中國古代文學(xué)史題庫(整理版)

1、中國古代文學(xué)史題庫  第四編 隋唐五代文學(xué)緒 論一、解釋：1、華夷如一 2、士人 3、漫游 4、入幕 5、讀書山林 6、貶謫 7、文以明道 8、傳奇 9、詞 10、全唐詩二、填空1、唐代 的強大，為文化的發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的環(huán)境。2、唐代的思想領(lǐng)域，是 并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特點。 3、唐代文學(xué)的繁榮，表現(xiàn)在 的全面發(fā)展和作者眾多上。 4、以 為分水嶺，唐代文學(xué)可以分為前后兩期。5、唐散文的發(fā)展，主要出于 動機(jī)。6、唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國 小說作為一種文體的成熟。7、詞的出現(xiàn)，主要因為 的需要。詞隨燕樂起，選詞配樂，依調(diào)填詞，都為了 。三、簡答1、唐代士人

2、的人生態(tài)度怎樣？ 2、唐代文化的繁榮對文學(xué)有什么影響？ 3、佛教對唐文學(xué)有什么影響？ 4、道家、道教對唐文學(xué)有什么影響？ 5、唐代文學(xué)繁榮的自身原因是什么？ 6、唐代散文文體文風(fēng)革新經(jīng)過了哪幾個階段？ 7、詞的出現(xiàn)與興起有哪些原因？四、論述：論述唐詩的發(fā)展軌跡。第一章 南北文學(xué)的合流與初唐詩壇一、背誦默寫篇目：送杜少府之任蜀川、野望、從軍行（楊炯）、度大庾嶺、渡漢江、感遇其三十五、登幽州臺歌。二、名詞解釋 ：1、貞觀詩風(fēng) 2、上官體 3、初唐四杰 4、文章四友 5、沈宋 6、王績?nèi)?、填?、隋代的建立，結(jié)束了 年南北分裂的局面。終隋一朝，南北詩風(fēng)相互影響，呈現(xiàn)出明顯的 的過渡性質(zhì)。2、初唐四杰

3、從宮廷詩人 的寫詩傾向，轉(zhuǎn)向了 。3、“文章四友”和“沈、宋”，屬“臺閣體”詩人，為唐代 詩的定型作出了貢獻(xiàn)。4、陳子昂對唐詩發(fā)展有重大影響， 是陳子昂振起一代詩風(fēng)的起點。5、隋、唐統(tǒng)一后，融合南北文學(xué)之長，創(chuàng)造新文學(xué)，經(jīng)歷了隋、初唐 年的探索過程。6、.沈、宋之稱，成為 定型的標(biāo)志。四、簡答1、盧思道的從軍行如何體現(xiàn)了北方詩人重氣質(zhì)的特長？ 2、貞觀詩壇對南北文學(xué)的認(rèn)識是什么？ 3、初唐四杰對文風(fēng)的自覺追求是什么？ 4、陳子昂詩歌復(fù)古傾向有何得失？五、論述1、陳子昂詩歌主張與唐詩風(fēng)骨的關(guān)系是什么？ 2、試述張若虛、劉希夷所創(chuàng)造的詩歌意境美。  第二章 盛唐的詩人群體一、背

4、誦篇目：使至塞上、山居秋暝、臨洞庭湖贈張丞相、春曉、宿建德江、釣魚灣、題破山寺后禪院、江上琴興、鹿柴、竹里館、辛夷塢、涼州詞二首其一、出塞二首其一 、從軍行七首其一、其二、其四、其五、芙蓉樓送辛漸二首其一、采蓮曲二首其二、黃鶴樓、長干曲四首其一、古從軍行、逢入京使、走馬川行奉送出師西征、涼州詞二首其一。二、解釋：1、山水田園詩人 2、王孟 3、詩家夫子 4、崔顥 5、王翰 6、李頎 7、祖詠 8、高、岑 9、邊塞詩三、填空1、王維在描寫自然山水的詩里，創(chuàng)造出 的靜逸明秀詩境。2、盛唐山水田園詩的大量出現(xiàn)，與 之風(fēng)的盛行有直接關(guān)系。3、王維等山水田園詩人作詩深受禪風(fēng)重染，作品多帶有 。4、盛唐詩

