室內(nèi)空間設(shè)計要素

1、隨著人類社會生活的進(jìn)步， 人們需要新的生活內(nèi)容來滿足日益增長的物質(zhì)與精神需求， 家庭居室 裝修也是人們實際生活的一部分，而室內(nèi)設(shè)計對家庭居室裝修有著總領(lǐng)和引導(dǎo)的作用。 創(chuàng)造具有文化價值的生活環(huán)境是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的出發(fā)點。因此，優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計師必須了解社會、 了解時代， 應(yīng)對現(xiàn)代人類生活環(huán)境及其文化藝術(shù)的發(fā)展趨勢有 一個總體認(rèn)識。任何時代的設(shè)計都帶有明顯的社會時代特征。我們看待西方現(xiàn)代城市化社 會的特點大致可以歸納為：功能化、巨大化和情報化。這也是當(dāng)前世界各國城市發(fā)展的趨勢。 功能化：高速、高效率的現(xiàn)代城市生活以大量使用汽車為特征。 汽車社會的出現(xiàn)，在城市中奪走 了人們的步行空間， 養(yǎng)活了人的活動

2、機(jī)會， 沒有給人們提供有限的步行環(huán)境和悠閑的活動交流機(jī) 會。巨大化：高層、超高層建筑的出現(xiàn)與發(fā)展，占據(jù)了城市中一個又一個巨大空間， 也擴(kuò)大了建筑與 人的尺度差。 高大的樓群使人們感到窒息、 壓抑。 當(dāng)前的彌補(bǔ)辦法是在高層建筑群之間整修開設(shè) 廣場和休息區(qū)段，以及設(shè)置人際交流服務(wù)設(shè)施等等，以期減輕壓抑感， 窒息感， 提供有限的人的 活動空間。情報化：信息時代的到來，信息、情報傳遞即時、快速，城市信息傳遞裝置的發(fā)達(dá)，使生活在城 市中的人們感到既緊張又必要。 情報信息裝置破壞環(huán)境， 造成對人的視覺污染是現(xiàn)代城市環(huán)境設(shè) 計的難題之一。 在城市商業(yè)競爭日益激烈發(fā)展的情況下， 盡管不少大城市的管理部門對廣告

3、宣傳 和信息傳遞裝置的設(shè)置有種種規(guī)定和限制，但仍擋不住危害日益嚴(yán)重的視覺污染的泛濫。 隨著生活方式向著現(xiàn)代化、 多樣化的轉(zhuǎn)變， 我國也應(yīng)該探索自己的發(fā)展道路， 走出一條物質(zhì)文明、 精神文明并重，創(chuàng)造具有高文化價值的人類生活環(huán)境道路，這是我國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的指導(dǎo)思想。 隨著人們對室內(nèi)的生活質(zhì)量的關(guān)注， 其實也是建立在我國住宅產(chǎn)業(yè)改革的基礎(chǔ)之上， 住宅產(chǎn)業(yè)的 發(fā)展，對室內(nèi)的構(gòu)成和制作技術(shù)帶來巨大的變革， 與此同時， 對室內(nèi)的規(guī)劃也產(chǎn)生了很大的影響。 從居住的狀況的變化與對居住多樣化的要求， 在目前為止， 屬于比較矛盾的供求關(guān)系。 住宅產(chǎn)業(yè) 本身所期望的是把高度工業(yè)化的技術(shù)引進(jìn)住宅生產(chǎn)中， 然而實際上

4、住宅卻不能象汽車生產(chǎn)那樣進(jìn) 行高批量化。 住宅產(chǎn)業(yè)今后的發(fā)展方向， 應(yīng)該是介于手工作業(yè)與工業(yè)化生產(chǎn)之間， 取其兩者的伏 點而綜合發(fā)展。每個地方有其固有的文化， 建造符合其環(huán)境和地區(qū)文化的高質(zhì)量住宅， 需要創(chuàng)造提供優(yōu)質(zhì)住宅配 件集合體的系統(tǒng)，這也有利于發(fā)展與地方產(chǎn)業(yè)密切相關(guān)的中小企業(yè)?；谶@種思維方法的住宅配件隨著性能逐漸改良， 種類增多， 包括完整的一戶住宅所需的大型配 件在內(nèi)，形成完整的內(nèi)部裝修系統(tǒng)。近年來的 “居住空間產(chǎn)業(yè) ”經(jīng)過了上述的歷程， 綜合吸取了設(shè) 計和制造方面的要求而發(fā)展起來。住宅正逐漸由量變到質(zhì)變轉(zhuǎn)化， 所謂提高質(zhì)量就是提高居住空間的功能性。 由于居住空間的功能 性是由室內(nèi)部

