高中音樂(lè)《德彪西》課件

1、德彪西惟有音樂(lè)能夠喚起人們對(duì)似真非真的惟有音樂(lè)能夠喚起人們對(duì)似真非真的美景，對(duì)將信將疑的世界的想象。美景，對(duì)將信將疑的世界的想象。 阿希爾阿希爾克勞德克勞德德彪西德彪西 國(guó)籍：法國(guó)國(guó)籍：法國(guó) 出生地：法國(guó)圣日耳曼昂萊出生地：法國(guó)圣日耳曼昂萊 出生日期：出生日期：18621862年年8 8月月2222日日 逝世日期：逝世日期：19181918年年3 3月月2525日日 職業(yè)：作曲家，音樂(lè)評(píng)論家職業(yè)：作曲家，音樂(lè)評(píng)論家 主要成就：近代主要成就：近代“印象主義印象主義”音樂(lè)的鼻祖音樂(lè)的鼻祖 代表作品：鋼琴曲代表作品：鋼琴曲前奏前奏曲曲、練習(xí)曲練習(xí)曲，歌劇，歌劇佩利亞斯與梅麗桑德佩利亞斯與梅麗桑德 2

2、020世紀(jì)的音樂(lè)舞臺(tái)，世紀(jì)的音樂(lè)舞臺(tái)，是由法國(guó)作曲家德彪西拉是由法國(guó)作曲家德彪西拉開(kāi)帷幕的?？寺宓麻_(kāi)帷幕的?？寺宓掳⑾０⑾枲柕卤胛饔诘卤胛饔?8621862年年8 8月月2222日生在巴黎近郊。父親是日生在巴黎近郊。父親是店員，還參加過(guò)巴黎公社店員，還參加過(guò)巴黎公社武裝起義。父母都與音樂(lè)武裝起義。父母都與音樂(lè)無(wú)緣，他們更希望兒子長(zhǎng)無(wú)緣，他們更希望兒子長(zhǎng)大以后能夠成為海軍軍官。大以后能夠成為海軍軍官。 德彪西德彪西7 7歲時(shí)，顯示出對(duì)音歲時(shí)，顯示出對(duì)音樂(lè)的濃厚興趣，深得鋼琴家弗勒樂(lè)的濃厚興趣，深得鋼琴家弗勒維爾夫人喜愛(ài)。弗勒維爾夫人免維爾夫人喜愛(ài)。弗勒維爾夫人免費(fèi)教他學(xué)習(xí)鋼琴，直到德彪西費(fèi)教他

3、學(xué)習(xí)鋼琴，直到德彪西1111歲考入巴黎音樂(lè)學(xué)院后，還為他歲考入巴黎音樂(lè)學(xué)院后，還為他負(fù)擔(dān)了大部分學(xué)費(fèi)。在音樂(lè)學(xué)院負(fù)擔(dān)了大部分學(xué)費(fèi)。在音樂(lè)學(xué)院上學(xué)時(shí)，德彪西雖然刻苦用功，上學(xué)時(shí)，德彪西雖然刻苦用功，許多功課都不錯(cuò)，還得過(guò)獎(jiǎng)，但許多功課都不錯(cuò)，還得過(guò)獎(jiǎng)，但他自己卻深不滿(mǎn)足。他覺(jué)得音樂(lè)他自己卻深不滿(mǎn)足。他覺(jué)得音樂(lè)學(xué)院的教學(xué)過(guò)分保守拘古，與他學(xué)院的教學(xué)過(guò)分保守拘古，與他內(nèi)心的創(chuàng)新要求相去甚遠(yuǎn)。內(nèi)心的創(chuàng)新要求相去甚遠(yuǎn)。 18791879年，德彪西經(jīng)由老師介年，德彪西經(jīng)由老師介紹，認(rèn)識(shí)了梅克夫人。梅克夫人紹，認(rèn)識(shí)了梅克夫人。梅克夫人從小喜歡音樂(lè)，文化素養(yǎng)很高。從小喜歡音樂(lè)，文化素養(yǎng)很高。丈夫死后，留下一大

