第一單元第一課教材

1、在激流中前進是一首力的頌歌；是堅強與勇敢的頌歌；是同心協(xié)力、團結(jié)一致的頌歌。船工們齊心協(xié)力波及與黃河濁浪之中的驚險場景。從而知道了在生活的激流中，也只有穩(wěn)掌舵、緊劃槳，奮勇前進才能夠取得最后的勝利。創(chuàng)作始于創(chuàng)作始于1962 年，完成于年，完成于1963 年。是畫家在油年。是畫家在油畫研究班學(xué)習(xí)時的畢業(yè)創(chuàng)作。為此，畫家曾先后畫研究班學(xué)習(xí)時的畢業(yè)創(chuàng)作。為此，畫家曾先后到山西禹門口、陜西宋家川等處在險急河段的黃到山西禹門口、陜西宋家川等處在險急河段的黃河渡口體驗生活，收集創(chuàng)作素材。畫家以簡練概河渡口體驗生活，收集創(chuàng)作素材。畫家以簡練概括的藝術(shù)語言，雄健有力的筆觸，沉著凝厚的色括的藝術(shù)語言，雄健有力的

2、筆觸，沉著凝厚的色調(diào)，表現(xiàn)了船工們齊心協(xié)力搏擊于黃河濁浪之中調(diào)，表現(xiàn)了船工們齊心協(xié)力搏擊于黃河濁浪之中的驚險場景。畫家沒有從正面表現(xiàn)人與激流搏斗的驚險場景。畫家沒有從正面表現(xiàn)人與激流搏斗的表情，而是通過飛旋激蕩的河水與沉著穩(wěn)健的的表情，而是通過飛旋激蕩的河水與沉著穩(wěn)健的人物的對比，那如一葉小舟般的黃河渡船與大面人物的對比，那如一葉小舟般的黃河渡船與大面積的洶涌奔騰的濃漿濁浪對比，通過對水勢的夸積的洶涌奔騰的濃漿濁浪對比，通過對水勢的夸張表現(xiàn)反襯了人的力量和精神，較完美地體現(xiàn)了張表現(xiàn)反襯了人的力量和精神，較完美地體現(xiàn)了作品的主題。作品的主題。“文革文革”中，此作品受到批判，致使中，此作品受到批判

3、，致使原作被毀。原作被毀。1991 年底，為參加年底，為參加“二十世紀二十世紀中國中國”畫展，畫家重畫此畫，尺寸比原圖略小，畫面亦畫展，畫家重畫此畫，尺寸比原圖略小，畫面亦與原作小有差異。與原作小有差異。 原大小為：原大小為：14.8厘米厘米X528.7厘厘米。米。洪荒風雪洪荒風雪 洪荒風雪洪荒風雪的構(gòu)思得之于作者青藏公路的構(gòu)思得之于作者青藏公路行程中的切身感受。當時他和同伴們在大行程中的切身感受。當時他和同伴們在大戈壁灘艱難跋涉一個星期，不見人煙，突戈壁灘艱難跋涉一個星期，不見人煙，突然，遠處傳來駝鈴聲，使他們精神為之一然，遠處傳來駝鈴聲，使他們精神為之一振。一隊地質(zhì)隊員迎面而來，這意外驚喜

4、振。一隊地質(zhì)隊員迎面而來，這意外驚喜令人永生難忘，從而創(chuàng)作了令人永生難忘，從而創(chuàng)作了洪荒風雪洪荒風雪。作者以仰視的角度突出表現(xiàn)了幾個地質(zhì)隊作者以仰視的角度突出表現(xiàn)了幾個地質(zhì)隊員騎著高大的駱駝行進在風雪彌漫的荒原員騎著高大的駱駝行進在風雪彌漫的荒原上的情景，作品中人物樂觀、豪邁，充滿上的情景，作品中人物樂觀、豪邁，充滿強烈的生活氣息，這正是黃胄藝術(shù)的特點。強烈的生活氣息，這正是黃胄藝術(shù)的特點。此作于此作于1957年獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國年獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國際造型和實用藝術(shù)展覽會金質(zhì)獎?wù)?。際造型和實用藝術(shù)展覽會金質(zhì)獎?wù)隆?黃胄：著名中國畫畫家、收藏家，杰出的社會活黃胄：著名中國畫畫家、收藏