5、分所左右的，因此室內(nèi)的充實自然就成為當(dāng)前面臨的問題。如何理解室內(nèi)與建筑的關(guān)系，如果把建筑當(dāng)作 “外衣 ”，室內(nèi)則是 “內(nèi)衣”既與人的肌膚直接接觸， 又在 “外衣”與肌體之間充分發(fā)揮著服飾的功能， 因此，“內(nèi)衣”比起“外衣 ”來需要更加細(xì)微的設(shè)計。 換而言之， 室內(nèi)設(shè)計乃是從建筑內(nèi)部把握空間， 根據(jù)空間的使用性質(zhì)和所處環(huán)境， 運(yùn)用物質(zhì)技術(shù) 及藝術(shù)手段，創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀、符合人的生理、心理要求，使使用者心情愉快，便于 生活、工作、學(xué)習(xí)的理想場所的內(nèi)部空間環(huán)境設(shè)計。具體到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，則尖從以下幾個要點 進(jìn)行探究與思考： 第一、 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計審美意識的重心應(yīng)從建筑空間轉(zhuǎn)向時空環(huán)境（三度空間+

6、時間 =四度空間） ，以人為主體、強(qiáng)調(diào)人的參與與體驗。第二、 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的審美層次應(yīng)從形式美感轉(zhuǎn)向文化意識，從過去的為裝飾而裝飾或一般地 創(chuàng)造氣氛提高到對藝術(shù)風(fēng)格、文化特色和美學(xué)價值的追求以及意境的創(chuàng)造。第三、 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計強(qiáng)調(diào)關(guān)系學(xué)與整體把握。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計是整合藝術(shù)。它的諸要素之間關(guān)系 的協(xié)調(diào)與把握是至關(guān)重要的。它應(yīng)是功能組合關(guān)系的把握、 空間、 形體、色彩以及虛實關(guān)系的把 握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關(guān)系協(xié)調(diào)。第四、 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)造手法為 “一切皆為我用 ”。室內(nèi)設(shè)計師又是藝術(shù)家，應(yīng)當(dāng)具有充分的 想象力和造型能力，調(diào)動和使用各種藝術(shù)的、技術(shù)的手段，使設(shè)計達(dá)到最佳聲、光、色、形的

7、匹 配效果，創(chuàng)造出理想的、值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。室內(nèi)設(shè)計的分類，概括地說，可以分為三大類：即人居環(huán)境室內(nèi)設(shè)計、 限定性公共室內(nèi)設(shè)計及非 限定性公共室內(nèi)設(shè)計。不同類別的室內(nèi)設(shè)計在設(shè)計內(nèi)容和要求方面有其共同點和不同點。我們這里主要談到的是人居環(huán)境的室內(nèi)設(shè)計 家庭居室設(shè)計。根據(jù)時代特征和具體人的生活狀況， 我們從設(shè)計概念中發(fā)展出東易日盛自己特有的設(shè)計理念 空間、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、文化。同時也遵守 “功能至上， 以人為本 ”的宗旨， 在日新月異的時代背景下， 只有牢牢地把握住 “以人為本 ”的思想才能抓住設(shè)計的本質(zhì)。室內(nèi)空間設(shè)計要素空間歸納法 把室內(nèi)空間設(shè)計完成的過程總結(jié)一下可以看出，大體可分為以下階段