4、筆積蓄，她丈夫死后，留下一大筆積蓄，她深居簡(jiǎn)出，除了獨(dú)自坐在包廂中深居簡(jiǎn)出，除了獨(dú)自坐在包廂中聽(tīng)音樂(lè)會(huì)外，什么地方也不去。聽(tīng)音樂(lè)會(huì)外，什么地方也不去。她雖然非常富有，但卻感到寂寞她雖然非常富有，但卻感到寂寞孤獨(dú)，音樂(lè)成了她生命中不可缺孤獨(dú)，音樂(lè)成了她生命中不可缺少的寄托。她常常邀請(qǐng)一些音樂(lè)少的寄托。她常常邀請(qǐng)一些音樂(lè)家來(lái)家作客、演奏，并常常幫助家來(lái)家作客、演奏，并常常幫助貧困的音樂(lè)家。她與柴科夫斯基貧困的音樂(lè)家。她與柴科夫斯基的情誼已成為傳世美談。的情誼已成為傳世美談。 18801880與與18811881年間的暑假中，德年間的暑假中，德彪西應(yīng)梅克夫人邀請(qǐng)?jiān)谒业娜乇胛鲬?yīng)梅克夫人邀請(qǐng)?jiān)谒业?/p>

5、三重奏團(tuán)中演奏鋼琴，同時(shí)擔(dān)任她孩子奏團(tuán)中演奏鋼琴，同時(shí)擔(dān)任她孩子們的音樂(lè)教師。旅居俄國(guó)使德彪西們的音樂(lè)教師。旅居俄國(guó)使德彪西有機(jī)會(huì)接觸到了一大批格調(diào)新穎的有機(jī)會(huì)接觸到了一大批格調(diào)新穎的俄羅斯作品，穆索爾斯基的大膽探俄羅斯作品，穆索爾斯基的大膽探索尤其令他折服。他在俄羅斯作曲索尤其令他折服。他在俄羅斯作曲家們的心目中也留下了很好的印象。家們的心目中也留下了很好的印象。柴科夫斯基在給梅克夫的人信中說(shuō)：柴科夫斯基在給梅克夫的人信中說(shuō)：“德彪西的面容和他的手，使人想德彪西的面容和他的手，使人想起少年時(shí)代的起少年時(shí)代的鋼琴之王鋼琴之王安安東東魯賓斯坦。愿上帝賜福于他，魯賓斯坦。愿上帝賜福于他，使他能夠像

6、鋼琴之王那樣，一生幸使他能夠像鋼琴之王那樣，一生幸運(yùn)。運(yùn)?！?18841884年，德彪西因合唱年，德彪西因合唱浪子浪子獲得羅馬大獎(jiǎng)。按照獲得羅馬大獎(jiǎng)。按照規(guī)定，獲此獎(jiǎng)?wù)邔⒂烧伤鸵?guī)定，獲此獎(jiǎng)?wù)邔⒂烧伤鸵獯罄麑W(xué)習(xí)意大利學(xué)習(xí)4 4年。第二年，德年。第二年，德彪西入學(xué)羅馬的法蘭西學(xué)院。彪西入學(xué)羅馬的法蘭西學(xué)院。居此期間，他完成了早期的兩居此期間，他完成了早期的兩部重要作品：清唱?jiǎng)〔恐匾髌罚呵宄獎(jiǎng)≈羞x的中選的小姐小姐和管弦樂(lè)和管弦樂(lè)春春。這兩。這兩部作品已清晰地顯示出德彪西部作品已清晰地顯示出德彪西的創(chuàng)新意向，于是引起校方的的創(chuàng)新意向，于是引起校方的反感。從此，校方拒絕上演他反感。從此，校方拒

