中國(guó)古代花鳥畫

1、中國(guó)古代花鳥畫第三課中國(guó)古代花鳥畫發(fā)展史略花鳥形象出現(xiàn)在器物和其他藝術(shù)品上是新石器時(shí)期如三魚紋彩陶盆、鸛魚石斧圖彩陶缸等。六朝時(shí)期，顧愷之的鳧雀圖、史道碩的鵝圖等標(biāo)志著花鳥畫已經(jīng)作為獨(dú)立的繪畫種類，出現(xiàn)在我國(guó)畫壇上。至唐代花鳥畫才發(fā)展為獨(dú)立畫科并走上成熟的階段。出現(xiàn)了專門的花鳥畫家。韓干畫馬，戴嵩畫牛，薛稷畫鶴，邊鸞畫孔雀等。韓滉的五牛圖是傳世品中最早的紙本作品。五代在唐人卓有成就的基礎(chǔ)上，花鳥畫進(jìn)入一個(gè)重要發(fā)展時(shí)期，形成南唐徐熙和孟蜀黃筌為代表的在花鳥畫史上具有重要意義的兩大流派，即后人所稱“徐”“黃”二體。至宋花鳥畫到達(dá)高峰。北宋前期沿襲“黃家”畫風(fēng)，中后期則出現(xiàn)了鐘情于野景野趣的畫家。代

2、表作如趙佶芙蓉錦雞圖，蘇軾的瀟湘竹石圖。水墨寫意“四君子畫”（梅、蘭、竹、菊）相繼出現(xiàn)在南宋和元代。著名的是王冕的墨梅圖。明代是花鳥畫大發(fā)展的時(shí)期。花鳥畫融入了一些水墨寫意的筆勢(shì)從而賦予畫面更多的生動(dòng)性。隨著寫意花鳥的深入發(fā)展，以明末的徐渭為代表自覺(jué)實(shí)現(xiàn)了以草書入畫并強(qiáng)烈抒寫個(gè)性情感的變革。至清初朱耷達(dá)到史無(wú)前例的高水平。 明清兩朝，畫家眾多，畫派從起，花鳥畫在工筆和寫意兩方面都有新突破，分別以惲壽平和八大山人為代表。重點(diǎn)欣賞：各時(shí)期的重點(diǎn)畫作北京海淀八里莊王公淑墓 牡丹蘆雁圖唐 韓干 牧馬圖師法自然，形神兼?zhèn)?唐代大詩(shī)人杜甫丹青引，曾間接評(píng)論曹霸的弟子韓干畫馬的技巧。牧馬圖描繪駿馬肥碩雄駿馬

3、的英姿。圖中畫黑白二馬，一奚官虬髻戴頭巾，手執(zhí)韁緩行。此圖線條纖細(xì)遒勁，勾出馬的健壯體形，黑馬身配朱地花紋錦鞍，更示出其神彩；人物衣紋疏密有致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，神采生動(dòng)，純是從寫生中得來(lái)。元湯垕畫鑒說(shuō)韓干“畫馬得骨肉停勻法至于傳染，色入兼素”。宋董卣廣川畫跋說(shuō)；“世傳韓干凡作馬，必考時(shí)日，面方位，然后定形骨毛色。”這些記載從這幅牧馬圖可得見(jiàn)其大概。牧馬圖原為名繪集珍冊(cè)中之一幀，左有宋徽宗趙佶的“韓干真跡，丁亥御筆”題字。唐 韓滉 五牛圖傳世品中最早的紙本作品 五牛圖卷是唐代畫家韓滉的作品，該畫作是目前所見(jiàn)最早作于紙上的繪畫，紙質(zhì)為麻料，具有唐代紙張的特點(diǎn)。圖畫五牛，形象不一，姿態(tài)各異，或行