8、： （企劃） （規(guī)劃、設(shè)計） （概算、訂貨） （施工、生產(chǎn)） 。這其中與設(shè)計人相關(guān)的是規(guī)劃、設(shè)計的部分。這一部分可詳細(xì) 劃分為（基本規(guī)劃） （基本設(shè)計） （實施設(shè)計）三部分?；疽?guī)劃當(dāng)我們說 “空間 ”概念時，這里面一定包含著環(huán)境因素；而當(dāng)我們提出“環(huán)境 ”概念時，這里面也一定容括了空間要素。 對一個成熟的、 經(jīng)驗豐富的建筑師和室內(nèi)設(shè)計師來說， 空間與環(huán)境幾乎是同 步進(jìn)入創(chuàng)作思維之中的。設(shè)計人從委托人處得到設(shè)計委托后， 首先要詳細(xì)調(diào)查居住者一方的使用要求條件及建筑空間一方 所承擔(dān)的制約條件，把這些整理后開始工作，完成這些后，建立起設(shè)計的基本方針， 這就是基本規(guī)劃。 居住者一方的使用要求可以歸納

9、為兩條：其一是居住者所期望的是什么樣的生活， 可以在預(yù)測將來生活變化的同時，清楚地描繪出相應(yīng)的生活狀況。對于居住者的人生觀、生活習(xí)慣、 興趣、愛好、生活方式等與生活有關(guān)的事項，都需要事先與其商談，充分調(diào)查，詳細(xì)了解。再一點 是要了解居住者需要什么樣的空間。 這可以使用項目核對表或調(diào)查表， 主要的是不要漏項。 此外， 可把已有的設(shè)計實例圖紙及照片廣告給委托者看，了解居住者對具體空間形態(tài)的想法。另一方面， 與了解居住者的要求條件并行的， 是對建筑空間的制約條件也要進(jìn)行必要的歸納與研 究。它可決定室內(nèi)設(shè)計從什么時候開始。這一階段大致可分為以下三種形式：1、從建筑設(shè)計一開始，室內(nèi)設(shè)計人就參與進(jìn)來。2、

10、在建筑設(shè)計的基本框架（平面、立面、剖面等）完成階段參與進(jìn)來。3、建筑設(shè)計完成后，或是建筑物建成后再參與進(jìn)來。1 的情況是進(jìn)行基本本分區(qū)的階段。室內(nèi)設(shè)計人把各房間的大小、室內(nèi)凈高、洞口位置與大小等 參與房間的使用目的相協(xié)調(diào)。還有對家具布置、設(shè)備選擇、 擺放位置等與人的動線、 視線相調(diào)和 方面作出決定。在這種情況下，空間的制約條件較少。2 是指隔斷、房間大小、形狀、洞口位置和大小已經(jīng)確定，相內(nèi)部裝修及家具擺放、設(shè)備器具的種類、 位置等還沒有確定的階段。 由于建筑的構(gòu)造及房間的洞口部位等條件的限制， 經(jīng)常會產(chǎn)生 一些對使用不便的制約。3 的情況主要以改擴(kuò)建建筑物為對象，對已建住宅或公寓的改裝所遇到的

11、制約條件加以整理，并 對內(nèi)部裝修材料及多用插頭的位置等進(jìn)行現(xiàn)場實測， 在圖面上加以安排。 但改造完成后， 有不少 家具把插頭和開關(guān)的位置擋住等方面的例子。因此，為使各個階段相協(xié)調(diào)，要把（一）規(guī)模、隔 斷、房間條件， （二）結(jié)構(gòu)， （三）材料、做法， （四）設(shè)備， （五）法規(guī)、標(biāo)準(zhǔn)， （六）細(xì)部，飾 面等各項目進(jìn)行核實確認(rèn)。在居住者的要求條件中， 既存在著表面的內(nèi)容， 也有潛在的內(nèi)容，既有具體要求，也有抽象要求； 有矛盾點和不合理點，還存在著在技術(shù)上、經(jīng)濟(jì)上不可能實現(xiàn)的要求等內(nèi)容。設(shè)計人應(yīng)該把這些問題進(jìn)行分門別類地整理， 找出居住者的真實要求， 根據(jù)過去的經(jīng)驗與新的信 息提出適當(dāng)?shù)慕ㄗh。應(yīng)該使居

