宋詞與李清照

1、宋詞與李清照宋詞與李清照 宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。一塊芬芳絢麗的園圃。 她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。雙絕，都代表一代文學之勝。 遠從遠從詩經(jīng)詩經(jīng)楚辭楚辭及漢魏六朝詩及漢魏六朝詩歌里汲取營養(yǎng)，又為后來的明清戲劇小說歌里汲取營養(yǎng)，又為后來的明清戲劇小說輸送了有機成分。輸送了有機成分。 直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，直到今天，她仍在陶

2、冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術(shù)享受。給我們帶來很高的藝術(shù)享受。宋宋 詞詞宋宋詞詞發(fā)發(fā)展展的的歷歷程程什什 么么 是是 詞？詞？n竹枝詞竹枝詞山桃紅花滿上頭山桃紅花滿上頭n作者：劉禹錫作者：劉禹錫 【唐代】【唐代】 n山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。n花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。 詞的名稱：詞的名稱：n詞初名詞初名曲、曲子、曲子詞曲、曲子、曲子詞。簡稱。簡稱“詞詞”，又名又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被還被稱稱作作詩余、歌曲、長短句。詩余、歌曲、長短句。宋宋詞詞的的分分類類詞的分類詞的分類1

3、.1.按長短規(guī)模分，詞大致可分按長短規(guī)模分，詞大致可分 小令小令(58(58字以內(nèi)）字以內(nèi)） 中調(diào)中調(diào)(59(59一一9090字字) ) 長調(diào)（長調(diào)（9191字以上，最長的詞達字以上，最長的詞達240240字字) )。n一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。稱三疊或四疊。 2.2.按音樂性質(zhì)分，詞可分為按音樂性質(zhì)分，詞可分為令、引、近、令、引、近、慢。慢。n “ “令令”一般比較短，如一般比較短，如十六字令十六字令如夢令如夢令搗練子令搗練子令等。等。n“引引”和和 “ “近近”一般比

4、較長，如一般比較長，如江梅江梅引引陽關(guān)引陽關(guān)引祝英臺近祝英臺近訴衷情訴衷情近近。n而而“慢慢”又較又較“引引”和和“近近”更長，盛行更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞始衍慢詞”的的說法。詞牌如說法。詞牌如木蘭花慢木蘭花慢、雨霖鈴慢雨霖鈴慢等。等。n3.3.按創(chuàng)作風格分，大致可按創(chuàng)作風格分，大致可以分成以分成婉約派和豪放派。婉約派和豪放派。婉約派婉約派婉約派婉約派n以以傷春悲秋傷春悲秋，離別相思離別相思為內(nèi)容為內(nèi)容n以以柔婉細密的情愁柔婉細密的情愁為基調(diào)為基調(diào)n表現(xiàn)表現(xiàn)耐人尋味的情思耐人尋味的情思n表達方式迂回曲折表達方式迂回曲折n藝術(shù)風格上體現(xiàn)了藝術(shù)風格上體現(xiàn)了委

5、婉纏綿委婉纏綿、含蓄蘊藉含蓄蘊藉、清麗柔和清麗柔和的陰柔美的陰柔美 n代表人物：代表人物： 李煜、晏殊、歐陽修、晏幾道、李李煜、晏殊、歐陽修、晏幾道、李清照、柳永、秦觀、周邦彥清照、柳永、秦觀、周邦彥豪放派豪放派n代表人物：辛棄疾、蘇軾代表人物：辛棄疾、蘇軾詞的創(chuàng)作風格詞的創(chuàng)作風格菩薩蠻菩薩蠻小山重疊金明滅小山重疊金明滅作者：溫庭筠作者：溫庭筠 【唐代】【唐代】 小山重疊金明滅，鬢云欲度小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。宋詞的發(fā)展宋詞的發(fā)展歷程歷

