景觀效果圖后期表現(xiàn)Photoshop-CS2教學(xué)大綱

1、Photoshop CS21 景觀效果圖后期處理的基本知識(shí)1.1 景觀效果圖后期處理的色彩常識(shí)1.1.1 色彩1.1.2 色彩三要素1.1.3 景觀效果圖的色彩處理與配景1.2 景觀效果圖的構(gòu)圖 1.2.1 平衡1.2.2 統(tǒng)一1.2.3 比例1.2.4 節(jié)奏1.2.5 對(duì)比1.3 Photoshop CS2在景觀效果圖制作中的應(yīng)用1.3.1 景觀透視效果圖1.3.2 景觀立面效果圖1.3.3 規(guī)劃彩平效果圖1.3.4 規(guī)劃鳥(niǎo)瞰效果圖2 Photoshop CS2 入門(mén)2.1 Photoshop CS2導(dǎo)論 2.1.1 Photoshop CS2的功能 2.1.2 Photoshop CS2

2、的新特性 2.1.3 Photoshop CS2 的工作環(huán)境與界面 2.1.4 Photoshop CS2 的工作優(yōu)化設(shè)置 2.1.5 Photoshop CS2 的基礎(chǔ)文件操作2.2 圖像基本知識(shí) 2.2.1 分辨率 2.2.2 圖像的類型 2.2.3 色彩模式 2.2.4 圖像格式 3 Photoshop CS2 常用工具3.1 選擇工具3.1.1 創(chuàng)建選區(qū)3.1.2 調(diào)整選區(qū)3.1.3 柔化選區(qū)邊緣3.1.4 保存、載入和刪除選區(qū) 3.2 繪圖工具與填充工具的應(yīng)用3.2.1 設(shè)置繪制顏色3.2.2 畫(huà)筆工具3.2.3 歷史記錄畫(huà)筆工具組3.2.4 擦除工具3.2.5 填充工具3.3 修飾

3、工具3.3.1 圖章工具的使用3.3.2 圖像的修復(fù)3.3.3 圖像的修飾3.3.4 圖像的液化變形3.4 查看工具3.4.1 縮放工具3.4.2 抓手工具3.5 路徑工具3.5.1 認(rèn)識(shí)路徑3.5.2 使用鋼筆工具組3.5.3 使用形狀工具組3.5.4 編輯路徑3.5.5 在路徑和選取邊框之間的轉(zhuǎn)換3.6 文字工具3.6.1 創(chuàng)建文字3.6.2 調(diào)整字符和段落3.6.3 處理文字圖層4 色彩和色彩的調(diào)整4.1 圖像色調(diào)調(diào)整4.1.1 色階命令4.1.2 曲線命令4.2 圖像色彩調(diào)整4.2.1 色彩平衡命令4.2.2 色相/飽和度命令4.2.3 亮度/對(duì)比度命令4.2.4 陰影/高光命令4.2

4、.5 照片濾鏡4.2.6 變化4.2.7 圖像總體快速調(diào)整4.2.8 特殊用途的色調(diào)色彩調(diào)整4.3 濾鏡4.3.1 圖像取樣、變形與圖案制作4.3.2 濾鏡組上機(jī)實(shí)訓(xùn)實(shí)訓(xùn)1 圖像色彩色調(diào)調(diào)整實(shí)訓(xùn)2 制作夢(mèng)幻效果實(shí)訓(xùn)3 制作玻璃磚墻材質(zhì)5 圖層的應(yīng)用5.1 圖層基礎(chǔ)知識(shí)5.1.1 圖層的分類5.1.2 圖層調(diào)板5.2 圖層的操作5.2.1 創(chuàng)建圖層及圖層組5.2.2 圖層的轉(zhuǎn)換、復(fù)制和刪除5.2.3 調(diào)整圖層的疊放次序5.2.4 圖層的鏈接與合并5.2.5 圖層的移動(dòng)、對(duì)齊和分布5.2.6 創(chuàng)建填充圖層和調(diào)整圖層5.3 圖層的效果5.3.1 樣式調(diào)整5.3.2 圖層樣式的操作上機(jī)實(shí)訓(xùn) 實(shí)訓(xùn)1 用

