詩歌專題訓(xùn)練及解析(共8頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上詩歌鑒賞專題訓(xùn)練閱讀下面這首宋詩，完成下面兩題。雪夜感舊 陸游江月亭前樺燭香，龍門閣上馱聲長。亂山古驛經(jīng)三折，小市孤城宿兩當(dāng)。晚歲猶思事鞍馬，當(dāng)時那信老耕桑。綠沉金鎖俱塵委，雪灑寒燈淚數(shù)行。 注本詩作于1197年，陸游73歲，閑居江陰。江月亭：在今四川廣元。樺燭：用樺樹皮作的燭。龍門閣：在今廣元市北。三折：即三折鋪，在夔州（今重慶市奉節(jié)縣）至梁山（今屬四川）道中。兩當(dāng)：今甘肅兩當(dāng)縣。1.下面對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身検牵?分）（ AD ）A首聯(lián)描繪了詩人雪夜于亭前閣上所見之景，樺燭的香氣和悠揚(yáng)的馱聲交織回蕩，營造出悠遠(yuǎn)綿長的意境。A首聯(lián)描寫的不是雪夜所見之景，而是陸

2、游回憶當(dāng)年由蜀入陜路途上的所見所感，B頷聯(lián)中“經(jīng)”“宿”兩個動詞，凝練地再現(xiàn)了詩人緊張奔波的歲月，刻畫了他為籌劃抗金而不辭辛勞的形象。C前四句一句一個場景，以時空的變換串聯(lián)起一幅幅畫面，映現(xiàn)了詩人的生活情形，為下文抒情蓄勢。D尾聯(lián)寫到綠沉槍和金鎖子甲，意在比喻詩人的從軍生涯，如今只能委身塵埃，詩人借此表達(dá)對朝廷不圖北伐的不滿。D“比喻”一說有誤，“綠沉金鎖俱塵委”借兵器被塵埃埋沒無用武之地，寄寓了作者的無奈之情，借物抒情法；“對朝廷不圖北伐的不滿”一說較為片面。E后四句與上文相對照，突出了詩人的心理活動與情感，特別是末句，寫詩人燈下獨坐，老淚縱橫，既點詩題，又呼應(yīng)首句。2有人認(rèn)為“頸聯(lián)中那信二

3、字尤佳”，請結(jié)合全詩對“那信”一詞進(jìn)行賞析。（6分）答案：“那信”表示怎能相信有一天竟會在田園終老，然而事與愿違，當(dāng)年“那信”之事已成事實。（2分）更能凸顯出詩人年輕時的意氣與北伐必勝的信心，也反襯出今日的失望之情。（2分）既表達(dá)了昔日的豪情，也表現(xiàn)出詩人的悲憤與對理想的執(zhí)著。（2分）（如有其他答案，意思對即可。）閱讀下面這首宋詩，完成下面兩題。普明寺見梅 【宋】楊萬里城中忙失探梅期，初見僧窗一兩枝。猶喜相看那恨晚，故應(yīng)更好半開時。今冬不雪何關(guān)事，作伴孤芳卻欠伊。月落山空正幽獨，慰存無酒且新詩。3 下列對這首詞的理解不恰當(dāng)?shù)膬身検牵?分）A“城中”在古代詩人筆下多含“憎厭”之意，用來指爭名奪利

4、、紅塵喧囂之地，本詩中同樣含有貶抑之意。B“僧窗”二字，照應(yīng)詩題中的“普明寺”，在空間位置上又與“城中”相對，說明這是世外一角、幽靜所在。C頸聯(lián)是說今冬沒有下雪又有什么關(guān)系，僅僅是讓梅花缺少“雪”這一同伴，詩人以梅襯雪。D“月落山空”時梅花孤獨寂寞，詩人用“新詩”表示慰問，不僅流露出關(guān)切之情，更有一種知己之感。E詩人從尋梅、賞梅、憐梅寫到慰梅，全詩的重點是刻畫梅花本身的形象，詩人獨特的感受只一筆帶過。 答案：CE（C“以梅襯雪”錯誤，應(yīng)是“以雪襯梅”。E項，詩中只有“孤芳”“幽獨”等極少數(shù)詞是描寫梅花形神的，全詩重點抒寫的是詩人賞梅時的獨特感受，而不是刻畫梅花本身的形象。4.這首詩表達(dá)了詩人哪