6、程1.晚唐和五代晚唐和五代唐五代詞唐五代詞 五代詞是詞的萌芽、成熟而發(fā)展的重要階段。五代詞是詞的萌芽、成熟而發(fā)展的重要階段。n溫庭筠溫庭筠 意象綿密，富艷精工意象綿密，富艷精工n韋莊韋莊 疏朗秀美，明白曉暢疏朗秀美，明白曉暢n馮延巳馮延巳 境界闊大，意境浩莽境界闊大，意境浩莽n李璟、李煜李璟、李煜 天然地，別是風流標格天然地，別是風流標格2.北宋北宋n（1 1）以）以范仲淹、張先、晏殊、歐陽修范仲淹、張先、晏殊、歐陽修等為代等為代表的詞人，他們主要生活在真宗、仁宗兩朝的表的詞人，他們主要生活在真宗、仁宗兩朝的“承平承平 ” ”時代，個體的社會地位都比較顯達，時代，個體的社會地位都比較顯達，除張

7、先以外，差不多都是除張先以外，差不多都是臺閣重臣臺閣重臣，其中晏殊、，其中晏殊、范仲淹和歐陽修官范仲淹和歐陽修官至宰輔，位極人臣至宰輔，位極人臣，人生命，人生命運相對來說比較順利適意。運相對來說比較順利適意。n其詞所反映的主要是其詞所反映的主要是“承平承平”時代的享樂意識時代的享樂意識和樂極生悲后對人生的反思。和樂極生悲后對人生的反思。 n晏殊和歐陽修晏殊和歐陽修等人，在宋詞的發(fā)展史上，等人，在宋詞的發(fā)展史上，仍然有其創(chuàng)造性的貢獻。仍然有其創(chuàng)造性的貢獻。n他們以眾多的藝術(shù)圓熟、意境渾成的典他們以眾多的藝術(shù)圓熟、意境渾成的典范之作，強化了溫庭筠等花間詞人開創(chuàng)、范之作，強化了溫庭筠等花間詞人開創(chuàng)、

8、定型的抒情范式，進一步確立了以小令定型的抒情范式，進一步確立了以小令為主的文本體式、為主的文本體式、以柔情為主的題材取以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。n如如晏殊的晏殊的破陣子破陣子（燕子來時新社），將藝（燕子來時新社），將藝術(shù)鏡頭由傳統(tǒng)的青樓歌妓、紅粉佳人移到了鄉(xiāng)術(shù)鏡頭由傳統(tǒng)的青樓歌妓、紅粉佳人移到了鄉(xiāng)村村“采桑徑里采桑徑里”的女伴，人物形象的描繪生動的女伴，人物形象的描繪生動傳神，一洗秾艷的脂粉氣，給詞壇帶來一股自傳神，一洗秾艷的脂粉氣，給詞壇帶來一股自然清新的氣息。然清新的氣息。n范仲淹的范仲淹的漁家傲漁家傲（塞下秋來風景異）更將（塞下秋來風景

9、異）更將藝術(shù)視野延伸向塞外孤城，讓藝術(shù)視野延伸向塞外孤城，讓“白發(fā)將軍白發(fā)將軍”和和戍邊征夫昂首走進詞世界，尤其具有開創(chuàng)性。戍邊征夫昂首走進詞世界，尤其具有開創(chuàng)性。n還有還有歐陽修歐陽修筆下筆下“揮毫萬字揮毫萬字”的的“文章太文章太守守”(朝中措朝中措)、“四紀才名天下重四紀才名天下重”的元的元老勛臣老勛臣(漁家傲漁家傲)，蘇舜卿筆下，蘇舜卿筆下“壯年憔壯年憔悴悴”“”“恥疏閑恥疏閑”的大丈夫的大丈夫(水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭)等抒等抒情人物形象。情人物形象。n漁家傲漁家傲秋思秋思n作者：范仲淹作者：范仲淹 【宋代】【宋代】 n塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲

10、連角起，千嶂里，長煙落日孤城面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。閉。n濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。淚。2.北宋北宋n蝶戀花蝶戀花n柳永柳永n佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？n擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。他的詞他的詞“俊逸精妙俊逸精妙”，與蘇軾并不相近，與蘇軾并不相近

