外國建筑史考試提綱

1、埃及1、存最早的金字塔， 多層階梯金字塔的代表： 昭賽爾金字塔2、吉薩金字塔群，錐形金字塔代表：胡夫哈弗拉 門卡烏拉（前有著名的獅身人面像大斯芬克司）3、瑪斯塔吧：埃及古王國時期長方形平臺式陵墓形式，仿照住宅略有收 分的長方形臺子。4、古埃及常見的柱子形式：蓮花束莖式、紙草束莖式、紙草盛放式。5、古埃及新王國時期以太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型，沿軸線依 次排列：高大的牌門樓 柱廊院 多柱廳等神殿 密室 僧侶用房6、古埃及新王國時期廟宇藝術特點： 1、牌樓門及其門前的神道及廣場， 是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應戲劇性的宗教儀式 2 、 多柱廳神殿內(nèi)少數(shù)人膜拜皇帝之所， 力求幽暗

2、而威嚴以適應儀典的神秘性。7、太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。神廟的藝術重點已從外部形象 轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間，從雄偉闊大而概括的紀念性轉(zhuǎn)到內(nèi)部空間的神秘性與壓 抑感。兩河流域1、材料與建造技術：土坯建筑2、山岳臺：兩河中下游的宗教建筑，用于崇拜天體、山岳、觀測星相。 代表作烏爾山岳臺3、飾面技術演變： 陶釘瀝青 石片 貝殼琉璃磚4、飾面構圖： 1、整面墻為一幅畫面，上下分幾段處理，題材橫向重復而 上下各段不同 2、在大墻面上均勻地排列出一兩種動物像，簡單地不斷重 復。5、裝飾原則：與實際結(jié)構的需要相結(jié)合；裝飾材料適于加工制作。古希臘1、神廟的演進： 土坯磚房屋兩坡頂、 有柱廊石質(zhì)圍廊式2、廟宇的

3、形制： 列柱圍廊式， 最常見的 6×13 柱的列柱圍廊式廟宇。3、柱式：多立克 愛奧尼 科林斯 塔司干 混合4、多立克：特點是比例粗壯、剛勁雄健、渾厚有力，沒有柱礎，柱身有 20 條凹槽，柱頭沒有裝飾。5、愛奧尼：特點是比例修長、精巧清秀、柔美典雅，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾。6、科林斯：希臘科斯林柱式的比列比愛奧尼柱更為纖細、纖巧精致、高 貴華麗，柱頭是用毛莨葉( Acanthus )作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相 對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強7、圣地建筑演進：氏族制時代共和制城邦布局方式8、雅典衛(wèi)城布局：勝利神廟 - 山門 - 帕提農(nóng)神廟 伊瑞克先神廟。

4、中心是雅典娜 - 帕提農(nóng)銅像。9、帕提農(nóng)神廟：列柱圍廊式， 8× 17 柱，是希臘本土廟宇最高貴的形制。 雅典衛(wèi)城的主體建筑， 祭祀雅典城守護神雅典娜的廟。 多立克柱式的典范。 衛(wèi)城上唯一的列柱圍廊式。型制最隆重，衛(wèi)城上最華麗的建筑，涂有強烈 色彩，白大理石砌筑，銅門鍍金，山墻尖飾金。圍廊內(nèi)圣堂墻桓外側(cè)的檐 壁是愛奧尼式的，浮雕是愛奧尼式的，內(nèi)有四根愛奧尼式柱子。山墻風格 被認為是古典建筑的基本風格。10、伊瑞克先神廟：東面門廊愛奧尼柱式。南面女像柱廊。希臘 盛期的愛奧尼柱式的代表。英國資產(chǎn)階級革命時期建筑1、社會背景：由于革命的妥協(xié)和不徹底，這時期英國建筑的鮮明特點之 一是沒有創(chuàng)造

