《孔乙己》和《范進(jìn)中舉》比較閱讀共3頁文檔

1、孔乙己和范進(jìn)中舉比較閱讀范進(jìn)和孔乙己都是受封建文化毒害的讀書人 , 都迂腐至極 , 都不會(huì)營 生,對(duì)社會(huì)的擺布都同樣軟弱無力 , 沒有一個(gè)正常人應(yīng)有的生動(dòng)的感性自 我,同時(shí)又都具有善良的品性。但二者又各不盡相同 : 范進(jìn)很自卑 ,胡屠戶 訓(xùn)斥他 ,他只有唯唯連聲 ; 孔乙己頗有幾分清高 ,不僅始終不肯脫下又破又 臟的長(zhǎng)衫 , 對(duì)自己認(rèn)識(shí)幾個(gè)無用的廢字沾沾自喜 , 甚至以自己是個(gè)讀書人 而自命不凡 ,別人取笑他時(shí) ,他還要強(qiáng)辯幾句 （雖很軟弱）: “你怎么這樣憑 空污人清白?！比宋镄蜗蟮乃茉焓切≌f用以反映現(xiàn)實(shí)生活的主要手 段。吳敬梓和魯迅兩位文學(xué)大師用自己犀利的筆鋒 ,給我們塑造出了不朽 的人物

2、形象 , 表現(xiàn)出了各有千秋的藝術(shù)美。一、瘋癲的舉人和落魄的童生孔乙己和范進(jìn)“生活”于不同時(shí)代 , 同處于貧困潦倒的境地 , 同受封 建科舉制度的毒害 ,所不同的是范進(jìn)終于敲開了功名富貴的大門 , 中了舉, 進(jìn)入了仕途 , 而孔乙己直到臨死“連半個(gè)秀才也撈不到”。1、范進(jìn)懦弱猥瑣、甘受屈辱 ,一臉自卑自賤的奴才相 ; 孔乙己雖然窮 困潦倒 ,卻還自詡“君子固窮” ,有一股自視清高、孤芳自賞的傲氣。2、孔乙己渾身透出一股腐儒之風(fēng) ;范進(jìn)的心靈卻重染著圓滑世故的惡 濁之氣:“卻幸的老先生門下甚為欣喜。”3、范進(jìn)城府太深 , 狡詐虛偽 ; 孔乙己被扭曲的靈魂中還留存著些許善 良的因子。二、市儈的狂迷和

3、主顧的涼薄1、范進(jìn)中舉前貧困潦倒 ,窮得無米下鍋 , 而中舉后眾鄰居送來米和雞 蛋,并出注意想辦法為他治瘋 ; 孔乙己之于他周圍的酒客不過是使“店內(nèi) 外充滿快樂的空氣 ,沒有他別人也便這么過”?？捶哆M(jìn)眾鄰居的態(tài)度 , 可知 整個(gè)社會(huì)追求功名富貴的心理 ,像瘟疫般彌漫著 ; 而咸亨酒店酒客們的冷 漠和麻木 , 正是作者所針砭的病態(tài)社會(huì)的毒瘤。2、胡屠戶對(duì)女婿范進(jìn)先是輕則教導(dǎo)、重則辱罵 , 范進(jìn)喜瘋后的打耳光 的滑稽表演 , 前倨后恭的自我嘲弄 ,映射了欺貧愛富、趨炎附勢(shì)的丑惡社會(huì) 咸亨酒店掌柜在粉板上寫的“十九個(gè)錢” , 以及對(duì)“十九個(gè)錢”的念叨 , 解剖了被病態(tài)社會(huì)異化了的人們對(duì)不幸者無動(dòng)于衷

4、的涼薄。3、范進(jìn)中舉以范進(jìn)和其他人的狂迷 , 批判了罪惡的封建科舉制度 ; 而孔乙己拖著斷腿走向墳?zāi)?, 不讓他變?yōu)槎∨e人似的吃人者 , 揭露了人吃 人的社會(huì)制度。三、夸張的變形與白描的勾勒1、肖像與神態(tài)描寫。吳敬梓一如漫畫家 , 幾筆粗線條的變形寫意 ,涂 抹出了人物令人作嘔的臉譜 ; 魯迅一如雕刻家 , 多層次精細(xì)的鏤刻 ,凸現(xiàn)出 人物可憎可哀的神韻。2、語言描寫。言為心聲 , 兩篇作品都注重人物語言的狀摹 , 體現(xiàn)其心 態(tài)神情。胡屠戶治瘋前后與眾鄰居的對(duì)話 : “十幾層地獄”的笑談 ,“洗下 半盆豬油來”的戲謔 , 無不體現(xiàn)出藝術(shù)放大式的夸張 ; 而孔乙己中掌柜 與喝酒人不緊不慢的問話 , 運(yùn)筆淡淡 , 顯示出作家文筆自然圓熟的技巧。3、狀寫人物動(dòng)作。往往煉好幾個(gè)精當(dāng)?shù)膭?dòng)詞 , 人物便會(huì)從字里行間 “活”起來 , 如孔乙己前后付酒錢時(shí)的“排”、“摸”與胡屠戶接范進(jìn)的 銀子時(shí)的“攥、 舒、縮、揣”等。胡的這一系列動(dòng)作 , 如電影攝影師的“快搖”痛快淋漓 , 加強(qiáng)了諷刺效果 ; 而孔的兩次付錢的動(dòng)作 ,如銀幕上兩個(gè)令人回味的“慢鏡頭” , 引起了觀眾對(duì)孔乙己悲劇一生的深沉思索。 希望以上資料對(duì)你有所幫助，附勵(lì)志名言3 條：1、生氣，就是拿別人的過錯(cuò)來懲罰自己。