4、或立，或俯首，或昂頭，動(dòng)態(tài)十足。其中一牛完全畫成正面，視角獨(dú)特，顯示出作者高超的造型能力。五牛圖是韓滉作品的傳世孤本，也是為數(shù)寥寥的幾件唐代紙絹繪畫真跡之一，因此不論其藝術(shù)成就還是歷史價(jià)值都備受世人關(guān)注。五代 黃筌 寫生珍禽圖 寫生珍禽圖是黃筌傳世的重要作品。畫家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細(xì)勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。這些動(dòng)物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)，特征鮮明。鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動(dòng)作各異，生動(dòng)活潑；昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻劃得十分精細(xì)，須爪畢現(xiàn)，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪

5、，前后的透視關(guān)系準(zhǔn)確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人贊嘆不已。北宋 崔白 雙喜圖北宋 崔白 雙喜圖 崔白特別喜歡畫大畫，雙喜圖高1937厘米、寬1034厘米，可以想見(jiàn)此畫的氣魄，這與畫史中記載的崔白性情“疏闊”倒也一致。崔白還特別擅長(zhǎng)把握畫面的整體氣氛，無(wú)論是雙喜圖，還是他的另一幅代表作寒雀圖，同樣都在一種統(tǒng)一、和諧的畫面氛圍中又含有無(wú)數(shù)豐富、細(xì)膩的變化，讓人可以在畫卷中玩味許久，仍然會(huì)不斷有新的東西發(fā)現(xiàn)，感到無(wú)窮的趣味。北宋 趙佶 芙蓉錦雞圖富貴氣息濃厚的院體畫 芙蓉錦雞圖，絹本設(shè)色，縱81.5厘米，橫53.6厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭

6、微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫了錦雞的動(dòng)態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細(xì)沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。錦雞、花鳥、飛蝶，皆精工而不板滯，實(shí)達(dá)到了工筆畫中難以企及的形神兼?zhèn)?、富有逸韻的境界。畫上有趙佶瘦金書題詩(shī)一首，并有落款。北宋 蘇軾 瀟湘竹石圖 蘇軾號(hào)東坡居士，四川眉州人，北宋詞壇最杰出的代表蘇軾號(hào)東坡居士，四川眉州人，北宋詞壇最杰出的代表人物，他在政治上長(zhǎng)期失意，生活坎坷，胸人物，他在政治上長(zhǎng)期失意，生活坎坷，胸 懷大略，卻壯

7、志難酬。他是大詩(shī)人，同時(shí)又是著名畫家，懷大略，卻壯志難酬。他是大詩(shī)人，同時(shí)又是著名畫家，與許多懷才不遇的古代文人一樣，他的畫作中與許多懷才不遇的古代文人一樣，他的畫作中 大有屈子離騷的情懷。大有屈子離騷的情懷。美術(shù)館珍藏的美術(shù)館珍藏的瀟湘竹石圖瀟湘竹石圖為絹本，縱為絹本，縱28厘米，橫厘米，橫105.6厘米。畫作采用長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，展現(xiàn)湖南厘米。畫作采用長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，展現(xiàn)湖南 省零陵縣西瀟、湘二水合流處，遙接洞庭巨浸的蒼茫景色。省零陵縣西瀟、湘二水合流處，遙接洞庭巨浸的蒼茫景色。整幅畫作以瀟湘二水的交匯點(diǎn)為中心，遠(yuǎn)山整幅畫作以瀟湘二水的交匯點(diǎn)為中心，遠(yuǎn)山 煙水，風(fēng)雨瘦竹，近水與云水、蹲石與遠(yuǎn)山、筱竹