5、人中，有一群具有北方陽剛氣質(zhì)的豪俠型才士，他們的詩歌創(chuàng)作具有豪爽俊麗而風(fēng)骨凜然的共同風(fēng)貌，創(chuàng)造出了 之美。這一些詩人有 、祖詠等。5、邊塞詩人高岑共同的人生經(jīng)歷是都曾 邊塞。四、簡答1、王維早年的詩有什么特點？ 2、王維的山水田園詩創(chuàng)造了什么樣的詩境？ 3、裴迪、儲光羲、劉昚虛、張子容、常建等詩風(fēng)簡介。 4、王翰及其作品簡介。 5、崔顥及其作品簡介。 6、李頎及其作品簡介。 7、祖詠及其作品簡介。 8、陶翰及其作品簡介。 9、王之渙及其作品簡介。 五、論述1、孟浩然的山水田園詩有什么特點？ 2、隱逸情結(jié)與山水情懷對詩境創(chuàng)造有什么意義？ 3、禪宗思想對詩歌感情格調(diào)有什么影響？ 4、王昌齡及其創(chuàng)作

6、評論。 5、高適及其創(chuàng)作評論。 6、岑參及其創(chuàng)作評論。 第三章 李 白一、背誦默寫篇目：峨眉山月歌、古風(fēng)其二十四、將進(jìn)酒、行路難、陪侍御叔華登樓歌、獨坐敬亭山、勞勞亭、陪族叔游洞庭五首其二、其五、望廬山瀑布、望天門山、早發(fā)白帝城、黃鶴樓送孟浩然之廣陵、山中問答、靜夜思、秋浦歌其十五、越女詞其三。二、解釋：1、樂府 2、歌行 3、紫云山 4、大匡山 5、平交王侯 6、一匡天下三、填空1、李白，字太白，號青蓮居士，祖籍 。大約在李白五歲時，隨家遷居蜀之 。開元十三年（725年）李白東出 ，“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”。 2、李白是個功名心很強的人，有著強烈的 的儒家思想。建立蓋世功業(yè)之后，功成

7、身退 。 3、 信仰在李白思想中占有重要地位，這給了他一種極強的自我解脫能力。 4、唐文宗曾下詔：“以（李） ，裴旻劍舞，張旭草書稱為三絕”。 5、明人胡應(yīng)麟說：“太白 ，字字神境，篇篇神物?！彼?、簡答 1、李白生平簡述。2、李白的思想，人格有哪些特點？ 3、簡述李白對古題樂府的創(chuàng)新及其個性特點。 4、簡述李白樂府詩的抒情方式。 5、簡述李白的地位。 6、簡述李白對后世的影響。五、論述1、論述李白歌行的價值。 2、李白絕句述論。 3、李白詩歌藝術(shù)個性述論。   第四章 杜 甫一、背誦默寫篇目：春望、秋興八首其一、其二、聞官軍收河南河北、登高、江村、春夜喜雨、水檻遣心二首其一

8、、江畔獨步尋花七絕句其三、其五。二、解釋：1、篋中集 2、安史之亂 3、元結(jié) 4、 組詩 “三吏”、“三別” 5、詩史 6、夔州時期三、填空 1、從盛唐到中唐，是一個巨大的轉(zhuǎn)變。 就是銜接這個轉(zhuǎn)變的偉大詩人。 2、還在天寶年間，元結(jié)篋中集詩以悲憤寫人生疾苦， 。 3、杜甫， ，生于鞏縣。青年時期是在盛唐社會中度過的，過了一段南北漫游， 的生活。 4、安史之亂給中國社會帶來了無數(shù)災(zāi)難，也給詩歌創(chuàng)作帶來了變化， 題材很自然地進(jìn)入詩歌創(chuàng)作中。 5、杜甫詩風(fēng)格多樣，沉郁頓挫之外， 是又一重要特點，當(dāng)他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。 的一段時間，就有不少這類作品。 6、南宋愛國將領(lǐng)文天祥兵敗被俘

9、，有 二百首。四、簡答1、杜甫生平簡介。 2、杜甫詩為什么被稱為“詩史”？ 3、什么是“沉郁頓挫”的風(fēng)格？ 4、蕭散自然風(fēng)格與杜甫處境心境關(guān)系簡述。五、論述題1、試論杜甫詩高度成熟的敘事技巧。 2、杜甫律詩成就述論。 3、杜詩的地位與影響述論。第五章 大歷詩風(fēng)一、背誦篇目：滁州西澗、逢雪宿芙蓉山主人、江上、夜上受降城聞笛二、解釋：1、大歷詩風(fēng) 2、“十才子”三、填空1、大歷詩歌的產(chǎn)生，主要出于兩大詩人群體，一是以長安和洛陽為中心的錢起等“ ”詩人，作品多為 之作；再就是長期在江南任職的 詩人，如劉長卿、韋應(yīng)物、李嘉祐、戴叔倫等，作品大多描寫 。就題材內(nèi)容而言，他們的詩歌并沒有比前人提供更多的新

