第五章對(duì)話場(chǎng)景調(diào)度--

1、場(chǎng)景設(shè)計(jì)第 五 章 基礎(chǔ)應(yīng)用 鏡流鏡流 改變景別交代場(chǎng)景改變景別交代場(chǎng)景練習(xí)場(chǎng)景設(shè)計(jì)第 五 章 基礎(chǔ)應(yīng)用 鏡流鏡流 鏡流鏡流 鏡流：電影鏡頭鏈接顯示出流暢運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景鏡流：電影鏡頭鏈接顯示出流暢運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景（shot flow） ， 其中影響因素最重要的是景別和攝影角色。其中影響因素最重要的是景別和攝影角色。鏡流鏡流場(chǎng)景場(chǎng)景 改變景別來(lái)交代場(chǎng)景改變景別來(lái)交代場(chǎng)景 改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本一）改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本一）鏡流鏡流場(chǎng)景場(chǎng)景 改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本二）改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本二）鏡流鏡流場(chǎng)景場(chǎng)景 改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本三）改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本三）鏡流鏡流場(chǎng)景場(chǎng)景 改變景別來(lái)交代場(chǎng)

2、景（版本三）改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本三）鏡流鏡流場(chǎng)景場(chǎng)景 改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本四）改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本四）鏡流鏡流用一系列鏡頭開(kāi)場(chǎng)，單獨(dú)的影像來(lái)表現(xiàn)房屋的概念一系列鏡頭開(kāi)場(chǎng)，單獨(dú)的影像來(lái)表現(xiàn)房屋的概念 改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本五）改變景別來(lái)交代場(chǎng)景（版本五）鏡流鏡流范例：固定鏡頭敘事鏡流鏡流兩組鏡頭對(duì)比兩組鏡頭對(duì)比鏡流鏡流多角度、多景別多角度、多景別鏡流鏡流 方法方法1 線條表現(xiàn)線條表現(xiàn) 鏡流鏡流箭頭的使用箭頭的使用鏡流鏡流鏡流鏡流方塊體的使用來(lái)表現(xiàn)攝影機(jī)的位置方塊體的使用來(lái)表現(xiàn)攝影機(jī)的位置鏡流鏡流為線條增加體積感為線條增加體積感鏡流鏡流為線條增加體積感為線條增加體積感 方法方法2 黑

3、白磨畫法黑白磨畫法場(chǎng)景設(shè)計(jì)第 六 章對(duì)話場(chǎng)景調(diào)度組織空間的五個(gè)基本領(lǐng)域：組織空間的五個(gè)基本領(lǐng)域：調(diào)度固定演員調(diào)度固定演員調(diào)度移動(dòng)演員調(diào)度移動(dòng)演員利用畫面深度利用畫面深度調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)同時(shí)調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員運(yùn)動(dòng)同時(shí)調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員運(yùn)動(dòng)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí), ,導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)：誠(chéng)實(shí)表現(xiàn)人際關(guān)系導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)：誠(chéng)實(shí)表現(xiàn)人際關(guān)系 以及將這種關(guān)系呈現(xiàn)給觀眾以及將這種關(guān)系呈現(xiàn)給觀眾 場(chǎng)景調(diào)度的影像化方法場(chǎng)景調(diào)度的影像化方法組織空間的五個(gè)基本領(lǐng)域：組織空間的五

4、個(gè)基本領(lǐng)域：調(diào)度固定演員調(diào)度固定演員調(diào)度移動(dòng)演員調(diào)度移動(dòng)演員利用畫面深度利用畫面深度調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)同時(shí)調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員運(yùn)動(dòng)同時(shí)調(diào)度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員運(yùn)動(dòng)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo) 對(duì)話的字幕模式式對(duì)話的字幕模式式A形態(tài)形態(tài) I形態(tài)形態(tài) L形態(tài)形態(tài)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo) I形態(tài)中的人物不同位置形態(tài)中的人物不同位置的安排的安排（形態(tài)與位置的區(qū)別）（形態(tài)與位置的區(qū)別）雙人對(duì)話的雙人對(duì)話的I形態(tài)形態(tài)是基本的建構(gòu)單位是基本的建構(gòu)單位 側(cè)拍側(cè)拍 雙人對(duì)話最基本

5、的雙人對(duì)話最基本的 位置是面對(duì)面，肩膀平位置是面對(duì)面，肩膀平 行。就構(gòu)圖而言，這種行。就構(gòu)圖而言，這種 對(duì)話位置的處理能產(chǎn)生對(duì)話位置的處理能產(chǎn)生 強(qiáng)烈的對(duì)立感。強(qiáng)烈的對(duì)立感。 在這種位置中，很難看在這種位置中，很難看 到演員的過(guò)多表情，到演員的過(guò)多表情， 除非小景別構(gòu)圖（近景、除非小景別構(gòu)圖（近景、 特寫可以拉近關(guān)系）。特寫可以拉近關(guān)系）。 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置一（面對(duì)面）位置一（面對(duì)面）在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo) .過(guò)肩鏡頭過(guò)肩鏡頭 過(guò)肩鏡頭通常是成過(guò)肩鏡頭通常是成對(duì)拍攝，維持一致的鏡頭對(duì)拍攝，維持一致的鏡