5、些思想情感？請結(jié)合全詩簡要分析。（6分） 答案：（1）懊悔、嘆惋之情。詩中“忙失”二字，流露出詩人錯過探梅佳期的懊悔感傷情緒，“卻欠伊”三字，是為梅花缺少同伴而發(fā)出輕輕的惋惜喟嘆。（2） 慶幸、欣喜之情。詩人將 “半開時”的情狀與“那恨晚”的心緒相對應(yīng)，略感慶幸；“猶喜”二字，直抒胸臆，凸顯欣喜。（3） 欣賞、贊美之情。詩人目睹僅有“一兩枝”的山寺梅花“半開”，卻認(rèn)為“應(yīng)更好”，又言“今冬不雪何關(guān)事”，其對臘梅的贊賞之情溢于言表。（4）豁達(dá)、釋然之情。詩人覺得梅花“半開時”來觀賞反而更好，哪里是什么失期呢？表現(xiàn)出豁達(dá)樂觀、超脫淡泊的情懷。（答對1點給2分，若答對梅花的欣賞、贊美之情亦可酌情給分

6、）中國文人情節(jié)在梅文化作品中得以充分的體現(xiàn)，我們可把梅的文化象征意象分為兩類：1.（積極）貞士型2. (消極）隱士型。古代知識分子即便在仕途得意之日也向往、追求隱逸的人格精神，如南宋詩人楊萬里官至寶謨閣學(xué)士，在他的普明寺見梅中有“城中忙失探梅期，初見僧窗一兩枝。猶喜相看那恨晚，故應(yīng)更好半開時。今冬不雪何關(guān)事，作伴孤芳卻欠伊，月落山空正幽獨，為存無酒且新詩”的描述，透露他向往隱逸的人格追求。這種算是“進(jìn)取型的貞士情結(jié)”。但當(dāng)他身處逆境，雖然有濟(jì)世救民的宏愿，在現(xiàn)實社會難以施展時，其生命底層便積淀著一種難以排遣的困頓和憂憤?，F(xiàn)實生活的遭遇與心理期待之間的矛盾，導(dǎo)致了他們心里的嚴(yán)重失衡，因而產(chǎn)生了濃

7、厚的失意情緒。失意情緒導(dǎo)致中國文人憤世嫉俗，形成孤傲、清高的性格。孤傲是中國文人的共性，這種情緒導(dǎo)致他們產(chǎn)生厭世和逃世心理，向往回歸自然的隱者情懷。我們稱這種情懷為古代文人的“退隱性文人情結(jié)”。歷代文人墨客通過對兩類梅花意象的塑造，集中、形象地揭示出梅的文化象征意義，從而使梅花有別于一般的奇花異卉，贏得人們的特別喜愛和尊崇。人們對梅的種植、賞玩，也超出一般的怡情悅性，或點綴生活的層面，而成為有豐厚文化內(nèi)涵的精神活動。這無論對梅花在中華大地上的種植推廣，還是豐富人們?nèi)罕姷木裆?，提高精神境界，都有著深刻的意義。閱讀下面這首宋詩，完成下面兩題。水調(diào)歌頭·游覽（1） （宋·黃庭

8、堅）瑤（2）草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。祗恐花深里，紅路濕人衣。坐玉石，倚玉枕，拂金徽（3）。謫仙何處？無人伴我螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為。醉舞下山去，明月逐人歸。注釋（1）此詞大約寫于作者晚年被貶官時期。（2）瑤草：仙草。（3）金徽：瑤琴。5下列對本詞內(nèi)容的賞析，不正確的兩項是（ ）（5分)A“春入武陵溪”，詞人巧妙地使用了陶淵明桃花源記的典故，這一句有承上啟下的作用，后兩句寫“桃花源”的美麗景色。B“我欲穿花尋路”三句，寫詞人穿過了桃花源的花叢，一直走向飄浮白云的山頂，一吐胸中浩然之氣，化作虹霓。C“紅露濕人衣”

9、一句，黃庭堅化用王維的詩句，只把“空翠濕人衣”中的“空翠”換成“紅露”，可謂天衣無縫，渾然一體。D詞人以靜穆平和、俯仰自得的風(fēng)格，把自然界的溪山描寫得沒有一點塵俗氣，其實是構(gòu)筑了一個自得其樂的精神世界。E.這首詞是作者春天記游之作，開篇“瑤草一何碧”用借代的修辭手法贊美春天的瑤草像碧玉一般可愛。答案：BE（“我欲穿花尋路”寫詞人想要穿過桃花源的花叢，選項錯在忽略了“欲”的含義；“瑤草一何碧”用了比喻的手法。） 6分析這首詞下闋有哪些思想情感？請簡要賞析。（6分)答案：與眾不同高潔的人生理想。“坐玉石，枕玉枕，拂金徽”詞人以豐富的想象，用“玉石、玉枕、金徽 ”等高潔的事物表現(xiàn)他的志行高潔，不與世