7、絕上演他的作品。的作品。 1919世紀(jì)末的法國(guó)，正處于各種世紀(jì)末的法國(guó)，正處于各種思潮紛紛涌現(xiàn)的時(shí)期。在巴黎文學(xué)思潮紛紛涌現(xiàn)的時(shí)期。在巴黎文學(xué)藝術(shù)界最盛行的是文學(xué)上的象征主藝術(shù)界最盛行的是文學(xué)上的象征主義和繪畫(huà)上的印象主義。所謂象征義和繪畫(huà)上的印象主義。所謂象征主義是由當(dāng)時(shí)法國(guó)詩(shī)人馬拉美等倡主義是由當(dāng)時(shí)法國(guó)詩(shī)人馬拉美等倡導(dǎo)發(fā)展起來(lái)的。他們不主張?jiān)趧?chuàng)作導(dǎo)發(fā)展起來(lái)的。他們不主張?jiān)趧?chuàng)作中直接表達(dá)感情，更不屑于描寫(xiě)客中直接表達(dá)感情，更不屑于描寫(xiě)客觀(guān)現(xiàn)實(shí)；他們過(guò)分重視語(yǔ)言的形式觀(guān)現(xiàn)實(shí)；他們過(guò)分重視語(yǔ)言的形式美，把大量注意力都集中在語(yǔ)言本美，把大量注意力都集中在語(yǔ)言本身的音韻起伏上，甚至不惜犧牲語(yǔ)身的音韻

8、起伏上，甚至不惜犧牲語(yǔ)言概念上的清晰。他們的詩(shī)作讓人言概念上的清晰。他們的詩(shī)作讓人讀來(lái)鏗鏘有力，朗朗上口，但又往讀來(lái)鏗鏘有力，朗朗上口，但又往往不知所云。往不知所云。 印象主義，是當(dāng)時(shí)一個(gè)畫(huà)派印象主義，是當(dāng)時(shí)一個(gè)畫(huà)派的名稱(chēng)。在一批青年畫(huà)家的名稱(chēng)。在一批青年畫(huà)家18741874年年舉行的一次畫(huà)展中，有一幅題為舉行的一次畫(huà)展中，有一幅題為日出印象日出印象的作品，這個(gè)流派的作品，這個(gè)流派因以得名。印象主義者的畫(huà)強(qiáng)調(diào)因以得名。印象主義者的畫(huà)強(qiáng)調(diào)物體在一瞬間給人的視覺(jué)印象以物體在一瞬間給人的視覺(jué)印象以及在這一瞬間物體周?chē)纳使饧霸谶@一瞬間物體周?chē)纳使饩€(xiàn)變化。他們?cè)谧髌分校枚嘧兙€(xiàn)變化。他們?cè)谧髌分?/p>

9、，用多變的線(xiàn)條和模糊的色調(diào)取代了傳統(tǒng)的線(xiàn)條和模糊的色調(diào)取代了傳統(tǒng)繪畫(huà)中所要求的清晰的輪廓和明繪畫(huà)中所要求的清晰的輪廓和明確的色彩關(guān)系。確的色彩關(guān)系。 18851885年以后，德彪西年以后，德彪西認(rèn)識(shí)了象征派詩(shī)人馬拉美。認(rèn)識(shí)了象征派詩(shī)人馬拉美。馬拉美家中常常聚集著許馬拉美家中常常聚集著許多年輕的藝術(shù)家，尤其是多年輕的藝術(shù)家，尤其是詩(shī)人和畫(huà)家。他們每星期詩(shī)人和畫(huà)家。他們每星期二都在一起熱烈地探討藝二都在一起熱烈地探討藝術(shù)問(wèn)題，思想非?；钴S。術(shù)問(wèn)題，思想非?；钴S。德彪西樂(lè)此不疲，每會(huì)必德彪西樂(lè)此不疲，每會(huì)必到。到。 18891889年，在巴黎舉行的年，在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)上，德彪西接觸國(guó)際博覽會(huì)上