11、 。 鵲橋仙鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 蘇幕遮蘇幕遮燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。一風荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。入芙蓉

12、浦。3.南宋n這代詞人，都是在靖康之難后出生，對國家的苦難、這代詞人，都是在靖康之難后出生，對國家的苦難、民族的屈辱有著切身的體驗和感受。民族的屈辱有著切身的體驗和感受。n他們生活的時代，主要是在孝宗、光宗二朝，是一個他們生活的時代，主要是在孝宗、光宗二朝，是一個號稱號稱“中興中興”，給人希望最終又令人失望的時代。，給人希望最終又令人失望的時代?！奥∨d和議隆興和議”之后，宋金長期處于之后，宋金長期處于“冷戰(zhàn)冷戰(zhàn)”對峙狀態(tài)，對峙狀態(tài)，孝宗及其子孫據(jù)守著半壁河山，安心做著向金朝屈膝孝宗及其子孫據(jù)守著半壁河山，安心做著向金朝屈膝稱臣、半是主子半是奴仆的皇帝。稱臣、半是主子半是奴仆的皇帝。n然而，時代

13、的要求、民族的愿望是要恢復(fù)失地，奪回然而，時代的要求、民族的愿望是要恢復(fù)失地，奪回中原。應(yīng)運而生的辛棄疾等一代文武通人，期待著橫中原。應(yīng)運而生的辛棄疾等一代文武通人，期待著橫戈躍馬，登壇作將，收復(fù)中原，一統(tǒng)江山，可希望漸戈躍馬，登壇作將，收復(fù)中原，一統(tǒng)江山，可希望漸成泡影，理想最終幻滅。一代英雄豪杰只能虛度青春、成泡影，理想最終幻滅。一代英雄豪杰只能虛度青春、消磨歲月。消磨歲月。n南渡以來已經(jīng)與時代脈搏一起跳動的詞作，自然要表南渡以來已經(jīng)與時代脈搏一起跳動的詞作，自然要表現(xiàn)英雄志士們的情懷和個性。因而，此期的詞作，主現(xiàn)英雄志士們的情懷和個性。因而，此期的詞作，主要是表現(xiàn)英雄們的壯懷理想和壯懷成

14、空后的壓抑苦悶。要是表現(xiàn)英雄們的壯懷理想和壯懷成空后的壓抑苦悶。 n從詞人的社會角色和身份來看，這代詞人從詞人的社會角色和身份來看，這代詞人可分為兩種類型：可分為兩種類型：n一類是像一類是像辛棄疾、陸游、辛棄疾、陸游、這樣有救國壯志這樣有救國壯志且具方略、勇于進取而未獲重用、無法施且具方略、勇于進取而未獲重用、無法施展其文經(jīng)武略的英雄志士；展其文經(jīng)武略的英雄志士；n一類是像一類是像姜夔姜夔那樣的才高名盛而毫無政治那樣的才高名盛而毫無政治地位的江湖名士。劉過雖屬江湖名士，詞地位的江湖名士。劉過雖屬江湖名士，詞風卻與辛、陳相近。風卻與辛、陳相近。 3.南宋南宋n青玉案青玉案元夕元夕n東風夜放花千樹

15、，更吹落，星如雨。東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。一夜魚龍舞。n蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。燈火闌珊處。 李清照，號易安李清照，號易安 居士，居士，山東章丘縣明水鎮(zhèn)人。其父山東章丘縣明水鎮(zhèn)人。其父李格非，著名學者，李格非，著名學者，“蘇門蘇門后四學士后四學士”(廖正一、李禧、董榮、廖正一、李禧、董榮、 李格李格非非)之之 一；其母王氏，頗通文一；其母王氏，頗通文墨。早有詩名，為晁補之賞墨。早有