10、俗合污，也寄寓了詞人與眾不同高潔的人生理想。 對現(xiàn)實的不滿：“謫仙何處，無人伴 我白螺杯”表面上是說李白不在了，無人陪他飲酒，言外之意是他感慨缺乏知音，感到異常寂寞，委婉地表達(dá)出他對現(xiàn)實的不滿 。得不到的功名利祿而憂愁嘆息的感情： “我為靈芝仙草，長嘯亦何為”用比喻和象征的語言，寫自己的志趣品格：愿為超塵的仙草，不做趨時逢迎的桃花，作者表達(dá)了不必為得不到的功名利祿而憂愁嘆息的感情。體現(xiàn)了其獨處無友，唯有相隨的孤寂心境：“醉舞下山去，明月逐人歸”描寫詞人酒醉后搖搖晃晃，東倒西歪及其下山翩翩起舞的形象，體現(xiàn)了其獨處無友，唯有相隨的孤寂心境。（每點2分，三點滿分）閱讀下面這首宋詩，完成下面兩題。溪亭

11、林景熙清秋有馀思，日暮尚溪亭。高樹月初白，微風(fēng)酒半醒。獨行穿落葉，閑坐數(shù)流螢。何處漁歌起？孤燈隔遠(yuǎn)汀?！咀ⅰ苛志拔酰纤文┠陳蹏娙?，宋亡后不仕，隱居平陽。7.下列對本詩的賞析，不正確的兩項是( )(5分)A.首聯(lián)運用了比興手法，寫日暮時分，詩人徘徊溪亭，觀覽景色，思緒紛披。B.頷聯(lián)寫明月上高樹，詩人半醉半醒，心緒不寧，難以去懷，說明詩人感慨至深。C.尾聯(lián)悠長的漁歌、若明若暗的燈火，讓人倍感凄涼孤寂，蘊(yùn)含著國破家亡、漂泊無依之感。D.詩中用“日暮”“月初白”“孤燈”三個詞語，表現(xiàn)早晨到夜晚的時間變化，表達(dá)作者孤寂情感。E.詩人在真實描摹客觀景物的同時，又把獨特感受傾注在景物描寫之中，使讀者也受

12、到感染。答案：AD（A沒有比興手法，3分。D項中“白天”不恰當(dāng)，2分）8.賞析嫌中“穿”“數(shù)”二字的妙處。(6分)答案：“穿”即穿行，寫詩人獨自在落葉飄零的樹林中穿行，形象地表達(dá)出詩人的孤 獨和憂郁。 “數(shù)”即數(shù)數(shù)，指詩人獨坐無聊，只得藉數(shù)流螢以遣悶，詩人苦悶無聊的心情躍然紙上。（6分，每點3分）閱讀下面這首明詩，完成下面兩題。白燕袁凱故國飄零事已非，舊時王謝應(yīng)見稀。月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。柳絮池塘香入夢，梨花庭院冷侵衣。趙家姊妹多相忌，莫向昭陽殿里飛。袁凱：華亭（今上海松江）人。明太祖洪武三年（1730）任監(jiān)察御史，后因事為朱元璋不滿，偽裝瘋癲，以病免職回家。梁園

13、：漢代梁孝王會集天下文士的大型園林。趙家姊妹：指趙飛燕和其妹趙合德，漢成帝時，兩人專寵十余年。9. 下列對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)膬身検牵?分）（ ）（ ）A. 首聯(lián)化用劉禹錫的詩句，既寫出了詩人的主觀感受，同時也鋪設(shè)了白燕的生活的背景，奠定了全詩的感情基調(diào)。B. 頷聯(lián)先寫明月初升之時，白燕與皎潔月光融為一體，因此漢水之上難見其影，又寫因大雪，白燕難以回到染園。C. 頸聯(lián)寫池邊柳可作為白燕“香入夢”的暫避港灣，而“梨花庭院冷侵衣”又呈現(xiàn)了一種被迫遠(yuǎn)離塵寰的凄楚與清冷。D. 詩人在尾聯(lián)借宮廷亂象，告誡白燕遠(yuǎn)離宮廷的喧囂，表達(dá)了作者對白燕的關(guān)切以及對宮中文人爭寵的鄙夷之情。E. 全詩雖無一燕字，卻無

