看不見的珍藏 課件

1、 看不見的珍藏 奧 茨威格 高爾基稱他為“才華出眾的”、“真正的藝術(shù)家”。字音辨識(shí)字音辨識(shí)shpisnxnbiwnjnsnnntndinrnqinbchenz熟語(yǔ)積累熟語(yǔ)積累無(wú)濟(jì)于事：無(wú)濟(jì)于事：濟(jì)，補(bǔ)益，幫助。對(duì)事情沒有什么幫助或者益處濟(jì)，補(bǔ)益，幫助。對(duì)事情沒有什么幫助或者益處銷聲匿跡銷聲匿跡:不再公開講話，不再不再公開講話，不再 出頭露面，藏起了行跡。形容隱藏出頭露面，藏起了行跡。形容隱藏起起 來(lái)或不公開出現(xiàn)，沒有了音訊。來(lái)或不公開出現(xiàn)，沒有了音訊。含情脈脈含情脈脈:用眼神傳達(dá)或者內(nèi)心懷著情意，不好意思表達(dá)。用眼神傳達(dá)或者內(nèi)心懷著情意，不好意思表達(dá)。 坐吃山空坐吃山空:只坐著吃，山也要空。指

2、光是消費(fèi)而不從事生產(chǎn)，即使只坐著吃，山也要空。指光是消費(fèi)而不從事生產(chǎn)，即使 有有堆積如山的財(cái)富，也要耗盡。堆積如山的財(cái)富，也要耗盡。老態(tài)龍鐘老態(tài)龍鐘:形容年老體衰，行動(dòng)不靈便。龍鐘，行動(dòng)不便的樣子形容年老體衰，行動(dòng)不靈便。龍鐘，行動(dòng)不便的樣子郁郁寡歡郁郁寡歡:形容心里苦悶。指悶悶不樂。形容心里苦悶。指悶悶不樂。開端發(fā)展高潮結(jié)局社會(huì)背景及找人的原因初見老人并且答應(yīng)老人的女人向老人編織一個(gè)善意的謊言與老人一起“鑒賞”看不見的珍藏我離開老人家，老人熱情地送別1-45-2425-3637主題切入正面妻女的敘述老人對(duì)收藏的愛撫滔滔不絕的講述側(cè)面小氣對(duì)人粗暴對(duì)“我”熱情妻女的恐懼對(duì)藝術(shù)的熱愛植根生命一、文

3、中哪些地方可以表現(xiàn)出老人對(duì)藝術(shù)的熱愛？二、除老人以外的其他人對(duì)藝術(shù)的態(tài)度又是什么呢？妻子、女兒：迫于生計(jì)，瞞著老人賣掉收藏其他老主顧：被迫把他們的收藏拍賣掉了搶購(gòu)成癖的暴發(fā)戶：把價(jià)值連城的藝術(shù)品看作鈔票主題理解一、是什么導(dǎo)致出現(xiàn)了這兩種截然不同的態(tài)度？ 在那個(gè)動(dòng)亂鄙俗的社會(huì)和毀滅藝術(shù)的時(shí)代，只有對(duì)藝術(shù)懷有純粹熱情的人才能夠勉強(qiáng)堅(jiān)守，而大多數(shù)人在社會(huì)面前不得不低下頭。是社會(huì)！是社會(huì)！二，文章的主題是什么看不見的珍藏這中短篇小說(shuō)直接真實(shí)地反映了歐洲國(guó)家在一戰(zhàn)之后世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響下產(chǎn)生的通貨膨脹帶給老百性的災(zāi)難性后果。茨威格形象地描述了一位雙目失明的老收藏家如何以莫大的熱情向一位藝術(shù)鑒賞家介紹他手

4、中的一件件以畢生激情才收集起來(lái)的藝術(shù)珍品。而實(shí)際上他的家人在通貨膨脹期間為了維持生計(jì)早已變賣了這些藝術(shù)品。老人手中拿著的只是一張張白紙。讀者一方面被老人對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著的追求所感動(dòng)，同時(shí)也深深體會(huì)了現(xiàn)實(shí)的冷酷及這位老人的家庭實(shí)際的凄苦和說(shuō)不盡的酸楚。全文敘述公元一九二三年第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后 ，德國(guó)財(cái)政困難、人民生活艱困的情形。作者以 盲眼收藏家的妻女不得已變賣珍藏畫作的遭遇， 揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬與危害；也藉由一場(chǎng)善意的騙局 ，在戰(zhàn)爭(zhēng)的挫折與殘酷中，尋求愛和生存的勇氣看不見的珍藏是指什么？“看不見的珍藏看不見的珍藏”有兩層含義。有兩層含義。一是指老人那些看不見的藝術(shù)收藏一是指老人那些看不見的藝術(shù)收藏二