10、，德彪西接觸到了亞洲地區(qū)的東方民間音到了亞洲地區(qū)的東方民間音樂(lè)。這些音樂(lè)不曾受過(guò)西方樂(lè)。這些音樂(lè)不曾受過(guò)西方音樂(lè)的影響，它們有著完全音樂(lè)的影響，它們有著完全不同的文化背景，出自完全不同的文化背景，出自完全不同的文化土壤。德彪西十不同的文化土壤。德彪西十分喜愛(ài)這些來(lái)自遠(yuǎn)方異國(guó)的分喜愛(ài)這些來(lái)自遠(yuǎn)方異國(guó)的音樂(lè)文化，從中受到十分深音樂(lè)文化，從中受到十分深刻的啟發(fā)?？痰膯l(fā)。 在印象主義思潮的推在印象主義思潮的推動(dòng)下，在東方音樂(lè)的影響動(dòng)下，在東方音樂(lè)的影響下，他漸漸在作品中更強(qiáng)下，他漸漸在作品中更強(qiáng)調(diào)音響在一瞬間給人的聽(tīng)調(diào)音響在一瞬間給人的聽(tīng)覺(jué)印象，強(qiáng)調(diào)各個(gè)個(gè)別音覺(jué)印象，強(qiáng)調(diào)各個(gè)個(gè)別音響之間的相互對(duì)比和

11、不斷響之間的相互對(duì)比和不斷變化，并且在相當(dāng)程度上變化，并且在相當(dāng)程度上模糊了在傳統(tǒng)音樂(lè)中占突模糊了在傳統(tǒng)音樂(lè)中占突出地位的旋律輪廓線(xiàn)和明出地位的旋律輪廓線(xiàn)和明確的音響連接邏輯。確的音響連接邏輯。 德彪西對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)作了許多大德彪西對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)作了許多大膽革新。之所以只有他敢這樣做，膽革新。之所以只有他敢這樣做，也許是因?yàn)槿魏我粋€(gè)音樂(lè)家都不曾也許是因?yàn)槿魏我粋€(gè)音樂(lè)家都不曾有過(guò)他這樣的一雙敏銳的耳朵：德有過(guò)他這樣的一雙敏銳的耳朵：德彪西實(shí)際上比一般人聽(tīng)得見(jiàn)更多的彪西實(shí)際上比一般人聽(tīng)得見(jiàn)更多的泛音。正像一種顏色往往是由一些泛音。正像一種顏色往往是由一些別的顏色組成的那樣（紫別的顏色組成的那樣（紫= =藍(lán)

12、藍(lán)+ +紅，紅，橙橙= =紅紅+ +黃，等等），一個(gè)音往往也黃，等等），一個(gè)音往往也是是 由許多音組合而成的。各種音是由許多音組合而成的。各種音是由空氣中的各種振動(dòng)引起的，而正由空氣中的各種振動(dòng)引起的，而正如我們從希臘的單弦琴上看到的那如我們從希臘的單弦琴上看到的那樣，一個(gè)音是高還是低，要看振動(dòng)樣，一個(gè)音是高還是低，要看振動(dòng)有多快。有多快。 他為了讓所有的人們都聽(tīng)見(jiàn)，大膽他為了讓所有的人們都聽(tīng)見(jiàn)，大膽地敲響了那些人們甚至還不知道自己已地敲響了那些人們甚至還不知道自己已經(jīng)聽(tīng)見(jiàn)了的聲音。由于德彪西經(jīng)聽(tīng)見(jiàn)了的聲音。由于德彪西 敏感的敏感的耳朵，他還在管弦樂(lè)隊(duì)里使用各種樂(lè)器耳朵，他還在管弦樂(lè)隊(duì)里使用各

13、種樂(lè)器的不同組合來(lái)發(fā)出柔和的、閃爍著的音的不同組合來(lái)發(fā)出柔和的、閃爍著的音響效果。起初人們還被他的音樂(lè)所困惑，響效果。起初人們還被他的音樂(lè)所困惑，并且不知道怎樣理解它，但是一旦聽(tīng)?wèi)T并且不知道怎樣理解它，但是一旦聽(tīng)?wèi)T了，就會(huì)非常喜歡它。了，就會(huì)非常喜歡它。 德彪西所創(chuàng)立德彪西所創(chuàng)立的這種音樂(lè)，就是被后人稱(chēng)為的這種音樂(lè)，就是被后人稱(chēng)為“印象主印象主義義”的音樂(lè)。的音樂(lè)。 “印象主義印象主義”音樂(lè)音樂(lè)主要作品主要作品 (1) (1) 管弦樂(lè)曲管弦樂(lè)曲: : 春春(1886); (1886); 牧神午后前奏曲牧神午后前奏曲(1894); (1894); 夜曲夜曲(1899); (1899); 大大 海

