中國當代文學史試卷含答案

1、?中國當代文學史?試題4份2022-2022學年度第1舁期期末測試試卷科目：?中國當代文學史?(A)卷考 生 答 題不 得超 過 此 線題 目一二三四五六七八總分標準分數(shù)1520203015100實得分數(shù)評卷人陳 南 先測試形式：閉卷測試時間：120分鐘系別、班級：姓名：學號：一、填空題：15分10X 11、1954年的?龍虎斗京華?開啟了香港新派武俠小說的先河.2、“以考證入小說,以小說成考證的是臺灣成就最高、影響最大的歷史小說作家.3、白先勇的是中國現(xiàn)代文學中第一部以同性戀為題材的小說.4、林道靜是長篇小說中的主人公,小說的作者是05、徐遲的是當代報告文學中具有“里程碑意義的作品,作者熱情

2、謳歌了數(shù)學家的感人事跡.6、劉心武的是新時期文學的開山之作,在當代文學史上具有特殊的地位和價值.“傷痕文學和“傷痕小說的得名源于盧 新華的短篇小說.7、十七年文學史 中的“三紅一創(chuàng)是指長篇小說：和?創(chuàng)業(yè)史?.8、“黑暗給了我黑色的眼睛,我卻用它來尋找光明,這是朦朧詩人的詩作o9、沙葉新的話劇?陳毅市長?大膽創(chuàng)新,采用了所謂 1結構二、名詞解釋：20分5X41、第一次全國文代會2、新寫實小說3、雙百方針4、丙崽三、簡析題：20分10X21、以?百合花?等小說為例,簡析茹志娟小說的風格.2、結合?受戒?、?大淖記事?等小說,簡述汪曾祺小說創(chuàng)作的特色四、論述題：30分15X21、老舍的話劇?茶館?為

3、什么能夠成為 20世紀中國文學的經(jīng)典？2、金庸的新武俠小說“新在哪里？五、作品賞析題：15分仔細閱讀舒婷的詩作?神女峰?,然后寫一篇文學賞析和評論文章神女峰在向你揮舞的各色花帕中是誰的手忽然收回緊緊捂住了自己的眼睛當人們四散離去,誰還站在船尾衣裙漫飛,如翻涌不息的云江濤高一聲低一聲美麗的夢留下美麗的憂傷人間天上,代代相傳但是,心真能變成石頭嗎為了眺望天上來鴻而錯過無數(shù)人問月明沿著江峰金光菊和女貞子的洪流正煽動著新的背叛與其在懸崖上展覽千年不如在愛人肩頭痛哭一晚1981年6月于長江附參考答案或評分標準:一、填空題：15分15X 11、 梁羽生2、高陽 3、?孽子?4、?青春之歌?、楊沫5、?歌德

4、巴赫猜測?、陳景潤6、?班主任?、?傷痕?7、?紅日?、?紅巖?、?紅旗譜?8、顧城、?一代人?9、“冰糖的產式子二、名詞解釋：20分5X41、第一次全國文代會中華全國文學藝術工作者第一次代表大會,簡稱第一次文代會.1分1949年中華人民共和國成立前夕,來自解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)的文藝工作 者代表會師北平,于7月2日至19日舉行了中華全國文學藝術工作者代 表大會.1分在這次大會上周恩來作了長篇?政治報告?.郭沫假設、茅 盾、周揚、傅鐘分別作了?為建設新中國的人民文藝而奮斗?、?在反動派壓迫下的斗爭和開展的革命文藝?、?新的人民文藝?、?關于部隊文藝 工作?的報告,介紹和論述了國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)、部隊的文藝

5、運動情況, 建立了全國性的文藝組織.1分這些報告和大會代表們的發(fā)言一致確 認：毛澤東的?在延安文藝座談會上的講話講話?是指導新中國文藝工 作的總方針,毛澤東提出的文藝為人民群眾首先是為工農兵效勞的方向 成為新中國文藝運動的總方向.1分與會代表達成的這一共識,也就為 新中國當代文學的批評理論及創(chuàng)作確立了基調.這次會議的召開,它在中國當代文學史、藝術史和其他專史上都應 占有一定的位置,標志著中國現(xiàn)代文學的結束,中國當代文學的開始.1分2、 新寫實小說“新寫實主義是開端于80年代后期的一種小說思潮,在90年代 的文學格局中,新寫實小說在其初期占有著舉足輕重的地位.1分何謂“新寫實主義小說？新寫實“不

