何人可-工業(yè)設(shè)計(jì)史重要考點(diǎn)匯總

1、1、 人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體可以劃分為三個(gè)階段：設(shè)計(jì)的萌芽階段、 手工藝設(shè)計(jì)階段15、美國制造體系：和工業(yè)設(shè)計(jì)階段。 p12、 設(shè)計(jì)是人類為了實(shí)現(xiàn)某種特定的目的而進(jìn)行的一項(xiàng)創(chuàng)造性活動(dòng)， 是人類得以生存和發(fā)展的最基本的活動(dòng)，它包含于一切人造物品的形成過程之中。 p63、 生存設(shè)計(jì)：在危急條件下，由生存的愿望和能力就會(huì)產(chǎn)生的設(shè)計(jì)p84、 手工藝設(shè)計(jì)階段兩個(gè)重要的特點(diǎn) ：一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限， 設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各種工具，其生產(chǎn)方式主要依靠手工勞動(dòng)。二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，這就在設(shè)計(jì)者與使用者之間建立了一種信

2、任感 ，使設(shè)計(jì)者有一種對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心， 努力滿足不同消費(fèi)者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。 p95、 失蠟法是用蠟制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入銅液，蠟受熱后熔成液體流出，原來有蠟處即形成鑄造物。 p116、 漢代的漆器，明代的家具，宋代的瓷器。7、 明代家具發(fā)展的原因：（1）園林建筑興起，家具作為園林建筑室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分，自然也需要相應(yīng)發(fā)展，園林薈萃的蘇州成了家具制作的中心。 （ 2 ）木材豐富明代自鄭和下南洋后 ， 與東南亞各國交往更加密切 ， 而這個(gè)地區(qū)是出產(chǎn)優(yōu)質(zhì)木材的地方 。 因此，熱帶成長的花梨木、紅木、紫檀等材料，得到了較充裕的供應(yīng)。這些木材

3、具有質(zhì)地堅(jiān)硬、色澤和紋理優(yōu)美的特點(diǎn)，這就為家具生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件。 （ 3）木工工具的發(fā)展，明代手工藝進(jìn)步，錘鍛技術(shù)已大為提高，木工工具種類增多，質(zhì)量較高，使精細(xì)的家具加工制作成為可能。 p148、 明代家具的藝術(shù)特色：可以用四個(gè)字來概括，即簡、厚、精、雅。簡是指它造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精是指它做工精細(xì)，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍。雅是指它風(fēng)格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。 P159、 明代家具取得成就的重要因素：（ 1 ）注意意匠美，“巧而得體，精而合宜”。既在整體的設(shè)計(jì)構(gòu)思上滿足功能要求，又在形式上有鮮

4、明特色。（2）注意材料美，即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾，深沉的色調(diào)、堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感，達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求，反映了設(shè)計(jì)者忠實(shí)于材料、體現(xiàn)材料自身特點(diǎn)的思想。 （ 3）注意結(jié)構(gòu)美，不用釘、膠，在不同部位應(yīng)用不同形式的榫，反映了木制家具特有的風(fēng)韻和設(shè)計(jì)者的匠心。（4）注意工藝美，面的處理，有適當(dāng)?shù)谋壤c尺度; 線的運(yùn)用，簡潔利落，在造型結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形式。此外，用牙子、卷口等做出重點(diǎn)裝飾，增加了家具的形體美。 p1510、 古希臘建筑的三種柱式：（ 1）多立克（ Doric ）柱式，特點(diǎn)：比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙 。 柱頭是剛挺 、 簡潔的

5、倒立圓錐臺(tái) ， 柱身凹槽相交成鋒利的棱角 ，沒有柱礎(chǔ)，具有男性的陽剛之美。代表，帕提農(nóng)神廟（2）愛奧尼克（Ionic ），特點(diǎn)：這種柱式比較秀美華麗、輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。代表，雅典伊瑞克提翁神廟。（3）科林斯（ Corinth ）柱式。特點(diǎn)：在綜合前兩種柱式的特征上，柱頭上飾以卷草。 p2011、 哥特風(fēng)格： 13 世紀(jì)后半期，以法國為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。哥特式又稱高直式， 它以其垂直向上的動(dòng)勢為設(shè)計(jì)特點(diǎn)。 哥特式建筑以尖拱取代了羅馬式圓拱，寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等

