影視文學(xué)的文體特征

1、 影視文學(xué)的文體特征 影視文學(xué)與其他文學(xué)樣式的聯(lián)系影視文學(xué)與其他文學(xué)樣式的聯(lián)系o從外在語言形態(tài)、表達(dá)方式及讀者閱讀期待從外在語言形態(tài)、表達(dá)方式及讀者閱讀期待視野等方面考察，影視文學(xué)應(yīng)該納入敘事文視野等方面考察，影視文學(xué)應(yīng)該納入敘事文學(xué)的范疇，較接近戲劇、小說。學(xué)的范疇，較接近戲劇、小說。o從文本具體結(jié)構(gòu)方式上，其內(nèi)部各要素之間從文本具體結(jié)構(gòu)方式上，其內(nèi)部各要素之間的組合受到蒙太奇規(guī)律的制約而具有更大的的組合受到蒙太奇規(guī)律的制約而具有更大的靈活性和跳躍性，與詩歌藝術(shù)的意象組合相靈活性和跳躍性，與詩歌藝術(shù)的意象組合相似。似。 影視文學(xué)與其他文學(xué)樣式的差異o影視文學(xué)與小說的差異主要表現(xiàn)在敘述事件影視

2、文學(xué)與小說的差異主要表現(xiàn)在敘述事件和人物描寫上。和人物描寫上。o影視文學(xué)與戲劇劇本的差異表現(xiàn)在時(shí)空特點(diǎn)影視文學(xué)與戲劇劇本的差異表現(xiàn)在時(shí)空特點(diǎn)以及表現(xiàn)手段和接收方式上。以及表現(xiàn)手段和接收方式上。 一、 影視文學(xué)的跳躍性影視文學(xué)的跳躍性o（一（一 ） 蒙太奇思維與影視文學(xué)的跳躍性特蒙太奇思維與影視文學(xué)的跳躍性特征征 作為影視藝術(shù)思維，蒙太奇實(shí)際上貫穿于影作為影視藝術(shù)思維，蒙太奇實(shí)際上貫穿于影視藝術(shù)創(chuàng)作的全過程，它既體現(xiàn)在鏡頭的組視藝術(shù)創(chuàng)作的全過程，它既體現(xiàn)在鏡頭的組接中，也體現(xiàn)在影視劇本的寫作中。接中，也體現(xiàn)在影視劇本的寫作中。蒙太奇 *蒙太奇的概念：蒙太奇的概念：蒙太奇原是建筑學(xué)蒙太奇原是建筑學(xué)

3、上的名詞，意為安上的名詞，意為安裝、組合。后來被裝、組合。后來被借用過來指稱電影借用過來指稱電影鏡頭的剪輯和組接鏡頭的剪輯和組接，成為電影的專用，成為電影的專用術(shù)語。術(shù)語。*蒙太奇的功能： A、創(chuàng)造新時(shí)空B、服務(wù)于敘述功能C、創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏感D、創(chuàng)造思想A A、創(chuàng)造新時(shí)空、創(chuàng)造新時(shí)空 電影再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的自然生活形態(tài)，而現(xiàn)實(shí)中的時(shí)空電影再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的自然生活形態(tài)，而現(xiàn)實(shí)中的時(shí)空是連綿不斷、不可分切的，借助蒙太奇的鏡頭分切與是連綿不斷、不可分切的，借助蒙太奇的鏡頭分切與組合，電影可以根據(jù)劇情的需要，自由地把時(shí)間和空組合，電影可以根據(jù)劇情的需要，自由地把時(shí)間和空間不同的片斷連接起來。間不同的片斷連接起來。