12、住者明確自己所需要的居住方式與空間印象。以上敘述的是基本規(guī)劃的內(nèi)容。 在這階段，如對居住者的要求條件和實際制約條件不能充分掌握， 在以后各階段中就容易發(fā)生重復(fù)、返工等不合理的情況。室內(nèi)空間的類型 室內(nèi)空間的多種類型， 是基于人們豐富多彩的物質(zhì)和精神生活的需要， 日益發(fā)展的科技水平和人 們不斷追求新的開拓意識， 必然還會孕育出更多樣的室內(nèi)空間， 下面介紹幾種常見的室內(nèi)空間類 型。結(jié)構(gòu)空間通過對結(jié)構(gòu)外露部分的觀賞， 來領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)構(gòu)思及營造技藝所形成的空間美的環(huán)境， 可稱為結(jié)構(gòu)空 間。人們對結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思和高超技藝有所了解， 引起贊賞，從而更加增強(qiáng)室內(nèi)空間世術(shù)的表現(xiàn)力與 感染力，這已成為現(xiàn)代空間藝術(shù)審

13、美中極為重要的傾向。室內(nèi)設(shè)計師應(yīng)充分利用合理的結(jié)構(gòu)本身為視覺空間藝術(shù)創(chuàng)造所提供的明顯的或潛在的條件。 結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的體現(xiàn)，比之繁瑣和虛假的裝飾，更具 有震撼人心的魅力。開敞空間 開敞的程度取決于有無側(cè)界面，側(cè)界面的圍合程度，開洞的大小及啟閉的控制能力等。 開敞空間是外向性的，限定度和私密性較小，強(qiáng)調(diào)與周圍環(huán)境的交流、滲透，講究對景、借景， 與大自然或周圍空間的融合。和同樣面積的封閉空間相比，更顯得大些。心理效果表現(xiàn)為開朗、 活躍，性格是接納性的。開敞空間經(jīng)常作為室內(nèi)外的過渡空間， 有一定的流動性和很高的趣味性， 是開放心理在環(huán)境中的 反映。封閉空間 用限定

14、性比較高的圍護(hù)實體（承重墻、輕體隔墻等）包圍起來的、無論是視覺、聽覺、小氣候等 都有很強(qiáng)隔離性的空間稱為封閉空間。其性格是內(nèi)向的、拒絕性。與周圍環(huán)境的流動性較差。 隨著圍護(hù)實體限定性的降低， 封閉性也會相應(yīng)減弱， 而與周圍環(huán)境的滲透性相對增加， 但與虛擬 空間相比，仍然是以封閉為特色。在不影響特定的封閉機(jī)能的原則下，為了打破封閉的沉悶感，經(jīng)常采用燈窗、 人造景窗、鏡面等 來擴(kuò)大空間感和增加空間的層次。動態(tài)空間動態(tài)空間引導(dǎo)人們從 “動的角度觀察周圍事物，把人們帶到一個由空間和時間相結(jié)合的 “第四空 間”動態(tài)空間有以下特色：1、利用機(jī)械化、電氣化、自動化的設(shè)施如電梯、自動扶梯、旋轉(zhuǎn)地面、可調(diào)節(jié)的圍

15、護(hù)面、各種 管線、活動雕塑以及各種信息展示等，加上人的各種活動，形成豐富的動勢。2、組織引人流動的空間系列，方向性比較明確。3、空間組織靈活，人的活動路線不是單向而是多向。4、利用對比強(qiáng)烈的圖案和有動感的線型。5、光怪陸離的光影，生動的背景音樂。6、引進(jìn)自然景物，如瀑布、花木、小溪，陽光乃至禽鳥。7、樓梯、壁畫、家具、使人時停、時動、時靜。8、利用匾額、楹聯(lián)等啟發(fā)人們對動態(tài)的聯(lián)想。靜態(tài)空間 人們熱衷于創(chuàng)造動態(tài)空間， 但仍不能排除對靜態(tài)空間的需要， 這是基于動靜結(jié)合的生理規(guī)律和活 動規(guī)律，也是為了滿足心理上對動與靜的交替追求。靜態(tài)空間一般有下述一些特點：1、空間的限定度較強(qiáng)， 趨于封閉型； 2、