5、家，杰出的社會活動家。曾受命文化部，領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)造了中國畫研動家。曾受命文化部，領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)造了中國畫研 究院，究院，任副院長；歷任中國美術(shù)家協(xié)會理事，全國政協(xié)任副院長；歷任中國美術(shù)家協(xié)會理事，全國政協(xié)委員、常務(wù)委員，炎黃藝術(shù)館館長。藝術(shù)道路上委員、常務(wù)委員，炎黃藝術(shù)館館長。藝術(shù)道路上遵循遵循“生活是創(chuàng)作生活是創(chuàng)作 的唯一源泉的唯一源泉”，長期深入生活，長期深入生活，足跡遍布祖國邊疆、海島、高原、牧區(qū)，勤奮作足跡遍布祖國邊疆、海島、高原、牧區(qū)，勤奮作畫上萬幅，人物、動物、山水、花鳥無所畫上萬幅，人物、動物、山水、花鳥無所 不精。不精。尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性巨作，不少尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體

6、性巨作，不少作品陳列于國家重要政務(wù)場合或以國禮贈送外國作品陳列于國家重要政務(wù)場合或以國禮贈送外國首腦。其作品屢次首腦。其作品屢次 獲國際獎，受到海內(nèi)外人士的獲國際獎，受到海內(nèi)外人士的愛戴。代表作品有愛戴。代表作品有打馬球打馬球、洪荒風雪洪荒風雪、草原八月草原八月、松鷹圖松鷹圖、叼羊圖叼羊圖、牧牧馬圖馬圖等。畫驢最為出名。等。畫驢最為出名。百驢圖朱耷 此圖是朱耷此圖是朱耷80歲歲所作。風燭殘年所作。風燭殘年的他面對清政權(quán)的他面對清政權(quán)日益鞏固，明王日益鞏固，明王朝復(fù)辟無望的局朝復(fù)辟無望的局面，憤世嫉俗的面，憤世嫉俗的情結(jié)逐漸變成無情結(jié)逐漸變成無奈的失望。此時奈的失望。此時他的繪畫作品多他的繪畫作

7、品多表現(xiàn)出一種痛定表現(xiàn)出一種痛定思痛的空寂和寧思痛的空寂和寧靜。靜。 八大山人，名朱耷，江西南昌人，為八大山人，名朱耷，江西南昌人，為明寧獻王朱權(quán)九世孫，清初畫壇明寧獻王朱權(quán)九世孫，清初畫壇“四四僧僧”之一。之一。 明滅亡后，國毀家亡，朱耷心情悲憤，明滅亡后，國毀家亡，朱耷心情悲憤，落發(fā)為僧，晚年取八大山人號并一直落發(fā)為僧，晚年取八大山人號并一直用到去世。其于畫作上署名時，常把用到去世。其于畫作上署名時，常把“八大八大”和和“山人山人”豎著連寫。前二豎著連寫。前二字又似字又似“哭哭”字，又似字，又似“笑笑”字，而字，而后二字則類似后二字則類似“之之”字，哭之笑之即字，哭之笑之即哭笑不得之意?？?/p>

8、笑不得之意。朱耷擅花鳥、山水。發(fā)展為闊筆大寫意朱耷擅花鳥、山水。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象征寓意的手法，畫法，其特點是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張，以其并對所畫的花鳥、魚蟲進行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成畫成“白眼向人白眼向人”，以此來表現(xiàn)自己孤，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。畫山水，多一種前所未有的花鳥造型。畫山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情取荒寒蕭疏之景

9、，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可見朱耷寄情于畫，以書畫溢于紙素，可見朱耷寄情于畫，以書畫表達對舊王朝的眷戀。表達對舊王朝的眷戀。 狼牙山五壯士狼牙山五壯士創(chuàng)作與創(chuàng)作與1959年年 詹建俊詹建俊(中央美術(shù)學(xué)院教授中央美術(shù)學(xué)院教授) 作者抓住了五壯士跳崖的瞬間，運用作者抓住了五壯士跳崖的瞬間，運用概括象征的處理手法，用粗大的筆觸概括象征的處理手法，用粗大的筆觸把人物和太行山的造型加以結(jié)合互相把人物和太行山的造型加以結(jié)合互相襯托，具有紀念碑的效果。這樣的構(gòu)襯托，具有紀念碑的效果。這樣的構(gòu)圖使壯士們堅強、威嚴的偉大氣概更圖使壯士們堅強、威嚴的偉大氣概更加突出。在歷史題材畫里這種創(chuàng)作手加突出。在歷史題材

10、畫里這種創(chuàng)作手法比較新潮，在此之前，現(xiàn)實主義油法比較新潮，在此之前，現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作大都是遵從自然的、真實的情畫創(chuàng)作大都是遵從自然的、真實的情節(jié)，實事求是地處理人物關(guān)系，而詹節(jié)，實事求是地處理人物關(guān)系，而詹建俊的這種象征性的創(chuàng)作方式在我國建俊的這種象征性的創(chuàng)作方式在我國現(xiàn)實主義美術(shù)發(fā)展初期無疑是一種革現(xiàn)實主義美術(shù)發(fā)展初期無疑是一種革新，年輕的油畫家詹建俊在質(zhì)疑聲中新，年輕的油畫家詹建俊在質(zhì)疑聲中堅持了這種新手法。堅持了這種新手法。 漢代民間極為盛行說唱表演。漢代俳漢代民間極為盛行說唱表演。漢代俳優(yōu)大致以滑稽、諷刺的表演為主，并優(yōu)大致以滑稽、諷刺的表演為主，并以此來博得主人和觀賞者的笑顏。他以此