6、頭和取景方案，但大小不同和取景方案，但大小不同的成對(duì)鏡頭也能剪輯在一的成對(duì)鏡頭也能剪輯在一起。一般是將大小匹配的起。一般是將大小匹配的鏡頭接在一起。鏡頭接在一起。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)遠(yuǎn)攝即長(zhǎng)焦鏡頭的過(guò)肩鏡遠(yuǎn)攝即長(zhǎng)焦鏡頭的過(guò)肩鏡頭頭（從上面的（從上面的120mm增加為增加為200mm） 遠(yuǎn)攝鏡頭加上緊湊的遠(yuǎn)攝鏡頭加上緊湊的構(gòu)圖，才是真正意義上的構(gòu)圖，才是真正意義上的“過(guò)肩過(guò)肩”鏡頭，制造了比鏡頭，制造了比廣角鏡頭更加親密的感覺(jué)。廣角鏡頭更加親密的感覺(jué)。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須

7、完成的兩個(gè)目標(biāo)低角度反拍鏡頭低角度反拍鏡頭 這種具有動(dòng)感的低角度位置這種具有動(dòng)感的低角度位置，容易使人物處于敵對(duì)關(guān)系，容易使人物處于敵對(duì)關(guān)系圖圖1和圖和圖2輕微地仰拍輕微地仰拍圖圖3和圖和圖4人物分割比上圖更厲害人物分割比上圖更厲害圖圖5和圖和圖6為了突出后為了突出后景實(shí)，前景虛，增加景實(shí)，前景虛，增加了焦距（了焦距（100mm）。）。 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置二（肩并肩）位置二（肩并肩）基本是正面角度，演員的臉可以是正面或側(cè)面?；臼钦娼嵌?，演員的臉可以是正面或側(cè)面。圖圖1-3 每個(gè)鏡頭都可以當(dāng)做主鏡頭即定場(chǎng)鏡頭，只是鏡頭寬松程度不同。每個(gè)鏡頭都可以當(dāng)做主鏡頭即定場(chǎng)鏡頭，

8、只是鏡頭寬松程度不同。圖圖4-6 由側(cè)面開(kāi)始，而后切至由側(cè)面開(kāi)始，而后切至5、6人物側(cè)面特寫，但使用這種特寫容易人物側(cè)面特寫，但使用這種特寫容易破壞場(chǎng)景，雖然在剪輯風(fēng)格中它是合理的。破壞場(chǎng)景，雖然在剪輯風(fēng)格中它是合理的。圖圖7-9 雙人中景開(kāi)頭，之后攝影機(jī)移動(dòng)到人物的邊緣，顯然圖雙人中景開(kāi)頭，之后攝影機(jī)移動(dòng)到人物的邊緣，顯然圖8的構(gòu)圖并不如圖的構(gòu)圖并不如圖2飽滿。飽滿。圖圖10-12 主鏡頭開(kāi)場(chǎng)，之后是斜角側(cè)面特寫。圖主鏡頭開(kāi)場(chǎng)，之后是斜角側(cè)面特寫。圖11、12和圖和圖5、6對(duì)比，新的特寫能產(chǎn)對(duì)比，新的特寫能產(chǎn)生更強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，因?yàn)檠輪T似乎望著觀眾，把觀眾帶入場(chǎng)景。生更強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，因?yàn)檠輪T似乎望

9、著觀眾，把觀眾帶入場(chǎng)景。 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置三（自由）位置三（自由）位置三：位置三： 介于位置一和位置二介于位置一和位置二之間，把人物安排成一定之間，把人物安排成一定角度。演員的姿態(tài)比較輕角度。演員的姿態(tài)比較輕松，不是對(duì)立也不是親密。松，不是對(duì)立也不是親密。兩人的眼神不必對(duì)看，頭兩人的眼神不必對(duì)看，頭的位置也不同。的位置也不同。圖圖1-2 人物人物45面向攝影面向攝影機(jī)的人處于有利地位。機(jī)的人處于有利地位。圖圖3-4 兩人處于平等地位兩人處于平等地位圖圖5-6 斜拍斜拍 兩人拉得很近兩人拉得很近在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須

10、完成的兩個(gè)目標(biāo) 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置四（自由）位置四（自由）位置四位置四 這是一種能創(chuàng)造張力的這是一種能創(chuàng)造張力的位置關(guān)系，主要是通過(guò)人位置關(guān)系，主要是通過(guò)人物的眼神接觸。圖物的眼神接觸。圖1女人女人的目光從男人身上轉(zhuǎn)開(kāi)，的目光從男人身上轉(zhuǎn)開(kāi)，制造強(qiáng)烈的疏離感，而觀制造強(qiáng)烈的疏離感，而觀眾處于優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槟芸吹奖娞幱趦?yōu)勢(shì)，因?yàn)槟芸吹侥腥丝床坏降呐吮砬?。男人看不到的女人表情?圖圖1-6人物基本是自然人物基本是自然向觀眾。男人和女人之間向觀眾。男人和女人之間是中立關(guān)系，但拉近了觀是中立關(guān)系，但拉近了觀眾和人物的關(guān)系。（圖眾和人物的關(guān)系。（圖2、3、5、6是否是主觀鏡頭）是否