5、出鮮明的歷史潮流和鮮明的主張。2、建筑的風格五花八門：農(nóng)村和莊園建筑沿用中世紀的半露木構式和都 鐸式；新興資產(chǎn)階級和王室宮殿用意大利文藝復興晚期大師帕拉迪奧的式 樣；市民的建筑則常常汲取荷蘭的古典主義。3、市民的生活環(huán)境：城市雜亂無章，市民們?yōu)閾屨嫉仄ざ殉鞘信脫?擠不堪，街道狹窄而且曲折，坑洼不平，大部分沒有鋪設硬地面。沒有下 水道，雨天滿街泥濘。街邊散置著露天廁所和糞坑。垃圾亂丟，空氣污濁 不堪，瘟疫時時發(fā)生。4、圣保羅大教堂：建于英國資產(chǎn)階級革命時期。結(jié)構非常輕，它的穹頂 有 3層，是古典穹頂中最輕的。 穹頂坐落在鼓座上， 鼓座座落在 8個墩子上 拉丁十字平面、哥特式立面、巴洛克手法、

6、模數(shù)嚴整、單純簡潔、雄偉壯 觀。5、紀念碑：外觀富有紀念性。鼓座和穹頂完全采用羅馬坦比哀多的構圖， 很雄偉，是一個創(chuàng)舉。外形基本是古典主義的，以穩(wěn)定的水平分劃為主， 柱式嚴謹，通體簡潔而突出幾何性。18 世紀下半葉到 19 世紀下半葉歐洲與美國的建筑1、建筑創(chuàng)作中的復古思潮： 1860s 到 19 世紀末 古典復興、浪漫主義、折 衷主義。2、古典主義：資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，18 世紀 60年代到 19 世紀末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。3、古典復興采用古希臘和古羅馬共和時期的建筑型制：英國和德意志奧 匈帝國：希臘復興以古希臘樣式為主，代表作：大英博物館、愛丁堡大 學、柏林宮

7、廷劇院、維也納議會大廈。法國和美國：羅馬復興以古羅馬樣式為主，代表作：巴黎萬神廟、星型 廣場凱旋門、巴黎軍功廟、美國國會大廈。俄羅斯：融濃郁的俄羅斯風格 與古典復興于一體。代表作：克里姆林宮、海軍部大廈及尖塔、圣彼得堡 廣場建筑群、冬宮。4、折衷主義特點：任意模仿歷史上各種建筑風格，或自由組合各種建筑 形式，他們不講求固定的法式， 只講求比例均衡， 注重純形式美。5、折衷主義代表作：巴黎歌劇院，伊曼紐爾二世紀念建筑，圣心教堂羅馬祖國祭壇（伊曼紐爾二世紀念碑） 。6、浪漫主義：代表作：英國議會大廈、倫敦塔橋。英中式花園, 倫敦的圣吉爾斯教堂和曼徹斯特市政廳。7、浪漫主義特點：藝術上強調(diào)個性，提倡

8、自然主義，主張用中世紀的藝 術風格與學院派的古典主義藝術相抗衡。建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣 味和異國情調(diào)。 浪漫主義又稱哥特復興， 主要表現(xiàn)為回避現(xiàn)實、 憎恨城市、 向往田園、提倡道德、崇尚傳統(tǒng)。建筑表現(xiàn)為哥特復興并帶有異國情調(diào)， 影響范圍較小。8、水晶宮展覽館： 1851 年倫敦海德公園世界博覽會。設計人帕克斯頓， 開辟了建筑形式與預置裝配技術的新紀元。9、埃菲爾鐵塔： 1889 年法國巴黎世界博覽會。鐵塔高 328 米。它的巨型 結(jié)構與新型設備顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的最高水平和強大威力。10、機械館：長 420 米、跨度 115 米，主要由 20 個構架組成，四壁與屋 頂全為大片玻璃

9、。19 世紀下半葉到 20 世紀初對新建筑的探求1、藝術與工藝運動： 1950s 在英國出現(xiàn)，是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與 文藝思想在建筑與日用品設計上的反映。2、理論指導：羅斯金，主要人物：莫里斯。3、藝術與工藝代表作：韋布“紅屋”是莫里斯的住宅。大膽摒棄了 傳統(tǒng)貼面的裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術造型 結(jié)合的嘗試，對后來新建筑運動有一定的啟發(fā)。4、新藝術運動：始于 19 世紀 80 年代比利時布魯塞爾。創(chuàng)始人凡·德·費 爾德。5、奧太 1893年設計的布魯塞爾都靈路 12 號住宅。6、菲爾德 1906 年設計的德國魏瑪藝術學校。7、新藝術運動在德國稱

