢陡出，開篇即以“鴉”入境?；桫f已逝，詞人臨風(fēng)而立，是等候？是沉思？無言以對(duì)。天寒飛雪，如柳絮飛舞臺(tái)閣旁。 “梅” 者報(bào)春之花，梅花開，自距春天不遠(yuǎn)，意寓心中生起一絲希望。 “膽瓶”二字與下面“心字”皆暗指，心字成灰并非指心字檀香成灰，而指內(nèi)心世界的黯黯神傷。容若此類小令，不經(jīng)雕飾，全無綺麗言語，韻味凄苦悲涼，久讀傷人心深矣！類似意境者如飲水

28、詞第二首：（ 2）心灰盡，有發(fā)末全僧。風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識(shí)只孤燈。情在不能勝。憶江南 此首較之第一首遜色，并無多少可稱道之處。只“有發(fā)末全僧”尚屬好句，然可從此二首詞中便可初窺容若詞風(fēng)。容若三百四十余首詞中用“愁”字九十次， “淚”字六十五次， “恨”字三十九次，可謂滿卷凄涼語，詩成血淚書。若容所做憶江南小令中，做雋秀清爽之語者少，偶一有之。如：（ 3）江南好，城闕尚嵯峨。故物陵前惟石馬。遺蹤陌上有銅駝。玉樹夜深歌。憶江南 此詞為容若扈從皇帝至江南，情緒較好時(shí)所做。江南秀色，維揚(yáng)佳麗，南朝風(fēng)物，愉悅?cè)诵?。金陵城闕尚是“山圍故國周遭在”，而“銅駝”“石馬”典故暗含朝代興亡，指出江山易主，（

29、4）西風(fēng)一夜剪芭蕉，倦眼經(jīng)秋耐寂寥。強(qiáng)把心情付濁醪。讀離騷憶王孫舊日王城已是“潮打空城寂寞回”。全篇暗中憑吊興衰，稍具劉夢得之余味。,愁似湘江日夜潮。此篇悲涼頑艷，無一句不惹人愁。蕭蕭一夜西風(fēng)，芭蕉雖未凋盡，卻也滿目瘡痍。 “倦眼”點(diǎn)明已是深夜，秋夜里詞人說自己仍抵得住孤獨(dú)。言雖如此，也只由濁酒將心情打發(fā)， “強(qiáng)”字道破此中真意。難道就如此沉淪下去？悲憤之時(shí)讀屈子離騷，以酒澆胸中之塊壘，以詩抒心中之抱負(fù)。寫至此，此首抒發(fā)悲憤之意已出，若俗手必出一狂語收尾，然成容若豈同凡人。 “愁似湘江日夜潮”， 離騷既出，能不憶屈子投身湘江（汩羅為湘江支流），理想抱負(fù)無處施展，前途無路，心潮澎湃，如湘江日夜奔

30、流。 “雨中黃葉樹，燈下白頭人”，如此情懷，如此情景，真真愁煞人也?。?）何處？幾葉蕭蕭雨。濕盡檐花，花底人無語。掩屏山，玉爐寒，誰見兩眉愁聚倚欄桿。玉連環(huán)影此一闕寫一人心情無聊之極，獨(dú)自發(fā)呆，內(nèi)心不知思量什么。細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)，打濕檐瓦，屋檐下的人悄然獨(dú)立。涼風(fēng)吹來，身上陡然寒冷，方從沉思中回過神來。此時(shí)，屏風(fēng)半掩，爐內(nèi)檀香燃盡，也懶得再點(diǎn)。主人公愁眉緊鎖，只是無言憑欄。 “掩屏山，玉爐寒，誰見兩眉愁聚倚 欄桿” ，借畫屏、玉爐突出室內(nèi)環(huán)境華貴富麗，顯示主人富有，反襯內(nèi)心之空虛，含蓄自然，不失雅致。與溫飛卿“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓，過盡千帆皆不是，余暉脈脈水悠悠。腸斷白垞洲” （ 憶江南）相較，飛卿詞言