6、層次豐富的裝飾。法國的巴黎圣母院（圖 2-31 ）、德國的科隆大教堂都是哥特式建筑設(shè)計(jì)的杰出代表。 p2212、 巴洛克（ Baroque ），這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華 、 浮夸和矯揉做作的表面效果， 它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。 設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。其建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑物局部不完整;在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，常用雙柱，甚至以三根柱子為一組，開間的變化也很大。在裝飾上，巴洛克式喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動(dòng)感。主要流行地區(qū)是意大利 。 早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或

7、旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺，后來的巴洛克式家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾， 比扭曲形柱腿更為強(qiáng)烈， 在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。此外，巴洛克式家具強(qiáng)調(diào)家具本身的整體性和流動(dòng)性，追求大的和諧韻律效果，舒適性也較強(qiáng)。 p2413、 洛可可（Rococo）:的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格， 主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。裝飾的題材有自然主義的傾向 ， 最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、 糾纏著的草葉，

8、此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。 p2514、 “花邊”風(fēng)格： 玻璃壓制成形技術(shù)所生產(chǎn)的制品表面粗糙不平 ，為了解決這一問題，開發(fā)了一種采用浮點(diǎn)和點(diǎn)刻的裝飾技術(shù)，以掩飾生產(chǎn)中的工藝缺陷，演化而產(chǎn)生的風(fēng)格。 P51背景： 18 世紀(jì)時(shí)美國仍是一個(gè)農(nóng)業(yè)國家，到了 19 世紀(jì)中葉，美國工業(yè)則迅速起飛，并逐步取代了英國而成為世界上最強(qiáng)大的生產(chǎn)力量。 由于美國缺乏廉價(jià)勞動(dòng)力 ，機(jī)械化的速度大大超過歐洲。為了適應(yīng)大規(guī)模的機(jī)器生產(chǎn)，在美國發(fā)展了一種新的生產(chǎn)方式，這種方式確定了現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的模式和工藝。特點(diǎn)： 標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn) ; 產(chǎn)品零件具有

9、可互換性; 在一系列簡化了的機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置。代表人物及其代表作品： p5616、 折衷主義： 就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格， 或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。 p6817、 水晶宮國際工業(yè)博覽會(huì)： 1851 年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì)， 由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的， 故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì) 。這次博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義 。它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。 p7218、 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)和缺陷：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于

10、設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的， 它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。另外，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、 忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的， 從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的 ，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。英國是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)代表是莫里斯和阿什比；美國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)杰出代表是斯蒂克利( Gustar Stickley )。p8019、 芝加哥學(xué)派( Chicago School )特點(diǎn)：注重

11、內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。代表人物： 第一代：沙利文( Louis H.Sullivan )，他最先提出的“形式追隨功能”的口號(hào) ， 成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。 同時(shí)他還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào) ： “哪里功能不變，形式就不變?！?第二代：萊特( Frank L.Wright )，吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術(shù)表現(xiàn)，并十分強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一個(gè)細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。20、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

12、( Art Nouveau )：新藝術(shù)在比利時(shí)、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，富于裝飾的自由曲線在各國的代表人物：比利時(shí)：霍爾塔( Victor Horata ， 1867 1947)，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條， 這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征， 被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。代表作：布魯塞爾都靈路12 號(hào)住宅。 另一位是威爾德( Henry van de Velde ， 18631957 )法國：代表人物是賓 多采用植物彎曲回卷的線條。 另一位是 吉馬德 ( HectorGuimard， 18671942)。他最有影響的作品是他為巴

13、黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，還有1908 年設(shè)計(jì)的 咖啡幾 ?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時(shí)線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。西班牙：代表人物是戈地 ( Antonio Gauti 1852 1926 )。他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去 。他吸取了東方的風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，精心研究著他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑。代表作西班牙巴塞羅那的米拉公寓 (整個(gè)結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動(dòng)勢所支配，體現(xiàn)了一種生命的動(dòng)感，宛如一尊巨大的抽象雕塑) 和古埃爾公園、圣家族教堂。德國： 新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格” ( Jugendstil ) ，由蜿蜒的曲線因

14、素逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。 代表認(rèn)人物：雷邁斯克米德( Richard Riemerschmid ， 1868 1957)，1900 年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破。 另一位代表人物是貝倫斯， 1912 年，由德國德累斯頓一家工場生產(chǎn)的掛鐘是其代表。美國：代表人物：泰凡尼( L.C.Tiffany ， 1848-1933 )，他擅長設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。21、 麥金托什( Charles R.Mackintosh ， 18681928)是英國格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師?！扒啻猴L(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。麥金

