第七章色彩構(gòu)成配色方法與原則

1、色 彩 構(gòu) 成第七章第七章 配色方法與原則配色方法與原則內(nèi)容介紹 色彩作為構(gòu)成美的要素,對畫面的構(gòu)成起著十分重要的作用。我們學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成的目的是要掌握色彩構(gòu)成美的規(guī)律,在每一張色彩畫面里,都要將各種構(gòu)成美的要素作為主要方面來處理,并且要分清主次,總結(jié)出它們的構(gòu)成關(guān)系,即色彩美的規(guī)律。這是一項十分必要的色彩訓(xùn)練內(nèi)容。培養(yǎng)目標(biāo)(1)掌握色相配色的方法。 (2)掌握明度配色的方法。 (3)掌握純度配色的方法。 (4)掌握配色原則。 重點難點(1)色彩的三屬性配色方法。 (2)配色原則。一、色相配色 色相環(huán)直觀地反映了色相關(guān)系。由于各個色相在色相環(huán)上的距離不同,形成了不同的色相差異。以二十四色相環(huán)為例

2、(每兩色間隔角度為15),任取一色為基色,則可把色相分為同一色、鄰近色、類似色、中間色、對比色以及互補色等。1.1.同一色相同一色相 同一色相的色彩進行搭配，色相感單純、柔和、協(xié)調(diào)，無論總的色相傾向是否鮮明，色調(diào)都很容易統(tǒng)一調(diào)和。2.2.鄰近色相鄰近色相 鄰近色相色彩的組合，是色相對比最小的色彩搭配，只能構(gòu)成明度及純度方面的差別。這樣的色彩搭配，色相感雅致、柔和，色調(diào)也很容易統(tǒng)一調(diào)和。3.3.類似色相類似色相 色相之間在二十四色相環(huán)上相隔角度處于30左右的一對色相的對比，就是類似色相對比，比如黃與黃綠、藍與藍綠。類似色相對比的色相感，要比同類色相對比的色相感明顯些、豐富些、活潑些，可稍稍彌補鄰

3、近色對比的不足，同時又具有統(tǒng)一、協(xié)調(diào)、單純、雅致、柔和、耐看等優(yōu)點。4.4.中間色相中間色相 色相在二十四色相環(huán)上相隔角度處于60到90之間的一對色相的對比，就是中間色對比，它屬于色相的中對比。中間色相搭配的效果顯得豐富活潑，既具有統(tǒng)一的優(yōu)點，又克服了視覺不足的缺點。室內(nèi)設(shè)計常采用這種配色手法。5.5.對比色相對比色相 色相之間在二十四色相環(huán)上間隔角度處于120左右的一對色相，就是對比色相。例如紅與黃綠、紅與藍綠的色相組合。對比色相的搭配是色相的強對比，色相感強烈，要比鄰近色對比鮮明、強烈、飽滿、豐富，容易使人興奮激動，并造成視覺上的疲勞。6.6.鄰近補色色相鄰近補色色相 鄰近補色色相是一個顏

4、色和它的補色結(jié)合起來，也被稱為分裂補色。分裂補色與對比色相比更加豐富，補色兩邊的色相互為中間色相，能夠調(diào)節(jié)整體色彩的對比效果。7.7.補色色相補色色相 色相之間在二十四色相環(huán)中相隔角度處于180左右的一對色相，就是補色色相?；檠a色的兩色混合后呈黑色，例如紅與綠、藍與橙、黃與紫?；パa色的組合色相對比最強烈，要比對比色更完整、更豐富、更強烈、更富有刺激性.二、明度配色 明度配色主要是通過明度的差別形成色彩的對比。1.1.同一明度同一明度 同一明度的圖像由于缺乏明暗的變化，畫面有平面化的感覺。通常在圖形創(chuàng)意、造型新穎的平面作品中運用同一明度的色彩。2.2.類似明度類似明度 類似明度是三度差以內(nèi)的明