31、閨婦思懷，情緒波瀾不驚，意味深長。容若此類小詞直抒胸意，意境不及飛卿，情卻勝過飛卿。（6）水浴清蟾風(fēng)入袂，魚鱗觸損金波碎。好天良夜酒盈樽，心自醉，愁難睡，西南月落城烏起。天仙子此篇纖儂而不繁膩，王靜安言容若“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，可見容若內(nèi)心感受之敏銳。月色映水，蕩起金波，天風(fēng)吹我。月光下，水面如金色魚鱗。手中杯盞滿斟，對(duì)如此良辰美景，酒未入唇，人心已醉，憂愁襲上心頭。波斯人海亞姆拜魯集中有詩： “綠酒朱唇空過眼”，由容若看來，如此天賜美景只醉旁人，無我何干？對(duì)如此景色，卻仍不能釋懷，此憂愁為與生俱來，當(dāng)真“此情無計(jì)可消除”。（ 7）微云一抹遙峰，冷溶溶，恰與個(gè)人清曉畫眉同。紅蠟淚

32、，青綾被，水沉濃。卻與黃茅野店聽西風(fēng)。相見歡上片寫丈夫思念遠(yuǎn)方妻子。遙看山峰，山色青黛，如妻子的蛾眉。與牛濟(jì)仙“記得綠羅裙，處處憐芳草”有異曲同工之妙。下片轉(zhuǎn)寫妻子對(duì)丈夫的思念。長夜漫漫，獨(dú)對(duì)紅燭，擁錦衾玉被， 內(nèi)心寂寞如著冷水。人在屋內(nèi)，思緒早飛到天邊，與心上人一起在荒村野店聽西風(fēng)勁吼。 “卻與黃茅野店聽西風(fēng)”，能做此語者，非一般心意，兩心相知者，不能道矣。（ 8）蓮漏三聲燭半條，杏花微雨濕輕綃。那將紅豆寄無聊。春色已看濃似酒，歸期安得信如潮，離魂入夜倩誰招？浣溪沙 “蓮漏三聲燭半條”寫已是深夜， “杏花微雨濕輕綃”點(diǎn)明是春夜飄雨， “那將紅豆寄無聊”為何要將紅豆寄與我，憑添一份相思愁苦。紅

33、豆本相思之物，詞人此刻卻怨此紅豆，實(shí)無奈之語，心情低沉由此可見一斑。 “春色已看濃似酒，歸期安得信如潮”二句，清新自然，無半點(diǎn)做作。唐李益江南曲云“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”。潮來潮去尚且有期，唯牽掛之人淹留于外。韶華轉(zhuǎn)逝，暮春景色，深醉人心，問君能否如潮汐如期歸來？“離魂入夜倩誰招”，如若不能歸來，誰又能將離人招入我的夢中？能寫此凄苦句，方是真知天涯羈旅，戍邊守關(guān)之苦。（ 9）誰道飄零不可憐，舊游時(shí)節(jié)好花天，斷腸人去自經(jīng)年。一片暈紅疑著雨，晚風(fēng)吹掠鬢云偏，倩魂銷盡夕陽前。浣溪沙西郊馮氏園看海棠，因憶香嚴(yán)詞 有感龔鼎孳為當(dāng)時(shí)名士，與納蘭容若、陳其年等交往頗多，其香嚴(yán)詞中有

34、“重來門巷，盡日飛紅”句驀山溪，其意境與此篇相近。容若觀馮園海棠時(shí)，龔鼎孳等皆在場。與朋友同游，本乘興暢游事，勾起容若昔日春末時(shí)節(jié)，海棠飄零，與人共同賞玩之事。杏花并非傷春之物，然在詞人眼中，無一物不與他（她）有關(guān)，無一物不勾起思念。那是在一年以前，一同游玩的日子，景色與今日一般無二。 “一片暈紅疑著雨”，杏花飛落似雨如煙，如酒入愁腸，化作相思血淚。如此怡情暢游之事，實(shí)不能忘。詞人此刻重溫舊景，直如往日重見。 “晚風(fēng)吹掠鬢云偏，倩魂銷盡夕陽前”，夕陽下，詞人憑風(fēng)而立，感觸良多。人中之真性情者，正是如此。（ 10）誰翻樂府凄涼曲，風(fēng)也瀟瀟，雨也瀟瀟，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱？醒也無聊，醉也