10、為：青年風格派。代表作：1898 年慕尼黑的埃爾維拉照相館、 1901 年慕尼黑劇院， 最有代表性的作品是奧爾布里希設計的 路德維希展覽館。8、英國的代表人物是麥金托什。格拉斯哥藝術學院。9、洛斯斯坦納住宅、伯爾拉赫 - 阿姆斯特丹證券交易所、老沙里寧 赫爾辛基火車站10、沙里文 芝加哥學派主要代表，提出“形式隨從功能” ?！白匀唤缰幸?切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部的造型，于是就 告訴我們這是些什么， 以及如何與別的東西相互區(qū)別開來。 ”新建筑運動的高潮1、戰(zhàn)后初期的復古主義： 1 古典復興倫敦人壽保險公司、曼徹斯特的 市立圖書館。 2、折衷主義斯德哥爾摩市政廳。2、表現(xiàn)

11、主義派：首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形 體來表達某種思想情緒，象征某種時代精神。認為藝術的人物在于表現(xiàn)個 人的主觀感受和體驗。 門德爾松愛因斯坦天文臺混沌的流線體形， 不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛。3、未來主義 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠、機器、火車、戰(zhàn) 爭、工業(yè)、速度。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來藝術。代表 人物桑 ?伊利亞未來城市與未來建筑的構想草圖。發(fā)表未來主義 建筑宣言徹底批判過去傳統(tǒng)。4、風格派：風格派 1917 年產(chǎn)生于荷蘭。代表性建筑：里特弗爾德設計的 在烏德勒支的施羅德住宅。 又被稱為“新造型主義派” 風格派”。5、現(xiàn)代建筑派： 1、格羅

12、皮烏斯 包豪斯 2、勒·柯布西耶 走向 新建筑3、密斯·凡·德·羅 巴賽羅那展覽會德國館6、格羅皮烏斯：在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術，建筑表現(xiàn)要應用 前所未有的形象。包豪斯： 1919 年 國立威瑪建筑學校采用實際的工藝訓練、 靈活的構圖能力、同工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系，產(chǎn)生了一種新的工藝美術風格和建筑風格。建 筑設計哲學思想建筑工業(yè)化 +抽象構思。7、包豪斯特點： （1）把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點（2）采用靈活的、不規(guī)則的構圖手法（ 3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構的特點，運 用建筑本身的要素取得建筑藝術的效果。8、柯布西耶： 1923 年走向新建筑

13、。建筑設計方法上他提出：現(xiàn)代生活 要求并等待著房屋和城市有一種新的平面。平面式由內(nèi)到外的開始，外部 是內(nèi)部的結(jié)果?？虏嘉饕非蟮摹皺C器美學” ，代表作： 1932 巴黎瑞士學 生宿舍、 1927 日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部、馬賽公寓、朗香教堂、印度昌迪加爾 法院。9、薩沃伊別墅：新建筑的五個特點： （ 3）自由的平面（ 1）底層的獨立支 柱自由的立面（ 2）屋頂花園（ 5）橫向長窗。10、柯布西耶的建筑主張： 1、歌頌了現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就。 2、住房是居 住的機器， 清除所有關于房屋的固有概念， 提倡用工業(yè)化的方法建造房屋。3、在建筑設計方法問題上提出“平面是由內(nèi)到外開始的” ，外部是內(nèi)部的 結(jié)果。

14、4、在建筑形式方面，贊美簡單的幾何形體、原始的形體。5、強調(diào)藝術性，建筑藝術超出了實用的需要。 6、他是一個理性主義者，又是一 個浪漫主義者， 前期更多的表現(xiàn)為理性主義， 后期更多的表現(xiàn)為浪漫主義。 建筑哲學思想是：理想主義 +浪漫主義。1928 年，密斯曾提10、密斯： 1929巴塞羅那德國館。德國館是一座無明確用途的純標志性建 筑，主要是為了反映德國的現(xiàn)代精神，同時它又不受材料和經(jīng)濟的限制。 巴賽羅那博覽會德國館其靈活多變的空間布局、新穎的體形構圖和簡潔的 細部處理獲得了成功，對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了廣泛的影響。出了著名的“少就是多”的體現(xiàn)。代表作：圖根德哈特住宅、1955 伊利諾工學院校舍、范斯