16、多為盡端空間， 序列至此結(jié)束， 私密性較強(qiáng)； 3、多為對稱空間 （四 面對稱或左右對稱） ，除了向心、離心以外，較少其它的傾向，達(dá)到一種靜態(tài)的平衡；4、空間及陳設(shè)的比例、尺度協(xié)調(diào)； 5、色調(diào)淡雅和諧，光線柔和，裝飾簡潔；6、視線轉(zhuǎn)換平和，避免強(qiáng)制性引導(dǎo)視線的因素。懸浮空間室內(nèi)空間在垂直方向的劃分采用懸吊結(jié)構(gòu)時， 上層空間的底界面不是靠墻或柱子支撐， 而是依靠 吊桿懸吊，因而人們在其上有一種新鮮有趣的“懸浮 ”之感。 也有不用吊桿，而用梁在空中架起一個小空間，頗有一種 “飄浮 ”之感。由于底面沒有支撐結(jié)構(gòu)， 因而可以保持視覺空間的通透完整， 輕盈高爽， 并且底層空間的利用也 更自由、靈活。流動空

17、間流動空間的主旨是不把空間作為一種消極靜止的存在， 而是把它看作一種生動的力量。 在空間設(shè) 計中， 避免孤立靜止的體量組合， 而追求連續(xù)的運(yùn)動的空間。 空間在水平和垂直方向都采用象征 性的分隔，而保持最大限度的交融和連續(xù)， 視線通透，交通無阻隔性或極小阻隔性。 為了增強(qiáng)流 動感， 往往借助流暢的極富動態(tài)的、 有方向引導(dǎo)性的線型。 空間的流動感也往往是由于按照空間 構(gòu)圖原理，在直接利用結(jié)構(gòu)本身所具有的受力合理的曲線或曲面的幾何體而形成。 在某些需要隔音或保持一定小氣候的空間， 經(jīng)常采用透明度大的隔斷， 以保持與周圍環(huán)境的流通。 虛擬空間虛擬空間的范圍沒有十分完備的隔離形態(tài)， 也缺乏較強(qiáng)的限定度，

18、 是只靠部分形體的啟示， 依靠 聯(lián)想和 “視覺完形性 ”來劃定的空間，所以又稱 “心理空間 ”。這是一種可以簡化裝修而獲得理想空 間感的空間，它往往是處于母空間中，與母空間流通而又具有一定獨立性和領(lǐng)域感。虛擬空間可以借助各種隔斷、家具、陳設(shè)、綠化、水體、照明、色彩、材質(zhì)，結(jié)構(gòu)構(gòu)件及改變標(biāo) 高等因素形成。這些因素往往也會形成重點裝飾。共享空間 共享空間的產(chǎn)生是為了適應(yīng)各種頻繁的社會交往和豐富多彩的旅游生活的需要。 它往往處于大型 公共建筑（主要是飯店）內(nèi)的公共活動中心和交通樞紐， 含有多種多樣的空間要素和設(shè)施， 使用 權(quán)人們在用途的靈活空間。它的空間處理是小中有大，大中有??；外中有內(nèi)，內(nèi)中有外，

19、相互穿 插交錯，極富流動性。通透的空間充分滿足了 “人看人 ”的心理要求。 共享空間尤其是傾向把室外 空間特征引入室內(nèi)，使大廳呈現(xiàn)花木繁茂、 流水潺潺的自然景象， 是主動與自然和諧的空間。 玻 璃露明電梯和自動扶梯在光怪陸離的空間中上下穿梭，使空間充滿動態(tài)。母子空間（大空間中的小空間） 母子空間是對空間的二次限定，是在原空間 （母空間）中， 用實體性或象征性手法再限定出的小 空間（子空間） 。這種類似我國傳統(tǒng)建筑中的 “樓中樓 ”， “屋中屋 ”的作法，既能滿足功能要求， 又豐富了空間層次。許多子空間（如在大空間中圍起的辦公小空間，或在大餐廳中分隔出的小包廂座） ，往往因為有 規(guī)律地排列而形成

20、一種重復(fù)的韻律。 它們既有一定的領(lǐng)域感和私密性， 又與大空間有相當(dāng)?shù)臏贤ǎ?是鬧中取靜，很好地滿足群體與仃體能在大空間中各得其所、融洽相處的一種空間類型。不定空間由于人的意識與行為有時存在模棱兩可的現(xiàn)象，是”與 不是”的界限不完全是以 兩極”的形式岀現(xiàn)，于是反映在空間中，就岀現(xiàn)一種超越絕對界線的（功能的或形式的）、具有多種功能含意的、充滿了復(fù)雜與矛盾的中性空間，或稱不定空間”這些矛盾主要表現(xiàn)在圍透之間；公共活動與個人活動之間；自然與人工之間；室內(nèi)與室外之間；形狀的交錯疊蓋、增加和削減之間；可測與變 幻莫測之間；正常與反常之間；實際存在的限定與模糊邊界感之間等等。對于不定空間，人們在注意選擇的情