14、處不有燕影，把客觀環(huán)境之美與情志高潔之美有機(jī)結(jié)合，語言貼切自然，感情深厚飽滿。答案：BD試題分析：B項，這里詩人借梁園典故，來說明對人才的招納，“雪滿未歸”寫白燕不為權(quán)勢所動，作者極力描寫了白燕之白，白燕之白也隱喻其內(nèi)在品質(zhì)的高潔?！耙虼笱籽嚯y以回到梁園”不當(dāng)。D項，詩人借趙飛燕、趙昭儀姐妹專寵于漢成帝的典故，實現(xiàn)寫物到寫人的轉(zhuǎn)換。以趙氏姐妹的相互猜忌來比喻皇權(quán)在握的人對有才干的臣下的無端猜忌和殘酷鎮(zhèn)壓。10.這首詩作者主要用了哪些手法來表達(dá)情感？請結(jié)合全詩簡要分析。（4分）答案：托物言志。借寫白燕外表的潔白，對梁園的漠視等一系列形象表明作者自己高潔的品質(zhì)。用典。借梁園典故來說明對人才的招

15、納，借趙飛燕和其妹趙合德典故，比喻皇權(quán)在握的人對有才干的臣下的無端猜忌和殘酷鎮(zhèn)壓。寄寓作者不與統(tǒng)治者合作的情懷。試題分析：注意答出“托物言志”“用典”的手法，然后解釋手法，再分析藝術(shù)效果。閱讀下面這首明詩，完成下面兩題。郊屠蘇暮柳宗元屏居負(fù)山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來，庭空燒燼落。世紛因事遠(yuǎn)，心賞隨年薄。默默諒何為，徒成今與昨。11下列對這首詩的理解和賞析，不正確的兩項是（5分）A.首聯(lián)寫詩人的居住環(huán)境，是住在山的旁邊；同時點題，重點突出自己因離群索居而“驚”。B.頷聯(lián)寫詩人聽到曠野傳來樵夫的歌聲，看到燒山的灰燼飄落在空庭，描繪了一幅“野”趣橫生的畫面。C.頸聯(lián)直抒胸臆，點出悠然的心境隨紛亂的

16、世事已經(jīng)漸漸遠(yuǎn)去，表明詩人之前心境一直悠然。D. 時間飛逝，已是歲暮，本應(yīng)有千言萬語落筆端，可詩人卻只發(fā)出“徒成今與昨”的感嘆。E. 詩人居山郭，聞樵歌，觀燼落，遠(yuǎn)人群，塑造了一個本應(yīng)發(fā)憤，卻荒廢時光的隱士形象。答案：CE 【C項，頸聯(lián)寫既然貶居遠(yuǎn)地，遠(yuǎn)離世上的紛爭，且近年關(guān)，就不如放開胸懷寄情于山水。此聯(lián)作者故作輕松之語，背后卻是無以言表的惆悵之情。E項，“塑造了一個本應(yīng)發(fā)憤，卻荒廢時光的隱士形象”理解不當(dāng)，結(jié)合全詩理解可知，本詩塑造了一個空懷抱負(fù)卻不得施展的詩人形象?！熬由焦?，聞樵歌，觀燼落，遠(yuǎn)人群”的境遇恰恰加重了他內(nèi)心的無奈和苦悶?！?2、全詩抒發(fā)了詩人什么樣的情懷？是怎樣抒發(fā)的？請簡

17、要分析。 答案：全詩抒發(fā)了詩人空懷大志卻不能施展的怨怒、愁苦的情懷。（2分）(1)采用借景抒情的手法。屏山離群而居，看似環(huán)境幽靜怡人，卻形同“囚居”，詩人強(qiáng)調(diào)“離索”，愁苦之情立現(xiàn)。(2)運用對比的手法。樵夫能悠然唱歌，輕松愉悅，而詩人卻只能“默默”細(xì)想、苦苦思索，這一強(qiáng)烈的對比，將詩人的苦情展現(xiàn)得淋漓盡致。(3)運用反諷的手法。年關(guān)已近，詩人也已近“遲暮”，雖空懷大志卻不能施展之苦呼之欲出?？稍娙藚s說“心賞”，實是運用反諷手法書寫內(nèi)心難以言表的苦悶?！臼址奎c2分任意2點即可】雪夜感舊江月亭前樺燭香 ，龍門閣上馱聲長。亂山古驛經(jīng)三折，小市孤城宿兩當(dāng) 。晚歲猶思事鞍馬，當(dāng)時