8、與煙樹煙水，風(fēng)雨瘦竹，近水與云水、蹲石與遠(yuǎn)山、筱竹與煙樹產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，畫面極富層次感，讓人在窄窄產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，畫面極富層次感，讓人在窄窄 畫幅內(nèi)如閱千里江山。畫幅內(nèi)如閱千里江山。北宋 文同 墨竹圖北宋 文同 墨竹圖 墨竹圖乃文同代表作，絹本水墨，縱113.6厘米，橫105.4厘米。畫一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圓渾的中鋒畫竿，節(jié)與節(jié)雖斷而意連；小枝用筆迅疾堅(jiān)挺，左右顧盼；竹葉則八面出鋒，揮灑自如，濃淡相間，在葉尾折轉(zhuǎn)處提筆露白，以示向背之勢(shì)，聚散無(wú)定，疏密有致，顯示了作者深厚的功力。北宋 出水芙蓉圖南宋 出水芙蓉圖 一幅中國(guó)古畫 、扇面畫，作者宋代吳炳。出水芙蓉圖一畫雖小，畫得卻

9、十分精致生動(dòng)。此畫系用沒(méi)骨法。用筆輕細(xì)，敷色柔美，幾乎不見(jiàn)筆跡，淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時(shí)分的露珠，這正是花苞初發(fā)的最佳時(shí)刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。元 鄭思肖 墨蘭圖 墨蘭圖卷是鄭思肖留下的唯一傳世作品，也是反映他創(chuàng)作思想和藝術(shù)造詣的代表作。這是一幅非常抒情的文人寫意水墨畫，描繪出蘭的野逸、不畏風(fēng)霜，孤高自傲，無(wú)人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發(fā)胸中逸氣，是自我思想品格的寫照。元 王冕 墨梅圖 墨梅是元代詩(shī)人畫家王冕的一首題詠?zhàn)约核嬅坊ǖ脑?shī)作。詩(shī)中所描寫的墨梅勁秀芬芳、卓然不群。這首詩(shī)不僅反映了他所畫的梅花的風(fēng)格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟

10、，鮮明地表明了他不向世俗獻(xiàn)媚的堅(jiān)貞、純潔的操守。一二兩句構(gòu)思精巧，將畫中墨梅與池邊梅樹化而為一，仿佛畫中之梅的淡淡墨暈，為池頭梅樹吸收水中墨色所致。三四句則宕開一筆，贊賞墨梅雖無(wú)耀人眼目的色彩，卻極富清新高雅之氣，以此表達(dá)不愿媚俗的獨(dú)立人格理想。 全詩(shī)以畫作真，詩(shī)情畫意融合無(wú)間，意蘊(yùn)深邃，耐人尋思，洵為題畫詩(shī)中的上乘之作。明 徐渭 墨葡萄圖明 徐渭 墨葡萄圖賦予花卉以強(qiáng)烈的主觀感情，一反吳門派的恬適的意趣，直抒憤世嫉俗，激蕩難平之情，賦予作品以震撼人心的藝術(shù)感染力。 水墨葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)。茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。風(fēng)格疏放，不法語(yǔ)形似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格

11、，也是明代寫意花卉高水平的杰作。自題：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)；筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。天池。”下鈐“湘管齊”朱文方印一，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。清 鄭燮 懸崖蘭竹圖清 鄭燮 懸崖蘭竹圖師造化、抒個(gè)性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。 清代 紙本水墨 縱137 橫73.3厘米 質(zhì)堅(jiān)蒼潤(rùn)的秀石矗立畫中，三株翠竹相伴高挺,竹竿瘦勁圓渾，枝葉生動(dòng)飄蕩。透出一股俊逸灑脫之氣概。題竹詩(shī)一首“一節(jié)復(fù)一節(jié)，千枝連萬(wàn)葉。我自不開花，免撩蜂與蝶”。寓意深邃，令人回味。中國(guó)古代花鳥畫的特點(diǎn) 1、注重寫生從實(shí)際生活擷取對(duì)象，并加以藝術(shù)表現(xiàn)。 2、花鳥“擬人化”把花鳥的自然屬性與人的品德相類比。比如“白眼向天”和“四君子畫”。 3“借物喻人，托物言志”的精神內(nèi)涵。 4、“象征寓意，遣興抒懷”的功能。中國(guó)古