35、無聊，夢也何曾到謝橋？采桑子納蘭容若自出生以來，門庭富貴。其父明珠權(quán)傾朝野，深得康熙寵信。容若文武兼修二十二歲中進(jìn)士，授三等侍衛(wèi)，后擢升為一等。長伴康熙左右，康熙對(duì)其也是青眼有佳，平步青云是早晚之事。容若一侯門少年公子，何來如此多凄苦無聊之語？生于侯門，未必是幸事。明珠醉心功名，而容若不熱衷此道，父子之間貌和神離；納蘭容若與顧華峰、陳其年等交好，此一眾人或?yàn)槊鞒z老，或?yàn)橹静坏檬愕臐h族名士，容若深受此一眾人影響。納蘭的家庭門第、隨行君側(cè)都使其有惴惴臨履之憂，所憂所悲，當(dāng)真無法言說。此一篇詞妙不可言，不可解讀，只可意會(huì)。讀此可知納蘭容若文采風(fēng)流。長夜孤燈，樂府凄涼， 一種莫可名狀的滋味油然而生。

36、愁從何處來？恨到何時(shí)休？正所謂 “不知何事縈懷抱”無端愁苦如何排遣？一片丹心譜與誰人？此所謂“夢也何曾到謝橋”。較之以晏小山詞“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，容若詞多一份自然凄婉，少一份放蕩不羈。納蘭容若瀟灑之處正在于斯！薔薇影暗空（ 11）落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路，香徑晚風(fēng)寒，月在花飛處。凝佇，任碧（風(fēng)占），輕衫縈??；驚起早棲鴉，飛過秋千去。海棠春秦少游詞曰： “霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋外”；成容若詞曰： “落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路”。少游詞乃虛寫景，實(shí)寫內(nèi)心感受，霧失樓臺(tái)，月迷津渡，皆暗指內(nèi)心希望破滅，世外桃源只是空想而已；成容若詞寫得卻是實(shí)景。暮春時(shí)節(jié)，正是花落水

37、流紅。 “不教更覓桃源路”暗示下面結(jié)局失望。 “香徑晚風(fēng)寒，月在花飛處”句，樸素沖和，淡雅幽麗。薔薇花叢下，詞人凝思佇立，癡心以待。 “驚起早棲鴉，飛過秋千去”，直接點(diǎn)明詞人空等一夜，她為何爽約，詞人沒有提及。恐又是西廂記中崔鶯鶯所言： “閑愁萬種，無語怨東風(fēng)” 。（ 12 ）眼底風(fēng)光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。欲倩煙絲遮別路，垂楊那是相思樹？惆悵玉顏成間隔，何事東風(fēng)？不作繁華主？斷帶依然留乞句，班騅一系無尋處。蝶戀花此篇寫兩戀人依依別離。嚴(yán)羽 滄浪詩話言唐代好詩多是 “征戍、 遷謫、 行旅、 離別之作”?？梢娡瓷x死別，悲人生聚散實(shí)可見詩人性情。古今詞人離別佳作多不勝數(shù)，竊以為柳七為此中圣

38、手。柳七平生潦落，其羈旅別離詞，意境高遠(yuǎn)，神微幽隱；容若青春年少，詞風(fēng)純樸自然，不失赤子之心。 “眼底風(fēng)光留不住”，眼底是何種風(fēng)光？風(fēng)暖花香，楊柳依依。 “人言滿院是春光，春光畢竟今何處？”， 心上人實(shí)不愿讓詞人離去，不愿讓楊柳成為自己日夜思念的地方。然而， 心中百般也是圖勞，只能懷念離人音容。 “何事東風(fēng)？不作繁華主？”，古人多用“東風(fēng)”指不可抗拒的力量，如“東風(fēng)惡，歡情薄”、 “東風(fēng)無力百花殘”。她發(fā)出嘆息，為何自己的幸福繁華不可挽留？“斷帶依然留乞句，斑騅一系無尋處”一句，娓婉悠長，用柳枝女“斷帶乞句”求李義山詩典故，指只能空對(duì)詞人離后的詩稿，常懷念曾經(jīng)別離的“楊柳斑騅”之地。（13）