18、那信老耕桑 。綠沉金鎖俱塵委，雪灑寒燈淚數(shù)行。詞句注釋江月亭：亭名，在四川廣元小益道中。樺燭：用樺樹皮作的燭。龍門閣：在今廣元市北。三折：即三折鋪，在夔州（今重慶市奉節(jié)縣）至梁山（今屬四川）道中。兩當(dāng)：今甘肅兩當(dāng)縣。鞍馬：這里指上戰(zhàn)場殺敵。耕桑：農(nóng)事。代指田園閑居生活。綠沉金鎖：軍人用的綠沉槍和黃金鎖子甲。代指從軍打仗的生涯。白話譯文那年赴南鄭時，江月館的華燭散發(fā)出陣陣的油脂香，龍門閣棧道上的騾馬傳送出悠悠的鈴鐺響。我曾經(jīng)過那亂山中的古驛三折，投宿在孤城小縣的兩當(dāng)。我雖然年老還想上馬殺敵沖向沙場，當(dāng)年在南鄭、散關(guān)從軍時怎會想到終老田桑？長久不用的綠沉槍，鎖子甲都積滿了塵土灰沙，對著雪

19、灑昏燈寒夜長，仰天嘆氣淚落一行又一行！創(chuàng)作背景這首詩作于宋寧宗慶元三年（1197）冬，陸游七十三歲，閑居山陰。在夜晚對著雪灑昏燈，思緒紛飛，寫下了這首詩。4 作品鑒賞詩從遠(yuǎn)處落筆，開篇便是憶舊。前四句詩在寫法上有幾點值得體味：第一，句式靈活。首聯(lián)中的地名放在句首，頷聯(lián)中的地名便放在句尾；第二，景與事相容，然亦各有輕重隱顯之別。首聯(lián)偏于繪景，“事”則是暗寓其中；頷聯(lián)以敘事為主，然而“亂山古驛”、“小市孤城”，卻也是筆墨如花；第三，散而不散。這四句詩寫了四個不同的地點、景象、事件，然而其中活動著同一個人物，即詩人自己，貫穿著同一個內(nèi)容，那便是二十幾年前詩人從戎南鄭。所以，只要將人物與背景

20、融入到詩中，就感到它們猶如一氣呵成的四個鏡頭，而且似乎只有這樣，才能酣暢淋漓地描繪出“憶昔輕裝萬里行，水郵山驛不論程?！钡纳钆c氣概。同時，還可以體會到那些不斷閃過的鏡頭中，所包含的幽美抒情的已經(jīng)。三四兩句雖然寫了“亂山古驛”、“小市孤城”，然而一“經(jīng)”一“宿”，順流而下，一氣貫注，非但沒有艱難寂寞之感，反而襯托出意氣昂揚(yáng)、關(guān)山飛度之勢。因此，詩的前半雖然都是憶舊，又是一句一個地名，但是并不顯得呆板、累贅，讀來只覺得事真景切，活潑流走，而且那字里行間還流露出無限神往的情味。這又為下文打下了基礎(chǔ)。詩的頸聯(lián)用“晚歲”二字領(lǐng)起，從“舊”轉(zhuǎn)到“今”?！蔼q思”二字，表明了詩人執(zhí)著報國的心愿?！爱?dāng)時那信老

21、耕?！币徽Z補(bǔ)敘了這一點，寫的極為沉痛。這一句的出現(xiàn)，不僅將昔日之心和盤托出，而且又從另一個側(cè)面強(qiáng)調(diào)了今日之志。于是詩人的悲憤，詩人對理想的執(zhí)著便躍然而出。歲月蹉跎，壯心有在，而今荒村雪夜，寒燈獨坐，看著這委于塵埃的綠沉、金鎖，回首往事，“許國雖堅，朝天無路，萬里凄涼誰寄音”（沁園春·三榮橫溪閣小宴），更加令人黯然神傷。這首詩題為雪夜感舊，寫法是先寫“舊”，后寫“今”，篇終點出“雪夜”?！把⒑疅魷I數(shù)行”，既是點題，也與首句暗中呼應(yīng)，原來是眼前的“雪灑寒燈”之夜，將詩人的思緒引到昔日的樺燭飄香之夜，往事歷歷，感慨不已，寫得回環(huán)往復(fù)而又思致清晰。詩的前半憶舊，輕快流暢，后半寫今，沉郁悲慨