5、圖層樣式制作按鈕和文字 實(shí)訓(xùn)2 制作美麗海灣6 通道與蒙板6.1 通道6.1.1 通道的功能及通道調(diào)整6.1.2 通道的操作6.2 蒙板6.2.1 蒙板的概念及分類6.2.2 快速蒙版精確選區(qū)6.2.3 圖層蒙版的操作6.2.4 矢量蒙版的操作6.3 圖像合成與計(jì)算6.3.1 應(yīng)用圖像命令6.3.2 計(jì)算命令上機(jī)實(shí)訓(xùn)實(shí)訓(xùn)1 利用通道來(lái)?yè)笀D實(shí)訓(xùn)2 利用蒙版進(jìn)行圖像融合7 廣場(chǎng)平面效果圖后期處理7.1 分析平面圖7.1.1 閱讀CAD文件7.1.2 分析CAD文件7.2 從Auto CAD 輸出*png文件7.2.1 屏幕拷貝法7.2.2 文件菜單輸出法7.2.3 虛擬打印法7.3 圖像導(dǎo)入到Ph

6、otoshop CS2中進(jìn)行分離線層7.4 制作草地和樹(shù)群7.5 制作廣場(chǎng)鋪裝7.5.1 制作北部鋪裝7.5.2 制作下沉廣場(chǎng)7.6 制作景觀構(gòu)架7.7 制作廣場(chǎng)彩色平面圖背景7.8 添加植物配景7.9 修飾圖像8 別墅庭院鳥(niǎo)瞰圖后期處理8.1 分析平面圖8.1.1 閱讀CAD文件8.1.2 分析CAD文件8.2 導(dǎo)入渲染圖像處理8.2.1 合并渲染圖像與通道圖層8.2.2 修飾建筑和地形8.3 制作草地和背景8.3.1 制作草地8.3.2 制作背景并調(diào)整整體色調(diào)8.4 添加喬木綠化8.4.1 添加喬木18.4.2 添加喬木28.4.3 添加喬木38.4.4 添加喬木48.4.5 添加其他喬木

7、8.5 添加灌木綠化8.6 添加花灌木及后庭遠(yuǎn)景樹(shù)8.7 添加行道樹(shù)及前庭背景樹(shù)8.8 添加補(bǔ)充植物豐富畫(huà)面效果8.9 添加人物及鳥(niǎo)群配景8.10 添加云霧8.11 完善效果圖9 道路景觀效果圖后期處理9.1 分析平面圖9.1.1 閱讀CAD文件9.1.2 分析CAD文件9.2 導(dǎo)入渲染圖像處理9.3 添加背景9.4 添加行道樹(shù)9.4.1 添加行道樹(shù)一9.4.2 繪制透視網(wǎng)點(diǎn)9.4.3 制作陰影9.5 添加灌木綠化9.5.1 添加左側(cè)灌木綠化9.5.2 添加右側(cè)灌木綠化9.6 添加背景樹(shù)10 休閑綠地景觀效果圖后期處理10.1 導(dǎo)入渲染圖像處理10.2 添加背景10.3 添加背景樹(shù)10.4 調(diào)

8、整草坪10.5 添加樹(shù)陣喬木10.6 添加大喬木10.7 添加其他喬木10.7.1 添加單棵竹子10.7.2 添加喬木層10.8 添加灌木層10.9 添加園外綠化10.10 添加效果圖配置10.11 儲(chǔ)存圖像并最后處理景觀效果圖后期處理的色彩常識(shí)1.1.1 色彩：色彩是通過(guò)眼、腦和我們的生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對(duì)光的視覺(jué)效應(yīng)。人對(duì)顏色的感覺(jué)不僅僅由光的物理性質(zhì)所決定，比如人類對(duì)顏色的感覺(jué)往往受到周圍顏色的影響。有時(shí)人們也將物質(zhì)產(chǎn)生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。在人類物質(zhì)生活和精神生活發(fā)展的過(guò)程中，色彩始終煥發(fā)著神奇的魅力。人們不僅發(fā)現(xiàn)、觀察、創(chuàng)造、欣賞著絢麗繽紛的色彩世界，還通過(guò)日久天長(zhǎng)的時(shí)代變

9、遷不斷深化著對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)、運(yùn)用過(guò)程是從感性升華到理性的過(guò)程。所謂理性色彩,就是借助人所獨(dú)具的判斷、推理、演繹等抽象思維能力，將從大自然中直接感受到的紛繁復(fù)雜的色彩印象予以規(guī)律性的揭示，從而形成色彩的理論和法則，并運(yùn)用于色彩實(shí)踐。光色原理與色彩三原色及色彩混合對(duì)于色彩的研究，千余年前的中外先驅(qū)者們就已有所關(guān)注，但自17世紀(jì)的科學(xué)家牛頓真正給予科學(xué)揭示后，色彩才成為一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科。色彩是一種涉及光、物與視覺(jué)的綜合現(xiàn)象，“色彩的由來(lái)”自然成為第一命題。 所謂色彩術(shù)語(yǔ)，即色彩的專用名詞。了解這些名詞的含義，一方面是基本知識(shí)的組成部分，另一方面也是闡述色彩原理與規(guī)律的必要的中介語(yǔ)

