英國工藝美術(shù)運動（課堂PPT）

1、英國工藝美術(shù)運動YINGGUOGONGYIMEISHUYUNDONG1 英國工藝美術(shù)運動時間：19世紀下半葉性質(zhì)：設計運動原因：針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設計水準下降的局面理論指導人：約翰.拉斯金運動的主要人物：威廉.莫里斯（藝術(shù)家） 福特.布朗（藝術(shù)家） 愛德華.伯恩瓊斯（藝術(shù)家） 但丁.羅西蒂（畫家） 飛利浦.威伯（建筑師）拉斐爾前派他們主張回歸中世紀的傳統(tǒng)，回歸手工藝的傳統(tǒng)，反對機器美學2 19世紀初期，歐洲工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機在西歐和美國得到廣泛的推廣。第一條鐵路建成，第一艘輪船下海，工廠的煙囪也像雨后春筍一樣在各地林立起來了，大批工業(yè)產(chǎn)品被投放在市場上，但設

2、計卻遠遠落后。在那個時候的美術(shù)家就是神邸，他們不屑與過問工業(yè)產(chǎn)品，而工廠也只顧著生產(chǎn)，流程，產(chǎn)品質(zhì)量，和銷售利潤等等，沒有想過對于產(chǎn)品的進一步改進，當時的藝術(shù)和技術(shù)已經(jīng)分離，到19世紀初則更加對立。這個時期的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1.工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，缺乏美感2.手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用上層人士使用精美的手工藝品，而平民百姓使用粗劣的工業(yè)品。藝術(shù)家中的不少人不僅看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機械生產(chǎn)這一手段。但是這對于蓬勃發(fā)展的工業(yè)浪潮來講卻是反動的。當時擺在設計家面前有兩個問題：一是過分裝飾、嬌柔做作的維多利亞風格的蔓延；二是令不少知識分子感到震驚、甚至恐慌的工業(yè)化的來臨。工藝美術(shù)運

3、動的背景:3 巴洛克時間是16世紀和17世紀建筑特征：首先，在造型上采以橢圓形、曲線與曲面等極富生動的形式，突破了古典及文藝復興的端莊嚴謹、和諧寧靜的規(guī)則，著重強調(diào)的是變化和動感，在色彩上追求華貴富麗，多采用紅、黃等純顏色，并大量飾以金銀箔進行裝飾，甚至也選用一些寶石、青銅、純金等貴重材料以表現(xiàn)奢豪的風格。4 5 洛可可洛可可（Rococo）一詞，來源于法語，是巖石和貝殼的意思，旨在表明其裝飾形式的自然特征，如貝殼、海浪、珊瑚、枝葉和卷渦等。洛可可藝術(shù)的成就主要表現(xiàn)在室內(nèi)設計與裝飾上，它具有鮮明的反古典主義的特點，追求華麗、輕盈、精致、繁復的藝術(shù)風格 慣用嬌艷的顏色：常選用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等

4、色彩，線腳多為金色，天花往往畫著藍天白云的天頂畫。6 7 維多利亞風格1.造型龐大，飽滿，裝潢不拘一格。 2.從各種復古風格中衍生的母題，比如羅可可渦卷紋、哥特風格的尖塔紋、文藝復興式的絞纏紋等等，常?；煊?。 8 9 10 11 一方面：社會上的一些知識分子、文學家、詩人等等，非常恐慌于工業(yè)革命所帶來的各種問題，好比工業(yè)化的過程當中造成的貧民窟，城市生活惡化，童工女工的困苦生活等等，他們渴望中世界的浪漫，他們企圖通過藝術(shù)和設計來逃避現(xiàn)實，回到他們理想的浪漫的哥德時期去。這正是19世紀，英國和其他歐洲國家產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運動的根源。從意識形態(tài)來看，這場運動是消極的，也絕對不可能有出路的，因為他們

5、是在轟轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命的一個知識分子的烏托邦幻想而已。但是由于他的產(chǎn)生，去給后來的設計家門提供了新的設計風格參考，提供了與以往所有設計運動不同的嘗試。因此，這場運動雖然短暫，但在設計史上依然是非常重要的，值得認真研究的。英國工業(yè)革命（圖）工藝美術(shù)運動的背景:12 另一方面：為了炫耀工業(yè)革命帶來的偉大成果,工業(yè)革命的發(fā)源地-英國在19世紀中葉提出舉辦世界博覽會的提議，同時也得到了歐洲各國的積極響應。博覽會由英國的阿爾伯特親王主持，他建造的水晶宮是用鋼鐵和玻璃建造的溫室，展覽大廳全部采用鋼材與玻璃結(jié)構(gòu)。1851年在世界上第一個國際博覽會在倫敦開幕，震驚了整個世界。13 在185