15、沃斯住宅、 1954-1958 西格拉姆大廈、 1962-1968 西柏 林新國家美術館 。11、密斯的影響： 密斯一生實際建成的建筑物很少， 他發(fā)表的言論也很少， 但他對現(xiàn)代建筑師的影響卻很大密斯的貢獻在于他長年專注的探索鋼框架 結(jié)構和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑手段在建筑設計中應用的可能性，尤其注重這 兩種材料在建筑藝術造型中的特性和藝術表現(xiàn)力鋼和玻璃是現(xiàn)代建筑中大 量應用的材料，密斯抓住了鋼結(jié)構和玻璃，也就抓住了現(xiàn)代建筑的重要課 題。12、密斯建筑主張： 1、1919-1921 年提出兩個玻璃摩天樓的示意圖，通體 上下全用玻璃外墻。 2、同傳統(tǒng)建筑決裂，積極探求新建筑原則和建筑手 法。必須與時代緊

16、密聯(lián)系。 3、重視建筑結(jié)構和建造方法的改革，建筑方 法必須工業(yè)化 4、 1928 年提出了著名的“少就是多”的建筑處理原則。所 謂少，并非原始的沒有什么動西，而是經(jīng)驗積累的精簡。少有兩方面：一 是簡化結(jié)構體系，二是凈化建筑形式。 5、強調(diào)結(jié)構邏輯性，即結(jié)構的合 理使用及忠實表現(xiàn)。 6、建筑功能問題，主張功能服從空間。 7、創(chuàng)作方法 上堅持“條理性” 。13、賴特：被稱為美國建筑百科全書。作品： 1893 溫斯洛住宅、草原 式住宅、 1904 拉金大廈、東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜制蠟公司總部 大樓、西塔里埃森、古根漢姆博物館。14、賴特的設計觀點和方法： 1、崇尚自然的建筑觀 2、屬于美國的

17、建筑文 化 3、活的有機建筑 4、技術為藝術服務 5、表現(xiàn)材料的本性 6 、連續(xù)運動 的空間 7、有特性和詩意的形式。15、阿爾托：代表作有帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院、維堡市立圖書館、瑪利亞別墅。戰(zhàn)后建筑思潮1、柯布西耶的薩沃伊別墅和萊特的流水別墅所反映的不同建筑觀點：薩 沃伊別墅（柯布西耶） ：同自然對立；鋼筋混凝土完整框架 , 外形為方盒 子式；從功能和工業(yè)化出發(fā)的居住機器；積極追隨工業(yè)化變革，創(chuàng)造立方 主義的新藝術。 流水別墅（萊特）：同自然結(jié)合；以傳統(tǒng)石墻為主導強調(diào)壁 爐煙囪的統(tǒng)帥性，混凝土平臺穿插出挑；努力適應傳統(tǒng)家庭象征的空間與 形體布局； 被動適應工業(yè)化新材料與結(jié)構 , 以有機建筑保持浪

18、漫的傳統(tǒng)。2、建筑設計思潮的主要特點： “現(xiàn)代建筑”設計原則的普及，建筑形式的 五花八門和美國改變了它在兩次世界大戰(zhàn)之間的被動地位，成為設計思潮 發(fā)展的主要動力之一。3、現(xiàn)代建筑派：“現(xiàn)代建筑” 的主要內(nèi)容包括以德國包豪斯的格羅皮烏斯、 密斯 ?凡?德?羅和定居法國的瑞士建筑師勒 ?柯布西耶等為代表的“理性主義”建筑，以美國的賴特為代表的“有機建筑”和以后起之秀芬蘭建筑 師阿爾托為代表的人情化與地域性。4、現(xiàn)代建筑派特點： 1、堅決反對復古，要創(chuàng)時代之新，新的建筑必須有 新功能、新技術，其形式應符合抽象的幾何形美學原則；2、承認建筑具有藝術和技術的雙重性，提倡兩者結(jié)合； 3、認為建筑空間是建筑

19、的實質(zhì)， 建筑設計是空間的設計及其表現(xiàn)； 4、提倡建筑設計表里一致；在建筑美 學上反對外加裝飾，提倡美應當和適用以及建筑手段結(jié)合，認為建筑的美 在于其空間的容量與體量在組合構圖中的比例與表現(xiàn)。5、新傳統(tǒng)派特點：新傳統(tǒng)派繼承了學院派的全部構圖手法。例如講究軸線、對稱、主次典比例、和諧、韻律等；但在形式上則剝掉原來明顯的古 典主義、折衷主義的裝飾，代之以簡化了的具有該國家傳統(tǒng)特色的符號； 在形體上也進行簡化，使之接近現(xiàn)代式。6、對理性主義進行充實與提高的傾向：是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普遍與 最多數(shù)的一種。其特點是堅持兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”的設計原 則與方法，但對它的缺點與不夠的地方作了一些充