4、如人們經(jīng)常舉例的庫里肖夫的試驗(yàn)：如人們經(jīng)常舉例的庫里肖夫的試驗(yàn)：鏡頭鏡頭a：一個(gè)青年男子從左向右走來；：一個(gè)青年男子從左向右走來；鏡頭鏡頭b：一個(gè)青年女子從右向左走來；：一個(gè)青年女子從右向左走來；鏡頭鏡頭c：他們相遇，握手，青年男子用手指點(diǎn)著；（指向：白宮）：他們相遇，握手，青年男子用手指點(diǎn)著；（指向：白宮）鏡頭鏡頭d：一幢有一段寬闊臺(tái)階的白色建筑物；：一幢有一段寬闊臺(tái)階的白色建筑物；鏡頭鏡頭e e：兩人登上一段臺(tái)階。：兩人登上一段臺(tái)階。 （地點(diǎn)：教堂）（地點(diǎn)：教堂）B、服務(wù)于敘事功能、服務(wù)于敘事功能 蒙太奇的一個(gè)首要功能就是完成一蒙太奇的一個(gè)首要功能就是完成一個(gè)完整故事的敘事。一部影視片由個(gè)

5、完整故事的敘事。一部影視片由一系列鏡頭構(gòu)成全片。在這個(gè)組接一系列鏡頭構(gòu)成全片。在這個(gè)組接過程中，必須從拍攝的素材中選取過程中，必須從拍攝的素材中選取最為合適的鏡頭，連貫流暢地構(gòu)成最為合適的鏡頭，連貫流暢地構(gòu)成全篇。全篇。電影的敘事有鏡頭組合完成，例如電影的敘事有鏡頭組合完成，例如鏡頭鏡頭1：特寫，一個(gè)男人在微笑：特寫，一個(gè)男人在微笑鏡頭鏡頭2：特寫，一支槍在射擊：特寫，一支槍在射擊鏡頭鏡頭3：一個(gè)人體倒下：一個(gè)人體倒下鏡頭鏡頭4：特寫，一張悲傷的臉：特寫，一張悲傷的臉這四個(gè)鏡頭按照不同的順序組接這四個(gè)鏡頭按照不同的順序組接，可以產(chǎn)生完全不同，可以產(chǎn)生完全不同 的敘事效的敘事效果果 。 C、創(chuàng)造

6、運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感 電影藝術(shù)是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，電影的運(yùn)動(dòng)感除了由畫面中的人與物的運(yùn)動(dòng)造成外，也由鏡頭的剪輯帶來。 節(jié)奏感則與鏡頭時(shí)值的長短，與鏡頭畫面中被表現(xiàn)對(duì)象與攝影機(jī)的距離遠(yuǎn)近，與鏡頭之間剪輯的速度有關(guān)。鏡頭時(shí)間值短，景越近，剪輯速度越快就越能營造快節(jié)奏的強(qiáng)勁沖擊力；而如果鏡頭時(shí)間值長，景遠(yuǎn)，就更能造成悠長，抒情的效果。 D D、創(chuàng)造思想、創(chuàng)造思想 蒙太奇剪接還可以使鏡頭和畫面蘊(yùn)含豐富的思想。蒙太奇剪接還可以使鏡頭和畫面蘊(yùn)含豐富的思想。影視藝術(shù)是一種視聽藝術(shù)，很難直接表達(dá)抽象的思想影視藝術(shù)是一種視聽藝術(shù)，很難直接表達(dá)抽象的思想觀念。而蒙太奇則可以使影片用畫面之間存在的隱喻、觀念。而蒙太奇則可以使影

7、片用畫面之間存在的隱喻、轉(zhuǎn)喻關(guān)系和象征性來闡述抽象的思想觀念。一種可以轉(zhuǎn)喻關(guān)系和象征性來闡述抽象的思想觀念。一種可以是直接以畫外音的方式進(jìn)行表述，一種可以是隱喻蒙是直接以畫外音的方式進(jìn)行表述，一種可以是隱喻蒙太奇的方式來暗示思想太奇的方式來暗示思想。 (二）、跳躍性在影視文學(xué)中的表現(xiàn)跳躍性在影視文學(xué)中的表現(xiàn)o1、順序式蒙太奇中由于敘事節(jié)奏的加快和、順序式蒙太奇中由于敘事節(jié)奏的加快和中間過程的省略而造成的跳躍性。中間過程的省略而造成的跳躍性。o2、顛倒式蒙太奇敘事中由于自然時(shí)序的倒、顛倒式蒙太奇敘事中由于自然時(shí)序的倒錯(cuò)而產(chǎn)生跳躍性。錯(cuò)而產(chǎn)生跳躍性。o3、交叉式蒙太奇中由于空間的交錯(cuò)而產(chǎn)生、交叉式