21、況下，接受那些被自己當(dāng)時心境和物質(zhì)需要所認(rèn)可的方面， 使空間形式與人的意識流吻合起來，使空間的功能更為深化，從而能更充分地滿足人們的需要。 交錯空間現(xiàn)代的室內(nèi)空間設(shè)計， 已不滿足于封閉規(guī)整的六面體和簡單的層次劃分，在水平方向往往采用垂直圍護(hù)面的交錯配置，形成空間在水平方向的穿插交錯，左右逢源；在垂直方向則打破了上下對位，而創(chuàng)造上下交錯覆蓋，俯仰相望的生動場景。特別是交通面積的相互穿插交錯，頗象城市中的立體交通，在大的公共空間中，還可便于組織和疏散人流，在住宅一類的小空間中，也可增加很多情趣。在交錯空間中，往往也形成不同空間之間的交融滲透，因而在一定程度上也帶有流動空間與不定空間的特點。凹凸入空

22、間凹入空間是在室內(nèi)某一墻面或角落局部凹入的空間，通常只有一面或兩面開敞，所以受干擾較少，其領(lǐng)域感與私密性隨凹入的深度而加強(qiáng)。根據(jù)凹入的深淺，可作為休憩、交談、進(jìn)餐、睡眠等用 途的空間，在飯店等公共場合，可布置雅座、服務(wù)臺等。凹入空間的頂棚應(yīng)較大空間的頂棚低，否則就會影響圍護(hù)感和趣味性。是否設(shè)置凹入空間， 要視母空間墻面結(jié)構(gòu)及周圍環(huán)境而定，不要勉強(qiáng)為之。外凸空間如果凹入空間的垂直圍護(hù)面是外墻，并且開較大的窗洞，便是外凸式空間了。 這種空間是室內(nèi)凸向室外的部分，可與室外空間很好地融合，視野非常開闊。當(dāng)外凸空間為玻璃頂蓋時，就又具有日光室的功能了。這種空間對室內(nèi)外都可豐富空間造型，增加很多情趣。下沉

23、空間室內(nèi)地面局部下沉， 可限定岀一個范圍比較明確的空間，稱為下沉空間。 這種空間的底面標(biāo)高較周圍低，有較強(qiáng)的圍護(hù)感，性格是內(nèi)向的，處于下沉空間中，視點降低，環(huán)顧四周，新鮮有趣。下沉的深度和階數(shù)，要根據(jù)環(huán)境條件和使用要求而定。為了加強(qiáng)圍護(hù)感， 充分利用空間，提供導(dǎo)向和美化環(huán)境，在高差邊界處可布置座位、柜架、綠化、圍欄、陳設(shè)等。在層間樓板層，受到結(jié)構(gòu)的限制，下沉空間往往是靠抬高周圍的地面來實現(xiàn)。迷幻空間迷幻空間的特色是追求神秘、幽深、新奇、動蕩、光怪陸離、變幻莫測的、超現(xiàn)實的戲劇般的空間效果。在空間造型上，有時甚至不惜犧牲實用性，而利用扭曲、斷裂、倒置、錯位等手法，家具和陳設(shè) 奇形怪狀，以形式為主

24、，照明講究五光十色，跳躍變幻，追求怪誕的光影效果，在色彩上則突岀 濃艷嬌媚，線型講究動勢，圖案注重抽象，裝飾陳設(shè)品不是追求粗野獷放，就是表現(xiàn)現(xiàn)代工藝所 造成的奇光異彩和特殊機(jī)理。為了在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造無限的、古怪的空間感，經(jīng)常利用不同角度的鏡面玻璃的折射，使空間感更加迷幻。地臺空間室內(nèi)地面局部抬高，抬高面的邊緣劃分岀的空間稱為地臺空間。由于地面抬高。為眾目所向，其性格是外向的，具有收納性和展示性。處于地臺上的人們，有一種居高臨下的優(yōu)越的方位感，視野開闊，趣味性盎然。直接把臺面當(dāng)座席、床位，或在臺上陳物，臺下貯藏并安置各種設(shè)備，這是把家具、設(shè)備與地面 結(jié)合，充分利用空間，創(chuàng)造新穎空間效果的好辦法