10、東西，其清雅閑談的藝術(shù)追求，則深受盛唐 詩風(fēng)的影響，有一脈相存的關(guān)系。2、向往隱逸的寧靜，有意效法 的沖和平淡，成為 詩歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向，往往能“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊”。3、劉長卿的五言詩寫的最好，曾自許為“ ”，早年愛寫篇幅較大的敘事性的 ，但意脈似不甚連貫。后來他用較短的五古和 、 寫離別與山水景物，頗多意象省凈而極富韻味的優(yōu)秀之作。4、所謂“十才子”有錢起、盧綸、李端等十人，其中 被公認(rèn)為十才子之冠。5、顧況、李益的詩，與大歷詩風(fēng) 的主流情調(diào)有著不同的風(fēng)貌，顯示出異于同輩的藝術(shù)個性。三、簡答1、大歷詩風(fēng)是怎樣形成的？2、為什么說韋應(yīng)物詩歌創(chuàng)作風(fēng)格的變化代表了大歷詩風(fēng)的變化？3、為什

11、么說劉長卿詩歌的情調(diào)，典型地反映了大歷士人的孤獨冷漠心態(tài)？4、“十才子”和韋應(yīng)物、劉長卿等詩人，在詩歌創(chuàng)作技巧上有些什么探索？四、論述簡述顧況、李益詩歌風(fēng)格特色。 第六章 韓孟詩派與劉禹錫、柳宗元等詩人一、背誦篇目：早春呈水部張十八員外二首其一、山石、左遷至蘭關(guān)示姪孫湘、游子吟、秋懷其二、南園、雁門太守行、西塞山懷古、酬樂天揚州初逢席上見贈、竹枝二首其一、登柳州城樓寄漳汀封連四州、江雪。二、解釋：1、韓孟詩派 2、不平則鳴 3、筆補造化 4、郊寒島瘦 5、孟詩韓筆三、填空1、韓孟詩派的代表人物是 、 ，此外還有 、 、 等人。這個詩派的主要風(fēng)格是 。2、 與 為詩皆以苦呤著稱。寒地百

12、姓吟是 的作品，“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”是 的佳句。3、 既是樸素唯物主義思想家，又是善于摹仿民間俚歌俗調(diào)作詩的詩人。他的竹枝詞等是具有濃厚地方色彩的詩歌，都是詩人在 之間生活時寫成的。4、“舊時王謝堂前燕， ”出自 詩；“沉舟側(cè)畔千帆過， ”出自 詩。它們都是劉禹錫的膾炙人口的佳句。5、江雪和漁翁都是 著名的 詩。6、韓孟詩派里的重要詩人 是從中唐到晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個代表者。其詩歌的中心內(nèi)容是 。其獨特的詩風(fēng)是 。四、問答1、韓孟詩派是怎樣形成的？2、韓孟詩派的主要貢獻(xiàn)是什么？五、論述1、比較論述韓愈、孟郊、李賀的詩風(fēng)。2、比較論述劉禹錫、柳宗元的詩風(fēng)。  第七章 白居

13、易與元白詩派一、背誦篇目：離思五首之四、憫農(nóng)二首、觀刈麥、賣炭翁、賦得古原草送別、大林寺桃花。二、解釋：1、新樂府 2、元白、 3、元白詩派 4、張王樂府 5、元和體三、填空1、元白詩派重寫實、尚通俗是中唐文化轉(zhuǎn)型時期文學(xué) 的新思潮，其淵源可以追溯到三百篇中的“ ”詩和漢魏 那里，其近源則是安史之亂后一批具有寫實傾向的詩人創(chuàng)作，尤其是偉大詩人 的創(chuàng)作。2、元稹的樂府詩創(chuàng)作受到 、 的影響，但他們的“新題樂府”卻直接緣于 的啟迪。 寫新題樂府二十篇，元稹和之，白居易又在他的基礎(chǔ)上擴(kuò)充為五十首，名曰“ ”，并在序里明確提出其詩歌創(chuàng)作主張,于是形成了一個重寫實，尚通俗的詩歌創(chuàng)作新高潮。3、白居易的一