16、詩名，為晁補之賞識。識。女中人杰詞壇才女女中人杰詞壇才女十八歲嫁宰相趙挺之十八歲嫁宰相趙挺之幼子幼子趙明誠。趙明誠。婚后夫婦唱婚后夫婦唱和，共同從事書畫金石的和，共同從事書畫金石的收藏、研究。收藏、研究。 南渡不久，趙明誠病南渡不久，趙明誠病死，她親歷變亂，顛沛流死，她親歷變亂，顛沛流離，離， 在寂寞中度過晚年。在寂寞中度過晚年。她工詩能文，詞為宋朝一她工詩能文，詞為宋朝一大家。不含存疑之作，其大家。不含存疑之作，其詞今存者僅四十五首，詞今存者僅四十五首，集集為為漱玉詞漱玉詞。 她一生跨了南北宋兩個時代，屬她一生跨了南北宋兩個時代，屬 南渡詞人。以南渡為界，南渡詞人。以南渡為界， 中州盛日的中

17、州盛日的前期詞作長于以優(yōu)美前期詞作長于以優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等傳統(tǒng)題材的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等傳統(tǒng)題材； 江南飄零的后期詞寫破國亡家后江南飄零的后期詞寫破國亡家后的凄涼身世遭遇，沉郁悲涼。她工的凄涼身世遭遇，沉郁悲涼。她工于造語，創(chuàng)意出奇，長于白描，塑于造語，創(chuàng)意出奇，長于白描，塑造出鮮明的藝術(shù)形象。造出鮮明的藝術(shù)形象。 n 對李清照而言，歷經(jīng)對李清照而言，歷經(jīng)國破家亡、喪國破家亡、喪夫和顛沛流離夫和顛沛流離等種種一連串的個人生活等種種一連串的個人生活境遇的變故，李清照的性格由開朗變得境遇的變故，李清照的性格由開朗變得憂郁，這種由時代及個人命運的變化所憂郁，這種由時代及個人命運的變化所引起的性格

18、變化，引起的性格變化，使她的詞充滿了過去使她的詞充滿了過去所沒有的愁苦悲涼，而且在北宋諸詞家所沒有的愁苦悲涼，而且在北宋諸詞家的作品里的作品里, ,從沒有像李清照詞中所表現(xiàn)的從沒有像李清照詞中所表現(xiàn)的那種傷離感亂的凄楚哀苦。那種傷離感亂的凄楚哀苦。李清照李清照詞論詞論力主詞力主詞“別是一家別是一家”說說。 如如 夢夢 令令昨夜雨疏風驟，昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，試問卷簾人，卻道海棠依舊。卻道海棠依舊。知否，知否，知否，知否，? ?多情的女詞人熱愛大自然，富有生活情調(diào)多情的女詞人熱愛大自然，富有生活情調(diào)點絳唇點絳唇蹴罷秋千蹴罷秋千蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露蹴罷秋千，

19、起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。倚門回首，卻把青梅嗅。“常記溪亭日暮，沉醉不常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。渡，驚起一灘鷗鷺。丈夫趙丈夫趙明誠婚后經(jīng)明誠婚后經(jīng)常負笈遠游。易安殊常負笈遠游。易安殊不忍別，不忍別， 覓錦帕書覓錦帕書一剪梅一剪梅詞以送之。詞以送之。前期深閨離別相思之苦前期深閨離別相思之苦 在年輕李清照愛情幸福的天空中，在年輕李清照愛情幸福的天空中，也不時飄來幾朵相思愁云。也不時飄來幾朵相

20、思愁云。一剪梅一剪梅【注釋】玉簟玉?。╠ian）秋：）秋：指時至深秋，指時至深秋，精美的竹席已精美的竹席已嫌清冷。嫌清冷。 一剪梅一剪梅上片主要上片主要寫女詞人的寫女詞人的獨居生活獨居生活，下片由以下片由以抒情為主抒情為主，全，全詞主要詞主要抒寫作者的寂寞抒寫作者的寂寞相思之情相思之情。寂寞深閨，寂寞深閨， 柔腸一寸愁千縷。柔腸一寸愁千縷。 惜惜春春去，幾點催花雨。春春去，幾點催花雨。 倚遍闌倚遍闌干干, ,只是無情緒。只是無情緒。 人何處人何處, ,連天芳連天芳草草, ,望斷歸來路。望斷歸來路。 -點絳唇點絳唇醉花陰醉花陰 薄霧濃云愁永晝，薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。瑞腦消金獸。 佳節(jié)又佳