22、。但都是十分真實地描繪了詩人不同時期的思想風(fēng)貌，不同之中又有著共同的基礎(chǔ)，那就是詩人永不衰竭的報國熱枕。正因為如此，兩種風(fēng)調(diào)，兩種筆勢，渾然成篇，相互烘托。感情上的辯證統(tǒng)一，與寫作技巧上的變化相反相成，達(dá)到了水乳交融、相得益彰的境界。這種藝術(shù)境界的取得，恐怕不能僅僅歸之于詩人的技巧，更主要的還是源于詩人的經(jīng)歷與報國深情。作者簡介（11251210），宋代愛國詩人、詞人。字務(wù)觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。他具有多方面文學(xué)才能，尤以詩的成就為最，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩壇領(lǐng)袖，而且在中國文學(xué)史上享有崇高地位，存詩9300多首，是文學(xué)史上存詩最多的詩人。其詩在思想上、藝術(shù)

23、上取得了卓越成就。詞作數(shù)量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了氣吞殘?zhí)數(shù)膼蹏髁x精神。有、渭南詞等數(shù)十個文集傳世。水調(diào)歌頭·游覽瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。 坐玉石，倚玉枕，拂金徽。謫仙何處？無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。 詞句注釋水調(diào)歌頭：，又名“元會曲”“臺城游”“凱歌”“江南好”“花犯念奴”等。九十五字，平韻（宋代也有用仄聲韻和平仄混用的）。相傳隋煬帝開汴河自制，唐人演為大曲， “歌頭”就是大曲中的開頭部分?，幉荩合刹?。漢東方朔東方大中集 ·

24、;與友人書云：“不可使塵網(wǎng)名鞍拘鎖，怡然長笑，脫去十洲三島，相期拾瑤草，吞日月之光華，共輕舉耳?！蔽淞晗悍Q晉太元中武陵郡漁人入桃花源，所見洞中居民，生活恬靜而安逸，儼然另一世界。故常以“武陵溪”或“武陵源”指代幽美清凈、遠(yuǎn)離塵囂的地方。武陵：郡名，大致相當(dāng)于今湖南常德。桃源的典故在后代詩詞中又常和、入天臺山遇仙女的傳說混雜在一起。枝：一作“花”。 “我欲”三句：元敬齋古今紅卷八：“東坡水調(diào)歌頭：我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？一時詞手，多用此格。如魯直云：我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹蛻。只恐花深里，紅露濕人衣。蓋效坡語也。”“紅露”句：化用唐代“山路元

25、無雨，空翠濕人衣”詩句。 倚：依。一作“欹”。金徽：金飾的琴徽，用來定琴聲高下之節(jié)。這里指琴。謫仙：謫居人間的仙人。詩序：“太子賓客賀公（知章）于長安紫極宮一見余，呼余為謫仙人。”螺杯：用白色螺殼雕制而成的酒杯。 靈芝：菌類植物。古人以為靈芝有駐顏不老及起死回生之功，故稱仙草。“醉舞”二句：李白：“暮從碧山下，山月隨人歸?！?白話譯文瑤草多么碧綠，春天來到了武陵溪。溪水上有無數(shù)桃花，花的上面有黃鸝。我想要穿過花叢尋找出路，卻走到了白云的深處，彩虹之巔展現(xiàn)浩氣。只怕花深處，露水濕了衣服。 坐著玉石，靠著玉枕，拿著金徽。被貶謫的仙人在哪里，沒有人陪我用田螺杯喝酒。我為了尋找靈芝仙草，不為表面繁華，

26、長嘆為了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驅(qū)逐我回家。  創(chuàng)作背景：此詞為黃庭堅春行紀(jì)游之作。黃庭堅曾參加編寫神宗實錄，以文字譏笑神宗的治水措施，后來又被誣告為“幸災(zāi)謗國”，因此他晚年兩次被貶官西南。此詩大約寫于作者晚年被貶謫時期。文學(xué)賞析此詞情景交融，詞人采用幻想的鏡頭，描寫神游“桃花源”的情景，反映了他出世、入世交相沖撞的人生觀，表現(xiàn)了他對污濁的現(xiàn)實社會的不滿以及不愿媚世求榮、與世同流合污的品德。開頭一句，詞人采用，熱情贊美瑤草（仙草）像碧玉一般可愛，使詞作一開始就能給人一種美好的印象，激起人們的興味，把讀者不知不覺地引進(jìn)作品的藝術(shù)境界中去。從第二句開始，則用倒敘的手法，逐層