25、。室內(nèi)設(shè)計首先要進(jìn)行的是空間組合，這是室內(nèi)空間設(shè)計的基礎(chǔ)，而空間各組成部分之間的關(guān)系，主要是通過分隔的方式來體現(xiàn)的。要采用什么分隔方式，既要根據(jù)空間特點及功能要求，又要考慮藝術(shù)特點及心理要求。室內(nèi)空間分隔主要有下列四種方式。絕對分隔承重墻、到頂?shù)妮p體墻等限定度（隔離視線、聲音、溫濕度等的程度）高的實體界面分隔空間，稱為絕對分隔。這樣分隔岀的空間有非常明確的界限，是封閉的。隔音良好，視線完全阻隔或具有靈活控制視線遮擋的性能，是這種分隔方式的重要特征，因而與周圍環(huán)境的流動性很差，但可以保證安靜、私密和有全面抗干擾的能力。局部分隔用片斷的面（屏風(fēng)、翼墻、不到頂?shù)母魤洼^高的家具等）劃分空間，稱為局部

26、分隔。限定度的 強(qiáng)弱因界面的大小、材質(zhì)、形態(tài)而異。局部分隔的特點介絕對分隔與象征性分隔之間，有時界限不大分明。象征性分隔用片斷、低矮的面；罩、欄桿、花格、構(gòu)架、玻璃等通透的隔斷；家具、綠化、水體、色彩、材 質(zhì)、光線、高差、懸垂物、音響、氣味等因素分隔空間，屬于象征性分隔。這種分隔方式的限定度很低，空間界面模糊，但能通過人們的聯(lián)想和 視覺完形性”而感知，側(cè)重心理效應(yīng)，具有象征意味，在空間劃分上是隔而不斷，流動性很強(qiáng)，層次豐富、意境深邃。彈性分隔利用拼裝式、直滑式、折疊式、升降式等活動隔斷和簾幕、家具、陳設(shè)等分隔空間，可以根據(jù)使用要求而隨時啟閉或移動，空間也就隨之或分或合，或大或小。這種分隔方式稱

27、為彈性分隔，這樣分隔的空間稱為彈性空間或靈活空間?？臻g的分隔與聯(lián)系， 是室內(nèi)空間設(shè)計的重要內(nèi)容。分隔的方式?jīng)Q定了空間之間聯(lián)系的程度，分隔的方法則在滿足不同的分隔要求的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造岀美感、情趣和意境。室內(nèi)空間分隔的具體方法很多，下面列舉幾種。用建筑結(jié)構(gòu)分隔 用各種隔斷分隔用色彩、材質(zhì)分隔用水平面高差分隔用家具分隔用裝飾構(gòu)架分隔用水體、綠化分隔 用照明分隔用陳設(shè)及裝飾造型分隔 用綜合手法分隔室內(nèi)空間界面主要指墻面、各種隔斷、地面和頂棚。它們有各自的功能和結(jié)構(gòu)特點。在絕大多數(shù)空間里，這幾種界面之間的邊界是分明的，但也有時由于某種功能或藝術(shù)上的需要，而邊界并不分明，甚至渾然一體。不同界面的藝術(shù)處理都是

28、對形、色、光、質(zhì)等造型因素的恰當(dāng)運(yùn)用，有共 同規(guī)律可尋，所以本節(jié)以各種藝術(shù)處理手法來分類，在每一類中再分不同的界面舉例。表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的面表現(xiàn)材質(zhì)的面表現(xiàn)光影的面表現(xiàn)幾何形體的面面與面的自然過渡表現(xiàn)層次變化的面運(yùn)用圖案的面表現(xiàn)傾斜的面表現(xiàn)動態(tài)的面趣味性的面開各種洞口的面仿自然形態(tài)的面主題性的面運(yùn)用虛幻手法的面有懸垂物或覆蓋物的面導(dǎo)向性的面綠化植被的面人們對室內(nèi)空間的感受主要有以下幾個方面：比例與尺度；封閉與開敞；豐富與單調(diào)；親切與冷漠；人工與自然；秩序與混亂；動與靜等等。對于不理想的空間感，可利用色彩、線型、材質(zhì)、照明、陳設(shè)、錯覺、開洞、啟發(fā)聯(lián)想等方面進(jìn)行調(diào)節(jié)。用色彩調(diào)節(jié)空間感 用材質(zhì)調(diào)節(jié)空間感 用