20、實與提高。它在使建筑 既要滿足人們的物質(zhì)需要又要滿足情感需要中，在方法上比較偏重理性。7、粗野主義傾向：是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時的建筑設計 傾向。粗野主義特點：毛糙的混凝土，沉重的構件和它們的粗魯組合。（2）代表人物：勒?柯布西耶、斯特林、前川國男、丹下健三（ 3）代表作品： a 馬賽公寓大樓和印度昌迪加爾行政中心 . b 亨斯特登學校 .c 謝菲爾德大學的 設計方案 .d 公園山公寓 .e 萊斯特大學的工程館 / 劍橋大學歷史系圖書館。8、講求技術精美的傾向：講求技術精美的傾向是戰(zhàn)后第一階段占主導地 位的設計傾向。這種傾向的特點是全部用鋼和玻璃來建造，構造和施工非 常精確，內(nèi)部沒

21、有或很少柱子，外形純凈與透明，清徹地反映著建筑的材 料、結(jié)構和它的內(nèi)部空間。這種以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空 間”、“純凈形式”和“模數(shù)構圖”為特征的設計方法與手法被密斯廣泛套 用到各種不同類型的建筑中去。它們成為了密斯的標志，曾于五十年代至 六十年代極為流行而被稱為密斯風格。密斯風格可以說就是講求技術精美10 的傾向。9、典雅主義傾向：典雅主義是同粗野主義同時并進而在審美取向上卻完 全相反的一種傾向。 粗野主義主要流行于歐洲， 典雅主義主要在美國。 （1） 代表人物：美國的約翰遜、斯東、雅馬薩奇等一些第二代建筑師。 （ 2）代表作品： A 、謝爾登藝術紀念館 B 、美國在新德里的大使

22、館 C、1958 年 布魯塞爾世界博覽會中的美國館 D、紐約的林肯文化中心 E、麥格拉格紀 念會議中心。10、注重高度工業(yè)技術的傾：注重高度工業(yè)技術的傾向是指那些不僅在建 筑中堅持采用新技術，并且在美學上極力鼓吹表現(xiàn)新技術的傾向。1、埃姆斯夫婦的專題研究住宅 2、艾爾曼在鋼結(jié)構外墻構件標準化方面的嘗試3、玻璃幕墻 4、美國在科羅拉多州的空軍士官學院中的教堂第二種傾向的 代表： 5、山梨文化會館 6、蓬皮杜國家藝術與文化中心。 講求個性與象征的傾向： 1 運用幾何形構圖的，戰(zhàn)后的賴特是一個代表 .2 用抽象的代表：朗香教堂、柏林愛樂音樂廳、理查德醫(yī)學研究樓、當代藝 術研究中心。 3 用具體的象征

23、：耶魯大學冰球館、悉尼歌劇院。11、講求個性與象征的傾向：講求個性與象征的傾向在建筑形式上變化多 端。其手段大致有三種：運用幾何形構圖的；運用抽象的象征和運用具體 的象征的?，F(xiàn)代主義之后的建筑思潮1、后現(xiàn)代主義： 后現(xiàn)代主義主要理論家查爾斯 ?詹克斯常常利用日裔美國 建筑家雅馬薩奇 1954 年設計的，位于美國中部城市圣路易的一系列低收 入住宅“普魯?shù)??艾戈”的命運來代表國際主義設計的結(jié)局和后現(xiàn)代主義11 設計的興起。2、后現(xiàn)代主義主張：否定裝飾、功能主義特征、樸實無華、預制構件以 及簡單的工業(yè)原料，特別是混凝土、玻璃和鋼材為中心。另外一個被評論 界使用得更加廣泛的后現(xiàn)代主義運動開始的時間，