8、蒙太奇中由于空間的交錯(cuò)而產(chǎn)生的跳躍性。的跳躍性。o4、對(duì)比性蒙太奇中由于緊相連接的兩個(gè)場、對(duì)比性蒙太奇中由于緊相連接的兩個(gè)場景之間內(nèi)容或形式的強(qiáng)烈反差而產(chǎn)生的跳躍景之間內(nèi)容或形式的強(qiáng)烈反差而產(chǎn)生的跳躍性。性。o5、隱喻式蒙太奇中由于相鄰事物在客觀上、隱喻式蒙太奇中由于相鄰事物在客觀上的不相聯(lián)系而產(chǎn)生的跳躍性。的不相聯(lián)系而產(chǎn)生的跳躍性。o6、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇中由于被復(fù)現(xiàn)場景、物件、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇中由于被復(fù)現(xiàn)場景、物件對(duì)正常敘事進(jìn)程的打斷而引起的跳躍性。對(duì)正常敘事進(jìn)程的打斷而引起的跳躍性。o其他表現(xiàn)形式其他表現(xiàn)形式1、采用新的敘事手法而造成的故事情節(jié)的跳、采用新的敘事手法而造成的故事情節(jié)的跳躍性。躍性。

9、2、由于場景切換造成的跳躍性。、由于場景切換造成的跳躍性。3、敘事人稱的變化造成的跳躍性。、敘事人稱的變化造成的跳躍性。 二、影視文學(xué)的動(dòng)作性二、影視文學(xué)的動(dòng)作性o1、動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一、動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于其他靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素。藝術(shù)區(qū)別于其他靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素。o2、動(dòng)作性是影視作品揭示人物性格特征和、動(dòng)作性是影視作品揭示人物性格特征和心理狀態(tài)的有效手段心理狀態(tài)的有效手段“能把一個(gè)人的性格、能把一個(gè)人的性格、思想和目的最清楚地表思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動(dòng)作，人的最深刻方

10、面只有通過現(xiàn)出來的是動(dòng)作，人的最深刻方面只有通過動(dòng)作才能見諸現(xiàn)實(shí)。動(dòng)作才能見諸現(xiàn)實(shí)?！眔3、動(dòng)作性是影視作品構(gòu)成沖突、推進(jìn)劇情、動(dòng)作性是影視作品構(gòu)成沖突、推進(jìn)劇情的根本動(dòng)力的根本動(dòng)力(1）、動(dòng)作與情節(jié)）、動(dòng)作與情節(jié)情節(jié)是按照因果邏輯組織起來的一系列動(dòng)作。情節(jié)是按照因果邏輯組織起來的一系列動(dòng)作。（2）、動(dòng)作與沖突）、動(dòng)作與沖突動(dòng)作的本質(zhì)在于引起沖突。沖突使人物的動(dòng)作動(dòng)作的本質(zhì)在于引起沖突。沖突使人物的動(dòng)作具有明確的目的集中統(tǒng)一，不斷發(fā)展；動(dòng)作則具有明確的目的集中統(tǒng)一，不斷發(fā)展；動(dòng)作則使沖突及其發(fā)展過程具體、直觀地體現(xiàn)出來。使沖突及其發(fā)展過程具體、直觀地體現(xiàn)出來。 三、影視文學(xué)的可視性特征三、影視