5、度。類似明度能夠較穩(wěn)定地體現(xiàn)出明暗的變化，與同一明度相比更加豐富，同時因為明度關(guān)系差別不大，體現(xiàn)出一種穩(wěn)定性。3.3.中差明度中差明度 中差明度為三至五度差的明度。中差明度已經(jīng)能夠形成強烈的明度差別，同時也構(gòu)成一定的空間感和視覺沖擊。4.4.對比明度對比明度 五度差以上的明度為對比明度。對比明度的圖像由于明度的強烈對比，給人造成強烈的視覺差異，在運用的過程中要注意明暗面積的分布，使畫面的整體效果看起來更加協(xié)調(diào)。三、純度配色 純度也可稱為彩度。純度配色即因純度高低不同的顏色并置所產(chǎn)生的對比現(xiàn)象。1.1.同一純度同一純度 同一純度的色彩組合,主要表現(xiàn)出色相的對比。由于色相的純度相同,因此運用強烈對

6、比的色相,同樣能達到協(xié)調(diào)的畫面效果,并形成統(tǒng)一的色調(diào)。2.2.類似純度類似純度 相差四個階段以內(nèi)的純度為類似純度。類似純度的色彩同樣能給畫面帶來協(xié)調(diào)的色調(diào)效果。3.3.對比純度對比純度 八個階段以內(nèi)的純度為對比純度,純度的對比會引起明度的差別,對比純度的圖像,能夠強烈突出高純度的色彩,形成視覺反差和視覺焦點,產(chǎn)生吸引力。四、配色原則（一）統(tǒng)一與變化（一）統(tǒng)一與變化 統(tǒng)一的美感最容易獲得,也是最大眾化的。但是從視覺生理平衡規(guī)律上看,配色中若過分統(tǒng)一,會變得枯燥乏味、平面化、沒有視覺沖擊力,如果我們要尋求視覺、心理上的變化,就需要運用“對比性調(diào)和”的方法,即色相環(huán)上位于相對關(guān)系的色和明度、純度差較

7、大的配色方法。（二）底色與圖形色（二）底色與圖形色 一個色彩畫面往往是由兩種或兩種以上的色彩搭配起來的。一個畫面有沒有整體感,其主題的表達是否明確,與畫面中主色面積的運用、底色與圖形色的關(guān)系非常大。 一般來說,圖形感強烈的畫面,首先要求圖形色與底色關(guān)系拉開,明亮的色和高純度色在畫面中有積極、前進的感覺,容易產(chǎn)生鮮明、具象的圖形效果?；野档念伾蜏啙岬念伾谂渖杏邢麡O、后退的感覺,容易產(chǎn)生底色的效果。主題形態(tài)的色彩構(gòu)成要豐富多變,而底色應(yīng)該相對單一,這樣才能襯托出主題的特征。其次,圖形和底色的面積應(yīng)區(qū)分開,不能等量化。圖形小,應(yīng)配以鮮艷的顏色；圖形大,應(yīng)配以大面積暗淡、渾濁的顏色,這樣才能襯托

8、出主題圖形的相貌特征。（三）色平衡（三）色平衡 色彩中的平衡分為兩種：對稱的平衡和非對稱的平衡。 對稱的平衡是一種很容易就能達到的平衡，畫面具有單純明了的秩序感，有一種平靜、安定的視覺效果，但是也容易給人呆板、單調(diào)的感覺。非對稱平衡是指色性格、色面積、色位置等不均勻分布，但在配色時按照一定的空間關(guān)系作適當(dāng)?shù)恼{(diào)配，讓人感覺到其在對比的強度上、感覺上、力量上是相等的，這種非對稱式的平衡會使畫面顯得生動、活潑、更具有視覺沖擊力。（四）色的節(jié)奏和韻律（四）色的節(jié)奏和韻律1.1.漸變的節(jié)奏漸變的節(jié)奏 這是一種色相、純度、明度和一定的色形狀、色面積等像光譜或色階那樣依次排列,或由大到小、或由小到大、或由強