24、是羅伯特 ?文丘里的文 章建筑的復雜性和矛盾性在 1966 年的發(fā)表。3、后現(xiàn)代主義的興起： 1、理論上，“少則厭煩”，他主張采用兩個方面的 裝飾因素來豐富建筑，使現(xiàn)代建筑具有豐富的審美性和娛樂性。A、是歷史建筑因素； B、來源是美國的通俗文化 2、實踐上 1969 年文丘里利用歷 史建筑符號，戲謔的方式設計和建造了在賓夕法尼亞的胡桃山的“文丘里 住宅”，是具有完整后現(xiàn)代主義特征的最早建筑。 1947 年，菲利普 ?約翰遜 在紐約設計和完成了美國電報和電話公司大樓，采用了石頭幕墻，頂部三 角形山墻，入口古典拱券。是后現(xiàn)代主義的里程碑建筑。4、后現(xiàn)代主義局限性：新的工業(yè)材料、講究造價低廉的經(jīng)濟目

25、的、強調(diào) 功能的基本要素；現(xiàn)代主義、國際主義之后的任何運動，基本上都是對它 們的修正，而不是簡單的推翻和否定；可以說后現(xiàn)代主義設計運動是對于 現(xiàn)代主義的形式內(nèi)容的批判，而不是對現(xiàn)代主義的思想的挑戰(zhàn)。5、后現(xiàn)代主義建筑設計涉及的主要范疇： 1、歷史和歷史主義 2 、意義傳 達因素范疇 3 、人- 建筑- 自然關系因素范疇 4 、后現(xiàn)代主義的都市理 論6、新理性主義：新理性主義也稱坦丹札學派，代表人物是意大利建筑師， 建筑理論家 A. 羅西。新理性主義運動對建筑的思考在深層次上是與以美國 為代表的那些廣泛吸收古典建筑元素以及各種歷史符號的后現(xiàn)代建筑不盡12 相同的，它要尋找的是一種基于文化與歷史的

26、發(fā)展邏輯來建立的、合乎理 性的建筑生成原則。論述：1、通過三個建筑說明拱券對羅馬建筑的影響 馬爾采輸水道： 10 公里長的一段架在一系列的發(fā)券上，跨度 5.55m，最高 處達 15m。馬克辛提烏斯巴西利卡：中央一串 3 間十字拱，橫跨度 25.3m，高 40m， 左右各有三個橫向筒形拱，高 24.5m，長 17.5m。戛合輸水道：有 275m長的一段架在 3 層疊起來的連續(xù)發(fā)券上， 最高處 49m， 最大的券跨度達 24.5m。拱券技術，尤其是混凝土的拱券技術，是羅馬建筑的最大特色，最大的成 就，是它對歐洲建筑的最大貢獻。羅馬建筑典型的布局方法、空間組合、 藝術形式和風格以及某些建筑的功能和規(guī)

27、模等等都同拱券結(jié)構有關。正式 拱券技術才使得羅馬宏偉的建筑有了實現(xiàn)的可能，使羅馬建筑那種空前大 膽的創(chuàng)造精神有了物質(zhì)的依據(jù)。甚至羅馬的城市選址、人口規(guī)模、格局和 大型公共建筑的分布等也都與混凝土的拱券結(jié)構密不可分。羅馬人所繼承 的希臘建筑遺產(chǎn)，都經(jīng)過了拱券技術的改造，改變了其建筑的形式、形制 及風格，是羅馬人不會成為簡單的仿制者。2、現(xiàn)代主義建筑的設計原則A 要有新功能、新技術、特別是新形式 B 具有藝術和技術的雙重性、并提 倡兩者結(jié)合 C 空間是建筑的實質(zhì)、 設計是空間的設計及表現(xiàn) D應表里一致、 即形式與功能統(tǒng)一 E反對外加裝飾、美應實用和適于建造手段 F 重視三維 空間 （即：平面、立面

28、和時間 ）的表現(xiàn) G美在于空間容量與體量在組合構圖13中的比例與表現(xiàn) H注重建筑的經(jīng)濟性和社會性 I 同環(huán)境協(xié)調(diào)、有生活氣息3、通過某位大師的作品，論述其設計原則 柯布西耶：現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者，機器美學的重要奠基人， 1923 年 出版走向新建筑 ，提出了“住宅是居住的機器” 。1926 年提出了新建筑 的 5 個特點。建筑哲學思想是：理想主義 + 浪漫主義。 提出一套建筑體系 板柱承重體系，社會理想標準化構件，機器生產(chǎn)，能夠承擔社會 職責。其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡 表現(xiàn)清水鋼筋混凝土，這種風格后被命名為粗野主義（或新粗野主義） 。薩伏伊別墅：用鋼筋混凝