14、生以 為界限，分為前后兩個時期。前期是“ ”時期，后期是“ ”時期。4、“文章合為時而著，歌詩合為時而作”的主張是 在 一文中提出來的。5、白居易把自己的詩歌分為 、 、 和 四類。他的琵琶行是屬于 一類，賣炭翁是屬于 一類，大林寺桃花是屬于 一類。四、問答1、元白等詩人是怎樣把重寫實、尚通俗的詩歌創(chuàng)作推向高潮的？2、比較張王樂府。3、比較元白樂府。4、白居易閑適詩有什么樣的特色？五、論述1、簡述白居易的詩歌革新理論。2、簡述白居易新樂府創(chuàng)作的得與失。3、簡述長恨歌、琵琶行的藝術(shù)成就。4、結(jié)合作品談白居易詩的主要成就。 第八章 散文的文體文風(fēng)改革一、解釋：1、古文 2、韓柳二、填空1

15、、唐代散文文體文風(fēng)的改革，自內(nèi)容言，是 ，把散文引向政教之用，和當(dāng)時的政治形勢有密切的關(guān)系；自形式言，是 由而 ，是散文自身發(fā)展的一種要求。2、在韓柳以前，初唐的 ，盛唐的 ，中唐的 等人，均曾努力提倡古文，反對駢文，為韓柳的古文革新活動準(zhǔn)備了條件。3、中唐士人中興的愿望促成了 的復(fù)興，促成了政治改革。正是在這樣的背景下，文體文風(fēng)的改革得到了發(fā)展。換言之，是 的需要促成了文體文風(fēng)改革高潮的到來。4、韓愈的雜文 以千里馬比喻賢才，寄寓了作者心中的不平。5、“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依?！笔?所作的 一文中的句子。6、晚唐諷刺小品繼承柳宗元 的傳統(tǒng)，在晚唐尖銳的社會矛盾下產(chǎn)生的，其主要作家有

16、、 、 等。三、簡答1、唐代駢文的變化主要表現(xiàn)在什么地方？2、韓愈說：“通其辭者，本志乎古道者也?！边@里所謂的“道”指的是什么？3、韓柳在散體文創(chuàng)作上有眾多的開拓，但主要表現(xiàn)在哪些方面？4、古文衰落的原因是什么？四、論述1、簡述韓愈的散文文體文風(fēng)革新理論。2、簡述柳宗元山水游記的成就。3、韓愈馬說淺析。4、柳宗元捕蛇者說淺析。 第九章 唐傳奇和變文一、解釋：1、唐傳奇 2、俗講 3、變文二、填空1、敦煌遺書中有大量的文學(xué)作品， 與 ，就是其中重要的兩類作品。2、敦煌變文是指在敦煌發(fā)現(xiàn)的唐代 和 講說故事的 。3、變文的內(nèi)容，大體上可分為講唱 故事和講唱 故事兩類。4、伍子胥變文是 變

17、文的重要作品，它取材于相傳為趙曄所作的 。5、唐傳奇游仙窟是 時期的作品，離魂記是 時期的作品。6、唐傳奇中反映豪士俠客生活的作品， 的 、 的 、 的 等篇頗有影響。7、現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在 一書里， 輯錄的唐宋傳奇集，廓清了明清書商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個較好的輯本。三、簡答1、唐傳奇比六朝志怪小說有何根本性變化？2、鶯鶯傳的思想局限性。3、霍小玉傳的主要故事情節(jié)。4、唐人小說產(chǎn)生的基本模式。5、俗講的主要來源是什么？6、變文的形式特點。7、變文對后代文學(xué)形式的影響。四、論述1、簡述中唐傳奇中愛情小說主要代表作的基本內(nèi)容。2、簡述唐傳奇的藝術(shù)成就。第十章 晚唐詩歌一、背誦篇目