11、是主觀鏡頭）圖圖1 1用用30mm30mm拍出有深度的景深，女人有些變形，而男人好像遙拍出有深度的景深，女人有些變形，而男人好像遙不可及，但是男人和女人之間的距離僅僅是一張桌子。不可及，但是男人和女人之間的距離僅僅是一張桌子。圖圖4-64-6圖圖4 4畫面較松，給觀眾呼吸空間。圖畫面較松，給觀眾呼吸空間。圖5 5的特寫也較寬。圖的特寫也較寬。圖6 6是低角度特寫，和圖是低角度特寫，和圖3 3比較，這個(gè)系列鏡頭顯得不固執(zhí)。比較，這個(gè)系列鏡頭顯得不固執(zhí)。 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置五位置五位置五位置五張力表現(xiàn)，圖張力表現(xiàn)，圖1-3（高（高角度，擴(kuò)大空間）角度，擴(kuò)大空間） 女女人交叉

12、手臂和男人手人交叉手臂和男人手放褲袋，女人拒絕看放褲袋，女人拒絕看男人，好像男人被質(zhì)男人，好像男人被質(zhì)問(wèn)，處于弱勢(shì)。問(wèn)，處于弱勢(shì)。圖圖4-6 男人開(kāi)始質(zhì)問(wèn)女人，男人開(kāi)始質(zhì)問(wèn)女人，男人處于強(qiáng)勢(shì)。圖男人處于強(qiáng)勢(shì)。圖5和和圖圖6的區(qū)別在于，畫面的區(qū)別在于，畫面都很緊，圖都很緊，圖5只是過(guò)肩只是過(guò)肩鏡頭，而圖鏡頭，而圖6顯示了兩顯示了兩人的臉。人的臉。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo) 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置六位置六位置六位置六舍棄目光的接觸，觀眾容易舍棄目光的接觸，觀眾容易認(rèn)同前景的人物（圖認(rèn)同前景的人物（圖1-4）。）。前

13、景中的人物空間很小，只前景中的人物空間很小，只能調(diào)度臉部表情。后景中的能調(diào)度臉部表情。后景中的人物活動(dòng)空間大，可以設(shè)置人物活動(dòng)空間大，可以設(shè)置來(lái)回踱步或轉(zhuǎn)身。來(lái)回踱步或轉(zhuǎn)身。圖圖5-6 擴(kuò)大了人物之間以及擴(kuò)大了人物之間以及人物與觀眾之間的距離感，人物與觀眾之間的距離感，疏離感。疏離感。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)位置七位置七兩人的目光不接觸，同時(shí)都兩人的目光不接觸，同時(shí)都朝兩個(gè)方向看，有種輕松、朝兩個(gè)方向看，有種輕松、隨意之意。隨意之意。圖圖2、5、9的作用在于通過(guò)的作用在于通過(guò)男人的目光仿佛是在看女人，男人的目光仿佛是在看女人，進(jìn)

14、而觀眾的視覺(jué)也跟著男人進(jìn)而觀眾的視覺(jué)也跟著男人一起移至女人身上，這是剪一起移至女人身上，這是剪輯思路的體現(xiàn)。輯思路的體現(xiàn)。 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置七位置七在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)位置八位置八人物位置和目光都成人物位置和目光都成90圖圖1、2女人的目光直接呈現(xiàn)，女人的目光直接呈現(xiàn)，處主導(dǎo)地位。處主導(dǎo)地位。圖圖3-6 兩人的目光都偏離鏡頭，兩人的目光都偏離鏡頭，中立關(guān)系。中立關(guān)系。 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置八位置八在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo) 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度-位置九位置九位置九位置九兩人處于完全對(duì)立兩人處于完全對(duì)立位置?？梢灾圃鞈蛭恢?。可以制造戲劇效果，也可以制劇效果，也可以制造懸疑。（跟蹤與造懸疑。（跟蹤與被跟蹤）被跟蹤）圖圖3-4比圖比圖1-2更刻更刻意。意。在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí)在攝影機(jī)處理對(duì)話場(chǎng)面時(shí),導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)導(dǎo)演必須完成的兩個(gè)目標(biāo)圖圖5-10都有一種暗示性效果，雙方都在監(jiān)聽(tīng)，都有一種暗示性效果，雙方都在監(jiān)聽(tīng)，增加一種聽(tīng)覺(jué)感，可以加入內(nèi)心獨(dú)白增加一種聽(tīng)覺(jué)感，可以加入內(nèi)心獨(dú)白或旁白?；蚺园?。圖圖5-6是構(gòu)圖最理想的狀態(tài)。是構(gòu)圖最理想的狀