9、到弱、或由弱到強、或由暖到冷、或由冷到暖、或由深到淺、或由淺到深、或由純到灰、或有灰到純、或由暗到明、或由明到暗等逐漸過渡的節(jié)奏,這種秩序感覺可以是等差級數(shù)的變化,也可以是等比級數(shù)的變化。等差的節(jié)奏緩慢而平滑,等比的節(jié)奏與等差的節(jié)奏相比跳躍性強,漸變的意味也更明顯,但節(jié)奏容易單調(diào),不富有動感，2.2.反復(fù)的節(jié)反復(fù)的節(jié)奏奏 這是由要點的反復(fù)帶來的節(jié)奏。一種反復(fù)可為連續(xù)反復(fù),即將同一色相、明度、純度或同一色形狀、色面積、色肌理等色要素連續(xù)做幾次反復(fù)所獲得的節(jié)奏。這種節(jié)奏具有一種整齊的秩序美,如百褶裙的有規(guī)則連續(xù)反復(fù)、大斜裙擺的無規(guī)則連續(xù)反復(fù)。 另一種反復(fù)是交替的,即將兩個或三個獨立的要素,或?qū)Ρ戎?/p>

10、的要素進行方向、位置、色調(diào)等交替重復(fù)的節(jié)奏。它的變化需遵循一定的格式和一定的規(guī)律的對立與對應(yīng)來進行,這樣的效果更具多樣性。3.3.多元性節(jié)奏多元性節(jié)奏 配色中將色彩的冷暖、明暗、鮮濁、形狀等進行高低、起伏、重疊、轉(zhuǎn)折、強弱等的變化,在視覺上即可獲得一種強烈動感的節(jié)奏。這種節(jié)奏的運動形式和結(jié)構(gòu)很不規(guī)則,沒有漸變、反復(fù)節(jié)奏中那種固定不變的要點,而是由復(fù)雜的各種元素組合,是一種較自由的節(jié)奏形式,這里稱它為多元性節(jié)奏。（五）色的單純化（五）色的單純化 從形式上講，人的“知覺在根本上就是具有簡單化和統(tǒng)一化的傾向”。所以，造型藝術(shù)中單純的形與色最具有感召力，它能使效果更集中、更強烈、更醒目，也更容易記憶。

11、形的單純化指比較完整的、形象明確和肯定的形態(tài)。色彩的單純化即簡潔化，是指盡量減少配色的條件，以最少的色數(shù)和最單純的配色關(guān)系來體現(xiàn)色彩效果。五、 配色方法（一）統(tǒng)一性調(diào)和（一）統(tǒng)一性調(diào)和 統(tǒng)一，相當(dāng)于色彩間同一或類似的關(guān)系、明度關(guān)系、純度關(guān)系；也就是說，相類似的顏色在一起，給人的感覺往往是美好的、舒服的?！叭绻f差別是色彩對比的本質(zhì)，則共性就是達到調(diào)和的根據(jù)”，在三屬性中，應(yīng)盡量避免不統(tǒng)一的元素，因為統(tǒng)一的元素越多，就越融合。（二）對比性調(diào)和（二）對比性調(diào)和1.1.基本配色奔放基本配色奔放 在色彩中,最熱情和奔放的莫過于像朱紅色這樣最令人熟知的色彩了,或是它眾多的明色和暗色中的一種。它們往往能展

12、現(xiàn)出活力與熱情,畫面中間為紅橙色的色彩組合最能創(chuàng)造出活潑、溫暖、頑皮的感覺。 2.2.基本配色傳統(tǒng)基本配色傳統(tǒng) 傳統(tǒng)的色彩組合常常是從那些具有歷史意義的色彩中模仿出來的。藍、暗紅、褐和綠等保守的顏色加上灰色或是加深的色彩,都能表達傳統(tǒng)的主題。狩獵綠配上濃金、暗紅或是黑色表示穩(wěn)定與富有,這種色彩常出現(xiàn)在銀行和律師事務(wù)所的裝潢上,因為它們代表著恒久與價值。 3. 3.基本配色低沉基本配色低沉 不同于其他色彩展現(xiàn)出的柔和感,低沉之美的灰紫色沒有對比色。灰紫色調(diào)和了紅紫色、灰色和白色,是個少見的彩色。 任何顏色加上少許的灰色或白色,都能表達出柔和之美,比如灰藍色、灰綠色等。若灰紫色本身被賦予其他純度或亮度,則可能會掩蓋原來顏色所具有的意境。使用補色或比原色更生動的顏色,可使這些展現(xiàn)柔和之美的顏色頓時生機盎然,但要