14、海(1905); (1905); 意意象象(1912).(1912). (2) (2) 室內(nèi)樂(lè)室內(nèi)樂(lè): : 弦樂(lè)四重奏弦樂(lè)四重奏(1893); (1893); 大提琴奏大提琴奏鳴曲鳴曲(1915); (1915); 長(zhǎng)笛、中提琴和長(zhǎng)笛、中提琴和 豎琴奏鳴曲豎琴奏鳴曲(1915); (1915); 小提琴奏曲小提琴奏曲(1916-1917).(1916-1917). (3) (3) 鋼琴曲鋼琴曲: : 貝加莫組曲貝加莫組曲(1905); (1905); 鋼琴曲鋼琴曲(1901); (1901); 版畫(huà)版畫(huà)(1903); (1903); 意象意象 (1905(1905和和1907); 1907);

15、 兒童園地兒童園地(1908); (1908); 前奏曲前奏曲( (卷卷I:1910,I:1910,卷卷ii:1913); ii:1913); 練習(xí)練習(xí) 曲曲(1915); (1915); 白與黑白與黑, ,供兩架供兩架鋼琴演奏鋼琴演奏(1915).(1915). (4) (4) 合唱作品合唱作品: : 浪子浪子(1884); (1884); 中選的小姐中選的小姐(1888); (1888); 圣塞巴斯蒂安之殉難圣塞巴斯蒂安之殉難 (1911). (1911). (5) (5) 歌劇歌劇: : 佩利亞斯與梅麗桑德佩利亞斯與梅麗桑德(1902).(1902). 亞麻色的少女亞麻色的少女 1910

16、1910至至19131913年間，德彪西年間，德彪西連續(xù)創(chuàng)作了連續(xù)創(chuàng)作了2424首鋼琴小品，首鋼琴小品，他自己稱(chēng)之為他自己稱(chēng)之為前奏曲前奏曲。亞麻色頭發(fā)的少女亞麻色頭發(fā)的少女就就是其中頗具特色的一首。是其中頗具特色的一首。整首作品短小、精練，通整首作品短小、精練，通過(guò)具有東方色彩的五聲音過(guò)具有東方色彩的五聲音調(diào)，刻畫(huà)出一位清純的少調(diào)，刻畫(huà)出一位清純的少女形象。主題旋律線(xiàn)條清女形象。主題旋律線(xiàn)條清晰，富于歌唱性，音樂(lè)輕晰，富于歌唱性，音樂(lè)輕柔、飄逸、朦朧，是典型柔、飄逸、朦朧，是典型的的“印象主義印象主義”音樂(lè)風(fēng)格。音樂(lè)風(fēng)格。尤其值得提到的是德彪西的交響素描尤其值得提到的是德彪西的交響素描大海大海。德彪西。德彪西從少年時(shí)代起就非常喜歡大海，中年時(shí)，他每年夏天必從少年時(shí)代起就非常喜歡大海，中年時(shí)，他每年夏天必赴海濱避暑。大海給他留下了深刻的印象，也為他帶來(lái)赴海濱避暑。大海給他留下了深刻的印象，也為他帶來(lái)了豐富的靈感。交響素描了豐富的靈感。交響素描大海大海由三個(gè)樂(lè)章組成：由三個(gè)樂(lè)章組成：海上的黎明到中午海上的黎明到中午、波濤的嬉戲波濤的嬉戲和和風(fēng)與海的風(fēng)與海的對(duì)話(huà)對(duì)話(huà)。1905年首演時(shí)，反應(yīng)平平。年首演時(shí)，反應(yīng)平平。1908年由德彪西親年由德彪西親自指揮再度上演時(shí)，卻贏得了高度的贊譽(yù)。自指揮再度上演時(shí)，卻贏得了高度的贊譽(yù)。 印象派音樂(lè)在音樂(lè)史上有著極為印象派音樂(lè)在音樂(lè)史