10、言，所以應(yīng)在開(kāi)始就作為講解的內(nèi)容。 一、光與色覺(jué)（視覺(jué)）經(jīng)驗(yàn)證明，人類對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)與應(yīng)用是通過(guò)發(fā)現(xiàn)差異，并尋找它們彼此的內(nèi)在聯(lián)系來(lái)實(shí)現(xiàn)的。因此，人類最基本的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)得出了一個(gè)最樸素也是最重要的結(jié)論：沒(méi)有光就沒(méi)有色。白天使人們能看到五色的物體，但在漆黑無(wú)光的夜晚就什么也看不見(jiàn)了。倘若有燈光照明，則光照到哪里，便又可看到物像及其色彩了。 牛頓從光線通過(guò)玻璃鏡的現(xiàn)象開(kāi)始研究。1666年，牛頓進(jìn)行了著名的色散實(shí)驗(yàn)。他將一房間關(guān)得漆黑，只在窗戶上開(kāi)一條窄縫，讓太陽(yáng)光射進(jìn)來(lái)并通過(guò)一個(gè)三角形掛體的玻璃三棱鏡。結(jié)果出現(xiàn)了意外的奇跡：在對(duì)面墻上出現(xiàn)了一條七色組成的光帶，而不是一片白光，七色按紅、橙、黃、綠、青、

11、藍(lán)、紫的順序一色緊挨一色地排列著，極像雨過(guò)天晴時(shí)出現(xiàn)的彩虹。同時(shí)，七色光束如果再通過(guò)一個(gè)三棱鏡還能還原成白光。這條七色光帶就是太陽(yáng)光譜。 色彩是以色光為主體的客觀存在，對(duì)于人則是一種視象感覺(jué)，產(chǎn)生這種感覺(jué)基于三種因素:一是光；二是物體對(duì)光的反射；三是人的視覺(jué)器官眼。即不同波長(zhǎng)的可見(jiàn)光投射到物體上，有一部分波長(zhǎng)的光被吸收，一部分波長(zhǎng)的光被反射出來(lái)刺激人的眼睛，經(jīng)過(guò)視神經(jīng)傳遞到大腦，形成對(duì)物體的色彩信息，即人的色彩感覺(jué)。 光、眼、物三者之間的關(guān)系，構(gòu)成了色彩研究和色彩學(xué)的基本內(nèi)容，同時(shí)亦是色彩實(shí)踐的理論基礎(chǔ)與依據(jù)。1.色彩的存在條件光、可見(jiàn)光、光譜色要了解牛頓發(fā)現(xiàn)的光色散現(xiàn)象的產(chǎn)生原因，還須從光的

12、本質(zhì)中尋找答案。 光譜所謂光，就其物理屬性而言是一種電磁波，其中的一部分可以為人的視覺(jué)器官眼所接受，并作出反應(yīng)，通常被稱為可見(jiàn)光。因此，色彩應(yīng)是可見(jiàn)光的作用所導(dǎo)致的視覺(jué)現(xiàn)象，可見(jiàn)光刺激眼睛后可引起視覺(jué)反應(yīng)，使人感覺(jué)到色彩和知覺(jué)空間環(huán)境?？梢?jiàn)光很普通，凡視覺(jué)正常的人都可感覺(jué)到它?？梢?jiàn)光又神秘莫測(cè)和千變?nèi)f化，因?yàn)槌丝匆?jiàn)之外，沒(méi)有別的辦法加以接觸、穩(wěn)定和認(rèn)識(shí)。因此古今中外的許多科學(xué)家、藝術(shù)家、思想家都曾觀察、研究和思考它，但幾乎都沒(méi)有找到令人信服的答案。盡管牛頓把光作了分解，然而有人把這說(shuō)成是“破碎了的光”。用顏料配出和色光標(biāo)準(zhǔn)色相一致的六種色，定為顏料的標(biāo)準(zhǔn)色，即為紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫。 太陽(yáng)