15、托什的主調(diào)則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格22、維也納分離派( Secession )：代表人物是霍夫曼( Joseph Hoffmann ， 1870 1956)、莫瑟( Koloman Moser， 18671918)和奧布里奇( Joseph M. Olbrich ， 1867 1908)。喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式。 代表作銀質(zhì)花籃、 可調(diào)節(jié)椅。 另一位代表人物是盧斯(Adolf Loos ，1870 1938)，他有名的論文名為裝飾即罪惡，這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義

16、的檄文。23、 德意志制造聯(lián)盟( Deutscher Werkbund )：在聯(lián)盟的設(shè)計(jì)師中，最著名的是貝倫斯。貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯( Walter Gropius ， 1883 1969) 、米斯( Mies van der Rohe， 1886 1969) 和柯布西埃(Le Corbusier ,1887 1965)。其代表作1909年，他設(shè)計(jì)的 AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間， 其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。1908 年設(shè)計(jì)的臺(tái)扇和1910 年設(shè)計(jì)的電鐘。24、 立體主義(Cubism) ：產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕

17、的法國，它的基本原則是用幾何圖形(圓柱體、圓錐體、立方體、球體等)來描繪客觀世界。把我們所看到的一切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來理解，這就是立體主義。畢加索( Paplo Picasso )是立體主義的代表人物之一。他在1909 1913 年間的解析立體主義階段就對(duì)自然主義的題材進(jìn)行了抽象， 到了后來的綜合立體主義階段則更加強(qiáng)烈地趨向于與機(jī)器美學(xué)相聯(lián)系的幾何化。25、 風(fēng)格派( De Stijl )是活躍于1917 1931 年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。從立體主義走向了完全抽象。風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系 ，

18、 而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則和諧。 p109代表人物： 里特維爾德， 代表作： 1917 1918 年設(shè)計(jì)的紅/藍(lán)椅。 1934 年設(shè)計(jì)的折彎椅和 1921 年設(shè)計(jì)的吊燈。26、 構(gòu)成派 ( Constructivism ) ：他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會(huì)生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林(Vladimir Tatlin1885 1953)設(shè)計(jì)的第三國際紀(jì)

19、念塔。27、 柯布西埃對(duì)于機(jī)器的頌揚(yáng) ，在理論上的反映就是“機(jī)器美學(xué)” 。機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡潔、 秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的 、 純而又純的模式。 其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的 ， 強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。代表作“新精神館”。1926 所柯布西埃提出了“新建筑的 5 個(gè)特點(diǎn)”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長窗和自由立面。28、 包豪斯( Bauhaus， 1919-1933 ) ：“包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。代表人物：格羅披烏斯包豪斯

20、的貢獻(xiàn)和局限性： 包豪斯對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的 ，特別是它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響， 其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ) ，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。 包豪斯的影響不在于它的實(shí)際成就， 而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時(shí)間內(nèi)被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。單具有一定的局限性： 包豪斯為了追求新的、工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形?！傲⒎襟w就是上帝”，無論何種產(chǎn)品，何種材料都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時(shí)甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能 。這說明包豪斯的“標(biāo)準(zhǔn)”和“經(jīng)濟(jì)”的含義更多是美學(xué)意義上的 ，因此所強(qiáng)調(diào)的“功能”也是高度抽象的

21、 。另外，嚴(yán)格的幾何造型和對(duì)工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計(jì)，但由于包豪斯的設(shè)計(jì)美學(xué)抽象而深?yuàn)W，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識(shí)分子和富有階層所欣賞。對(duì)于包豪斯最多的批評(píng)是針對(duì)所謂“國際式”風(fēng)格的。 由于包豪斯主張與傳統(tǒng)決裂并提倡幾何構(gòu)圖， 事實(shí)上消除了設(shè)計(jì)的地域性，各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些建筑師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國際式”風(fēng)格。無論對(duì)于包豪斯有多少保留意見，他的巨大影響是無可爭議的。集合在格羅披烏斯旗下的精英都有其鮮明的個(gè)性，但又發(fā)展了一種強(qiáng)烈的共性。當(dāng)他們從第三帝國移民各地時(shí)，都懷著堅(jiān)定的信念

22、，在各自工作或任教的地方傳播了包豪斯的思想，并使其發(fā)揚(yáng)光大。29、 美國流線型風(fēng)格( Streamlining )：流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)”， 它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度， 即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。 代表人物：羅維和蓋茨p1311894 1967 )設(shè)計(jì)的照明燈具，這種燈具丹麥：代表人物漢寧森( Poul Henningsen后來發(fā)展成了極為成功的 PH系列燈具。PH燈具的重要特征是：所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影 ；無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼 睛；對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以

