《雨后池上》古詩詞鑒賞

1、雨后池上古詩詞鑒賞雨后池上古詩詞鑒賞雨后池上古鑒賞1原文一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。注釋解釋池上：池塘。一雨池塘：一處雨后池塘。淡磨：恬靜安適。淡，安靜。明鏡：如同明鏡。檐楹：這里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。舞：飄動。更作：化作。荷心：荷花。詩文賞析這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩中寫 到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再 確切些說是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享 受。首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池 塘水面的平靜，只淡淡地出一 “平”字。如果只讀這一句， 會覺得它過于平常，但在這句之后緊接以“

2、淡磨明鏡照檐 楹”，卻境界頓出?！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受 者是池面，經(jīng)春雨洗滌過的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明 鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的 比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平 靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕 拂池面的輕盈柔姿?！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨 后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語勢平緩，無 一字不清靜，連略帶動感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一 如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。三四句由靜而動，進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風(fēng)忽 起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑

3、 落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里， 詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無 一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別 是一番情趣。與此相隨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字 字飛動起來?！昂銎稹倍郑紫仍斐赏回Ｖ畡?，展示出景 物瞬息間由靜而動的變化，給人以強(qiáng)烈的動感；隨后再用“更 作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有 形的與無形的、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來，組成一幅形 聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態(tài)，又寫其動態(tài)，不 僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對比，收到以靜顯動，以動襯靜, 相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從

4、容承之，而以 第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句 的一般造法（見唐音癸簽卷三引楊仲弘語）。詩人用這 一方法巧妙安排，使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢 置景、筆隨景遷之妙。雨后池上古詩詞鑒賞2雨后池上劉放一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。劉皴(ban),慶歷六年進(jìn)士，曾助司馬光修(資治通 鑒。L詩的前兩句運用了比喻修辭手法，有什么好處？2.三四句描寫了作者在雨后池上所見的具體景物有哪 些？詩中所寫景物勾勒的是哪個季節(jié)的圖畫？1 .形象地寫出了雨后后池水平靜、明凈(清澈)的狀 態(tài)。2 .垂楊、荷葉，春季。(20xx年廣東省肇慶市中考語文試題)(1

5、)淡磨：輕磨拂拭。古代用銅作鏡子，銅磨光以后 能清楚地照見人影。(2)檐楹(ydnying)：屋檐下廳堂前部 的梁柱。(3)垂楊：楊柳。荷心：荷葉。春雨過后，池塘里漲滿了水，幾乎與地面相平。那平靜 的水面如淡磨的明鏡，光亮耀人，倒映出屋檐下的梁柱。池 邊垂柳蒼翠欲滴，忽然一陣春風(fēng)拂過，萬千楊柳枝條頓時裊 娜地舞動起來。它們紛紛抖落一身晶瑩的水珠，灑向那池中 的荷葉，霎時傳來很多清脆的響聲。劉放(1023-1089)北宋史學(xué)家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號公非。臨江新喻（今江西新余）人，一 說江西樟樹人。慶歷進(jìn)士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知 州，官至中書舍人。一生潛心史學(xué)，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。助

6、司馬光纂 修資治通鑒，充任副主編，負(fù)責(zé)漢史部分，著有東漢 刊誤等這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖，從詩中寫 到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來看，背景是春季，因此，再 確切些說是一幅雨后池塘春景圖，給讀者以清美的藝術(shù)享 受。詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動態(tài)，以靜顯動，又以動襯 靜，動靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池 塘水面的平靜，只淡淡地出一 “平”字。如果只讀這一句， 會覺得它過于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐 楹”，卻境界頓出?！暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨，受 者是池面，經(jīng)春雨洗滌過的池面，好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明 鏡，比中有比，比中

7、有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的 比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平 靜、明凈的狀態(tài)，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕 拂池面的輕盈柔姿?！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨 后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng)，這兩句語勢平緩，無 一字不清靜，連略帶動感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字，也一 如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。三四句由靜而動，進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美?！皷|風(fēng) 忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲J雨停了，風(fēng)住了，池邊垂 柳蒼翠欲滴。忽然一陣風(fēng)起，萬千楊柳枝條裊娜飄動。楊柳 似有知，風(fēng)雨中洗盡污濁，欣喜中乘風(fēng)起舞。舞動時抖落一 身水珠，灑向池中荷葉，傳來嗒嗒萬點

8、聲。風(fēng)狂雨驟時，楊 柳枝條不停擺動不會引人注目，雨打荷葉響聲一片也不會聲 聲入耳。只有在風(fēng)停雨住之后，一切歸于沉寂，才會留意那 突然風(fēng)穿楊柳出現(xiàn)的舞動，才會捕捉到柳枝上的水珠拋向荷 葉時發(fā)出的點點聲響。由風(fēng)起而垂楊舞，由垂楊舞而荷聲萬點的連鎖反應(yīng)，反 映了作者雨后靜觀自然的.怡然心態(tài)。后二句則由靜而動， 寫雨后池上的動態(tài)美。用“忽起”“垂楊舞”及垂楊葉上的 雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點”聲響等，表現(xiàn)了雨后池 上的一種動態(tài)之美。這里，詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的 萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二 句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn) 向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢, 展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強(qiáng)烈的動感；隨 后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從 而把上述有形的與無形的、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來， 組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。雨后池上景物之美，詩人