27、描寫神仙世界的美麗景象?！按喝胛淞晗?，具有的作用。這里，詞人巧妙地使用了陶淵明桃花源記的典故。陶淵明描寫這種子虛烏有的理想國度，表現(xiàn)他對現(xiàn)實社會的不滿。黃庭堅用這個典故，其用意不言自明。這三句寫詞人春天來到“桃花源”，那里溪水淙淙，到處盛開著桃花，樹枝上的黃鸝不停地唱著婉轉(zhuǎn)悅耳的歌?！拔矣┗▽ぢ贰比洌瑢懺~人想穿過桃花源的花叢，一直走向飄浮白云的山頂，一吐胸中浩然之氣，化作虹霓。這里，詞人又進(jìn)一步曲折含蓄地表現(xiàn)對現(xiàn)實的不滿，幻想能找到一個可以自由施展才能的理想世界。然而“祇恐花深里，紅露濕人衣”兩句，曲折地表現(xiàn)他對紛亂人世的厭倦但又不甘心離去的矛盾。詞人采用比喻和象征手法很富有令人咀嚼不盡

28、的詩味。“紅露濕人衣”一句，是從王維詩句“山路元無雨，空翠濕人衣”脫化而來，黃庭堅把“空翠”換成“紅露”，化用前人詩句，天衣無縫，渾然一體。下片繼寫作者孤芳自賞、不同凡俗的思想。詞人以豐富的想象，用“坐玉石、倚玉枕、拂金徽（彈瑤琴）”表現(xiàn)他的志行高潔、與眾不同?！爸喯珊翁帲繜o人伴我白螺杯”兩句，表面上是說李白不在了，無人陪他飲酒，言外之意，是說他缺乏知音，感到異常寂寞。他不以時人為知音，反而以古人為知音，曲折地表達(dá)出他對現(xiàn)實的不滿。“我為靈芝仙草”兩句，表白他到此探索的真意?！跋刹荨奔撮_頭的“瑤草”，“朱唇丹臉”指第三句“溪上桃花”。蘇軾詠黃州定惠院海棠詩云：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。

29、”花容美艷，大抵略同，故這里也可用以說桃花。這兩句是比喻和象征的語言，用意如李白之四所謂“恥掇世上艷，所貴心之珍”。“長嘯亦何為”意謂不必去為得不到功名利祿而憂愁嘆息。這首詞中的主人公形象，高華超逸而又不落塵俗，似非食人間煙火者。詞人以靜穆平和、俯仰自得而又頗具仙風(fēng)道骨的風(fēng)格，把自然界的溪山描寫得無一點塵俗氣，其實是要想象世界中構(gòu)筑一個自得其樂的世外境界，自己陶醉、流連于其中，并以此與充滿權(quán)詐機(jī)心的現(xiàn)實社會抗?fàn)?，忘卻塵世的紛紛擾擾。溪亭清秋有馀思，日暮尚溪亭。高樹月初白，微風(fēng)酒半醒。獨行穿落葉，閑坐數(shù)流螢。何處漁歌起？孤燈隔遠(yuǎn)汀?！咀⑨尅肯ぃ号R溪水的亭子。：“溪亭拂一琴，坐披衿?！蓖。核吰?/p>

30、地，小洲。：“搴汀洲兮杜若?！薄咀g文】在秋天清冷之時，我更覺愁思郁結(jié)，到溪亭觀覽景色，到黃昏還徘徊著不想離去。翹首遐觀，我只見初月掛在高高的樹上；微風(fēng)吹過，好似覺得酣酒已經(jīng)醒了一半。林中落葉飄零，野地空曠寂寥，獨行無緒，唯有閑坐，細(xì)數(shù)著那空中的點點螢光。忽聞漁歌唱晚，不知起于何處，放眼遙望，遠(yuǎn)汀之外孤燈隱現(xiàn)，想必是漁歌放處。2  作品鑒賞在詩歌中，如果能在真實描摹客觀景物的同時，又把詩人的某種獨特感受傾注在之中，使讀者從思想上受到感染，藝術(shù)上得到享受，這就需要詩人在思想深度和藝術(shù)造詣兩個方面下功夫。林景熙的溪亭詩正是，達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界的佳作。溪亭，指臨溪水的亭子。唐詩：“溪亭拂

