李煜《菩薩蠻_花明月暗籠輕霧》-古詩(shī)-賞析

1、李煜菩薩蠻花明月暗籠輕霧-古詩(shī)-賞析這是一首描寫男女幽會(huì)的小詞。那時(shí)李煜作為南唐小朝庭的君主，終日征歌逐舞，倚聲填詞，寫了不少表現(xiàn)戀情的作品。與稍前的花間派詞人相比，他洗盡鉛華，不事雕繪，純以白描的手法刻畫感情，在詞史上不能不說(shuō)是一大進(jìn)步。這首小詞，便富有這樣的特色。它的文字簡(jiǎn)練明白，自然真率，讀完之后，詞中女主人公熱烈的愛(ài)情，大膽的追求，給我們留下深刻而又鮮明的印象。在唐五代詞中，描寫幽會(huì)題材的并非僅此一首，比李煜略早的牛嶠也有一首同調(diào)作品，寫得十分露骨。清人彭孫遹金粟詞話針對(duì)其中兩句評(píng)曰：“牛嶠須作一生拚，盡君今日歡，是盡頭語(yǔ)，作艷語(yǔ)者無(wú)以復(fù)加?！边@兩首同一題材、同一詞牌的作品，不僅風(fēng)格不

2、同，內(nèi)容也有所差異。牛嶠的詞，著眼點(diǎn)在幽會(huì)的本身，感情較為逕直；李煜這首詞卻避開幽會(huì)本身，而著重表現(xiàn)女主人公在幽會(huì)之前的復(fù)雜心理狀態(tài)，感情較為纏綿。當(dāng)然，他們也有相同之點(diǎn)，那就是王士禛花草蒙拾所說(shuō)的“狎昵已極”。李煜在這首小詞中運(yùn)用了類似今天小說(shuō)、電影的表現(xiàn)手法，有環(huán)境的鋪墊，有心理的刻劃，有行為的描寫，有語(yǔ)言的表達(dá)，從而塑造出一個(gè)相當(dāng)生動(dòng)的人物形象。首句描寫環(huán)境氣氛：月色朦朧，輕霧彌漫，嬌花吐艷。這是一個(gè)多么美麗而又神秘的夜晚，正是情人們幽會(huì)的美好時(shí)刻?？蛇@種美好時(shí)刻并非經(jīng)常出現(xiàn)，“今宵好向郎邊去”一句，透露了女主人公等了一個(gè)又一個(gè)夜晚，好不容易才等到今晚的消息，并且自然地流露了人物的心理活

3、動(dòng)，讓我們清晰地看到女主人公興奮而又緊張的神情。接著，在我們眼中出現(xiàn)了一組特寫鏡頭：一雙僅僅穿著絲襪的金蓮小足輕輕地踏上畫堂前的玉階；一雙纖纖玉手提著金絲繡成的鳳鞋；這女子正躡手躡腳地、神情緊張地向約會(huì)的地點(diǎn)-畫堂南畔走去；畫堂南畔出現(xiàn)了她的情人；她急忙奔過(guò)去，一頭撲倒在他的懷里；許久，許久，她依偎著他，激動(dòng)的身子微微顫抖。這時(shí)女主人公似乎在說(shuō)：“奴為出來(lái)難，教君恣意憐?！边@兩句理解為內(nèi)心獨(dú)白更為合適。兩心相印，難道還需要如此這般地明說(shuō)出來(lái)嗎？-個(gè)“教”字，體現(xiàn)了用動(dòng)作說(shuō)話的神情。作者何以能在這首僅有四十四字的小詞中，表現(xiàn)如許豐富的內(nèi)容？奧妙就在于作者所選的景物、細(xì)節(jié)、語(yǔ)言都十分精煉，具有高度

4、的概括力。例如描寫環(huán)境，他抓住花、月、霧三件典型的景物，并各冠以“明”、“暗”、“輕”等形容詞。真可謂寫景若活而又惜墨如金。整個(gè)環(huán)境是迷蒙的、“花明”并非眼見(jiàn)，而是由于聞到了濃郁的花香，才感覺(jué)到盛開著的鮮花的明艷?！霸掳怠辈⒎窃律铟?，而是月色朦朧，迷離渺茫。唯其如此，眼前的景物才隱約可見(jiàn)。“輕霧”自是薄薄的象輕紗一樣飄動(dòng)著的夜霧?！盎鳌薄ⅰ霸掳怠?、“輕霧”三者已構(gòu)成一幅優(yōu)美的和諧的圖畫，再在“輕霧”前著一“籠”字，全句皆活，逞現(xiàn)出一種迷離惝恍、令人心醉的意境。女主人公所期待的良宵，于是形成了。再如寫人物行動(dòng)，作者提煉了刬襪、提鞋、偎人顫等幾個(gè)細(xì)節(jié)，既是富于美感的，又是最能生動(dòng)地表現(xiàn)出特定環(huán)境