13、光譜 光譜 光譜2.光源色、物體色、固有色物體色的呈現(xiàn)是與照射物體的光源色、物體的物理特性有關(guān)的。 同一物體在不同的光源下將呈現(xiàn)不同的色彩：在白光照射下的白紙呈白色，在紅光照射下的白紙成紅色，在綠光照射下的白紙呈綠色。因此，光源色光譜成分的變化，必然對(duì)物體色產(chǎn)生影響。電燈光下的物體帶黃，日光燈下的物體偏青，電焊光下的物體偏淺青紫，晨曦與夕陽(yáng)下的景物呈桔紅、桔黃色，白晝陽(yáng)光下的景物帶淺黃色，月光下的景物偏青綠色等。光源色的光亮強(qiáng)度也會(huì)對(duì)照射物體產(chǎn)生影響，強(qiáng)光下的物體色會(huì)變淡，弱光下的物本色會(huì)變得模糊晦暗，只有在中等光線強(qiáng)度下的物體色最清晰可見(jiàn)。 光線照射到物體上以后，會(huì)產(chǎn)生吸收、反射、透射等現(xiàn)象

14、。而且，各種物體都具有選擇性地吸收、反射、透射色光的特性。以物體對(duì)光的作用而言，大體可分為不透光和透光兩類，通常稱為不透明體和透明體。對(duì)于不透明物體，它們的顏色取決于對(duì)波長(zhǎng)不同的各種色光的反射和吸收情況。如果一個(gè)物體幾乎能反射陽(yáng)光中的所有色光，那么該物體就是白色的。反之，如果一個(gè)物體幾乎能吸收陽(yáng)光中的所有色光，那么該物體就呈黑色。如果一個(gè)物體只反射波長(zhǎng)為700毫微米左右的光，而吸收其它各種波長(zhǎng)的光，那么這個(gè)物體看上去則是紅色的?？梢?jiàn)，不透明物體的顏色是由它所反射的色光決定的，實(shí)質(zhì)上是指物體反射某些色光并吸收某些色光的特性。透明物體的顏色是由它所透過(guò)的色光決定的。紅色的玻璃所以呈紅色，是因?yàn)樗?/p>

15、透過(guò)紅光，吸收其它色光的緣故。照相機(jī)鏡頭上用的濾色鏡，不是指將鏡頭所呈顏色的光濾去，實(shí)際上是讓這種顏色的光通過(guò)，而把其它顏色的光濾去。由于每一種物體對(duì)各種波長(zhǎng)的光都具有選擇性的吸收與反射、透射的特殊功能，所以它們?cè)谙嗤瑮l件下（如：光源、距離、環(huán)境等因素），就具有相對(duì)不變的色彩差別。人們習(xí)慣把白色陽(yáng)光下物體呈現(xiàn)的色彩效果，稱之為物體的“固有色”。如白光下的紅花綠葉絕不會(huì)在紅光下仍然呈現(xiàn)紅花綠葉，紅花可顯得更紅些，而綠光并不具備反射紅光的特性，相反它吸收紅光，因此綠葉在紅光下就呈現(xiàn)黑色了。此時(shí)，感覺(jué)為黑色葉子的黑色仍可認(rèn)為是綠葉在紅光下的物體色，而綠葉之所以為綠葉，是因?yàn)槌B(tài)光源（陽(yáng)光）下呈綠色，

16、綠色就約定俗成地被認(rèn)為是綠葉的固有色。嚴(yán)格地說(shuō)，所謂的固有色應(yīng)是指“物體固有的物理屬性”在常態(tài)光源下產(chǎn)生的色彩。 光的作用與物體的特征，是構(gòu)成物體色的兩個(gè)不可缺少的條件，它們互相依存又互相制約。只強(qiáng)調(diào)物體的特征而否定光源色的作用，物體色就變成無(wú)水之源；只強(qiáng)調(diào)光源色的作用不承認(rèn)物體的固有特性，也就否定了物體色的存在。同時(shí)，在使用“固有色”一詞時(shí)，需要特別提醒的是切勿誤解為某物體的顏色是固定不變的，這種偏見(jiàn)就是在研究光色關(guān)系和作色彩寫(xiě)生必克服的“固有色觀念”。二、色彩三原色與色彩混合1.顏料三原色和色彩三原色與牛頓同時(shí)代的英國(guó)科學(xué)家布魯斯特發(fā)現(xiàn)，利用紅、黃、青三種顏料，可以混合出橙、綠、藍(lán)、紫四種