6、同于歷史上已有的現(xiàn)實主義,也不同于現(xiàn)代主義先鋒派文學,而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學傾向.它們“仍以寫實為主要特征,特別注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的復原,真誠直面現(xiàn)實,直面人生.雖然從總體的文學精神來看新寫實小說仍可 歸為現(xiàn)實主義的大范疇,但無疑具有了一種新的開放性和包容性,善于 吸收、借鑒現(xiàn)代主義各流派在藝術上的長處 .4分3、“雙百方針考 生 答 題不 得超 過 此 線1956年5月2日,毛澤東在最高國務會議上提出要在文藝界和科學界實 行“百花齊放,百家爭鳴的方針.1分時任中共中央宣傳部部長的陸定 一于1956年5月26日在中南海專門向有關人士作了?百花齊放,百家爭鳴? 的報告.1分在

7、談到文學藝術時,陸定一對這一方針作了較為系統(tǒng)的闡述.“百花齊放,百家爭鳴的方針,簡稱“雙 百方針,其具體內容根據(jù)陸定一的解釋是：“藝術上不同的形式和風格可以自由開展,科學上不同的學派可以自由爭論. 2分“雙百 方針對發(fā)揚學術民主與藝術民主,對繁榮和開展社會主義科學文化事 業(yè),具有重要作用.1分4、丙崽丙崽是韓少功的尋根小說?爸爸爸?中的一個人物形象.1分丙崽是個永遠長不大的小老頭,他只會講兩句話：“爸爸爸、“X媽媽,1分丙崽這個藝術形象作為一種意象或人生的象征,1分是人性中的愚昧、蠻荒、冥頑不化的“集體無意識加以抨擊 與放大.1分韓少功將丙崽進行變形的夸張與放大,其目的是想 引起療救的注意.1

8、分三、簡析題：20分10X 21、以?百合花?等小說為例,簡析茹志娟小說的風格.茹志鵑短篇小說的特色：第一、選材立意上,不正面描寫生活的巨流大波,而從中截取一片微瀾, 一朵浪花,兒女情、家務事等,加以精細挖掘和描繪,以反映時代風貌.第二、人物絕大多數(shù)不是高大英雄,不是一出場就相當成熟的人物,而是在 戰(zhàn)爭、生活中逐漸成長的人物,其中又大多是婦女.“這些男男女女,老 老少少,他們雖然不是風口浪尖上的風流人物,也不是高大完美、 叱咤風云的英雄；但他們都是實實在在,從各自的起點邁步向前,努力 跟上時代步伐的. 在人物塑造上,她不展開對人物思想性格的廣度 的描寫,而往往從人物性格某一突出之點深入下去,作

9、縱深的挖掘,展 開細膩的心理刻畫,揭示人物的心靈奧秘,從而反映時代的偉大變化.第三、語言上,不事粗壯有力、一覽無余的筆法,而以細膩清麗的筆觸、 蘊藉溫馨的詩情,撥動讀者的心弦.第四、風格：在俊逸中透露出鋒芒,委婉中隱含著剛毅.注：要結合作品來闡釋,否那么酌情扣分.2、結合?受戒?、?大淖記事?等小說,簡述汪曾祺小說創(chuàng)作的特色.汪曾祺的小說具有散文化和詩化特征：第一,淡化情節(jié).汪的小說不重故事,而重氣氛,而氣氛是通過風俗描寫創(chuàng)造的,故注重風俗民情的表現(xiàn).既不特別設計情節(jié)和沖突, 增強小說的故事性,著意塑造“典型人物,但也不想把風俗民情作為推動故事和人物性格的“有機因素.他要消除小說的“戲劇化設計