21、節(jié)又重陽，重陽， 玉枕紗櫥，玉枕紗櫥， 半半夜涼初透。夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。暗香盈袖。 醉花陰 后期漂泊異鄉(xiāng)，抒寫國破家亡之痛后期漂泊異鄉(xiāng)，抒寫國破家亡之痛武陵春武陵春 舴艋舴艋z mng 風住塵香花已盡，風住塵香花已盡， 日晚倦日晚倦梳頭。梳頭。 物是人非事事休，物是人非事事休， 欲欲語淚先流。語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，聞?wù)f雙溪春尚好， 也擬泛輕舟。也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋只恐雙溪舴艋舟，舟， 載不動、許多愁。載不動、許多愁。 永遇樂永遇樂 落日熔金，暮云合璧，人在何處落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許煙濃，吹梅笛怨，春意

22、知幾許?元宵佳節(jié)，元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。寫作背景寫作背景n據(jù)黃墨谷考訂，此詞系李清照據(jù)黃墨谷考訂，此詞系李清照晚年作于臨安。晚年作于臨安。北宋的元宵是萬民北宋的元宵是萬民同樂的盛大節(jié)日，詞人選擇元宵節(jié)同樂的盛大節(jié)日，詞人選擇元宵節(jié)為題寫南渡之悲，頗

23、有深意。為題寫南渡之悲，頗有深意。 詞以寫元宵節(jié)的天氣，夕陽無詞以寫元宵節(jié)的天氣，夕陽無限好，壯麗中含衰瑟之氣。限好，壯麗中含衰瑟之氣。“人在人在何處何處”之問，令人轉(zhuǎn)入悲涼之境，之問，令人轉(zhuǎn)入悲涼之境，令人生去國懷土之感。令人生去國懷土之感。落日熔金，暮云合璧，落日熔金，暮云合璧，人在何處？人在何處？ “暮云合璧暮云合璧”天暮時分各種形態(tài)、各種天暮時分各種形態(tài)、各種顏色的云彩之合猶如璧之合也。顏色的云彩之合猶如璧之合也。梅花落梅花落指漢樂府橫吹曲之一，用指漢樂府橫吹曲之一，用笛子吹奏，其曲調(diào)流傳后世，自南朝鮑照、笛子吹奏，其曲調(diào)流傳后世，自南朝鮑照、吳均、徐陵以至唐代盧照鄰、沈佺期、劉吳均、

24、徐陵以至唐代盧照鄰、沈佺期、劉方平等都有方平等都有梅花落梅花落歌詞，內(nèi)容皆與梅歌詞，內(nèi)容皆與梅花有關(guān)。花有關(guān)。 染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？ “ “染柳染柳”二句對仗，寫出節(jié)令特點，二句對仗，寫出節(jié)令特點，正是柳綠而梅落的時候。以笛曲的正是柳綠而梅落的時候。以笛曲的梅梅花落花落而象征梅落。而象征梅落?！爸獛自S知幾許”之問，之問，蘊含著低沉感傷的情緒。蘊含著低沉感傷的情緒。 揭出題面，并強調(diào)天氣和暖揭出題面，并強調(diào)天氣和暖( (這也是春意的典型感受這也是春意的典型感受) )，迅即，迅即一轉(zhuǎn)，又回到憂傷的基調(diào)上來。一轉(zhuǎn)，又回到憂傷的基調(diào)上來。 元宵佳節(jié)，融和天氣