11、來博得主人和觀賞者的笑顏。他們往往隨侍主人左右，作即興表演，們往往隨侍主人左右，作即興表演，隨時供主人取樂。表演時，他們一般隨時供主人取樂。表演時，他們一般邊擊鼓邊歌唱。當時的皇室貴族、豪邊擊鼓邊歌唱。當時的皇室貴族、豪富大吏蓄養(yǎng)俳優(yōu)之風甚盛。漢代畫像富大吏蓄養(yǎng)俳優(yōu)之風甚盛。漢代畫像石樂舞百戲圖中經(jīng)?？梢钥匆娨恍┥硎瘶肺璋賾驁D中經(jīng)常可以看見一些身材粗短、上身赤裸和動作滑稽的表演材粗短、上身赤裸和動作滑稽的表演者，漢墓中也不乏此類形象的陶俑出者，漢墓中也不乏此類形象的陶俑出土，均顯示了俳優(yōu)表演在當時的盛行。土，均顯示了俳優(yōu)表演在當時的盛行。 此件陶俑上戴幘，額前有花飾，袒胸此件陶俑上戴幘，額前有

12、花飾，袒胸露腹，著褲赤足，左臂環(huán)抱一扁鼓，露腹，著褲赤足，左臂環(huán)抱一扁鼓，右手舉槌欲擊，作擊鼓說唱表演，神右手舉槌欲擊，作擊鼓說唱表演，神態(tài)詼諧，動作夸張，是一件富有濃厚態(tài)詼諧，動作夸張，是一件富有濃厚民間氣息和地方風貌的優(yōu)秀雕塑作品。民間氣息和地方風貌的優(yōu)秀雕塑作品。 擊鼓說唱俑是陪葬俑中少有的傳神佳擊鼓說唱俑是陪葬俑中少有的傳神佳作。出土于四川成都市東漢墓，它代作。出土于四川成都市東漢墓，它代表了東漢陶俑的平實感人的生活氣息表了東漢陶俑的平實感人的生活氣息和藝術(shù)風格。和藝術(shù)風格。 荷蘭畫家 倫勃朗畫作畫作故事 畫中跪下的是小兒子。小兒子年輕時向父畫中跪下的是小兒子。小兒子年輕時向父親提出分

13、家產(chǎn)，父親由于疼愛小兒子答應(yīng)親提出分家產(chǎn)，父親由于疼愛小兒子答應(yīng)了他的要求。小兒子拿著父親的錢到處揮了他的要求。小兒子拿著父親的錢到處揮霍，終于有一天他成為了一個乞丐。那時霍，終于有一天他成為了一個乞丐。那時他才意識到自己年輕時對父親所做的事是他才意識到自己年輕時對父親所做的事是多么過分，于是決定變成乞丐也要向父親多么過分，于是決定變成乞丐也要向父親道歉。道歉。 畫中父親的眼神沒有太大的波動，是因為畫中父親的眼神沒有太大的波動，是因為父親因為小兒子的離去哭瞎了雙眼。父親父親因為小兒子的離去哭瞎了雙眼。父親在看到小兒子變?yōu)槁淦堑钠蜇ひ惨貋?，在看到小兒子變?yōu)槁淦堑钠蜇ひ惨貋?，向大兒子說：向大兒

14、子說：“浪子回頭金不換。浪子回頭金不換?！?道貌岸然的封建禮教的捍衛(wèi)者無法容忍倫道貌岸然的封建禮教的捍衛(wèi)者無法容忍倫勃朗與這位保姆身份的女子的愛戀，在譴勃朗與這位保姆身份的女子的愛戀，在譴責和恫嚇中，倫再次陷入了門可羅雀的地責和恫嚇中，倫再次陷入了門可羅雀的地步。步入步。步入“知命知命”之年的他沒有選擇取悅之年的他沒有選擇取悅和阿諛去玷污自己的藝術(shù)，對生命、名利、和阿諛去玷污自己的藝術(shù)，對生命、名利、愛情、生活更深的理解，讓藝術(shù)家坦然又愛情、生活更深的理解，讓藝術(shù)家坦然又無奈的面對著再度破產(chǎn)和喪妻失子的痛苦，無奈的面對著再度破產(chǎn)和喪妻失子的痛苦，潦倒到連繪畫材料都買不起的倫勃朗沒有潦倒到連繪畫