18、：賈生、安定城樓、無題“相見時難別亦難”、錦瑟、夜雨寄北、登樂游原。二、解釋：1、“小李杜” 2、“溫李” 3、無題詩 4、朦朧詩三、填空1、李商隱思想中， 、 、 的成分兼而有之。他有“匡國”用世之心，也有過“愿為打鐘掃地，為清涼山行者”的出世念頭。2、“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟?！笔抢钌屉[詩 中的名句，王安石晚年喜吟之，以為“雖老杜無以過”。3、李商隱抒情之作中，最為杰出的是以. 為中心的愛情詩。李商隱詩的朦朧，與親切可感的 常常統(tǒng)一在一起。4、齊梁詩主要興趣在描寫閨閣樓榭與女子的容貌體態(tài)服飾，重 而乏 。李商隱的愛情詩，側(cè)重于感情領(lǐng)域的表現(xiàn)，擺脫了以滿足 為特征的庸俗情調(diào)，以其 把

19、這一題材的詩境推向高峰。四、簡答1、中唐后期之后，詩歌創(chuàng)作中出現(xiàn)了什么樣的走向？2、李商隱詩的多義性產(chǎn)生的原因。3、李商隱詩歌創(chuàng)作的重大成就表現(xiàn)在哪些方面？五、 論述題1、結(jié)合錦瑟談李商隱朦朧詩特點。2、結(jié)合春雨，談李商隱抒情詩幽美情調(diào)的特點。第十二章 詞的初創(chuàng)及晚唐五代詞一、背誦篇目：菩薩蠻“小山重疊”、虞美人“春花秋月”、烏夜啼“無言獨上西樓”二、解釋：1、詞 2、“溫韋” 3、“花間詞人” 4、“伶人之詞”和“士大夫之詞”三、簡答1、燕樂的特點是什么？它對詞的體制有什么影響？2、早期民間詞與文人詞比較。3、“花間詞人”為什么要推崇溫庭筠為其鼻祖？四、論述李煜詞的真性情特點在詞的發(fā)展史上的

20、地位。   第五編 宋代文學(xué)緒 論一、填空1、“四大書院”指 、 、 和 。2、提出“以俗為雅”命題的有 、 、 。3、葉夑原詩說：“ 為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之 、 、 、 、 ，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛?！倍?、簡答1、簡述宋代的“文以載道”說。2、簡述宋代古文對唐代古文的繼承與革新。3、簡述宋詩對唐詩的因革通變。4、簡述宋詞的突出藝術(shù)成就。  第一章 宋初文學(xué)一、填空1、宋初詩歌三體指 、 和 。2、晚唐體的盟主是 。3、山園小梅的作者是 ，其中“ 、 ”一聯(lián)被稱為詠梅絕唱。4、王禹偁散文代表作有 、 和 等。二、簡答1、什

21、么是白體？2、王禹偁詩的特點是什么？3、什么是晚唐體？晚唐體有哪些主要詩人？4、什么是西昆體？三、論述1、簡述宋初散文復(fù)古的思潮。2、簡述西昆體主要藝術(shù)特征及缺陷。第二章 柳永與北宋詞風(fēng)前期的演變一、背誦篇目：晏殊浣溪沙（一曲新詞）、歐陽修踏莎行（候館梅殘）、柳永雨霖鈴（寒蟬凄切）二、填空1、“北宋倚聲家初祖”是 ，其“情中有思”的代表作是 。2、在宋代詞史上， 是主動向民歌學(xué)習(xí)的第一人，其 最能體現(xiàn)清新明暢的風(fēng)格。3、歐陽修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能抒發(fā)作者 ，如著名的朝中措·平山堂。4、成為后來豪放派濫觴的詞人是 ，其代表作是 （ ）。5、“

22、張三中”得名是因?qū)憽?， ， ”；“張三影”得名是因?qū)憽?”、“ ”和“ ”。6、陳廷焯白雨齋詞話視張先詞為“ ”。7、王安石的懷古、詠史詞是 、 。8、近人夏敬觀指出慢詞“始盛于 ，大成于 ?！?、清人馮熙說歐陽修詞“疏俊開 ，深婉開 ?！?0、“有三秋桂子，十里荷花”出自 的 （ ）。三、簡答1、歐陽修詞的開拓。2、張先詞新變的主要方向。3、柳詞對慢詞的貢獻(xiàn)與影響。四、論述1、柳永詞的體式、內(nèi)容和語言有哪些創(chuàng)新？2、柳永詞的主要藝術(shù)表現(xiàn)方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？ 第三章 歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)新一、背誦篇目：醉翁亭記。二、填空1、歐陽修議論文 揭露批評高若訥的卑劣行為， 針對保