17、顏料，還可以混合出其它更多的顏料，布魯斯特指出紅、黃、青是顏料三原色，即是別的顏料混合不出來(lái)的顏料。 19世紀(jì)初，英國(guó)生理學(xué)家楊赫在研究人類顏色視覺(jué)的生理理論時(shí)，建立了自己的三基本色光論。后由德國(guó)物理學(xué)家赫姆霍茲發(fā)展了這一學(xué)說(shuō)，被稱為楊赫學(xué)說(shuō)，或“三聯(lián)學(xué)說(shuō)”，并為當(dāng)今新的科研成果所不斷證實(shí)和完善。色彩體系與應(yīng)用一、色彩的分類與屬性1.色彩分類在千變?nèi)f化的色彩世界中，人們視覺(jué)感受到的色彩非常豐富，按種類分為原色，間色和復(fù)色，但就色彩的系別而言，則可分為無(wú)彩色系和有彩色系兩大類。 1、種類1.原色：色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其它色，而其他色不能還原出本來(lái)的顏色。原色只有三種，色

18、光三原色為紅、綠、藍(lán)，顏料三原色為品紅（明亮的玫紅）、黃、青（湖藍(lán)）。色光三原色可以合成出所有色彩，同時(shí)相加得白色光。顏料三原色從理論上來(lái)講可以調(diào)配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因?yàn)槌Ｓ玫念伭现谐松赝膺€含有其它化學(xué)成分，所以兩種以上的顏料相調(diào)和，純度就受影響，調(diào)和的色種越多就越不純，也越不鮮明，顏料三元色相加只能得到一種黑濁色，而不是純黑色。 2.間色：由兩個(gè)原色混合得間色。間色也只有三種：色光三間為品紅、黃、青（湖藍(lán)），有些彩色攝影書(shū)上稱為“補(bǔ)色”，是指色環(huán)上的互補(bǔ)關(guān)系。顏料三原色即橙、綠、紫，也稱第二次色。必須指出的是色光三間色恰好是顏料的三原色。這種交錯(cuò)關(guān)系構(gòu)成了色光、顏料與色彩視

19、覺(jué)的復(fù)雜聯(lián)系，也構(gòu)成了色彩原理與規(guī)律的豐富內(nèi)容。 3.復(fù)色：顏料的兩個(gè)間色或一種原色和其對(duì)應(yīng)的間色（紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙）相混合得復(fù)色，亦稱第三次色。復(fù)色中包含了所有的原色成分，只是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等(此處表示列舉省略）灰調(diào)色。 由于色光三原色相加得白色光，這樣便產(chǎn)生兩個(gè)后果：一是色光中沒(méi)有復(fù)色，二是色光中沒(méi)有灰調(diào)色,如兩色光間色相加，只會(huì)產(chǎn)生一種淡的原色光，以黃色光加青色光為例： 黃色光+青色光=紅色光+綠色光+綠色光+藍(lán)色光=綠色光+白色光=亮綠色光 2、色系1.有彩色系：指包括在可見(jiàn)光譜中的全部色彩，它以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等為基本色?；旧g不

20、同量的混合、基本色與無(wú)彩色之間不同量的混合說(shuō)產(chǎn)生的千千萬(wàn)萬(wàn)種色彩都屬于有彩色系。有彩色系是由光的波長(zhǎng)和振幅決定的，波長(zhǎng)決定色相，振幅決定色調(diào)。 有彩色系中的任何一種顏色都具有三大屬性，即色相、明度和純度。也就是說(shuō)一種顏色只要具有以上三種屬性都屬于有彩色系。 2.無(wú)彩色系：指由黑色、白色及黑白兩色相融而成的各種深淺不同的灰色系列。從物理學(xué)的角度看，它們不包括在可見(jiàn)光譜之中，故不能稱之為色彩。但是從視覺(jué)生理學(xué)和心理學(xué)上來(lái)說(shuō)，它們具有完整的色彩性，應(yīng)該包括在色彩體系之中。 五彩色系按照一定的變化規(guī)律，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰直至黑色，色彩學(xué)上稱為黑白系列。黑白系列中由白到黑的變化，可以用一條垂直

21、軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過(guò)渡的灰色。純白是理想的完全反射物體，純黑是理想的完全吸收物體。可是在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在純白和純黑的物體，顏料中采用的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。 無(wú)彩色系的顏色只有明度上的變化，而不具備色相與純度的性質(zhì)，也就是說(shuō)它們的色相和純度在理論時(shí)等于零。二色彩的明度可以用黑白度來(lái)表示，愈接近白色，明度越高;越接近黑色，明度愈低。 2.色彩三屬性色相色相即每種色彩的相貌、名稱，如紅、桔紅、翠綠、湖藍(lán)，群青等。色相是區(qū)分色彩的主要依據(jù)，是色彩的最大特征。色相的稱謂，即色彩與顏料的命名有多種類型與方法。 色相環(huán)、明度軸和純度圖明度明度即色彩的明暗差別，也即