5、是指那些同老人一家一樣善良，熱愛生活，熱愛藝二是指那些同老人一家一樣善良，熱愛生活，熱愛藝術(shù)的人們的心靈。我想，要學(xué)會(huì)熱愛生活，熱愛美的術(shù)的人們的心靈。我想，要學(xué)會(huì)熱愛生活，熱愛美的事物。最重要的是，珍惜我們現(xiàn)在擁有的東西。事物。最重要的是，珍惜我們現(xiàn)在擁有的東西。拓展：戰(zhàn)爭(zhēng)給我們帶來(lái)的災(zāi)難戰(zhàn)爭(zhēng)中，你可能失去家園、財(cái)產(chǎn)、事業(yè)，物質(zhì)的損失當(dāng)然痛苦。 戰(zhàn)爭(zhēng)中，你可能忍受饑餓、受傷、殘廢，身體的損傷也不是快活 的事。 人類經(jīng)過幾千年的辛勤勞動(dòng)和智慧積累創(chuàng)造了燦爛的文明， 可一 次小小的戰(zhàn)爭(zhēng)就足以讓她毀于一旦。 1.戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)毀壞燦爛的文明。清朝末年，英法聯(lián)軍的一把大火燒了圓明 園，無(wú)數(shù)珍寶被洗劫一空。

6、2.戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)讓無(wú)數(shù)平民喪生。在第一次世界大戰(zhàn)中，有 3000 多萬(wàn)軍民傷亡。第二次世界大戰(zhàn)讓 9000 多萬(wàn)士兵和平民傷亡，3000 多萬(wàn)人 流 離 失 所 。 每 一 次 戰(zhàn) 爭(zhēng) 都 有 大 量 無(wú) 辜 平 民 喪 生。 3.戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)毀壞美好的家園。伊拉克因?yàn)檫B年戰(zhàn)爭(zhēng)，美麗的家園已經(jīng) 不在。 4.戰(zhàn)爭(zhēng)毀壞了幸福的家庭和孩子們美好的童年。 因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)， 許多人背 井離鄉(xiāng)，他們的孩子就這樣在恐懼下度過童年。構(gòu)思藝術(shù)小說(shuō)以小說(shuō)以“我我”和老古玩商對(duì)話的方式展開情節(jié)有什么作用？和老古玩商對(duì)話的方式展開情節(jié)有什么作用？【自主解答】【自主解答】小說(shuō)以小說(shuō)以“我我”和老古玩商的對(duì)話展開情節(jié)，老古玩商是講和老古玩

7、商的對(duì)話展開情節(jié)，老古玩商是講述故事的主體，而述故事的主體，而“我我”和讀者則一起處在聽眾的位置。和讀者則一起處在聽眾的位置。表面上看表面上看“我我”似乎可有可無(wú)，似乎可有可無(wú)，實(shí)際上這種敘事方式營(yíng)造實(shí)際上這種敘事方式營(yíng)造了一種對(duì)話場(chǎng)景下的真實(shí)感了一種對(duì)話場(chǎng)景下的真實(shí)感。讀者和。讀者和“我我”同一立場(chǎng)，仿同一立場(chǎng)，仿佛在聆聽著老古玩商的娓娓述說(shuō)，對(duì)話的氛圍親切而又真佛在聆聽著老古玩商的娓娓述說(shuō)，對(duì)話的氛圍親切而又真實(shí)可信。實(shí)可信。老古玩商的視角也避免了第三人稱敘述的全知全老古玩商的視角也避免了第三人稱敘述的全知全能，使得故事的展開充滿了懸念能，使得故事的展開充滿了懸念，還伴隨著敘述者不斷生，還

8、伴隨著敘述者不斷生發(fā)的主觀評(píng)價(jià)與抒情。發(fā)的主觀評(píng)價(jià)與抒情。小說(shuō)語(yǔ)言極富個(gè)性化，如古玩商和老收藏家的語(yǔ)小說(shuō)語(yǔ)言極富個(gè)性化，如古玩商和老收藏家的語(yǔ)言就形成鮮明的對(duì)比，請(qǐng)舉例說(shuō)明。言就形成鮮明的對(duì)比，請(qǐng)舉例說(shuō)明。如古玩商在向我描述古玩市場(chǎng)行情的時(shí)候說(shuō)如古玩商在向我描述古玩市場(chǎng)行情的時(shí)候說(shuō)“需需要源源不斷地收進(jìn)新貨要源源不斷地收進(jìn)新貨”“”“現(xiàn)在店里只有一些極現(xiàn)在店里只有一些極其寒磣的破爛貨其寒磣的破爛貨”。他把。他把“一向說(shuō)起來(lái)都帶有敬一向說(shuō)起來(lái)都帶有敬畏之心畏之心”的藝術(shù)品稱為的藝術(shù)品稱為“貨物貨物”，表現(xiàn)了他的商，表現(xiàn)了他的商人本質(zhì)。與之形成鮮明對(duì)比的是老收藏家，他稱人本質(zhì)。與之形成鮮明對(duì)比的是