23、守勢力駁斥了其謬論；其記敘文如 一類歷史散文言之有物，其亭臺記代表作是 ，其文賦代表作是 ；其散文中 最為簡潔流暢、紆徐委婉、平易自然。2、梅堯臣論詩說“ ， ”。3、宋詩暢盡而“ ”的特點，在蘇舜欽詩中已見端倪。4、王安石散文風(fēng)貌被清人劉熙載稱為“ ”。5、王安石詠史詩的代表作是 、 。三、簡答1、“太學(xué)體”的產(chǎn)生與消亡。 2、歐、梅等人的詩歌主張。3、王安石詩歌前后期的變化。4、“三十六”體。四、論述歐陽修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就？  第四章 蘇 軾一、填空1、蘇軾自題金山畫像：“問汝平生功業(yè)， ?！?、韓愈文依靠 和 、 等手段來取得氣勢的雄放，而蘇軾文卻依靠

24、、 的方式達(dá)到了同樣的目的。蘇文 ，而語言卻 ，這是宋文異于唐文的特征之一。3、“不識廬山真面目”、“雪泥鴻爪”出自蘇軾的 、 。4、清人趙翼評蘇詩：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪， ， 此所以繼李、杜后為一大家也?！保óT北詩話）5、蘇軾在孫莘老求墨妙亭詩中以“ ， ”來比喻多元審美情趣和對各種不同風(fēng)格的欣賞傾向。6、近人陳衍說：“余謂詩莫甚于三元， 、 、 也?！保ㄊz室詩話）7、蘇軾祭張子野文說張先“ ， ?！?、金人元好問認(rèn)為東坡詞“ ， 。”（新軒樂府引）9、蘇詞既向 開拓，也朝 拓展。10、蘇軾較成功的“以詩為詞”表現(xiàn)手法有二：一是 ，二是 。11、宋人胡寅酒邊集序稱蘇詞：“ ，

25、 ， ， ， ， ?！奔唇沂境鎏K軾水調(diào)歌頭（明月幾時有）一類作品所創(chuàng)造的一種新美學(xué)風(fēng)范。12、王灼碧雞漫志卷二說：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ， ， ，弄筆者始知自振?！?3、蘇詩不僅影響 的詩歌，而且對明代的 和清初的 有重要啟示；蘇軾的 直接為南宋 所繼承，形成了與 平分秋色的 ；蘇軾的小品文，是明代 散文的淵源，直到清代的 、 散文中仍可時見蘇文的影響。二、簡答1、簡述蘇軾人生觀及主要經(jīng)歷。2、簡述蘇軾的散文文論。3、簡述蘇軾詩歌的題材類型。4、簡述蘇軾詩歌在元祐詩人中的特點。5、簡述蘇軾的意義與影響。三、論述1、蘇軾散文的主要類型及藝術(shù)成就是什么？2、蘇軾詩歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)

26、格是什么？3、蘇軾的詞學(xué)觀是什么？4、蘇軾對詞境的開拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在哪些方面？第五章 江西詩派與兩宋之際的詩歌一、解釋：江西詩派二、填空2 、江西詩派“一祖三宗” 是指 、 、 、 。、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了 詩風(fēng)，正是“有意為拙”的典型例子。、曾季貍艇齋詩話說“后山論詩說 ，東湖論詩說 ，東萊論詩說 ，子蒼論詩說。入處雖不同，然其實皆一關(guān)捩，要知非 不可?！?、 自身的演變同時也代表著北宋詩風(fēng)向南宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。5、 和都是江西詩派詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。、“新體”指 晚年詩風(fēng)的主體風(fēng)格。三、簡答1、簡述黃庭堅詩歌的特點。2、簡述“黃庭堅體”（或“山

27、谷體”）。3、簡述“江西詩派”4、簡述江西詩派的演變過程。四、論述1、黃庭堅詩歌理論有哪些主要觀點？2、黃庭堅詩歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術(shù)特點？ 第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇一、填空1、蘇門詞人群以 為領(lǐng)袖，還有 、 、 等，此外 和 也與蘇門詞人過從甚密。2、大晟詞人群以 為主帥，還有 、 等。3、蘇軾重抒情言志的自由，其詞 勝于 ；周邦彥重詞的協(xié)律可歌，對 的追求重于對 的開始。其后 就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從 和 兩個層面上把花間集以來的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致，故陳振孫直齋書錄解題卷二一說叔原“ ， ?！?、秦觀和晏幾道一樣，都是“ ”（馮煦蒿