29、造型、圖案調(diào)節(jié)空間感 照明調(diào)節(jié)空間感 用錯覺調(diào)節(jié)空間感 開洞調(diào)節(jié)空間感功能發(fā)點，講究設(shè)計的科學(xué)性，重視設(shè)計實施時的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟(jì)效益性和效率結(jié)構(gòu)（平面功能分析）區(qū)域劃分1、 傳統(tǒng)的區(qū)域劃分2、 適合人實際生活需要的區(qū)域劃分七、風(fēng)格 古代： 埃及樣式的特征是模仿蓮花、 紙莎草紋樣的粗大柱子， 以植物的主題與神像、 象形文字裝飾起來。 家具類出現(xiàn)在古王朝（公元前 2823 世紀(jì)）時期，僅為少部分的統(tǒng)治階級擁有。家具也是權(quán)威 的象征。此后的古希臘、古羅馬時代筑成了古典樣式的基礎(chǔ)。其造型的主干是有順序的，這指從 柱子的底部到頂端的造型的比例。古希臘的古典柱式以三柱式（多立克、愛奧尼、科林斯柱式）

30、 為基礎(chǔ)，古羅馬時代發(fā)展成為五個柱式（多立克、塔斯干、愛奧尼、科林斯和混和柱式） 。這些 柱式按固有斷面上的凹凸形狀加以細(xì)分。 西方室內(nèi)裝飾中的壁柱、 凹凸裝飾線條所看到的， 可以 認(rèn)為它們都起源于古代的柱式。 另外， 在古希臘這個時期反映市民生活的實用性裝飾及少量的家 具已制造出來。 古希臘的家具進(jìn)入希臘化時期以后， 越來越強(qiáng)調(diào)裝飾。 古羅馬家具繼承了其一部 分特點，逐漸發(fā)展成為宏壯的樣式。中世紀(jì)早期羅馬風(fēng)的特色可以從柱頭的形式及集中于拱券、 柱頭的裝飾看出來。 家具的種類較少， 以厚 板材組裝的箱子占主流。進(jìn)入哥特時期， 新的建造法相當(dāng)發(fā)達(dá)， 建造高大的建筑空間和高大的門洞成為可能， 室內(nèi)

31、成為強(qiáng) 調(diào)垂直線條的空間。 最能表現(xiàn)哥特樣式形狀的是柱頭的尖券、 尖拱以及劃分為格窗的尖券窗。 家 具則是框板組合式構(gòu)造，裝飾極為精致。在裝飾上采用了火焰形線腳、 卷蔓等有特征的紋樣。 羅 馬風(fēng)時期，裝飾掛毯、格狀頂棚在室內(nèi)漸漸得到使用。近代 文藝復(fù)興 以意大利的佛羅倫薩為中心， 反封建、 尊重人性和以人為中心的世界觀得到了尊重， 在建筑上提 倡復(fù)興古羅馬的建筑風(fēng)格， 以取代象征神權(quán)的哥特風(fēng)格。 由于貴族們建造華麗的宅邸以營造豪華 的生活， 因而室內(nèi)的裝飾和家具起著營造上流社會生活工具的作用。 家具具有同樣的特征， 流行 著旋床加工的球根狀腳。巴洛克隨著天主教會勢力的恢復(fù)， 在歐洲各國確立了絕對王權(quán)制度。 巴洛克這種式樣是從梵蒂岡的圣彼 得大教堂的裝飾開始的， 擴(kuò)展到以宮廷為中心的各個國家。 其室內(nèi)從文藝復(fù)興嚴(yán)格的構(gòu)成漸漸轉(zhuǎn) 向自由式、非對稱式、跳躍式的構(gòu)成。室內(nèi)、家具具有強(qiáng)烈的裝飾性，形成各國獨自的風(fēng)格。另 一方面， 在美國由于英國移民導(dǎo)入了簡樸的雅各賓樣式。 這個時期的美國殖民地