22、深淺差別。色彩的明度差別包括兩個(gè)方面：一是指某一色相的深淺變化，如粉紅、大紅、深紅，都是紅，但一種比一種深。二是指不同色相間存在的明度差別，如六標(biāo)準(zhǔn)色中黃最淺，紫最深，橙和綠、紅和藍(lán)處于相近的明度之間。 純度純度即各色彩中包含的單種標(biāo)準(zhǔn)色成分的多少。純的色色感強(qiáng)，即色度強(qiáng)，所以純度亦是色彩感覺(jué)強(qiáng)弱的標(biāo)志。物體表層結(jié)構(gòu)的細(xì)密與平滑有助于提高物體色的的純度，同樣純度油墨印在不同的白紙上，光結(jié)的紙印出的純度高些，粗糙額紙印出的純度低些，物體色純度達(dá)到最高的包括絲綢、羊毛、尼龍塑料等。 不同色相所能達(dá)到的純度是不同的，其中紅色純度最高，綠色純度相對(duì)低些，其余色相居中，同時(shí)明度也不相同。 色彩對(duì)比的基本

23、類型一、色相對(duì)比兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對(duì)比效果稱為色相對(duì)比。它是色彩對(duì)比的一個(gè)根本方面，其對(duì)比強(qiáng)弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對(duì)比越弱，反之則對(duì)比越強(qiáng)。 1.零度對(duì)比（1）無(wú)彩色對(duì)比 無(wú)彩色對(duì)比雖然無(wú)色相，但它們的組合在實(shí)用方面很有價(jià)值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對(duì)比效果感覺(jué)大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過(guò)于素凈的單調(diào)感。 （2）無(wú)彩色與有彩色對(duì)比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等。對(duì)比效果感覺(jué)既大方 又活潑，無(wú)彩色面積大時(shí)，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時(shí)活潑感加強(qiáng)。 （3）同類色

24、相對(duì)比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對(duì)比，俗稱同類色組合。如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對(duì)比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對(duì)比。對(duì)比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。 （4）無(wú)彩色與同類色相比 如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對(duì)比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點(diǎn)。感覺(jué)既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。 2.調(diào)和對(duì)比（1）鄰近色相對(duì)比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對(duì)比，色相距離大約30度左右，為弱對(duì)比類型。如紅橙與橙與黃橙色對(duì)比等。效果感覺(jué)柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺(jué)單調(diào)、模糊、乏味、無(wú)力，必須調(diào)節(jié)明度差來(lái)加強(qiáng)效果。 （2）類似色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約

25、60度左右，為較弱對(duì)比類型，如紅與黃橙色對(duì)比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺(jué)。 （3 ）中度色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約90度左右，為中對(duì)比類型 ，如黃與綠色對(duì)比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺(jué)有興趣，對(duì)比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。 3.強(qiáng)烈對(duì)比（1）對(duì)比色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約120度左右，為強(qiáng)對(duì)比類型，如黃綠與紅紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺(jué)疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來(lái)改善對(duì)比效果。 （2）補(bǔ)色對(duì)比 色相對(duì)比距離180度，為極端對(duì)比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理

26、不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺(jué)。 二、冷暖對(duì)比冷暖對(duì)比是將色彩的色性傾向進(jìn)行比較的色彩對(duì)比。冷暖本身是人皮膚對(duì)外界溫度高低的條件感應(yīng)，色彩的冷暖感主要來(lái)自人的生理與心理感受。 立體色標(biāo) 奧斯特華色標(biāo) 我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來(lái)，選由下而上，在每一橫斷面上的色標(biāo)都相同，上橫斷面上的色標(biāo)較下橫斷面上色標(biāo)的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，·使同一圓柱上，色標(biāo)的純度都相同，外圓柱上的比內(nèi)圓柱上的純度高。再隊(duì)中心軸向外，每一縱斷面上色標(biāo)的色相都相同，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色相自環(huán)中心軸依時(shí)針順序而列，