31、一琴，坐披衿?！?宋詞：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路?！逼祁}?！扒迩镉锈潘?，日暮尚溪亭”，表明全詩以溪亭為中心，逐一描繪周圍的清秋初月的景色。乍讀起來，似有恬靜閑適的印象，細(xì)細(xì)品味，又覺不然。詩人徙倚溪亭，觀覽景色，思緒紛披，直至日暮，尚徘徊不下?！扳潘肌保侵冈娙嗽谀纤螠缤鲋?，時時所懷有的舊君故國之思，同那種多愁善感的“悲秋”有著本質(zhì)的區(qū)別。不了解首句所要表達(dá)的意圖，就會把全篇看成單純寫景之作。只有真正領(lǐng)悟到詩人在特定的歷史環(huán)境下的心理狀態(tài)，才能透過迷蒙的景色去探索詩人的悠悠孤憤和高潔品格。這種破題法，既無“突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天”（詩家法數(shù)·律詩要法）的氣派，也沒有運用

32、的表現(xiàn)手法，而是語淡辭婉，直敘其事，于平淡之中留下意馀象外的情韻。頷聯(lián)緊承一二句?！案邩湓鲁醢住保钦f高高樹巔掛著一彎潔白的初月，切上聯(lián)“日暮”。“微風(fēng)酒半醒”，在微風(fēng)吹拂之下，詩人酒意初醒，與上聯(lián)“馀思”呼應(yīng)。月上高樹，周圍一片冷清幽寂。當(dāng)此之時，詩人心緒不寧，“馀思”縈繞，難以去懷，從其半醉半醒的精神狀態(tài)，正說明他感慨至深。頸聯(lián)寫詩人舉止?！蔼毿写┞淙~”，踽踽獨行之狀如見，“穿”字尤妙?！伴e坐數(shù)流螢”，獨坐百無聊賴，只得藉數(shù)流螢以遣悶，其侘傺不平的心情可以想見，用一“數(shù)”字，更見生動。這兩句詩把其復(fù)雜的矛盾心情注入形象鮮明的畫面，不難看出，其中隱現(xiàn)著詩人對生活的感受和時代亂離的影子。注家評

33、曰：“此聯(lián)本平，然用穿、數(shù)二字，便覺精神振竦，所謂五言詩以第三字為眼，是也。”足見詩人用字之工。末聯(lián)寫景?！昂翁帩O歌起，孤燈隔遠(yuǎn)汀?！币宦暵曈崎L的漁歌，打亂了詩人的冥思遐想，舉目四顧，只有遠(yuǎn)處水面上飄動著一點若明若暗的燈火，此情此景，倍添凄涼孤寂，蘊(yùn)含著國破家亡、飄泊無依之感。通觀全詩，以景傳情，用富有象征意義的，寄寓詩人的感慨馀思，情韻深長，頗具特色。3  作者簡介林景熙（12421310） 宋末愛國詩人。字德陽，一作德暘，號霽山。溫州平陽（今屬浙江）人。公元1271年（南宋七年），由上舍生釋褐成進(jìn)士，歷任泉州教授，架閣，進(jìn)階從政郎。宋亡不仕，隱居于平陽白石巷。據(jù)新編平陽縣志

34、83;林景熙傳載：所任江南總統(tǒng)楊璉真珈，發(fā)掘紹興及大臣墓101所，拋棄其遺骨。時林景熙在紹興家作客，激于愛國義憤，約鄉(xiāng)人鄭樸翁等喬裝采藥人前往，拾得高宗、孝宗骸骨，共裝六函，葬于附近，移植皇陵作為標(biāo)志，又作和四首，以記其事。林景熙這種熱愛祖國，反抗民族壓迫的行動，深受稱贊。他教授生徒，從事著作，漫游江浙，因而名重一時，學(xué)者稱“霽山先生”。著作有白石稿、白石樵唱，后人編為。白燕 袁凱故國飄零事已非，舊時應(yīng)見稀。月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。柳絮池塘香入夢，庭院冷侵衣。多相忌，莫向昭陽殿里飛。1袁凱，字景文，華亭（今上海松江）人。明太祖洪武三年（1730）任監(jiān)察御史，后因事為朱元璋所不滿，偽裝瘋癲，以病免職回家。詩人所處的時代正當(dāng)明初江山一統(tǒng)，人心思定，可詩中偏說“故國飄零事已非”，一個上下求索，徘徊彷徨，劫后余生，心含深深痛楚的“白燕”形象先聲奪人，給詩作鋪設(shè)下猶豫未決，選擇難定的基調(diào)。接下來詩作突起波瀾，說這白燕在王謝等豪門貴族里也很難見到。作者化用劉禹錫“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的詩句，一是照應(yīng)上句故國飄零、人事滄桑之意，二是借典起興，將一個蘇世獨立，抱定操守，不為名利所動的“白燕”形象全力推出。 “月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。柳絮池塘香入夢，梨花庭院冷