39、倦收緗帙，悄垂羅幕，盼煞一燈紅小；便容生受博山香，銷折得狂名多少！是伊緣?。渴莾z情淺？難道多磨更好？不成寒漏也相催？索性盡荒雞唱了！鵲橋仙黃p44清人筆記中有納蘭容若失戀之說，言容若戀一女，有婚姻之約，后此女入宮。容若誓必一見。會(huì)遭國喪，容若化妝喇嘛入宮，果見此女，然相隔不能通言，遂悵然而去。此說破綻頗多，未必可信。容若婚后生活雖十分美滿，但也有不少描述失戀之詞。此篇上下兩片，情緒迥異?！熬胧站|帙，悄垂羅幕”句，言室內(nèi)風(fēng)光旖旎，脈脈含情。 “紅袖添香伴讀書”為多少讀書人之愿！容若得一知已，二人與書齋中秉燭夜讀，不知爭羨多少人。二人懶收書卷，四互相望，只盼燈火暗淡，可相依而坐。 “倦收” 、 “

40、盼煞”一松一緊，把二人內(nèi)心此刻波瀾起伏，愛意如潮，刻畫得十分細(xì)致。 “便容生受博山香”，二人相擁而坐，耳鬢廝磨。 “銷折得狂名多少” ，古人情愛之事，少有敢言者。張敞畫眉遂得眾人恥笑，而容若卻言，能得愛人傾情，便是受笑譏嘲諷，也心甘情愿。此二句不涉輕狂，莊重而不狎興，而情已是濃得化不開，兩情相悅，正是如此。往事已成空， “是伊緣??？是儂情淺？”，原來這一切，只是陶醉于回憶中。情深情淺，自是難已測量，這痛苦記憶，怨我？怨她？難道失去了愛情竟是件好事？一連三問，情緒急轉(zhuǎn)直下。難道更漏也阻我入眠？此處又是一問！詞人胸中此刻已痛不欲生，當(dāng)以憤恨之語結(jié)尾。 “索性荒雞唱了”， “如此一場思緒，攪動(dòng)心神，

41、干脆不睡，直待黎明到來” 。（14） 昨夜個(gè)人曾有約，嚴(yán)城玉漏三更。一鉤新月幾疏星，夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。原是瞿塘風(fēng)間阻，錯(cuò)教人恨無情。小欄桿外寂無聲，幾回腸斷處，風(fēng)動(dòng)護(hù)花鈴。臨江仙黃p54等待是一種人生蒼老的過程。李后主 菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）寫與小周后后宮幽后之事，為男女幽會(huì)之名篇，然后主只述小周后匆忙出宮之狀，不提自己心思如何。蓋因后主當(dāng)時(shí)為帝，深夜幽會(huì)，只圖一時(shí)之樂，未必懂得普通青年男女戀愛之時(shí)的相思之苦。 “橫月斜，疏星炯” ，三更時(shí)分，風(fēng)定夜靜，相約之人卻遲遲不來，就連小鼠也出來窺探。 “人靜鼠窺燈”出自秦少游“夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被如夢令。 ”四周如此寂靜，讓人心內(nèi)冷涼一片

42、。此篇與海棠春都寫等人，意境卻大不相同。海棠春一篇失望之余，尚有點(diǎn)滴希望，并不甚凄涼；此篇沉沉無半點(diǎn)生氣，極其寂寞。詞人久待不見人來，便開始思索爽約原因。 “原是瞿塘風(fēng)間阻”，瞿塘是何景觀？瞿塘風(fēng)潮澎湃，往來船只絕難通過，意指二人間有巨大阻礙，不能相見，教人誤以為對(duì)方無情。想必此刻伊人正在獨(dú)倚高樓，拍遍欄桿，苦無良計(jì)。（15）相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹。待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。減字木蘭花此一類少女情竇初開，心有所動(dòng)的情景，由納蘭性德寫來也十分傳神。 “相逢不語，一朵芙蓉著秋雨”，青春少年偶一相見，在詞人眼中，她直如芙蓉帶雨，教人憐惜。一見傾心