29、土的柱子和樓板組成骨架，在其中可以靈活的布 置隔墻和門窗，墻壁已經(jīng)不再承重。簡答1、柯布西耶新建筑五點？底層獨立支柱屋頂花園 自由的平面 橫向長窗自由的立面2、哥特式建筑結(jié)構特點？框架式骨架券作拱頂承重構件，其余填充維護 部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推 力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加 大；使用二心圓的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。3、近現(xiàn)代建筑三個復古思潮及典型作品？古典主義（巴黎萬神廟）浪漫主義（英國國會大廈） 折衷主義（巴黎歌劇院）三 近現(xiàn)代建筑復古思 潮是什么，代表作有哪些？建筑創(chuàng)作中的復古思潮是指從 1

30、8世紀 60年代到 19世紀末流行于歐美的14 古典復興、浪漫主義和折衷主義古典主義： 1、法國 以羅馬式樣為主 巴黎萬神廟、星形廣場上的凱 旋門2、英國 以希臘復興為主愛丁堡中學、不列顛博物館3、德國 以希臘復興為主柏林勃蘭登堡門、 柏林宮廷劇院4、美國 以羅馬復興為主；浪漫主義：克爾辛府邸、英國布賴頓的皇家別墅 英國國會大廈 折衷主義：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂“藝術與工藝運動”的風格特點1 強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)2 在裝飾上反對矯揉造作的風格和其他各種古典、 傳統(tǒng)的復興風格。3 提倡哥特風格和其他中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能。4 主張設計上的誠懇，反對設計上的嘩眾取寵

31、、華而不實的取向。5 裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。大量的裝飾都有東 方式的特別是日本式的平面裝飾特征，采用大量卷草、花卉、鳥類等等為 裝飾構思，使設計上有一種特殊的品味。4、新藝術運動典型特征？模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線。建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)， 外形一般比較簡潔。 布魯塞爾都靈路 12 號住宅?！靶?5藝術運動”和“藝術與工藝運動”的異同相似點：它們都反對過分的裝飾風格；都反對工業(yè)化風格；都旨在掀起 對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自 然界中的一切裝飾構思。不同點：“藝術與工藝運動” 比較重視中世紀的哥特風格， 把哥特風格作 為一個重要

32、的參考與借鑒來源，而新藝術運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝 飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然界中沒有 完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機形態(tài)，而裝飾的構思基本來源 于自然形態(tài)。5、戰(zhàn)后各傾向及典型作品？性主義進行充實和提高的傾向（哈佛大學生研究中心） 粗野主義傾向（馬賽公寓） 技術精美的傾向（范斯沃斯 住宅） 典雅主義傾向 （美國新德里大使館） 注重高度工業(yè)技術的傾向 （埃 姆斯夫婦的專題研究住宅） 講求人情化和地域性的傾向（珊納特賽羅鎮(zhèn)中 心的主樓） 講求個性與象征的傾向（古根海姆美術館）進程中的反復與建 筑既有物質(zhì)需要又有情感需要的提出對理性主義進行充實與提高的傾向

33、 哈佛大學的研究生中心 何 賽·昆西社區(qū)學校 普西圖書館 皮博迪公寓 格羅皮烏斯為國際住宅展覽會設計的公寓粗野主義傾向與勒柯布西耶 a 馬賽公寓大樓和印度昌迪加爾行政中 心. b 亨斯特登學校 . c 謝菲爾德大學的設計方案 .d 公園山公寓 . e 萊斯 特大學的工程館 / 劍橋大學歷史系圖書館講求技術精美的傾向 1、范斯沃斯住宅 2、芝加哥的湖濱公寓 3、西格拉姆大廈 5、工學院的克朗樓16典雅主義傾向 A、謝爾登藝術紀念館 B 、美國在新德里的大使館 C 、 1958 年布魯塞爾世界博覽會中的美國館 D 、紐約的林肯文化中心 E 、麥格 拉格紀念會議中心注重高度工業(yè)技術的傾向 第一種傾向的代表：1、埃姆斯夫婦的專題研究住宅 2、艾爾曼在鋼結(jié)構外墻構件標準化方面的 嘗試 3、玻璃幕墻 4、