23、獲得適宜的光色：減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。瑞典：馬姆斯登( Carl Malmsten )和馬特遜( Bruno Mathsson )是瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的代表人物， 他們的家具設(shè)計(jì)思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。芬蘭： 阿爾托(Alvar Aalto ， 1898-1976 )，以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家具而著稱。 特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成形的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。代表作： 1928 年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制

24、成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。31、 美國工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化：羅維( Raymond Loewy， 1893 1986)是第一代自由設(shè)計(jì)師中最負(fù)盛名的。他的第一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)是1929 年為吉斯特納公司重新設(shè)計(jì)的速印機(jī)，將改善外觀與提高操作效率及減少清潔面積結(jié)合起來， 使原來油膩 、 零亂的機(jī)器變成了一種時(shí)髦的流線型產(chǎn)品。1935 年設(shè)計(jì)的“可德斯波特”牌電冰箱； 1932 年 ， 羅維設(shè)計(jì)了“休普莫拜爾”小汽車； 1937年，羅維為賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計(jì)了 K45/S-1 型機(jī)車， 這是一件典型的流線型作品，車頭采用了紡錘狀造型，不但減少了 1/3 的風(fēng)阻

25、，而且給人一種象征高速運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代感； 可口可樂標(biāo)志及飲料瓶的設(shè)計(jì)也是羅維20 世紀(jì) 30 年代的成功之作； 1940 年， 羅維重新設(shè)計(jì)了“法瑪爾”農(nóng)用拖拉機(jī)。德雷夫斯 ( Henry Dreyfuss ， 1903 1972)， 人機(jī)學(xué)的先驅(qū)，他的著作為人民的設(shè)計(jì) 開創(chuàng)了這一學(xué)科的傳統(tǒng)。32、 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)：丹麥： 維納 (Hans Wegne，r 1914)， 代表作： 1949 年設(shè)計(jì)的一把名為“椅” (The Chair )1945 年起設(shè)計(jì)的系列“中國椅” . 另一位代表人物是， 雅各布森 ( Arne Jacobsen ，1902-1971 )，代表作： 1952 年為諾沃公司

26、設(shè)計(jì)的“蟻”椅， 1958 年為斯堪的納維亞航空公 司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅。33、 美國的商業(yè)性設(shè)計(jì)：背景：。由于工業(yè)設(shè)計(jì)作為一種社會(huì)上公認(rèn)的職業(yè)起源于美國，它是20 世紀(jì) 20 30年代激烈商品競爭的產(chǎn)物，因而一開始就帶有濃厚的商業(yè)色彩。第二次世界大戰(zhàn)前，美國的工業(yè)設(shè)計(jì)就以一種未來主義的態(tài)度來看待機(jī)器及其產(chǎn)品， 對(duì)電氣化、 高速交通等現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物大唱頌歌，并發(fā)展了“流線型”一類具有象征性的“時(shí)代風(fēng)格”。 戰(zhàn)后美國工業(yè)設(shè)計(jì)的實(shí)踐仍然是建立在這種基礎(chǔ)上的，即強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的象征意義，迎合美國人追求新奇的心理。隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，20 世紀(jì) 50 年代出現(xiàn)了消費(fèi)的高潮，這進(jìn)一步刺激了商業(yè)性設(shè)計(jì)的

27、發(fā)展。在商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律的支配下，現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能被設(shè)計(jì)追隨銷售”所取代。核心： 是“有計(jì)劃的商品廢止制”，即通過人為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購買新產(chǎn)品。商品的廢止三種形式：一是功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化” ; 二是合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來的產(chǎn)品過時(shí)，即由不合消費(fèi)者的意趣而廢棄; 三是質(zhì)量型廢止，即預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時(shí)間后便不能使用。代表人物：厄爾，設(shè)計(jì)了加有尾鰭的卡迪拉克“埃爾多拉多”小汽車。另一位是羅維，1948年設(shè)計(jì) 的可口可樂零售機(jī)，設(shè)計(jì)了微型按鈕電視機(jī)，1963年設(shè)