11、文學(xué)的可視性特征o衡量影視文學(xué)語言優(yōu)劣的尺度是其是否能夠衡量影視文學(xué)語言優(yōu)劣的尺度是其是否能夠轉(zhuǎn)化為視覺形象。轉(zhuǎn)化為視覺形象。o這一要求是由影視藝術(shù)的特征這一要求是由影視藝術(shù)的特征以畫面為以畫面為單位、以蒙太奇為結(jié)構(gòu)手法、以視覺接受為單位、以蒙太奇為結(jié)構(gòu)手法、以視覺接受為主要審美方式而決定的。主要審美方式而決定的。o(一一)、畫面影像、畫面影像影視藝術(shù)的基本構(gòu)成要影視藝術(shù)的基本構(gòu)成要素素1、景物畫面、景物畫面 景象景象 意象意象2、人物造型、人物造型畫面敘事的主體要素畫面敘事的主體要素 畫面畫面o影視畫面構(gòu)圖的基本影視畫面構(gòu)圖的基本要素：要素：o從內(nèi)容上看，人物和從內(nèi)容上看，人物和景物景物o從

12、形式上看：景別、從形式上看：景別、運(yùn)動(dòng)鏡頭、空間造型運(yùn)動(dòng)鏡頭、空間造型 1.人物是影視畫面中的主要對(duì)象?？梢允且粋€(gè)（組）對(duì)象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊?，是要表達(dá)的中心。演員人物一、人物與景物o通過人物的外部特征如形體、容顏、通過人物的外部特征如形體、容顏、服飾、表情、動(dòng)作、姿態(tài)以及內(nèi)在服飾、表情、動(dòng)作、姿態(tài)以及內(nèi)在的心理活動(dòng)、性格氣質(zhì)等來塑造人的心理活動(dòng)、性格氣質(zhì)等來塑造人物，并在展現(xiàn)人物的社會(huì)生活經(jīng)歷、物，并在展現(xiàn)人物的社會(huì)生活經(jīng)歷、社會(huì)關(guān)系、思想情緒變化的過程中社會(huì)關(guān)系、思想情緒變化的過程中折射出人間百態(tài)、世事滄桑，褒揚(yáng)折射出人間百態(tài)、世事滄桑，褒揚(yáng)真善美、抨擊假丑惡。真善美

13、、抨擊假丑惡。2.景物o畫面中的景物是指自然、社會(huì)環(huán)境中具體物畫面中的景物是指自然、社會(huì)環(huán)境中具體物質(zhì)狀態(tài)，質(zhì)狀態(tài)，主要包括景色與器物主要包括景色與器物o景物景物烘托主題、渲染感情烘托主題、渲染感情器物器物道具道具o常常用來揭示人物的身份、愛好，以表示人物的內(nèi)常常用來揭示人物的身份、愛好，以表示人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感狀態(tài)。心活動(dòng)和情感狀態(tài)。o有些道具還可以起到寄托情感、以物傳情的作用。有些道具還可以起到寄托情感、以物傳情的作用。o電影電影魂斷藍(lán)橋魂斷藍(lán)橋中的護(hù)身符的幾次出現(xiàn)。中的護(hù)身符的幾次出現(xiàn)。o情書情書借書卡、借書卡、追憶似水年華追憶似水年華書籍的反書籍的反復(fù)出現(xiàn)。復(fù)出現(xiàn)。o蜂蜜與四葉草蜂蜜

14、與四葉草櫻花櫻花、四葉草的反復(fù)四葉草的反復(fù)出現(xiàn)。出現(xiàn)。二、景別與鏡頭二、景別與鏡頭（一）景別（一）景別指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠(yuǎn)景、景別的劃分一般分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。全景、中景、近景和特寫。由于攝像機(jī)與被攝主體距離遠(yuǎn)近而形由于攝像機(jī)與被攝主體距離遠(yuǎn)近而形成的視野大小不同的區(qū)別成的視野大小不同的區(qū)別遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景Back適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。 全景是指表現(xiàn)人的全身或一個(gè)場景全貌的畫面 。有比較明確的表現(xiàn)中心，一般有兩個(gè)結(jié)構(gòu)元素：人物