27、這樣就把數(shù)以千計(jì)的色標(biāo)嚴(yán)整地組織起來(lái)，成為立體色標(biāo)。目前影響較大的立體色標(biāo)是奧斯特華色標(biāo)和門(mén)塞爾色標(biāo)。 孟塞爾色立體是由美國(guó)教育家、色彩學(xué)家、美術(shù)家孟塞爾創(chuàng)立的色彩表示法。它的表示法是以色彩的三要素為基礎(chǔ)。色相稱為Hue，簡(jiǎn)寫(xiě)為H，明度叫做Value,簡(jiǎn)寫(xiě)為V，純度為Chroma，簡(jiǎn)稱C。色相環(huán)是以紅R、黃Y、綠G、藍(lán)B、紫P心理五原色為基礎(chǔ)，再加上它們中間色相，橙YR、黃綠GY、藍(lán)綠BG、藍(lán)紫PB、紅紫RP稱為十色相，排列順序?yàn)轫槙r(shí)針。再把每一個(gè)色相詳細(xì)分為十等份，以各色相中央第5號(hào)為各色相得代表，色相總數(shù)為一百。 奧斯特瓦德色立體是由德國(guó)科學(xué)家，偉大的色彩學(xué)家，諾貝爾獎(jiǎng)金獲得者奧斯特瓦德創(chuàng)

28、造的。奧斯特瓦德色立體的色相環(huán)，是以赫林德生理四原色黃、藍(lán)、紅、綠為基礎(chǔ)，將四色分別放在圓周的四個(gè)等分點(diǎn)上，成為兩組補(bǔ)色對(duì)。然后再在兩色中間依次增加橙、藍(lán)綠、紫、黃綠四色相，合計(jì)8色相，然后每一色相再分為三色相，成為24色相的色相環(huán)。取色相環(huán)上相對(duì)的兩色在回旋板上回旋成為灰色，所以相對(duì)的兩色為互補(bǔ)色。 【色彩的設(shè)計(jì)與應(yīng)用】一、實(shí)用與審美的統(tǒng)一色彩在設(shè)計(jì)中的雙重作用 （1）色彩的裝飾與美化色彩在人們的社會(huì)生活、生產(chǎn)勞動(dòng)以及日常生活衣、食、住、行中的重要作用是顯而易見(jiàn)的，現(xiàn)代的科學(xué)研究資料表明，一個(gè)正常人從外界接受的信息百分之九十是以上是由視覺(jué)器官輸入大腦的，來(lái)自外界的一切視覺(jué)形象，如物體的形狀、

29、空間、位置的界限和區(qū)別都是通過(guò)色彩區(qū)別和明暗關(guān)系得到反映的，而視覺(jué)的第一印象往往是對(duì)色彩的感覺(jué)。對(duì)色彩的興趣導(dǎo)致了人們的色彩審美意識(shí)，成為人們學(xué)會(huì)員能夠色彩裝飾美化生活的前提因素，正如馬克思所說(shuō)“色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式”。 色彩設(shè)計(jì)和印刷色彩和印刷的關(guān)系極端親密，可不幸的是設(shè)計(jì)師經(jīng)常忘記了印刷。設(shè)計(jì)師和印刷師傅是一對(duì)歡喜冤家，他們擦出火花的場(chǎng)面司空見(jiàn)慣。設(shè)計(jì)師考慮了各方面的因素，千挑萬(wàn)選了幾種顏色，但偏偏到印刷時(shí)就做不出預(yù)期的效果，印刷師傅心里也暗暗埋怨設(shè)計(jì)師天馬行空，不管設(shè)計(jì)是否可行。蔡啟仁先生對(duì)這一點(diǎn)有很深的體會(huì)，他覺(jué)得一個(gè)設(shè)計(jì)師一定要多了解印刷。很多設(shè)計(jì)師，特別是新入行的，

30、他們不了解印刷的過(guò)程，於是到復(fù)印時(shí)便出現(xiàn)一些本來(lái)可避免的錯(cuò)誤。 通常最易出問(wèn)題的，是印刷品的印刷色彩，效果并不如設(shè)計(jì)師心中所想。這個(gè)失誤的原因很多，而其中一個(gè)原因，很可能是跟印刷物料和印刷方法有關(guān)。同樣的油墨以不同的物料、不同厚薄的紙張印刷，所得的色彩效果肯定不同；即使物料相同，但以不同的印刷方法去印刷，油墨的厚度會(huì)不同，例如以柯式印刷就比柔性印刷的油墨較薄，影響所及，色彩的明亮度亦不一樣。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師，事前會(huì)就承印物的特點(diǎn)、油墨的使用及印刷方法等各方面考慮，設(shè)計(jì)時(shí)盡可能配合客觀條件；另一方面，設(shè)計(jì)師也應(yīng)多與印刷師傅溝通，互相了解，才可盡量減低失誤的程度。 蔡啟仁先生相信，色彩的感染力是

