構(gòu)圖技法之留白構(gòu)圖的美

1、構(gòu)圖技法之留白構(gòu)圖的美姿表現(xiàn)“留白留白” 原指中國傳統(tǒng)繪畫中的一種藝原指中國傳統(tǒng)繪畫中的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式術(shù)表現(xiàn)方式, ,通過留出一些空白通過留出一些空白, ,營造視覺營造視覺上的層次感上的層次感, ,增強欣賞者的想象空間增強欣賞者的想象空間, ,給人給人以想象上的張力以想象上的張力, ,豐富繪畫本身原有的意豐富繪畫本身原有的意義。義。留白的功效留白不僅是一種表現(xiàn)手法,更是一種審美意識, 畫論中有“大抵實處之妙，皆因虛處而生”，“畫在筆墨處，畫之妙在筆墨之外”之說，畫面的空白也有此功效。造型中的哲學(xué)中國造型藝術(shù)更多的講哲學(xué)，也影響著藝術(shù)創(chuàng)作方法寫實還是寫意。寫意的藝術(shù)創(chuàng)造時不求形似求神似，追求抽

2、象意蘊。作畫時大膽取舍，保留最能表現(xiàn)物我精神氣質(zhì)的形象特征，畫面上留有大塊空白，形成了絕妙的空靈感，給了觀賞者想象與再創(chuàng)造的空間。中國的繪畫和哲學(xué)等這些傳統(tǒng)對于中國攝影家影響很大，因為繪畫和攝影之間相通之處很多，我們會把在繪畫中的表現(xiàn)手法移植到攝影藝術(shù)之中來。人像攝影留白的兩種形式人像攝影相對寫實，畫面大都以人為主，但是有兩類照片需要留白：一類追求畫面情感的延伸、形式的張力和狀態(tài)、意境的畫面需要特意的留出空白，另一類是畫面中的背景、陪體等需要襯托主體的部分，這些也占一定面積，屬于畫面中的白留白-延伸的意蘊?！鞍住北旧聿⒉荒艽頂z影師所要的真正的表達(dá),我們是通過“白”的虛來襯托畫面的主體，避免畫

3、面的堆砌、擁塞，將畫面的主與次、大與小、疏與密、實與虛安排得清新明快、主次分明、濃淡相宜、虛實得當(dāng)，產(chǎn)生自然、和諧之美。因為這留白，方寸之間，天高地闊、山長水遠(yuǎn)，躍然紙上。在讀者的想像里，完成了藝術(shù)境界的再造，延伸了藝術(shù)的領(lǐng)地和意蘊。一、一、 人物居中上留白人物居中上留白上留白的畫面一般和外景中頭頂上方的風(fēng)景和被攝者的眼神相關(guān)。當(dāng)我們需要表現(xiàn)在特定風(fēng)景下景和人的呼應(yīng)和和諧時，會在頭頂?shù)纳戏搅舫隹瞻?。草場和藍(lán)天白云清爽開闊，拍大場景時，可以使模特的美姿更加舒展。因為畫面的重點是表現(xiàn)天空，所以在美姿的調(diào)整上可以讓被攝者抬頭向上，然后在上方留白。二、人物居中下留白二、人物居中下留白人物居中下留白的的

4、構(gòu)圖適合拍攝較大面積的地面景物并將其作為前景運用。例如當(dāng)我們表現(xiàn)兩個人漸行漸遠(yuǎn)的身影，可以在身后的路面留白；當(dāng)被攝者在水邊并在水面投映出倒影時，為能更好的表現(xiàn)倒影可在畫面的下方留白。草地是我們常拍的一項，為了區(qū)別平常拍攝的平機位和高級位，我們可以選用超低的機位，使草地成為前景。當(dāng)模特是站姿時，我們需要仰拍就很難達(dá)到前景虛化，所以可以安排被攝者坐或躺。側(cè)臥的姿態(tài)比較能表現(xiàn)被攝者身體的曲線，但是要注意手臂和肩膀的線條要舒展。草地上的坐姿容易顯得平常，我們在構(gòu)圖時可草地上的坐姿容易顯得平常，我們在構(gòu)圖時可以傾倒機位，形成動感。趴姿則更適合兒童，以傾倒機位，形成動感。趴姿則更適合兒童，成人拍攝時要注意

5、被攝者的腳不要出現(xiàn)在頭頂成人拍攝時要注意被攝者的腳不要出現(xiàn)在頭頂色彩是表現(xiàn)的重點。為了使畫面中色彩的主色、副色、點綴色的面積符合黃金比例。被攝者要安排在黃藍(lán)相接處，因為新郎在畫面中的面積較大，新娘在背后面積較小，就需要增加新娘的面積來和新郎相均衡，所以我們在構(gòu)圖時就會選擇下留白來使畫面的輕重均衡，色彩均衡。三、三、 正向留白正向留白正向留白是指人物構(gòu)在畫面一側(cè)的位置，并在被攝者的正面留大面積的空白，這樣的畫面看上去更能突出主體神韻，并使前方的景物和被攝者形成呼應(yīng)。當(dāng)我們調(diào)整美姿時，大多選擇的是側(cè)面，要注意臉部面積和身體面積的均衡。中，我選擇拍攝模特的特寫，并裁去了額頭以上部分來突出模特的眼睛，

6、為了使畫面的松緊得當(dāng)，構(gòu)圖時在臉部的前方留白。這種臉部特寫的畫面，一般選擇背側(cè)的方式，使模特肩部的曲線和臉部的曲線更加緊湊優(yōu)美，眼神和表情突出為了表現(xiàn)這條有質(zhì)感的小路，我把模特安排在路的一側(cè)，這樣路可以和臉的朝向相呼應(yīng)。當(dāng)我們表現(xiàn)被攝者向往和憧憬等狀態(tài)時，可以選擇正向留白四、四、 反向留白反向留白反向留白是指在被攝者的身后留大面積的空白。當(dāng)人物身著長拖尾的服裝或背后有景物可以呼應(yīng)的時候選擇反向留白。背向的感覺更適合表現(xiàn)被攝者思索、遐想、性感等狀態(tài)為了使模特和一側(cè)的道具在畫面中的布局更為緊湊，可以把被攝者安排在黃金分割線上，反向留白的構(gòu)成使模特的背部成為重點，加強突出了模特背側(cè)優(yōu)美的曲線。相對于

7、模特的正面，背部的線條更為起伏有致，所以選擇反向留白來強調(diào)。 正向留白和反向留白大多把人物安排在黃金分割線上，注意主體的突出五、對角線反方向留白五、對角線反方向留白對角線留白是指人物構(gòu)于畫面一側(cè)靠四個邊角的位置，在被攝者對角線的方向留出大面積的空白，并做到留空面積大于或等于人物。在安排美姿時，要注意美姿和畫面對角的呼應(yīng)模特優(yōu)美的手臂線條構(gòu)成斜線，拍攝時把手部和頭部放置在畫面的對角線上，并在對角線的另一側(cè)留出空白來使模特悠遠(yuǎn)的眼神得以延伸模特動感的姿態(tài)使手中的道具和飄揚的頭發(fā)構(gòu)成斜線。拍攝時使之構(gòu)在對角線的一側(cè)，在臉部的前方留出空白，給思緒和狀態(tài)一個飛揚的空間對角線構(gòu)圖的要點在拍攝對角線構(gòu)圖時，為使人物的美姿構(gòu)成對角關(guān)系，可以使用倒機位的方法使之構(gòu)成對角線。留白是我們避免人物居中、畫面呆板，使照