10、包括對于情節(jié)和人物性格的刻意 設計,使小說呈現(xiàn)如日常生活的自然形態(tài)； 在這方面,他繼續(xù)的是40年 代“京派作家作過的那種質疑“戲劇化小說的努力.第二,雅化人物.風俗即人,風俗民情正是人性的寫照.汪說:“風俗中保存一個民族的常綠的童心,并對這種童心加以圣化.風俗使一個民族永不衰老訂線考 生 答 題不 得超 過 此 線“風俗是一個民族集體創(chuàng)作的 生活抒情詩.即使寫人,也不重人物性格,而重心靈,人成為風俗畫的一 局部.第三,詩化語言.汪的文字簡潔、質樸,但不缺乏幽默和典雅.正如作者所言：“作品的語 言映照出作者的全部文化修養(yǎng).語言的美不在一個一個的句子,而在句子 與句子之間的關系.包世臣論王羲之字,

11、看來參差不齊,但如老翁攜帶幼 孫,顧盼有情,痛癢相關.好的語言正當如此.他的小說行文如行云流水,瀟灑自然中自有法度.語言文白相間,雅俗互化,與其氣氛相諧,既 有生活語言的色、香、味、活、鮮的清新自然之質,又有文學語言的絕、 妙、精、潔、雅的韻味悠遠之美.注：要結合作品來闡釋,否那么酌情扣分.四、論述題：30分15X 21、老舍的?茶館?為什么能夠成為 20世紀中國文學的經(jīng)典？?茶館?的藝術構思是獨特的：第一、它的重要特征是使用了 “反描法作者對他要闡發(fā)的主題, 引而不發(fā),而只在反面大做文章,讓觀眾在反面的否認的感受中,自 然趨向正面的主題.第二、使用了側面透露法以小見大,以個別表現(xiàn)一般,別出心

12、裁地 選擇了北京的一個普通的大茶館.這個茶館具有民族特色和地方特 色,又是一個各色人等均可出入的地方.同時茶館也有象征的意味, 小小的茶館成了大中國的一扇“窗口 ,或是舊中國的一個縮影. 第三、采用了人像展覽式的方法又稱“圖卷式來結構全劇、展 開場面和刻畫人物.第四、藝術結構上：采用了縱橫交錯、虛實結合的“坐標式 .第五、?茶館?成功地使用了 “單純化的個性語言,三五兩言就勾出 了人物形象的輪廓來.2、金庸的新武俠小說“新在哪里？嚴家炎說：新派武俠小說是武俠文學史上的新階段.它突破了舊武俠小說內容上的種種局限,在根本精神上與“五四以來的新文學一脈 相承,異曲同工.?新派武俠小說的現(xiàn)代精神?1、

13、主題新.傳統(tǒng)武俠小說多寫個人恩怨、幫派爭斗,表現(xiàn)忠、孝、仁、義的封建 思想.而新派武俠小說主要是通過武俠故事寫社會,寫歷史、文化, 寫道德、愛情、宗教,進而寫人性、人生、哲學.它們突破了傳統(tǒng)武 俠小說寫武俠故事的狹小天地,和整個社會變遷聯(lián)系起來,使人看到 更為廣闊的社會人生內涵,表現(xiàn)的多是鮮明的現(xiàn)代意識,有的還表現(xiàn) 一種形而上的哲學思想和人生觀、世界觀,具有深厚的思想底蘊.2、人物新.舊武俠小說側重寫故事,以情節(jié)取勝；金庸的小說強調寫人、寫俠.他認為,在小說里面總是人物重要,“我總希望能夠把人物性格寫 得統(tǒng)一一點,完整一點.故事的作用,主要只在陪襯人物的性格.有時 想到一些情節(jié)的開展,明明覺得很不錯,但想人物的性格可能配不上去, 就只好犧牲這些情節(jié),以免影響了人物的個性的完整.他寫人物重在 寫出他們的人性和個性,其主人公不是忠君報國、除暴安良的理想化人 物,而是充滿人性沖突,具有多面性格的立體化形象,往往集武、俠、 情于一體,在刀光劍影、森森殺氣中,彌漫著友情、親情、愛情等人之 常情.如楊過與小龍女,四離四合,生死無定,聚散無常,歷經(jīng) 16年 之久,對愛情始終堅貞不貳.3手法新.金庸小說突破了傳統(tǒng)章回小說的寫法,融合了中外小說、新舊小 說的藝術表現(xiàn)手法,包括西方現(xiàn)代偵探小說、意識流小說、精神和心理 小說以及電影等手法,多姿多彩,靈活生動.他常用“