31、相當(dāng)大，世界上無(wú)所謂好看的色彩或不好看的色彩，只在乎設(shè)計(jì)師如何運(yùn)用。以他多年的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，設(shè)計(jì)師要運(yùn)用嶄新的觀念去表現(xiàn)色彩的特色，設(shè)計(jì)和組合上都要帶給其他人清新的感覺(jué)，引導(dǎo)觀眾進(jìn)一步發(fā)掘色彩背後的意義。另一方面，設(shè)計(jì)大多是為商品宣傳服務(wù)，所以設(shè)計(jì)師要為客戶打算，考慮有什么可運(yùn)用的資源，客戶預(yù)備在這個(gè)設(shè)計(jì)上投資多少等，當(dāng)然最重要是這個(gè)色彩可否增加商品的吸引力。大自然無(wú)形之手給我們展示一個(gè)色彩繽紛的世界，千變?nèi)f化的色彩配搭令人著迷；同樣，一個(gè)成功的色彩設(shè)計(jì)，它擁有生命力，可以感染觀眾情緒。設(shè)計(jì)師對(duì)色彩運(yùn)用多作深入的了解和研究，定可設(shè)計(jì)出更精彩的作品。 色彩的用途不僅僅是在印刷上，我們發(fā)現(xiàn)，在傳統(tǒng)的食

32、物上也出現(xiàn)了很多五彩繽紛的色彩，比如最近非常流行的彩面，這個(gè)由陽(yáng)光巴士推出的營(yíng)養(yǎng)彩面一上市就受到了廣大消費(fèi)者的喜歡，甚至一度沖擊了傳統(tǒng)面條的市場(chǎng)，成為了面條行業(yè)里的一道獨(dú)特的風(fēng)景線。【景觀效果圖的色彩處理與配景】色彩處理首先確定效果圖的主色調(diào)。任何一幅作品必須具有一個(gè)主色調(diào)，景觀效果圖也是如此，這就像樂(lè)曲的主旋律一樣，主導(dǎo)了整個(gè)作品的藝術(shù)氛圍。其次，處理好統(tǒng)一與變化的關(guān)系。主色調(diào)強(qiáng)調(diào)了色彩風(fēng)格的統(tǒng)一，但是通篇都是用一種顏色，就使作品失去了活力，表現(xiàn)出的情感也很單一。所以要在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上求變，力求表現(xiàn)出園林景觀的韻律感，節(jié)奏感。最后，處理好色彩與空間的關(guān)系。由于色彩能夠影響物體的大小，遠(yuǎn)近燈物體

33、屬性，因此，利用這種特性可以在一定程度上改變園林景觀空間的大小、比例、透視等視覺(jué)效果。配景景觀效果圖中，園林景觀環(huán)境通常也稱為配景，主要包括天空、車輛、人物。1. 天空 不同的時(shí)間與氣候、天空的色彩是不同的，他也會(huì)影響效果圖的表現(xiàn)意境。造型簡(jiǎn)潔、體積較小的園林景觀建筑、如果沒(méi)有過(guò)多的數(shù)目與人物等襯景，2. 車輛人物 在景觀效果圖中，添加車輛人物可以增強(qiáng)效果圖的生氣，使畫(huà)面更具生機(jī)。在添加車輛與人物時(shí)要適度，不要造成紛亂現(xiàn)象，沖淡主題。景觀效果圖的構(gòu)圖突出主體 在制作之前，心里要像繪畫(huà)前那樣首先“立意”，考慮畫(huà)面中，主要表現(xiàn)什么，被設(shè)計(jì)主體安排在什么地方。然后通過(guò)光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段

34、，來(lái)達(dá)到突出主體的目的。視覺(jué)平衡一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺(jué)平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。平衡有對(duì)稱平衡及非對(duì)稱平衡兩種、非對(duì)稱平衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱平衡的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對(duì)視覺(jué)平衡有重要影響。虛實(shí)相映 虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托主體，它是構(gòu)成畫(huà)面意境的重要環(huán)節(jié)。效果圖的構(gòu)圖、不同的美術(shù)作品具有不同的構(gòu)圖原則。對(duì)于景觀效果圖來(lái)說(shuō)，基本上遵循平衡、統(tǒng)一、比例、節(jié)奏、對(duì)比等原則。1. 平衡 平衡時(shí)指空間構(gòu)圖中各種元素的視覺(jué)分量給人以穩(wěn)定的感覺(jué)。不同的形態(tài)、色彩、自感在視覺(jué)傳達(dá)和心理上會(huì)產(chǎn)生不同的分量感覺(jué)。只有不偏不倚的穩(wěn)定狀態(tài)，才能產(chǎn)生平衡、莊重、肅穆的美感。2. 統(tǒng)一 統(tǒng)一是美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要原則之一，制作建筑效果圖是也是如此，