43、，卻礙于情面不敢言語，神態(tài)此時(shí)卻已經(jīng)異樣。 “小暈紅潮，斜溜釵心只鳳翹”，臉上泛起紅暈，轉(zhuǎn)身走開，她身形窈窕，步履寒憂。轉(zhuǎn)身過去后，心中生悔， “待將低喚，又恐他人見”。怎樣才能一吐心意？女主人公把玉釵摘下，輕叩欄桿。 “轉(zhuǎn)過回廊叩玉釵”， 究竟是欲把詞人喚住，想多看他一眼？還是約他在此再相見？詞人無言，只留讀者自解其中味。相逢一瞬間少女的傾心，對(duì)于愛情的興奮與羞澀，急于表達(dá)自已的心情和欲言又止的神態(tài)，在容若筆端如一潭春水，無波無浪，含蓄娓婉，使人如見其人，如聞其面。納蘭詞如此者惟：（ 16）正是轆轤金井，滿砌落花紅冷，驀地一相逢。心事眼波誰定。誰省？誰省？從此簟波燈影。如夢令可一較長短。（

44、17）西風(fēng)乍起峭寒生，驚雁避移營，千里暮云平，休回首長亭短亭。無窮山色，無邊往事，一例冷清清。試倩玉簫聲喚，千古英雄夢醒。太常引自題小像此篇名為作者小像所題，而實(shí)為作者內(nèi)心真實(shí)寫照。詞中之雁當(dāng)為容若本人。古代仕人多深陷于權(quán)勢、物欲之旋渦中，似范少伯激蕩五湖，抽身而退者，少之又之；余者如鯊魚嗜血，醉心仕途，窮一生心力，追逐功名利祿。成容若視仕途功名為一生中最大羈絆。所謂“人而自由，卻無一刻自由”正是此理。詩人非隨心所欲，生而坦蕩，絕難有杰作。自由為成容若一生中之最大企盼。西風(fēng)峭寒，驚雁孤翔， “千里暮云平，休回首長亭短亭”， “千里暮云平”當(dāng)取自王摩詰觀獵。于蒼茫無際之處，正是當(dāng)分別之所，口中言

45、道“休回首”，而心思早也飛馳神往。 “無窮山色，無邊往事，一例冷清清”，于心馳神往之中猛然而醒，想自己孤身一人，于蒼茫宇宙中似蒼海一粟，雕龍文章、屠狗功名，只似千古一夢而已！夢而已!婉約之中亦豪放介紹納蘭性德的豪放詞作為滿族的第一位大詩人、中國歷代詩壇上的名家納蘭性德，這幾年越來越被人們所稱道。他的婉約詞人們談的較多，其實(shí)他的詞作也不光全是婉約風(fēng)格的。納蘭性德的詞，又有沉郁豪放的一面。有些篇什，意境闊大，意氣橫逸，竟和蘇東坡、辛棄疾的風(fēng)格相類似。所以，對(duì)他的詞有深切研究的顧貞觀，除談到納蘭詞的凄婉外，還給予 “詞旨崎嶇， 不啻坡老稼軒”的評(píng)價(jià)。在中國文學(xué)史上，有才華的作家是能夠?qū)懗鲲L(fēng)格不同的作

46、品的。象李白， 經(jīng)常潑墨如云，寫出“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”， “上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波折逆之回川”的大氣磅礴的作品，但又能寫出“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城”那樣的清麗之作。以寫實(shí)著稱的杜甫，也寫出了“蒼皮溜雨四十圍，黛色參天地千尺”的詩句，充滿浪漫夸張的色彩。納蘭性德也是如此，聚凄婉豪宕于一身，或者說，在細(xì)敲紅牙檀板曼聲低唱的時(shí)候，能忽地移宮換羽，掄起鐵板銅琶，唱出別樣的風(fēng)采。歌德說過： “一個(gè)作家的風(fēng)格，是他的內(nèi)心生活的準(zhǔn)確標(biāo)志。所以，一個(gè)人如果想寫出明白的風(fēng)格，他首先要心里明白；如果想寫出雄偉的風(fēng)格，他也首先要有雄偉的人格?！保?歌德談話錄）這話說的有道理。要補(bǔ)充的是，