9、老收藏家，他稱自己的收藏為自己的收藏為“精美的東西精美的東西”“”“不為人知的寶不為人知的寶藏藏”。這充分體現(xiàn)了老收藏家對(duì)藝術(shù)的敬重與摯。這充分體現(xiàn)了老收藏家對(duì)藝術(shù)的敬重與摯愛。愛。簡(jiǎn)要分析小說(shuō)在情節(jié)設(shè)計(jì)上的巧妙之處。簡(jiǎn)要分析小說(shuō)在情節(jié)設(shè)計(jì)上的巧妙之處。 （1）設(shè)置懸念。設(shè)置懸念。古玩商強(qiáng)調(diào)古玩商強(qiáng)調(diào)“我這個(gè)老古玩商三十七年來(lái)從來(lái)沒有我這個(gè)老古玩商三十七年來(lái)從來(lái)沒有遇見過的奇事遇見過的奇事”，引起，引起“我我”和讀者的興趣。和讀者的興趣。老古玩商把扭轉(zhuǎn)局面的希望放在了一個(gè)六十年以前老古玩商把扭轉(zhuǎn)局面的希望放在了一個(gè)六十年以前的外省老主顧身上，可這個(gè)老主顧是個(gè)不屬于現(xiàn)在時(shí)的外省老主顧身上，可這個(gè)

10、老主顧是個(gè)不屬于現(xiàn)在時(shí)代的代的“罕見稀有的怪人罕見稀有的怪人”。讀者一方面和老古玩商一。讀者一方面和老古玩商一起心存希望，一方面對(duì)那個(gè)起心存希望，一方面對(duì)那個(gè)“古怪的、舊式的滑稽的古怪的、舊式的滑稽的人物人物”又產(chǎn)生又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇，同時(shí)對(duì)那一筆可能存在的價(jià)值連城的藝術(shù)品了強(qiáng)烈的好奇，同時(shí)對(duì)那一筆可能存在的價(jià)值連城的藝術(shù)品也有了一種探其究竟的也有了一種探其究竟的“尋寶尋寶”的心理。的心理。外省小城平淡外省小城平淡無(wú)奇、低級(jí)庸俗，增強(qiáng)讀者的好奇，和古玩無(wú)奇、低級(jí)庸俗，增強(qiáng)讀者的好奇，和古玩商一起充滿了期待。商一起充滿了期待。老主顧竟然是個(gè)盲人，使讀者吃驚不小，但他對(duì)古玩商的老主顧竟然是個(gè)盲人，

11、使讀者吃驚不小，但他對(duì)古玩商的盛情邀請(qǐng)，使得讀者的心理期待絲毫沒有減損。盛情邀請(qǐng)，使得讀者的心理期待絲毫沒有減損。站在一旁客氣微笑靜聽談話的老太太，突然哀求似的舉起站在一旁客氣微笑靜聽談話的老太太，突然哀求似的舉起雙手，用腦袋做了一個(gè)激烈的反對(duì)動(dòng)作，還有她送我出門時(shí)雙手，用腦袋做了一個(gè)激烈的反對(duì)動(dòng)作，還有她送我出門時(shí)忐忑不安提心吊膽的神氣和結(jié)結(jié)巴巴的話語(yǔ)，以及她的女兒忐忑不安提心吊膽的神氣和結(jié)結(jié)巴巴的話語(yǔ)，以及她的女兒慌亂尷尬的神氣和斷斷續(xù)續(xù)吞吞吐吐的言辭，使讀者心生疑慌亂尷尬的神氣和斷斷續(xù)續(xù)吞吞吐吐的言辭，使讀者心生疑慮：這母女二人有什么樣的難言之隱？難道事情會(huì)有什么變慮：這母女二人有什么樣的難言之隱？難道事情會(huì)有什么變故？故？【課文鏈接】設(shè)置懸念時(shí)利用誤會(huì)，能使文章情節(jié)曲折離奇，吊起讀者胃口，讀來(lái)妙趣橫生。如契訶夫的小說(shuō)變色龍，因?yàn)檫@里的變色龍指的沙皇統(tǒng)治下的一個(gè)警察，而不是指善于根據(jù)周圍環(huán)境變幻膚色的蜥蜴類小動(dòng)物。 （2）以小見大 “以小見大，一葉知秋”主要是指在文藝 作品中通過細(xì)小的環(huán)節(jié)來(lái)表現(xiàn)較大主題的 一種藝術(shù)手法，這個(gè)“小”可以是一個(gè)人 物，或一個(gè)人物的某個(gè)側(cè)面，也可以是一 個(gè)細(xì)節(jié)、一幅畫面、一個(gè)小場(chǎng)景。本文正 是通過這樣一個(gè)小的故事來(lái)表現(xiàn)“反戰(zhàn)” 這一主題的，“小”即收藏家的