25、，次第豈無風元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？雨？ 表層意思是說轉(zhuǎn)眼表層意思是說轉(zhuǎn)眼難道沒有風雨嗎？實難道沒有風雨嗎？實際體現(xiàn)詞人際體現(xiàn)詞人敏感、憂敏感、憂慮的心態(tài)。慮的心態(tài)。 何種心情？何種心情？現(xiàn)實的壓迫，使之無心游賞，只現(xiàn)實的壓迫，使之無心游賞，只好作出謝絕朋友的邀請去郊游這樣好作出謝絕朋友的邀請去郊游這樣的決定。的決定。來相召、香車寶馬，謝他來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶酒朋詩侶 。 既然如此良辰美景，何以謝既然如此良辰美景，何以謝絕？絕？“偏偏” 并不表示出乎并不表示出乎意料，而表示程度的最高意料，而表示程度的最高級。級。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。中州盛日，閨門多暇，記得偏

26、重三五。以內(nèi)轉(zhuǎn)筆法寫昔日汴京以內(nèi)轉(zhuǎn)筆法寫昔日汴京元宵盛況。元宵盛況。宋吳自牧宋吳自牧夢梁錄夢梁錄元宵元宵：“宮巷口，宮巷口， 蘇家巷二十四家傀儡，衣裝艷麗，細旦帶花蘇家巷二十四家傀儡，衣裝艷麗，細旦帶花 朵肩，珠翠冠兒，腰肢纖裊，宛若婦人。朵肩，珠翠冠兒，腰肢纖裊，宛若婦人?！?” 鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚 在那個既有錢又有閑的年代，在那個既有錢又有閑的年代，喬裝打扮一番，還可以跟別人叫板喬裝打扮一番，還可以跟別人叫板的。李清照對年輕美貌很自信。的。李清照對年輕美貌很自信。不僅歲月使人老，不僅歲月使人老，國破家亡、流離失所的國破家亡、流離失所的煎熬也助長了白

27、發(fā)。煎熬也助長了白發(fā)。過去的好心情，化過去的好心情，化作擔驚受怕的憂愁。作擔驚受怕的憂愁。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去 南 宋 小 朝 廷 ，南 宋 小 朝 廷 ，“直把杭州作汴州直把杭州作汴州”，一樣尋歡作樂一樣尋歡作樂(“(“聽人聽人笑語笑語”) )，而愛國志士，而愛國志士，只愿簾底飲恨。只愿簾底飲恨。 不如向，簾兒底下，聽人笑語。不如向，簾兒底下，聽人笑語。 夕陽襯著的暮云特別艷麗，那人夕陽襯著的暮云特別艷麗，那人去的還來歸。還有柳啊，梅啊，春天去的還來歸。還有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，現(xiàn)在雖然晴和，也不早，元宵快到，現(xiàn)在雖然晴和，到時候的風雨

28、恐怕免不了，酒朋詩友到時候的風雨恐怕免不了，酒朋詩友啊，不要勞駕吧啊，不要勞駕吧! !想起在中州時的快活日子，重想起在中州時的快活日子，重陽啦，端五啦，說不盡的熱鬧，如今陽啦，端五啦，說不盡的熱鬧，如今這個年頭，打扮已經(jīng)懶了，更說不到這個年頭，打扮已經(jīng)懶了，更說不到去逛，只管聽著人家頑吧。去逛，只管聽著人家頑吧。 （徐志摩（徐志摩白話詞十二首白話詞十二首之八之八, , 新文學史料新文學史料19851985年第年第4 4期）期）上片：上片：有四個有四個“跌宕跌宕”1、暮景絢麗、暮景絢麗 日熔金、云合璧日熔金、云合璧思情凄苦思情凄苦人在何處人在何處2、柳色已濃、柳色已濃 染柳煙濃染柳煙濃春意不多春