15、與背景。全景中景 中景是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系 近景近景是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面;是一種近距離觀察人物與物體的景別。是一種近距離觀察人物與物體的景別。特寫特寫是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。 特寫特寫是表特寫是表現(xiàn)人頭部現(xiàn)人頭部或物體某或物體某個(gè)局部的個(gè)局部的畫面。畫面。大特寫是大特寫是表現(xiàn)人的表現(xiàn)人的面部的某面部的某一器官或一器官或物的某一物的某一細(xì)部的畫細(xì)部的畫面。面。也可以分為：o前景前景o

16、后景后景o背景背景前景 是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。 后景是與前景相對(duì)應(yīng)的，是靠近主體后面的是與前景相對(duì)應(yīng)的，是靠近主體后面的人物或景物。人物或景物。背景是畫面中主體背后的景物。背景（二）鏡頭（二）鏡頭 指拍攝過程中攝影（像）機(jī)指拍攝過程中攝影（像）機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)不間斷從開機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)不間斷地拍攝下來的一個(gè)敘事段落，在地拍攝下來的一個(gè)敘事段落，在特定的場合下又稱為特定的場合下又稱為“畫面畫面”。怎樣用鏡頭“說話”1、鏡頭的含義、鏡頭的含義2、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式 指鏡頭沿光學(xué)軸心作接近指鏡頭沿光學(xué)軸心作接近被攝對(duì)象的運(yùn)

17、動(dòng)；可以實(shí)現(xiàn)大被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)；可以實(shí)現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡。范圍景別向小范圍景別的過渡。（1）推鏡頭（2）拉鏡頭）拉鏡頭 指鏡頭沿光學(xué)軸心作遠(yuǎn)離被攝對(duì)指鏡頭沿光學(xué)軸心作遠(yuǎn)離被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)；象的運(yùn)動(dòng)；可以實(shí)現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景可以實(shí)現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡。別的過渡。（3)搖鏡頭搖鏡頭 攝影機(jī)的位置不動(dòng)，改變鏡攝影機(jī)的位置不動(dòng)，改變鏡頭的拍攝角度；頭的拍攝角度；它包括水平方向的左右搖，垂它包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復(fù)合搖，搖的角度可以是右的復(fù)合搖，搖的角度可以是360度。度。(4)移鏡頭移鏡頭 指攝像機(jī)不固定，邊移動(dòng)邊指攝

18、像機(jī)不固定，邊移動(dòng)邊拍攝，機(jī)位發(fā)生變化；拍攝，機(jī)位發(fā)生變化；能無限制地?cái)U(kuò)大空間，產(chǎn)生一能無限制地?cái)U(kuò)大空間，產(chǎn)生一種多景別、多構(gòu)圖的造型效果。種多景別、多構(gòu)圖的造型效果。 (5)跟鏡頭跟鏡頭指攝影機(jī)鏡頭緊隨運(yùn)動(dòng)著的人或物進(jìn)行拍指攝影機(jī)鏡頭緊隨運(yùn)動(dòng)著的人或物進(jìn)行拍攝；攝；展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人或物的動(dòng)態(tài)美；展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人或物的動(dòng)態(tài)美；表明運(yùn)動(dòng)中人或物的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體表明運(yùn)動(dòng)中人或物的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)以及與周圍環(huán)境的關(guān)系。態(tài)以及與周圍環(huán)境的關(guān)系。 通過推、拉、搖、移、跟，通過推、拉、搖、移、跟，編導(dǎo)可以自由地引導(dǎo)觀眾的目編導(dǎo)可以自由地引導(dǎo)觀眾的目光，并對(duì)自己的意圖進(jìn)行靈活光，并對(duì)自己的意圖進(jìn)行靈活有