28、計(jì)的“皮特尼鮑斯”郵件計(jì)價(jià)打戳機(jī)； 1955 年設(shè)計(jì)成功的波音707 飛機(jī)。34、 意大利有名的兩家汽車設(shè)計(jì)公司：平尼法里那( Pinifarina ) 設(shè)計(jì)公司和意大利設(shè)計(jì)公司(ITALDESIGN)。平尼法尼那公司最有影響的設(shè)計(jì)是法拉利( Ferrari )牌系列 賽車 。 意大利設(shè)計(jì)公司是由工業(yè)設(shè)計(jì)師喬治亞羅 ( Giorgo Giugiaro ) 與工程師門托凡尼( AldoMantovani )共同創(chuàng)建的。35、 日本“雙軌制”特點(diǎn)：一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性; 另一方面在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計(jì) 。

29、這些設(shè)計(jì)在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系 ，但設(shè)計(jì)的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響。36、通用設(shè)計(jì)( Universal Design ) , 就是使用設(shè)計(jì)的產(chǎn)品和設(shè)施能為不同行為能 力的人共同使用 ，避免專為某一類人所作的特殊設(shè)計(jì)可能帶來的歧視， 體現(xiàn)出真正的認(rèn)為關(guān)懷。37、 “無名性”設(shè)計(jì)：它強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)集體的活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)對(duì)設(shè)計(jì)過程的理性分析，而不追求任何表面的個(gè)人風(fēng)格，因而體現(xiàn)出一種“無名性”的設(shè)計(jì)特征。并不著意于藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合上，而是試圖為設(shè)計(jì)確定一種科學(xué)的、系統(tǒng)的理論，即所謂用設(shè)計(jì)科學(xué)來指導(dǎo)設(shè)計(jì)，從而減少設(shè)計(jì)中的主觀意識(shí)形成原因：隨著技術(shù)越來越復(fù)雜，要求設(shè)計(jì)越來越專業(yè)化，產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師

30、往往不是一個(gè)人，而是由多學(xué)科專家組成的設(shè)計(jì)隊(duì)伍。國際上一些大公司大多建立了自己的設(shè)計(jì)部門，設(shè)計(jì)一般都是按一定程序以集體合作的形式完成的 ，這樣， 個(gè)人風(fēng)格就難以體現(xiàn)于產(chǎn)品的最終形式之上；隨著設(shè)計(jì)管理的發(fā)展，許多企業(yè)都建立了自己的長期設(shè)計(jì)政策，這就要求企業(yè)的產(chǎn)品必須體現(xiàn)出一貫的特色。 即使聘請自由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的產(chǎn)品也必須納入公司設(shè)計(jì)管理的框架之內(nèi)，以保持設(shè)計(jì)的連續(xù)性，這些都推動(dòng)了“無名性”設(shè)計(jì)的發(fā)展。38、 新現(xiàn)代主義 ：一種復(fù)興20 世紀(jì)20 30 年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的所謂“新現(xiàn)代主義” ( Neo-Modernism ) 。新現(xiàn)代主義的出現(xiàn)受到流行的視幻藝術(shù)( OP 藝

31、術(shù))的影響。視幻藝術(shù)是一種利用人們的視錯(cuò)覺來達(dá)到某種藝術(shù)效果的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)，它源于包豪斯藝術(shù)家阿爾伯斯( Josef Albers )的試驗(yàn)研究，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，視幻藝術(shù)的影響是所謂的“硬邊藝術(shù)”，多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上廣泛應(yīng)用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理偏愛材料本身的質(zhì)感。39、 “高技術(shù)風(fēng)格( High-Tech )”，高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格源于20 世紀(jì) 20-30 年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。 1976 年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心，設(shè)計(jì)者是英國建筑師皮阿諾

32、( Reuzo Piano )和羅杰斯( Richard Rogers )。40、 波普風(fēng)格：波普風(fēng)格(Pop)又稱流行風(fēng)格，它代表著 20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向 ?！安ㄆ铡笔且粓鰪V泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)， 反映了第二次世界大戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀 ，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理，。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩。41、 后現(xiàn)代主義美國代表人物：文丘里后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩( Robert A.M.Stem ) 把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文脈主義( Contextualism ) 、引喻主義( Allusionism )和裝飾主義( Arnamentation )。后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利一個(gè)名為“孟菲斯” (Memphis)的設(shè)計(jì)師集團(tuán)。代表人物：著名設(shè)計(jì)師 索特薩斯 ，代表作：于1981 年設(shè)計(jì)的博古架，色彩艷麗，造型古怪。42、 綠色設(shè)計(jì)： 源于人們對(duì)于現(xiàn)