47、一個(gè)作家的內(nèi)心生活，又與他的社會(huì)經(jīng)歷有著密切的聯(lián)系。以納蘭性德而言，他的藝術(shù)風(fēng)格，既有旖旎纏綿的一面，又有蒼涼豪宕的一面。由于他有時(shí)偎紅倚翠，有時(shí)又鐵馬金戈；由于他涉世甚深，而又產(chǎn)生出世思想；由于他有時(shí)沉醉于衽席，情思裊裊，有時(shí)面對(duì)現(xiàn)實(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，思緒如濤。這種種不協(xié)調(diào)的生活和思想感情，統(tǒng)一在主張直抒靈性的詩人身上，便出現(xiàn)了婉約與豪放相互交錯(cuò)的現(xiàn)象。欣賞他詩筆細(xì)膩的人，覺得他“柔情一縷，能令人九曲腸回，雖山抹微云君不能道也”。而欣賞他氣韻橫馳的人，卻贊美他慷慨激越。真正打破花間派的巢臼，把詞從情絲恨縷中解放出來的是蘇東坡和辛棄疾。以蘇、 辛為代表的豪放派，他們的成就，首先在于使詞的創(chuàng)作題材

48、多樣化，使詞的體裁具有能夠反映多方面生活的功能。詞至東坡，一些作家擴(kuò)展了生活視野，從而大大增強(qiáng)了詞作的生命力。以寫作風(fēng)格而言，蘇、辛有些詞寫得淋漓盡致，氣足神完；有些詞有如長江大河，奔流直下；有些詞盡是悲歌慷慨，勢挾風(fēng)霜。與婉約派走的完全是不同的路子。有人譏笑他們以詩為詞，然而， 正是他們讓詞從風(fēng)月叢中跳出，把銅琶鐵板作為詞的伴奏音樂，從而在詞的領(lǐng)域里掀起了革新運(yùn)動(dòng)。不過，蘇、辛以后，南宋詞風(fēng)仍以婉約為主。那時(shí)，即使也有張?jiān)?、陳亮等把熱血注入詞作的人，但是偏安之局既成， “暖風(fēng)熏得游人醉”， 吟風(fēng)弄月的篇章又充斥詞壇。有些人，在投降派的壓力下，心情憂抑，又不敢引吭舒懷，只能用美人芳草的傳統(tǒng)比

49、興手法婉曲地表現(xiàn)自己的理想，于是，悲悲切切，寫法隱隱約約的詞作也越來越多。就是在這樣的背景下，納蘭性德除了學(xué)習(xí)婉約的詞風(fēng)以外，還繼承了李后主和蘇、辛余緒，可以橫揮筆陣，寫出豪放崎嶇之作。他在讓自己婉曲流動(dòng)的同時(shí)，又能和蘇東坡、辛棄疾一樣，把目光拓展到生活的許多方面，用詞的體裁表現(xiàn)生活的許多方面。例如他用十多首小令， 從各個(gè)方面寫江南地區(qū)各種各樣的風(fēng)光文物，讓人有時(shí)看到 “燕子磯頭紅蓼月”的美景，有時(shí)看到“射蛟風(fēng)雨百靈驅(qū)”的奇觀。有時(shí)，他描寫打獵，那“風(fēng)毛雨血萬人歡”的狩獵場面，那“黃羊高宴簇金盤”的豪飲情景，使人熱血沸騰，心膽開張；有時(shí)，他憑吊古戰(zhàn)場，發(fā)出“躍馬橫戈總白頭”， “多少英雄只廢邱

50、”的感慨。有時(shí)，他索性以詞代柬，把牢騷憤懣之情向朋友盡情傾訴；有時(shí)， 他寫海市蜃樓，望著浩瀚的大海和變幻的景色，浮想聯(lián)翩，出今入古，抒發(fā)理想和抱負(fù)。敢于把詞的創(chuàng)作題材，從狹窄的閨閣庭院中解放出來，敢于放眼四望，撫今追昔，縱橫馳騁，不受拘束，這是豪放派詞人的一大特色，納蘭性德的許多詞作，具備了這樣的特點(diǎn)。加上好些詞寫得氣勢磅礴，筆法奇崛，儼然屬于豪放派一路。請看下面的一首蝶戀花：今古山河無定數(shù)，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語，西風(fēng)吹老丹風(fēng)樹。幽怨從前何處訴，鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。詞的標(biāo)題為出塞，當(dāng)是詩人到關(guān)外巡察時(shí)的作品。他翹首遠(yuǎn)望，滿目荒涼，于是想到古往今