28、庵論詞），淮海詞妙處在于 。秦觀和晏幾道皆長于情景結(jié)合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取 為意象，秦詞常用 來鑄境。6、蘇軾開創(chuàng)了以詞抒寫 的新格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶融注在 之中，即周濟(jì)所說的“ ，又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其 ，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的 ，李清照得其 ，而朝更加 的方向發(fā)展。8、賀鑄青玉案得名句是“若問閑愁都幾許， ， ， ?！?、賀鑄一方面沿著蘇軾 的道路，寫自我豪俠氣概，開辛詞先河，另一方面，又繼承晚唐 的語言風(fēng)格，而影響到南宋 等人。10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開啟了 的門徑。二

29、、簡答1、簡述黃庭堅詞學(xué)習(xí)蘇軾和柳永的情況。2、簡述晏幾道詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點。3、簡述秦觀詞的主要特點。4、簡述周邦彥詞的主要題材和類型。三、論述周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？ 第七章 南渡前后詞風(fēng)的演變一、填空1、繼元祐詞人而登上詞壇的是以 、 、 、 、 和 等為代表的南渡詞人。2、李清照在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞“ ”之說。3、清人李調(diào)元雨村詞話卷三說：“易安在宋諸媛中，自 ，不在 、 之下?！?、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了 抒情自我化傾向，具有鮮明的 特點。5、南渡詞風(fēng)由柔麗婉向豪情悲慨的轉(zhuǎn)變，以 最為典型。6、岳飛代表作是 （ ）。二、簡答1、簡述李清照詞論的主要

30、內(nèi)容。2、簡述李清照詞在文學(xué)史上的地位。3、簡述李綱詞代表作的意義和影響。三、論述李清照詞有哪些獨創(chuàng)性？ 第八章 陸游等中興四大詩人一、解釋：1、陸游 2、誠齋體二、填空1、中興四大詩人是 、 、 、 。2、陸游詩影響南宋后期詩人 、 、 等人。3、楊萬里最著名的小詩是 、 等。4、范成大詩中價值最高的是 和 。三、簡答1、簡述陸游詩歌的淵源。2、簡述“誠齋體”3、簡述范成大田園詩、使金紀(jì)行詩的主要特點。四、論述陸游詩歌的主要成就是什么？  第九章 辛棄疾和辛派詞人一、填空1、12世紀(jì)下半葉，以 、 、 、 、 和 等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到高

31、峰。2、唐五代以來，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐代時的 ，北宋時的 和南渡初年的 。辛棄疾登上詞壇則拓展出了 。3、張孝祥一方面學(xué)蘇軾的“ ” ，以“詩人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、如果說辛棄疾是以文為詞，那么 幾乎可以說是“以詞為文”。5、劉過的龍洲詞第一次展現(xiàn)了南宋后期特殊的文士群體即 的形象精神。二、簡答1、簡述辛派詞人的主要創(chuàng)作特征。2、簡述宋代目錄學(xué)文獻(xiàn)對詞體的認(rèn)同。三、論述1、辛棄疾對詞境有那些開拓？2、辛棄疾詞的主要藝術(shù)成就是什么？ 第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇一、填空1、 、 、

32、和 、 等屬辛派后勁人物。 2、 、 、 、 和 等以姜夔的“雅詞”為典范，注重 ， ，追求 的藝術(shù)情趣，詞的題材以 為主，講究 。3、 融合了辛、姜二派的長處，而自成一家。4、浙西詞派奉 詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況，使 、 一時黯然失色。5、“二窗”指 、 。6、 與 并稱“雙白”二、簡答1、簡述姜夔戀情與詠物詞的特點。2、簡述姜夔詞的主要風(fēng)格和藝術(shù)特點。3、簡述吳文英詞的藝術(shù)特征。 第十一章 南宋的散文和四六一、填空1、岳飛政論文代表是 。2、胡銓政論文代表是 。3、辛棄疾政論文代表是 和 。4、陳亮政論文代表是 。5、南宋筆記散文記游的有陸游 和范成大 ，學(xué)術(shù)論著

33、中含生動有趣散文的有陸游 、洪邁 、羅大經(jīng) 和周密 。6、南宋前期最重要的文選是 編的 ，南宋后期是 編的 。7、南宋前期四六文的代表是 的 ，此外 的 和 的 ，也很有個性。南宋末 、 的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。二、簡答簡述朱熹的文論。 第十二章 南宋后期和遼金的詩歌一、解釋：1、“永嘉四靈” 2、江湖派二、填空1、永嘉四靈指 、 、 、 等四人。2、江湖派詩人的主要代表是 、 。3、南宋末遺民詩人主要有 、 、 、 等。4、元好問詩最著的是“ ”。5、穎亭留別中的名句是“ ， ?！?、元好問在文學(xué)批評史上占有重要地位的代表作是 。三、簡答1、簡述永嘉四靈