5、中人物的心理狀態(tài)的。在傳統(tǒng)的寫作手法上，這叫做“以少總多”。“一向”兩字，據(jù)張相詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋卷三云：“有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者。”此處釋作多時(shí)，較為符合人物心理狀態(tài)。這句中的“顫”字也用得及工，將此女子與情人相見(jiàn)時(shí)的激動(dòng)，以及相見(jiàn)前的緊張心情，并由此而造成的心有余悸，都表露無(wú)遺。末兩句以精煉之筆寫人物語(yǔ)言。在一首小詞中寫好人物語(yǔ)言比寫好人物行動(dòng)更難，此處作者僅用“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”二語(yǔ)概括，寫透人物心事，實(shí)是探驪得珠之筆。近人王國(guó)維人間詞話刪稿云：“詞家多以景喻情，其專作情語(yǔ)而絕妙者，如牛嶠甘作一生拚，盡君今日歡”李煜這里也是專作情語(yǔ)，也臻于絕妙?！芭珵槌鰜?lái)難”，使人想起此女子既有等待良

6、宵的焦急，又有刬襪潛聲、屏氣悄行的提心吊膽，當(dāng)然還有其他種種人事間阻、禮教束縛千難萬(wàn)難，統(tǒng)統(tǒng)包括在“出來(lái)難”三字中，何等簡(jiǎn)煉，何等生動(dòng)！也正因?yàn)槿绱?，“教君恣意憐”就深刻地體現(xiàn)了女主人公對(duì)真摯的愛(ài)情生活熱烈追求而終得遂所愿的滿足。據(jù)馬令南唐書女憲傳繼室周后載，此詞似為小周后而作。小周后在她姐姐大周后抱病時(shí)，已入宮與后主李煜私通，有人因而將此詞全盤否定。其實(shí)文藝作品描寫的并不一定就是作者的經(jīng)歷，它有個(gè)提練、概括的過(guò)程：即便以作者的生活作為素材，人們?cè)谛蕾p這首詞時(shí)，并不全是著眼于他們愛(ài)情的原來(lái)情況，而是都著眼于詞中所刻畫的這個(gè)大膽的熱烈追求愛(ài)情生活的女主人公的藝術(shù)形象，以及李煜在描寫藝術(shù)上所取得的

7、高度成就?！举p析二】這是一首描寫男女幽會(huì)偷情的詞據(jù)說(shuō)系后主與小周后偷情生活的描寫是后主早期詞作.詞的上片寫少女赴約的情景首句點(diǎn)明時(shí)間及環(huán)境：花名月暗的晚上，薄霧蒙蒙這個(gè)環(huán)境很適合幽會(huì)因此說(shuō)"好向郎邊去".少女要去見(jiàn)情郎了她選擇了這樣一個(gè)霧色朦朧的時(shí)候去幽會(huì)，還是不放心，還要脫掉鞋子（為了不發(fā)出聲音，因?yàn)楣糯男幽镜?，著地有聲），只穿著襪子走在臺(tái)階上.少女期盼與情郎見(jiàn)面，可又怕被發(fā)現(xiàn)，小心翼翼的神態(tài)描寫的很形象.下片寫見(jiàn)面少女提心吊膽的來(lái)到約會(huì)的地點(diǎn)，畫堂南畔，終于見(jiàn)到了熱切期盼的情郎一下子撲到他懷里"一晌"充分表現(xiàn)了少女由于對(duì)情郎熱烈的思念，而變得大膽主動(dòng).由于害怕被發(fā)現(xiàn)，也許還有見(jiàn)面的興奮，她的身子忍不住微微顫抖最后兩句，用口語(yǔ)化的道白表述了少女對(duì)愛(ài)情的渴望具有極強(qiáng)的感染力.此詞描寫幽歡的場(chǎng)景，格調(diào)不高但是細(xì)節(jié)描寫十分細(xì)膩生動(dòng)，極具藝術(shù)