6、1年的展覽上，工業(yè)產(chǎn)品占了很大的比例，但是外形全部都相當簡陋，工匠們嘗試用一點裝飾來加以彌補，于是把哥德式的紋樣刻在鑄鐵的蒸汽機上，在金屬倚子上用油漆畫上木紋，在紡織機器上加了大批洛可可風格的飾件，這樣的例子，舉不勝舉。應該說這種情況是必然的，應該是新思想出現(xiàn)的前奏，或者也可以理解為樂隊演奏前雜亂無章的調(diào)音。14 這時候有一個重要人物出現(xiàn)了，他就是約翰.拉斯金，他在看到水晶宮之后長嘆一聲說，水晶宮可算龐大無比了，但他的意義僅在于表明人類可以造出這么龐大的溫室來。他在隨后幾年里，也通過著書和講演來宣傳他的設計美學概念。他否認繪畫藝術(shù)與被稱為小藝術(shù)的手工藝、室內(nèi)裝飾燈之間存在著什么差別。主張美術(shù)家

7、從事產(chǎn)品設計，要求美術(shù)與技術(shù)結(jié)合。工藝美術(shù)運動關(guān)鍵人物約翰拉斯金說：藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢之中，這種只能被少數(shù)人理解，為少數(shù)人感動，而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢？真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的，如果作者和使用者對某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實質(zhì)上只是一件十分無聊的東西。15 約翰拉斯金的設計思想：1.認為藝術(shù)有“大藝術(shù)”（繪畫雕塑）與“小藝術(shù)”（建筑，工藝美術(shù)）共同組成,號召藝術(shù)家應關(guān)心“小藝術(shù)”。 2.強調(diào)藝術(shù)與工業(yè)的結(jié)合。認為設計應該為大眾服務，反對精英主義設計 3.主張在設計上回溯到中世紀的傳統(tǒng)，恢復手工藝行

8、會傳統(tǒng)。主張真實、誠摯、形式與功能統(tǒng)一，提出了設計的實用性目的。 4.強調(diào)藝術(shù)與工業(yè)結(jié)合。工業(yè)最發(fā)達的地方，藝術(shù)（美術(shù)）也最發(fā)達。 5.他認為設計只有兩條路：（1）對現(xiàn)實的觀察，觀察自然。（2）具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構(gòu)想和創(chuàng)造能力。設計形式強調(diào)“回歸自然”設計師應該“向自然學習”，主張以自然形式代替復古主義的裝飾樣式。 16 其中受到他的思想影響最深刻、并且通過自己的設計實際體現(xiàn)了拉斯金的精神的，是英國設計家威廉.莫里斯。他所帶動的“工藝美術(shù)”運動，在19世紀下半期成為歐洲最重要的一場設計運動。威廉.莫里斯17 威廉.莫里斯18 莫里斯設計事務所提供的服務：裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是

9、著重從外表的、視覺藝術(shù)的角度來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。家具用品地毯書籍設計（90年代） 莫里斯設計事物所是一個兼有建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品、平面設計多種內(nèi)容的完整設計事物所。莫里斯與企業(yè)聯(lián)系，讓和企業(yè)有關(guān)系的陶瓷、玻璃、地毯還有印刷廠中生產(chǎn)自己的設計產(chǎn)品，再提供給顧客，來擴大影響，他的風格與當時的維多利亞風格大相徑庭，也展示出了設計上的新面貌。19 威廉莫里斯作為英國工藝美術(shù)運動的奠基人。是真正實現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅(qū)。嚴格的來看，莫里斯并不是一個現(xiàn)代設計的奠基人: 因為他的探索的重點恰

10、恰否定現(xiàn)代設計賴以依存的中心工業(yè)化和機械化生產(chǎn)。他的目的是復興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。其他的設計風格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風格和中世紀的行會精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對于他來說，無論是古典風格還是現(xiàn)代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調(diào)實用性和美觀性的結(jié)合，但是如何達到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥

11、特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設計的奠基人。 威廉.莫里斯 的評價20 工藝美術(shù)運動的風格特征一、強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)；二、在裝飾上反對矯飾的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格三、提倡哥德風格和其它中世紀風格，講究簡單、樸實無華、良好功能；四、主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向；五、裝飾上還推崇自然主義，東方藝術(shù)和東方的裝飾特點。莫里斯強調(diào)的兩個設計的基本原則1.產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數(shù)人的活動2.設計工作必須是集體活動，而不是個體勞動這兩個原則都在后來的現(xiàn)代主義中得到發(fā)揚光大21 22 23 24 “工藝美術(shù)”運動中的平面設計莫里斯：這場運動的奠基人物，它奠定了這場運動中平面設計的風格。 風格特征是大量的自然主義動機，特別是植物的枝條蔓葉，采用纏枝花的四方連續(xù)布局，色彩 優(yōu)雅樸實，與當時彌漫市場的繁瑣的維多利亞風格中獨樹一幟，很受歡迎。25 26 27 28 29 “工藝美術(shù)”運動的評價“工藝美術(shù)”運動的缺點或者說先天不足是顯而易見的，他對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領導潮流的主流風格。過于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，讓依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。對于矯