19、效的表達(dá)。有效的表達(dá)。o定焦鏡頭與變焦鏡頭定焦鏡頭與變焦鏡頭o快鏡頭與慢鏡頭快鏡頭與慢鏡頭o視角鏡頭視角鏡頭o視點(diǎn)鏡頭（空鏡頭）視點(diǎn)鏡頭（空鏡頭）空鏡頭的表意特征 空鏡頭，又稱景物鏡頭，指空鏡頭，又稱景物鏡頭，指“畫畫面中沒有人物的鏡頭面中沒有人物的鏡頭”。情書情書窗簾旁的藤井樹窗簾旁的藤井樹空鏡頭的表意特征：空鏡頭的表意特征：l 敘述故事情節(jié)敘述故事情節(jié)l 抒發(fā)感情意境抒發(fā)感情意境l 銀幕時(shí)空轉(zhuǎn)換銀幕時(shí)空轉(zhuǎn)換l 調(diào)節(jié)影片節(jié)奏調(diào)節(jié)影片節(jié)奏三、造型元素三、造型元素l構(gòu)圖構(gòu)圖l色彩色彩l光線光線l運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)l 構(gòu)圖的含義：影視作品中，運(yùn)用鏡頭成構(gòu)圖的含義：影視作品中，運(yùn)用鏡頭成 像特性與造型手段，把

20、所要表現(xiàn)的對(duì)象和意像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對(duì)象和意圖賦予相關(guān)的造型因素（如光影、線條、色圖賦予相關(guān)的造型因素（如光影、線條、色彩）。彩）。l 影視構(gòu)圖的基本要素：影視構(gòu)圖的基本要素：主體、陪體、環(huán)主體、陪體、環(huán)境境（一）構(gòu)（一）構(gòu) 圖圖o畫面建構(gòu)畫面建構(gòu)o1.時(shí)空變換的運(yùn)動(dòng)性時(shí)空變換的運(yùn)動(dòng)性與攝影和繪畫不同與攝影和繪畫不同o（1）攝像機(jī)固定，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)）攝像機(jī)固定，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)o（2）被攝對(duì)象固定，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)）被攝對(duì)象固定，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)o（3）攝像機(jī)和被攝對(duì)象均運(yùn)動(dòng)）攝像機(jī)和被攝對(duì)象均運(yùn)動(dòng)o通過運(yùn)動(dòng)不停地改變畫面結(jié)構(gòu)、情節(jié)重點(diǎn)以通過運(yùn)動(dòng)不停地改變畫面結(jié)構(gòu)、情節(jié)重點(diǎn)以及畫面的透視關(guān)系，使畫

21、面生動(dòng)又富于藝術(shù)及畫面的透視關(guān)系，使畫面生動(dòng)又富于藝術(shù)性。性。o即主體、陪體、前景、背景、角度、方向、即主體、陪體、前景、背景、角度、方向、景別不斷的變化。景別不斷的變化。是影視畫面中的主要對(duì)象?？梢允且粋€(gè)（組）是影視畫面中的主要對(duì)象。可以是一個(gè)（組）對(duì)象；可以是人或事物；可以是主角或配角。對(duì)象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊且磉_(dá)的中心?？傊且磉_(dá)的中心。主體陪體是畫面中陪襯主體是畫面中陪襯主體的景物或人物具突的景物或人物具突出主體、說明主體、出主體、說明主體、均衡畫面、美化畫均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作面和渲染氣氛的作用。處在與主體相用。處在與主體相應(yīng)的次要位置，既應(yīng)的

22、次要位置，既與主體相呼應(yīng)，又與主體相呼應(yīng)，又不能喧賓奪主。不能喧賓奪主。環(huán)境是指影視畫面里主要對(duì)象周圍的人物、景物是指影視畫面里主要對(duì)象周圍的人物、景物和空間。和空間。包括前景、后景、背景三個(gè)部分。包括前景、后景、背景三個(gè)部分。2.構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性o畫面是指攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地記錄畫面是指攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地記錄下來的一個(gè)片段下來的一個(gè)片段也即鏡頭。也即鏡頭。o任何一部影視作品都是有許多個(gè)鏡頭按照一任何一部影視作品都是有許多個(gè)鏡頭按照一定的邏輯順序組合而成的。定的邏輯順序組合而成的。鏡頭是構(gòu)筑視覺鏡頭是構(gòu)筑視覺藝術(shù)形象的基本單元。藝術(shù)形象的基本單元。o畫面強(qiáng)調(diào)的是多