15、材料都買不起的倫勃朗沒有向命運低頭，對世界的絕望和感情的更深向命運低頭，對世界的絕望和感情的更深的打擊使他沉浸在藝術(shù)的夢幻中。晚年的的打擊使他沉浸在藝術(shù)的夢幻中。晚年的倫勃朗進入了一種癲狂與冥想的奇幻的狀倫勃朗進入了一種癲狂與冥想的奇幻的狀態(tài)中。態(tài)中。星月夜，也被譯為星月夜，也被譯為星夜星夜(Starry Night)。1889年荷蘭后印象派畫家文森特年荷蘭后印象派畫家文森特梵高梵高(Van Gogh)于在圣雷米的一家精神病院里于在圣雷米的一家精神病院里創(chuàng)作的一幅著名油畫作品。創(chuàng)作的一幅著名油畫作品。 這是表現(xiàn)性的后印象主義畫家梵高的作品，這這是表現(xiàn)性的后印象主義畫家梵高的作品，這幅畫有很強的

16、筆觸。油畫中的主色調(diào)藍色代表幅畫有很強的筆觸。油畫中的主色調(diào)藍色代表不開心、陰沉的感覺。很粗的筆觸代表憂愁。不開心、陰沉的感覺。很粗的筆觸代表憂愁。畫中景象是一個望出窗外的景象。畫中的樹是畫中景象是一個望出窗外的景象。畫中的樹是柏樹，但畫得像黑色火舌一般，直上云端，令柏樹，但畫得像黑色火舌一般，直上云端，令人有不安之感。天空的紋理像渦狀星系，并伴人有不安之感。天空的紋理像渦狀星系，并伴隨眾多星點，而月亮則是以昏黃的月蝕形式出隨眾多星點，而月亮則是以昏黃的月蝕形式出現(xiàn)。整幅畫中，底部的村落是以平直、粗短的現(xiàn)。整幅畫中，底部的村落是以平直、粗短的線條繪畫，表現(xiàn)出一種寧靜；但與上部粗獷彎線條繪畫，表

17、現(xiàn)出一種寧靜；但與上部粗獷彎曲的線條卻產(chǎn)生強烈的對比，在這種高度夸張曲的線條卻產(chǎn)生強烈的對比，在這種高度夸張變形和強烈視覺對比中體現(xiàn)出了畫家躁動不安變形和強烈視覺對比中體現(xiàn)出了畫家躁動不安的情感和迷幻的意象世界。的情感和迷幻的意象世界。 作者自幼接近勞動人民，堅持以版畫及雕作者自幼接近勞動人民，堅持以版畫及雕塑表現(xiàn)德國工人和農(nóng)民受奴役和凌辱的形塑表現(xiàn)德國工人和農(nóng)民受奴役和凌辱的形象，以及他們對反動統(tǒng)治者不可遏制的仇象，以及他們對反動統(tǒng)治者不可遏制的仇恨和反抗。恨和反抗。 她的作品線條奔放，對比強她的作品線條奔放，對比強烈。烈。 刻劃人物多沉郁，堅實，有力?？虅澣宋锒喑劣簦瑘詫?，有力。凱綏凱綏珂

18、勒惠支：德國版畫珂勒惠支：德國版畫家、雕塑家。家、雕塑家。14歲時即開歲時即開始學(xué)習(xí)繪畫。始學(xué)習(xí)繪畫。1889年和在年和在貧民區(qū)服務(wù)的醫(yī)生卡爾貧民區(qū)服務(wù)的醫(yī)生卡爾珂珂勒惠支結(jié)婚，勒惠支結(jié)婚，1898年開始年開始在柏林女子藝術(shù)學(xué)院任教，在柏林女子藝術(shù)學(xué)院任教，這時她已經(jīng)成為一個社會這時她已經(jīng)成為一個社會主義者。主義者。安迪沃霍爾 安迪安迪沃霍爾（沃霍爾（,1928.8.61987.2.22）被）被譽為譽為20世紀藝術(shù)界最有名的人物之一，世紀藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對波是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽嘗試普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法。沃霍爾除了照片投影等各種復(fù)制技法。沃霍爾除了是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制是波普藝術(shù)的領(lǐng)袖人物，他還是電影制片人、作家、搖滾樂作曲者、出版商，片人、作家、搖滾樂作曲者、出版商，是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的明星是紐約社交界、藝術(shù)界大紅大紫的明星式藝術(shù)家。式藝術(shù)家。 2014年，作品毛澤東畫像在英國以年，作品毛澤東畫像在英國以760萬萬英鎊（約合人民幣英鎊（約合人民幣7663萬元）的高價被萬元）