29、意不多知幾許知幾許3、佳節(jié)良辰、佳節(jié)良辰 融和天氣融和天氣變化無常變化無常次第豈無風雨次第豈無風雨4、閨友相召、閨友相召 香車寶馬來召香車寶馬來召無緒應(yīng)邀無緒應(yīng)邀謝他酒朋詩侶謝他酒朋詩侶流露出深切的流露出深切的迷惘、痛苦、迷惘、痛苦、憂愁之情憂愁之情時逢佳節(jié)，人卻寡歡時逢佳節(jié)，人卻寡歡下片：下片： 一個一個“對照對照” 昔日元宵：中州（地點）盛日昔日元宵：中州（地點）盛日 偏重三五（時間）偏重三五（時間） 閨門多暇（閑適）閨門多暇（閑適） 簇帶爭美（盛裝）簇帶爭美（盛裝）繁華繁華歡樂歡樂今日元宵：憔悴今日元宵：憔悴 風鬟霜鬢（衰老）風鬟霜鬢（衰老） 怕見夜出怕見夜出 隔簾聽笑隔簾聽笑感傷感傷落

30、寞落寞孤苦孤苦悲涼悲涼金兵南下前金兵南下前后：后：不同的時代、不同的時代、不同的境遇、不同的境遇、不同的形象、不同的形象、不同的心情不同的心情難追昔時繁華歡樂，懶對今日繁盛喧鬧難追昔時繁華歡樂，懶對今日繁盛喧鬧 南宋末年劉辰翁曾經(jīng)感言：南宋末年劉辰翁曾經(jīng)感言： 余自乙亥上元誦李易安余自乙亥上元誦李易安永遇樂永遇樂, ,為之涕下。今三年矣為之涕下。今三年矣, ,每聞此詞每聞此詞, ,輒輒不自堪。不自堪。 n永遇樂永遇樂是她的后期作品，全篇以是她的后期作品，全篇以元元宵節(jié)宵節(jié)為主線展開鋪敘，上闋以南宋都城臨安為主線展開鋪敘，上闋以南宋都城臨安的元宵節(jié)開端，自然引起作者對的元宵節(jié)開端，自然引起作者對

31、“中州盛日中州盛日”元夕的回憶，引發(fā)了下闋。這說明她對故國元夕的回憶，引發(fā)了下闋。這說明她對故國鄉(xiāng)關(guān)的深深懷念，對汴京元宵佳節(jié)的向往。鄉(xiāng)關(guān)的深深懷念，對汴京元宵佳節(jié)的向往。最后又回到現(xiàn)實中來，是如此低沉凄苦。最后又回到現(xiàn)實中來，是如此低沉凄苦。李李清照在傷今追昔的對比中，反映出她憂患余清照在傷今追昔的對比中，反映出她憂患余生的孤寂敏感心情和對故國的眷念難忘。生的孤寂敏感心情和對故國的眷念難忘。永遇樂永遇樂藝術(shù)特色藝術(shù)特色 今昔對比，情景映襯；哀樂今昔對比，情景映襯；哀樂交集，融入詞人全部的國家之交集，融入詞人全部的國家之痛和身世之悲；辭情凄苦，哀痛和身世之悲；辭情凄苦，哀婉。婉。n在在永遇樂永遇樂中，李清照主要中，李清照主要運用了對偶、排比、對比、比喻、運用了對偶、排比、對比、比喻、比擬、象征等修辭手法，營造出令比擬、象征等修辭手法，營造出令人一唱三嘆的藝術(shù)氛圍，突現(xiàn)她對人一唱三嘆的藝術(shù)氛圍，突現(xiàn)她對故國鄉(xiāng)關(guān)及親人的故國鄉(xiāng)關(guān)及親人的懷念懷念之情和之情和孤苦孤苦無依的無依的憂患憂患之心。之心。請列舉文中使用的修辭手法請列舉文中使用的修辭手法n對偶對偶句有：句有：“落日熔金，暮云合璧落日熔金，暮云合璧”、“染柳煙濃，吹梅笛怨染柳煙濃，吹梅笛怨”排比排比句有：句有：“落日熔金，暮云合璧，人在何落日熔金，暮