34、派。2、簡述江湖派詩人。3、簡述宋末愛國詩人的兩大群體。4、簡述元好問的詩論及創(chuàng)作。  第六編 元代文學(xué)緒 論一、解釋：1、勾欄 2、對棚 3、末本 4、旦本二、填空1、元代文學(xué)涵蓋的時間，大致從 年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起，到 年朱元璋推翻元朝為止，其間約 年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤和啟示下，并與 、 、 、 等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展成 。由于宋金對峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了 和 兩種類型。當(dāng)時，許多文人積極參與 的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括 、 、 三個部分。雜劇一般由 折組成一個劇本，腳色可分 、 、

35、三類，全劇只能由 或 一人主唱。南戲劇本由 若干“出”組成，腳色分為 、 、 、 、 等類，在劇中 歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有強烈的 性。4、雜劇的曲調(diào)由 民間歌曲、 的樂曲和 傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由 的民間音樂與 的傳統(tǒng)的音樂結(jié)合而成、兩者在音樂文化方面均由 傳統(tǒng)衍繁，彼此 ；兩者在音樂上的差別，實際是 差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域 等文化上的差異，從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以 為中心，包括 以北的大部地區(qū)，流行 ；劇作多以 故事、 故事、 傳說為題材，多給人以 、 的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括 地區(qū)，既流行 ，也演出

36、；劇作更重視 的描寫和 的宣泄。6、散曲是一種新 體，押韻較靈活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家純以曲體 ，與 毫無聯(lián)系。散曲的語言往往呈現(xiàn) 化以及曲體某一部分音節(jié) 化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩和詞更多采用“ ”的方式加以 、 。7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出 之美，與每以 為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三、簡答1、為什么說元代文學(xué)具有劃時代意義？2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會在元代走向衰微？4、王國維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國維的看法是否可?。?、吳偉業(yè)說元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？四、論述1、簡析元代社會

37、對元代文學(xué)發(fā)展的影響。2、簡析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認(rèn)識元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)？4、談?wù)勀銓υ膲瘜徝狼槿ぷ兓目捶ā?#160; 第一章 話本小說與說唱文學(xué)一、解釋：1、說話 2、話本 3、入話 4、正話 5、平話 6、說經(jīng) 7、詩話 8、諸宮調(diào) 9、搊彈詞二、填空1、口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古 ，后來，人們以“ ”代指 的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“ ”而得楊器重，楊子玄感曾對侯說：“侯秀才，可以（與）玄感說一個好話?！边@是目前所知關(guān)于“ ”的最早記錄。2、宋代“說話”呈現(xiàn)出 化與 化特點。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝·瓦舍眾伎載當(dāng)時，“說話”有 、 、

38、 、 四家。3、小說話本突出的題材內(nèi)容是 故事和 故事。4、“講史”只是一種概稱，“ ”才是“講史”的全貌。5、今存的說經(jīng)話本只有 。6、 是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。三、簡答1、宋元話本的成書情況可分為哪三類？2、宋元小說話本由哪幾個部分構(gòu)成？它們的作用是什么？3、宋元小說話本有哪些藝術(shù)成就？4、五代史平話在寫作上有哪些特點？5、諸宮調(diào)與說話有什么關(guān)系？四、論述1、簡論宋元小說話本的題材內(nèi)容特點。2、簡析大唐三藏取經(jīng)詩話的意義。3、簡論西廂記諸宮調(diào)的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)成就。第二章 關(guān)漢卿一、重點閱讀作品：竇娥冤（第三折）、救風(fēng)塵（第三折）、單刀會（第四折）、背誦：竇娥冤第三折端正好、滾繡球、單刀會第四折新水令、駐馬聽 離亭宴帶歇拍煞）二、填空1、關(guān)漢卿，號 ， 人。至元、 年間，活躍于 創(chuàng)作圈中，是名震 的 領(lǐng)袖。他深受 思想影響，但生活在 之路長期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則 ，退則 的難堪境地，不過他較能調(diào)適自己的 。他的戲劇創(chuàng)