51、來興亡盛衰的情景。他從畫角悲鳴，戰(zhàn)騎來往的景象中深深感到，誰也不能永久地占住河山，永葆富貴。每一個(gè)王朝，也都是來去匆匆，也象塞外的牧馬飄忽，丹楓易老一樣。跟著， 他從自己的出塞，聯(lián)想到漢代昭君出塞的情景，覺得自己空有鐵馬金戈，氣吞萬里如虎的氣慨，但最終也會(huì)和王昭君一樣， “獨(dú)留青冢向黃昏”而已。很清楚，詩人的目光，縱橫百里；詩人的思路，上下千年。其意境悲壯闊大，絕不是那些只慣于吟詠“小橋流水”，“繡轂雕鞍”的詞客所能同日而語。正因?yàn)榧{蘭性德能從李后主乃至蘇、辛的詞中吸取養(yǎng)素，所以，一旦走出了他的“珊瑚閣”， “鴛鴦館”，便能發(fā)人之所未發(fā)，撮取“夜空帳燈”、 “萬帳穹廬人醉”的豪邁景色，吐露出“

52、試看英雄碧血滿龍堆”、 “不道興亡命也豈人為”的慷慨情懷。從納蘭性德的詞作看，他的長調(diào)，多數(shù)寫得豪宕奔放。作者把自己深沉濃烈的感情，熔鑄為騰挪跳躍縱橫開闔的語言形象。特別是他所寫的好幾首金縷曲，讀起來能使你魂為之飛越，體會(huì)到“碧海掣長鯨”的旨趣。例如：未得長無謂。竟須將，銀河素挽，普天一洗。麟閣才教留粉本，大笑拂衣歸矣。如斯者，古今能幾？有限春光無限恨，沒來由，短盡英雄氣。暫覓個(gè)，柔鄉(xiāng)避。東君輕薄知何意，盡年年，愁紅慘綠，添人憔悴。兩鬢飄蕭容易白，錯(cuò)把韶華虛費(fèi)，便決計(jì)疏狂休悔。但有玉人常照眼，向名花美酒拚沉醉。天下事，公等在。李商隱有詩云： “人生豈得長無謂，懷古思鄉(xiāng)共白頭。 ”納蘭性德在這首

53、詞的首句，反其意而用之，意思是說自己還沒有達(dá)到對(duì)一切無所牽掛的境界。他認(rèn)為不能辜負(fù)大好時(shí)光，應(yīng) 該建功立業(yè)，名垂青史，然后功成歸去，遨游五湖。從“未得長無謂”至“大笑拂衣歸去” 這幾句寫得氣吐如虹，把少年意氣展現(xiàn)無遺。然而，當(dāng)感情的河流狂奔而下的時(shí)候，詩人就用“如斯者古今能幾”一句挽住，這輕輕的嘆喟，扭轉(zhuǎn)了整首詞的情緒。緊接著，作者迂回盤曲地展示自己的苦悶。他說心中有無限的恨， 可又覺得不應(yīng)該因此銷盡英雄氣慨。而審時(shí)度勢，卻只能暫時(shí)躲進(jìn)溫柔鄉(xiāng)里，逃避現(xiàn)實(shí)。誰知道，一旦躲進(jìn)了避風(fēng)港，再也無法揚(yáng)起風(fēng)帆出航。他悔恨事事無成，韶華漸老。憤懣之余，便索性一切不管， “向名花美酒拚沉醉”。末句說， “天下事，公等在”，他灑脫地表示：橫豎國家大事，有袞袞諸公擔(dān)承，也用不著他以天下事為已任。請看，這首詞起勢慷慨磅礴，中間一步一折，盤旋而下；最后陡然撒手，以曠達(dá)的姿態(tài)泄露憂憤。這種布局方式以及本色文采交錯(cuò)運(yùn)用的語言，把豪宕崎嶇的風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。況周頤說：納蘭性德的詞， “一洗雕蟲篆刻之譏”， “純?nèi)涡造`， 纖塵不染”（ 蕙風(fēng)詞話） 。納蘭性德的詞作的婉約風(fēng)格是有目共睹的，同時(shí)， 他的詞作也呈現(xiàn)出豪放的一面，同樣值得我們用心鑒賞。佳作賞析：長相思（納蘭性德）山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