23、畫面結(jié)構(gòu)的整體性畫面強(qiáng)調(diào)的是多畫面結(jié)構(gòu)的整體性和攝和攝影不同影不同o靜態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖o規(guī)則構(gòu)圖與不規(guī)則構(gòu)圖規(guī)則構(gòu)圖與不規(guī)則構(gòu)圖o完整構(gòu)圖與不完整構(gòu)圖完整構(gòu)圖與不完整構(gòu)圖（二）色彩色彩的基本要素：色彩的基本要素：l色飽和度色飽和度l色調(diào)色調(diào)l明度明度o通過色彩的配置結(jié)合、色調(diào)的設(shè)計(jì)確定等途通過色彩的配置結(jié)合、色調(diào)的設(shè)計(jì)確定等途徑來發(fā)揮色彩的造型功能的，并產(chǎn)生特定的徑來發(fā)揮色彩的造型功能的，并產(chǎn)生特定的色彩藝術(shù)效果。色彩藝術(shù)效果。1.色彩的配置o是指影視作品畫面中不同比例、位置和面積是指影視作品畫面中不同比例、位置和面積的各種色彩進(jìn)行搭配組合。產(chǎn)生各種如明與的各種色彩進(jìn)行搭配組

24、合。產(chǎn)生各種如明與暗、濃與淡、冷與暖、豐富與單純等的視覺暗、濃與淡、冷與暖、豐富與單純等的視覺效果，從而起到造型作用。效果，從而起到造型作用。o2.色彩的變化色彩的變化o3.色彩的基調(diào)色彩的基調(diào)色彩的表意功能 l還原功能：還原客觀世界的本來面貌還原功能：還原客觀世界的本來面貌l刻畫人物：如刻畫人物：如人證人證l營造氣氛：營造氣氛： 如如現(xiàn)代啟示錄現(xiàn)代啟示錄l表現(xiàn)主題：表現(xiàn)主題： 如如藍(lán)藍(lán)、白白、紅紅 影片影片黃土地黃土地，以溫暖的土黃色為基調(diào)，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結(jié)表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結(jié)合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、合陜

25、北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對(duì)比強(qiáng)烈。濃郁，又對(duì)比強(qiáng)烈。 基耶斯洛夫斯基的基耶斯洛夫斯基的藍(lán)色藍(lán)色、白色白色、紅色紅色分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、平等、博分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、平等、博愛的主題。愛的主題。（三）光影是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，是影視藝術(shù)中不可忽 視的、可視性造型因素。按光的來源分：自然光、人工光、混合光按光的來源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光按光的方向分：順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光按光的性質(zhì)分：直射光、散射光按光的性質(zhì)分：直射光、散射光按光的效果分：按光的效果分： 主光、副光、輪廓光、背景光、修主光、副光、輪廓光

26、、背景光、修飾光等飾光等光的分類光的基調(diào)o亮調(diào)亮調(diào)用光柔和明亮，畫面給人純凈明朗，用光柔和明亮，畫面給人純凈明朗，賞心悅目的感覺，多用于愛情喜劇片和歌舞賞心悅目的感覺，多用于愛情喜劇片和歌舞片片o暗調(diào)暗調(diào)畫面深沉陰郁，比較適合兇殺、恐畫面深沉陰郁，比較適合兇殺、恐怖、黑幫片等怖、黑幫片等羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉逆光逆光勾勒人的輪廓，給人朦朧、神秘勾勒人的輪廓，給人朦朧、神秘的美感的美感柔和光葉甫根尼葉甫根尼奧涅金奧涅金塔基亞娜塔基亞娜光的表意功能 造型作用：造型作用： 改變畫面內(nèi)的影改變畫面內(nèi)的影調(diào)結(jié)構(gòu)、塑造人調(diào)結(jié)構(gòu)、塑造人物形象、渲染環(huán)物形象、渲染環(huán)境氣氛。境氣氛。塑造人物形象通過光線的明暗通過光線的明暗對(duì)比，突出主要對(duì)比